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    中國作家協(xié)會主管

    美,是這樣煉成的
    ——《杜近芳口述實錄》讀后
    來源:文藝報 | 劉連群  2020年08月07日08:02

    一本好書,往往能喚起人沉積多年的個人記憶和感受。本文的題目就源自讀新近出版的《杜近芳口述實錄》時的往事靈光一閃,使那20多年前的一個美好瞬間倏忽又呈現(xiàn)于眼前。

    記得是1994年秋天的一個晚上,杜近芳老師在天津中國大戲院演出名劇《鳳還巢》,我去后臺辦事出來,走到側幕邊的上場門處,恰逢杜老師飾演的女主人公登場,只見那女子的側影,款步輕移,腰身微俯,從容地垂下長長的雪白水袖,又看似柔婉實則蘊含內(nèi)力地收回來,那份雍容典雅,被迎面耀眼的聚光燈擁裹輝映著,如詩如畫,如夢如幻,當時的距離和角度,使我好似目睹慢鏡頭般看那身段的起承轉(zhuǎn)合,舉止間恰臻妙境的節(jié)奏和韻律真是美不可言,至今回想起來仍感鮮活如初。

    當晚印象之深,曾令我寫過一篇短文《在后臺看戲》。“橫看成嶺側成峰”,一位杰出表演藝術家的舞臺創(chuàng)造,確實也如一尊成功的塑像,從哪個方向注視,都會給人帶來美的感動。

    杜近芳是當代享譽海內(nèi)外的京劇表演藝術家,在半個多世紀的漫長歲月中,她師承有自,博采眾長,于多年來京劇舞臺以“男旦”為主的歷史背景下,一直致力于追求“以女性身份表現(xiàn)旦角之美”,精心塑造了眾多絢麗多姿、感人至深的藝術形象,鑄就了清新俏麗、個性鮮明的表演風格。《杜近芳口述實錄》一書,通過真切、翔實而又形象、生動的往昔追憶,回顧了其貫穿著時代變遷的藝術人生歷程。

    對于真正的藝術家而言,藝術和生命從來都是一體的。杜近芳“為戲而生”,同時也和一定的時代和社會環(huán)境密切相關。在全書前面的《我的一點感想》中,杜近芳對自己曾有一個“四世論”的總結,談到其“生于亂世,長于治世,成于盛世”的經(jīng)歷感受。“亂世”出生的不幸是無法選擇的,1932年杜近芳甫一出世就被抱養(yǎng),不幸中的幸運是來自養(yǎng)父梨園家庭的善待撫育,使她受到了早期的藝術熏陶,3歲練功,6歲就能登臺演戲了。更難為可貴的是,12歲便得以到業(yè)內(nèi)有“通天教主”之稱的王瑤卿先生身邊學藝,大師親授“小學生”,為她奠定了受益終身的藝術根基。1945年,杜近芳正式拜師王瑤卿,后經(jīng)恩師致函親薦,在上海又拜于梅蘭芳先生門下。

    王瑤卿慧眼識才,對當時可能年齡最小卻靈氣十足的弟子杜近芳,確實眷顧有加。記得上世紀60年代初,我在天津著名票友楊慕蘭女士家中,曾見過王瑤卿的手書信札,信中拜托對初次到津演出的弟子杜近芳給予關照和扶持。楊慕蘭出身名門,演戲用名“近云館主”,與京劇名伶交往甚眾,在京、津兩地專業(yè)和票界深有影響。此信和“口述實錄”書中的記述彼此查對,可知手稿應是寫于1949年,17歲的杜近芳搭“四大須生”之一楊寶森先生的寶華社,第一次于津門亮相期間。

    不幸與幸運交錯相間,杜近芳早年藝途的起點還是比較高的,但“亂世”的傷痕又非輕易可以平復。今人恐難想象,即使身為王、梅兩門的親傳弟子,彼時在舞臺已然嶄露頭角的杜近芳卻還不是“自由”之身,只因當年養(yǎng)父家境窘迫,曾以一紙“關書”(舊時進戲班學藝時訂立的一種契約)將杜近芳“寫”給了戲班的封建“把頭”,從此演戲的收入便橫遭后者盤剝。這一“亂世”遺害直至新中國成立后的“治世”才予廢除,“賣身契”付之一炬,為杜近芳開啟了徹底改變命運的新的人生起點。

    此后,她加入國家劇院,與李少春、袁世海、葉盛蘭等眾多名家合作,開拓進取,傳統(tǒng)名劇群星薈萃,相映生輝;新編劇目編、導、演強強聯(lián)合,佳作迭出。“口述實錄”一書對杜近芳在“盛世”的代表作《白蛇傳》《謝瑤環(huán)》《柳蔭記》《桃花扇》和現(xiàn)代戲《白毛女》等的表演創(chuàng)作過程,及其在梅蘭芳大師的親自指導下,于實踐中對梅派名劇《宇宙鋒》《鳳還巢》《霸王別姬》等的不斷錘煉加工都有詳細憶述,極具藝術保留和傳承價值。書中另一濃墨重彩的亮點,則是對杜近芳出國演出盛況和轟動效應的記敘,因其到訪而在歐美、拉美幾度刮起的“京劇旋風”,向世界展示了中華傳統(tǒng)藝術之美的獨特風韻和無窮魅力。這些內(nèi)容,讓出生于上世紀五六十年代的老觀眾、老讀者,得以重溫京劇演出的黃金歲月,種種美好記憶對青年一代特別是劇壇新人,則有助于加深對京劇繼承、發(fā)展過程中的一個重要歷史階段的了解,從中感悟老一輩藝術家承前啟后、奮進不已的藝術精神。

    “口述實錄”整理了杜近芳多年來不負時代、師輩厚望,在藝術上精益求精、自強不息的藝術足跡,直到上世紀90年代,在京劇“音配像工程”中,已年過花甲的她依舊鍥而不舍,身體力行。她有16出戲的演唱錄音被列入配像劇目,她堅持自己為其中的4出代表作配像。為再現(xiàn)其盛年時演出唱、念、做、打繁重的《白蛇傳》一劇的風采,杜近芳重新恢復練功,激烈動作的震動曾令她兩眼先后眼底出血、視力受損,醫(yī)生警告她有失明的危險,她卻仍不肯放棄,短期治療休養(yǎng)后又繼續(xù)投入排練,硬是這樣,從1997到1998的兩年間,盡善盡美地完成了任務,劇組上下無不為之深深感動。錄像播出后廣受贊譽,之后她又不辭勞苦地精心指導學生們配完了余下的入選劇目。

    《杜近芳口述實錄》一書的內(nèi)容是豐富而厚重的,同時讀來又真切自然、樸實動人,具有很強的感染力和可讀性。這首先歸功于老藝術家多姿多彩的人生經(jīng)歷,對多年往事的超強記憶力和繪聲繪色的表述,也得益于青年學者張正貴、陸蕾在采寫過程中,對口述人語言風格個性化的精心保留,這是很見文字功力的。多年來,我在演出、晚會、電視訪談等活動中,和杜近芳老師時有接觸,近一時期參加“京劇電影工程”劇目研討和春節(jié)前探望老藝術家,與杜老師相聚的機會又多了些。杜老師藝術造詣精深,思維活躍又善于思考,談話間開朗、親和且不乏風趣和幽默感,是一位極具個性的老藝術家。收到她題贈并委托正貴君寄來的新書,讀時似聽本人一路娓娓道來,深有如聞其聲、如見其人的親切感。書中對舞臺上下許多細節(jié)的生動憶述,令人過目難忘。如杜近芳初見王瑤卿時二人爺孫般隔代人的“怪問怪答”,小女孩一派率真,童言無忌,卻又句句在理,見多識廣的老先生忍俊不禁,刮目相看,由此以“笑寶”呼之;后“笑寶”得恩師囑拜梅蘭芳學戲,卻先要求恩師寫下繼續(xù)教自己的“保證書”,令人忍俊不禁又頗感動。年輕時的杜近芳搭班不怵陣,遇強則強,被多位藝壇前輩名家半是賞識半帶“抱怨”地稱之臺上“咬人”;作為王、梅兩門弟子,她欽慕筱派創(chuàng)始人于連泉的眼神功夫,并把向于先生討教來的面部化妝訣竅轉(zhuǎn)告師父梅蘭芳;還有去莫斯科參加世界青年聯(lián)歡節(jié)的長途列車上,她利用中途火車停靠的短短間歇,在車廂通道溫習“下腰”“前橋”等腰腿功,巧逢程硯秋先生,又得其演唱時尾音“收韻”的技巧點撥等等。一段段鮮為人知的逸聞軼事,妙趣橫生,又盡顯人物個性,耐人尋味,相信這些記述也會激起廣大戲曲愛好者與普通讀者的濃厚興趣。

    80多年的藝術人生,洋洋30萬言的憶述文字。在成稿后期,口述人和采寫者五易其稿,交叉往復地審讀斟酌,如此嚴謹、一絲不茍,終于完成了一部兼具思想性、專業(yè)性和可讀性的長篇口述實錄。

    這不禁讓我聯(lián)想起杜近芳“四世論”最后的“流傳后世”,那是老藝術家畢生的奉獻和追求。古人云:“路漫漫其修遠兮,吾將上下而求索。”這體現(xiàn)在舞臺上的每一個美妙瞬間,也蘊含于書中的字里行間。

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