前天，2020年中國科幻讀者選擇獎，即“引力獎”的獲獎結(jié)果，在世界科幻大會（Worldcon）上揭曉。

 

最佳長篇

《記憶偏離》作者：吳楚

最佳中篇

《人生算法》作者：陳楸帆

最佳短篇

《孢子》作者：糖匪

《后意識時代》作者：蘇民

最佳翻譯引進作品

《自指引擎》作者：[日]圓城塔，譯者丁丁蟲

 

引力獎是一個由科幻作者、評論者、從業(yè)者籌辦的獎項，已經(jīng)舉辦過兩年，取得了科幻受眾和媒體的相當(dāng)關(guān)注。它采用雨果獎這一影響力最大的世界科幻大獎的規(guī)則，以繳納會費的會員投票方式來決定獎項的入圍和歸屬。這一投票機制所希望選出的，是每一年度被最多人接受，而不是只有部分人推崇的作品。因此，這五部作品，是2020年得到了（參與投票的）中國科幻讀者最多認(rèn)可的作品。與去年的引力獎作品相比，今年的作品，明顯從“重視奇觀和設(shè)定”，向著“重視社會現(xiàn)實問題和關(guān)懷”的方向發(fā)展。幾篇小說不約而同地，提出了關(guān)于歷史、社會與個人之間沉重而宏大的命題，并在細(xì)致的生活細(xì)節(jié)描繪和人物的重要選擇中，尋找某種具有現(xiàn)實可能性的答案。

 

《記憶偏離》

作者

吳楚，新銳科幻作家，電視制片人。已完成八部長篇科幻小說。作品極具“現(xiàn)實主義”風(fēng)格，擅長在科幻的背景下，構(gòu)筑具有強烈現(xiàn)實意義的長篇故事，具有較強的影視改編潛力。主要作品包括：《長生》，《未來之罪》（獲2017年科幻光年獎最佳長篇獎），《無光之地》（獲2018年燧石文學(xué)獎最佳幻想小說獎），《記憶偏離》（中國科幻讀者選擇獎最佳長篇，入圍2020年華語科幻星云獎最佳長篇）。2020年七月出版新作《幸福的尤剛》。另有長篇科幻作品《背叛文明》《致命干預(yù)》《靈魂寄生》預(yù)計2021年出版面世。

內(nèi)容簡介

故事發(fā)生在一個虛構(gòu)的當(dāng)代城市Y市。一場奇怪的關(guān)于記憶的疾病開始出現(xiàn)和蔓延，一開始是一個單獨的病人，然后是幾個，十幾個……到小說高潮時，全市有接近一半的人患上了這種病。

許多人一覺醒來，突然發(fā)現(xiàn)世界和記憶中的不一樣了。你身邊躺著一個陌生人，說是你的愛人。而你記憶中已經(jīng)認(rèn)識了好幾年的愛人，卻不認(rèn)識你了。你看到了記憶中已經(jīng)死去的親人，或者記憶中昨天還在一起吃飯的親人，現(xiàn)在已經(jīng)離世了。你發(fā)現(xiàn)自己身處一座陌生的新房子里，這里似乎是你的家，但你不記得什么時候買的這座房子。

最初，這些人被當(dāng)作精神病人進行治療，但很快發(fā)現(xiàn)，事情并非那么簡單。

所有記憶發(fā)生錯亂的人，似乎記憶都是相通的，共同記得一些現(xiàn)實世界中沒有發(fā)生過的事，比如去年時某地發(fā)生的一場大地震，本市某位領(lǐng)導(dǎo)人被雙規(guī)下臺了……好像他們來自一個共同的平行世界。

經(jīng)過核查，所有人記憶產(chǎn)生分歧的時間點是三年前，每一個得病的人，最近三年的記憶似乎都突然被消除了，取而代之的是那個平行世界中的三年記憶。

本故事主人公是一對兄弟，哥哥是精神科醫(yī)生，在病人的記憶中，他是一個已經(jīng)因為工作辛勞在崗位上去世了的勞動模范。弟弟是一位公司白領(lǐng)，也患上了這種病，他記憶中的戀人在現(xiàn)實中已經(jīng)和他分手，枕邊睡著的卻是他并不認(rèn)識的另一個女友……兄弟二人為了找到真相，開始四處調(diào)查奔波。

一個有趣的現(xiàn)象是，常見的科幻題材，傳統(tǒng)的寫法往往是圍繞個人視角來寫，當(dāng)把這些題材放到社會整體的角度，它就會變成一個全新的作品，帶給我們很多意想不到的東西。

比如，時間循環(huán)題材，我們見過很多例如《土撥鼠日》這樣一個人陷入循環(huán)的作品，但是當(dāng)寶樹在小說《時間之墟》里，讓這個設(shè)計作用于整個地球時，就產(chǎn)生了一個意想不到的社會形態(tài)。

本書《記憶偏離》也是如此，關(guān)于單個人的記憶出現(xiàn)偏差，歷史上的作品數(shù)不勝數(shù)，不僅科幻作品會用，許多主流的小說和電影也常常涉及。

但是將它放到一整座城市，尤其是我們熟悉的中國當(dāng)代生活的城市，就成了一個超級的思想試驗。

我們每個人身上都有著無數(shù)的社會關(guān)系網(wǎng)絡(luò)，完全由我們記憶構(gòu)成的人格維持著，記憶偏離一旦降臨，患者會立刻變成另一個人，圍繞每個人的社會關(guān)系網(wǎng)絡(luò)會立刻重新洗牌，一場局部的社交地震就會爆發(fā)，而城市中這種地震交替出現(xiàn)時，正常的生活秩序早已天翻地覆。

《記憶偏離》借著社會中個體的記憶關(guān)系的改變，展現(xiàn)了無數(shù)的案例。

一個小女孩在記憶中父母離婚了，而在現(xiàn)實中，父母家庭關(guān)系完好如初。

一位妻子，在記憶和現(xiàn)實兩個世界的相親中，選擇了不同的結(jié)婚對象，面對貧富差別懸殊的兩個家庭環(huán)境陷入了迷茫。

主人公兄弟中的弟弟，在記憶被改變后，堅信自己是個好人，然而卻懷疑在現(xiàn)實中的自己是否因為嫉妒而殺過人……

小說在內(nèi)容上更是有著鮮明的時代特色，人們需要依靠自己在微博、微信、朋友圈上的記錄去確認(rèn)自己在現(xiàn)實世界的經(jīng)歷，城市化進程的建筑分布和拆遷是破解記憶偏離癥狀的轉(zhuǎn)播過程的重要線索……

記憶偏離癥只是一個契機，讓我們窺探到了無比復(fù)雜的社會人生中不同的可能，而最幽深曲折，打動人心之處，在于人物每一次刻骨銘心的選擇。

本書的作者吳楚，已經(jīng)發(fā)表出版過多部長篇科幻小說，正如其《長生》中，社會各階層對用永生技術(shù)的關(guān)注，《幸福的尤剛》中，記憶治療技術(shù)對于底層鄉(xiāng)村倫理的沖擊。

在他的作品里，往往蘊含著一種非常難能可貴的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)。

科幻的設(shè)定和點子自然是重要的，關(guān)于技術(shù)細(xì)節(jié)的推演自然是要求精密的，吳楚在這幾個方面，做的都很出色，然而他真正最關(guān)心的重點，其實是在被科技改變的世界里，最底層的蕓蕓眾生的生活狀態(tài)的變化。

 

《人生算法》

作者

陳楸帆，畢業(yè)于北大中文系及藝術(shù)系，科幻作家，編劇，翻譯。美國科幻作家協(xié)會（SFWA）成員，世界華人科幻作家協(xié)會（CSFA）會長，Xprize基金會科幻顧問委員會（SFAC）成員。曾多次獲得全球華語科幻星云獎、銀河獎、世界奇幻科幻翻譯獎等國內(nèi)外獎項，作品被廣泛翻譯為多國語言，在許多歐美科幻雜志均為首位發(fā)表作品的中國作家，代表作包括《荒潮》、《未來病史》、《人生算法》等。曾在Google、百度及科技創(chuàng)業(yè)公司諾亦騰有超過十年的管理經(jīng)驗，現(xiàn)為傳茂文化創(chuàng)始人，聚焦泛科幻領(lǐng)域的IP開發(fā)，科幻科普傳播，以及科技與文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的跨界合作

內(nèi)容簡介

廣東農(nóng)村老人韓小華在他七十大壽的這一天，陷入了沉思，他子孫滿堂，一生似乎很圓滿，然而也有不少遺憾和心結(jié)：老伴因為延誤治療而病逝，少年時跟哥哥抽簽輸?shù)簦瑳]能去上大學(xué)……如今，人工智能取代了一切，生活似乎非常方便了，然而當(dāng)人逐漸被代替，他似乎也迷失了活下去的意義，教育水平不高的他已經(jīng)理解不了這個時代了。

他決定自殺，卻被他的哥哥韓大華察覺了，身為頂極企業(yè)家和科學(xué)家的哥哥將他接進了自己的高科技大廈，體驗還在試驗中的“因陀羅”系統(tǒng)。這個系統(tǒng)能夠讀取和修改人的記憶節(jié)點，讓人在沉睡中進入虛擬世界，回到人生歷程中的某個節(jié)點，換一個方向重新度過新的一生。然而由于生理限制，每個人只能體驗三次。

韓小華三次回到了自己人生中的某個節(jié)點，渡過了三個不同的人生，每一次當(dāng)他回到現(xiàn)實，都恍若隔世，對世界和生命有了新的體悟，最后，他似乎明白了為什么要活下去。

小說的全部情節(jié)，圍繞一個能夠讓人物在虛擬世界中重新走過另一次人生的裝置“因陀羅系統(tǒng)”展開。

盡管對這個神奇的系統(tǒng)，陳楸帆給出了詳細(xì)的技術(shù)解釋，但是不難看出，作者在這篇小說里，使用的是一種非常古老的幻想文學(xué)敘事主題：黃粱一夢。

敘事套路的簡單，意味著作者對于敘事內(nèi)容有著足夠的自信，而陳楸帆確實有這種資本。

近年來，可以看到陳楸帆的科幻創(chuàng)作有著明顯的轉(zhuǎn)向，其作品中的地域性色彩越來越強，多部作品集中表現(xiàn)廣東地區(qū)的時代和人文主題，例如《荒潮》中對于作為電子垃圾集散地的廣東漁村的賽博化書寫。

在本篇小說中，主人公韓小華幾次重生，始終活躍于他筆下反復(fù)強調(diào)的“大灣區(qū)”——包羅了港澳、廣洲、深圳等廣東經(jīng)濟最發(fā)達，近幾十年來變化最為劇烈的地區(qū)。

韓小華的前兩次重生，身份分別是當(dāng)年抽簽戰(zhàn)勝哥哥，上了大學(xué)的知識分子，和已經(jīng)有了兩世經(jīng)驗后，從青年時期開始經(jīng)商，建立廣闊商業(yè)帝國的企業(yè)家。

每一次，都是從幾十年前一窮二白的廣東農(nóng)村出發(fā)，借助自己對于時代信息的把握，一步步追尋自己想要的東西，一直走到近未來高度信息化的未來中國。

他如何應(yīng)對當(dāng)時的計劃生育政策，如何抓住改革開放浪潮的商機，如何應(yīng)對經(jīng)濟危機和海南地產(chǎn)熱……可以說，這部小說的主角不只是韓小華這個人物，而是整個廣東大灣區(qū)，這個有著特殊地域歷史、文化和傳統(tǒng)的人們，在劇烈的時代變化面前的人生選擇。

這是一個可以寫幾部長篇的題材，但是陳楸帆并沒有把它當(dāng)作一個重生爽文來寫，而是選取了對于主人公最為重要的人生部分，將內(nèi)容壓縮到了一個中篇的篇幅。

故事緊密圍繞的，是主人公韓小華最為焦慮的問題：自己的人生到底缺少了什么？為什么會走向自殺的宿命？

現(xiàn)實中的韓小華，只是一個教育程度不高的農(nóng)民，他將自己的缺憾歸結(jié)為人生中幾次偶然的錯失，尤其是少年時的那次抽簽，失去了獲得教育和跟上時代的機會。

然而第一次重生，他代替哥哥上了大學(xué)，進了國企，趕上了股市，精打細(xì)算，卻仍然被時代的劇烈變動擊潰，抱著缺憾走向了相同的選擇，第二次重生，他有了前一世的體驗，已經(jīng)是一個能夠理解復(fù)雜概念的智者，野心勃勃地想利用自己的知識成為時代的掌控者，雖然看上去成功了，然而在這個過程中卻失去了家人和妻子的愛，再次走向崩潰。

最終，他的第三次場景，只回到了妻子去世前的那個短暫時刻，去追尋心靈的平靜，并在回到現(xiàn)實后，與哥哥進行了長談，對人生有了徹底的領(lǐng)悟。

陳楸帆冷酷地將這個男人的內(nèi)心進行了解剖，將他放到每一條時間線上，用各種可能性不斷拷問，人在這個急劇變化的世界，究竟想要的是什么？

毫無疑問，不管在哪一世，主人公都沒有太多選擇的自由，他可以回到某些關(guān)鍵的節(jié)點，改變?nèi)松姆较颍还苣膫€方向，在廣東大灣區(qū)這個被經(jīng)濟、時代和技術(shù)不斷洗刷的地方，想要讓自己的人生跟上時代，都不是一件簡單的事。

他曾經(jīng)以為自己可以掌握某種人生的算法，統(tǒng)合這個世界的信息流，但在這個過程中，他的自我也在不斷喪失，難以找到自己人生曾經(jīng)珍視的東西。

真正困住人物的，不是某個命運的巧合或者邪惡的力量，而是全球化的技術(shù)浪潮，對于還沒有始應(yīng)這種變化的局部地區(qū)的人們的生活的沖擊。

中國在近幾十年的變化實在太快，一個人在最原始和貧窮的農(nóng)村生活中走出，一路走到未來賽博社會的巔峰，這種命運之重，是少有人能夠承受的，有多少人能夠始終抓住自己生命中最為重要的意義呢？

《人生算法》通過一個尋找生命意義的廣東人，在記憶的虛擬世界中多次不同人生的探索，為我們在一個急劇變化的技術(shù)世界尋找心靈的平靜，提供了可貴的樣本。

 

《孢子》

作者

糖匪，SFWA（美國科幻和奇幻作家協(xié)會）正式作家會員。素人幻想師，威士忌死忠。代表作《無定西行記》《癮》等。出版短篇小說集《看見鯨魚座的人》，長篇小說《無名盛宴》，2013年起，共有10篇短篇小說陸續(xù)被翻譯到英美法澳日韓意西等國家發(fā)表，兩次入選當(dāng)年美國最佳科幻年選。《熊貓飼養(yǎng)員》獲Smokelong Quarterly2019年度最佳微小說提名。同年《無定西行記》獲美國最受喜愛推理幻想小說翻譯作品獎銀獎。除小說創(chuàng)作外，也涉足文學(xué)批評、詩歌、裝置、攝影等不同藝術(shù)形式。2016年受邀參加上海雙年展戴克曼主持“月亮?xí)劇保ɡ碚搫≡海?018年其裝置作品參加J gallery舉辦《科學(xué)戀物博物館》青年藝術(shù)家群展

內(nèi)容簡介

在星球殖民時代初期，地球上被廢棄的一座試驗性城市，一群藝術(shù)家住了進來，同時進來的還有許多沒有主人的AI機器人。

“我”在街上撿到了一個漂亮的AI女孩，把她領(lǐng)回家，向她介紹自己家傳的藝術(shù)：在每年的“刺影日”，向天空發(fā)射藏有特殊圖案的納米機器人煙火，機器人落到人群身上，制造出對應(yīng)圖案的刺青，這些刺青幾天后就會隨著人體的代謝消失，如同煙花般轉(zhuǎn)瞬即逝。

“我”沒有告訴AI女孩的是，這些刺青是自己父親“守門人”設(shè)計的，承載著當(dāng)年一段被當(dāng)局抹殺的重要歷史，只有這種轉(zhuǎn)瞬即逝的形式，才能躲過審查，然而，作為新的一代人，“我”始終認(rèn)為父親所做的事情沒有意義，與之決裂。然而最終我發(fā)現(xiàn)，這些涌入城市的AI機器人，其實也承載著父親留下的記憶和歷史

糖匪的這篇作品筆法冷峻，所描繪的場景極具畫面感和現(xiàn)實感，無論是在投資熱潮中迅速建又隨即衰敗的城市，還是那群在工業(yè)廢墟上進行創(chuàng)作的藝術(shù)家們，在現(xiàn)實中都能找到對應(yīng)，讓我們很容易進入到故事中的氛圍里去。

小說的敘事極為精巧，前半部分與AI女孩的相遇和對這個時代機器人權(quán)益的介紹，神奇的納米技術(shù)與刺青藝術(shù)的結(jié)合，細(xì)節(jié)豐富，似乎是在遵循著某些已經(jīng)成為套路的科幻傳統(tǒng)，讓讀者誤以為已經(jīng)把握了小說的主題。

然而作者筆鋒一轉(zhuǎn)，從主人公對父親“守門人”的回憶講起，突然將之前所有講述的內(nèi)容納入了歷史的維度中去，讀者才恍然大悟。

原來這不是一個關(guān)于人工智能或者納米藝術(shù)的故事，而是一個關(guān)于記憶和歷史的故事，“我”只是故事的敘述者，其背后那位從未露面的父親，才是小說真正的主角。

“銘記歷史”是文學(xué)的永恒主題，想要抹消歷史的力量越強，銘記者想要留住歷史的努力就越顯露出意義和價值。

科幻小說這種文類，賦予了銘記者更多的手段和可能，“守門人”同時有著科學(xué)家和藝術(shù)家的屬性，他能夠?qū)v史用技術(shù)手段制做成短暫的藝術(shù)品，去讓人們銘記。

可是，更多的手段并不意味個更有效，守門人幾十年來的努力，隨著時光的流逝和人們記憶的淡忘，顯得似乎毫無價值，這種否定在小說中，伴隨著作為敘事人的“我”對父親的否定，不斷地強化和詠唱，將故事的情感曲線一路向下壓抑著，幾乎讓人喘不過氣來。

然而，這道壓抑的曲線隨著結(jié)尾真相的揭開，突然上揚。

作者給了“守門人”一個令讀者意想不到手段，同樣是使用技術(shù)，去將原本煙花般徒勞的努力，替換為一個可以世代流傳的永恒銘刻，這個轉(zhuǎn)折是如此的突然，甚至直接粉碎掉了敘事人“我”作為其父親的繼承者的身份，給了讀者們極大的震撼。

《孢子》這篇小說，以一種極具戲劇化的手法，提出了某種個體利用科技和藝術(shù)的努力，來在歷史的洪流中銘記個人的可能性。

 

《后意識時代》

作者

蘇民，科幻作家，科幻編劇。心理學(xué)專業(yè)，前產(chǎn)品狗。現(xiàn)實感薄弱，人格破碎，置身事外的觀察者。三體宇宙編劇，短篇小說多發(fā)表于不存在、豆瓣、驚人院，長篇小說《小眾心理學(xué)事件》簽于閱文集團。短篇小說代表作《綠星》《替囊》《后意識時代》等，《替囊》獲未來事務(wù)管理局讀者票選「2019我最喜愛的科幻春晚小說」

內(nèi)容簡介

“我”是一名心理咨詢師，在最近的業(yè)務(wù)中，發(fā)現(xiàn)許多客人們都表現(xiàn)出了焦慮癥的癥狀，他們覺得自己被控制了，在進行工作的時候，不受自己控制的連續(xù)大段講述專業(yè)話語，卻對生活中本該有所觸動的細(xì)節(jié)無動于衷，似乎說話的并不是自己。

“我”勸說客人，也許只是因為壓力過大，并且講起了大段的心理學(xué)術(shù)語，卻對窗外自殺墜落的人體無動于衷……“我”意識到這個世界出了什么問題，自己出了什么問題，想要去查明真相，于此同時，“我”還在關(guān)于女兒的教育問題上，跟教育程度相對較低的丈夫始終發(fā)生著矛盾。

終于，人類發(fā)現(xiàn)，這些癥狀背后的真相是，人類的大腦進化了，那些有著密集知識和清晰邏輯的從業(yè)者， 其大腦發(fā)生了進化，這種焦慮癥不過是快速進化中的不適應(yīng)而已。能夠大段報出專業(yè)話語，并非是疾病，而是進化的象征！人類終于分化成了生理上不同的兩個階級，而“我”帶著同樣已經(jīng)進化的女兒，跟丈夫相分離。

蘇民的這個故事，使用了大量心理學(xué)有關(guān)的專業(yè)知識，將人物意識和潛意識兩種形態(tài)下的表現(xiàn)對立了起來，并且模仿這種關(guān)于意識的劃分，創(chuàng)造了一種現(xiàn)代社會高度專業(yè)化分工的環(huán)境下獨有的意識形態(tài)：“后意識”。

人物的大腦陷入另一種意識形態(tài)，身體被自己的專業(yè)話語所壟斷，自我意識和理智無法控制身體，于是，人類的一種令我們感到熟悉而又恐怖的心理狀態(tài)，被描繪了出來。

科幻小說常常根據(jù)科學(xué)理論和技術(shù)推演，創(chuàng)造出新的技術(shù)和世界形態(tài)，然而，人類的理論有許多是用于解釋自身的思維的，于是，當(dāng)這種推演降落在我們自己頭上時，科幻這種藝術(shù)形式的感染力得到了極大發(fā)揮。

然而，一篇科幻小說的感染力，常常并不局限于用技術(shù)推演還未發(fā)生的可能，而是能夠進一步對現(xiàn)實已有的可能進行隱喻，我們經(jīng)常能夠在韓松的小說中，那種陰沉、晦澀、恐怖的氛圍中，找到身邊熟悉的人和事的影子，蘇民的這篇小說也是如此。

“后意識”所造就的這種病癥：陷入深度的工作狀態(tài)，大段講述專業(yè)術(shù)語，這個過程中對于自我的喪失，并不是一個只存在于幻想小說中的狀態(tài)，而是現(xiàn)實中我們身邊許多人，包括自己的寫照。

我們非常熟悉馬克思主義理論在對資本主義環(huán)境下勞動者的“異化”狀態(tài)的批判，當(dāng)一個人在高度專業(yè)化工作環(huán)境中被異化時，也就喪失了作為一個完整的人的屬性。

蘇民的小說，將人的異化狀態(tài)的解釋，深入到了生理和心理層面，通過形象的生活場景和情感描繪，為我們揭示了一個被撕裂的未來，或者說現(xiàn)實：生活和人群被強制分離成兩個部分，未進化的人和進化的人，正常的生活和充滿專業(yè)化術(shù)語思維的生活。

我們不再能夠兼容兩種狀態(tài)，而是必須做一個二選一的抉擇。

于是，一切不合時宜的記憶、生活和親人，只能被拋棄，而這種抉擇，根本不是我們自己的意識所做出的。

《后意識時代》這篇小說，從心理學(xué)的視角出發(fā)，虛擬和隱喻了高度分工的現(xiàn)代社會中，人類的異化達到極致的形態(tài)，為我們的生活和心理狀態(tài)敲響了警鐘。

 

如何在歷史的洪流中銘記個人歷史，如何在社會的高度分工中對抗異化，如何在被技術(shù)劇烈改變的時代保持內(nèi)心的平靜，如何在紛繁復(fù)雜的記憶鏈條中重整人的社會關(guān)系……這就是今年引力獎小說討論的話題。科幻往往被認(rèn)為承載著眾多的歷史使命，而它對于現(xiàn)實問題的關(guān)注和探索，將繼續(xù)成為讀者們所期待的重點。在新的一年里，世界和中國都出現(xiàn)了巨大的變化。這一年的現(xiàn)實，又將催生怎樣的作品呢？讓我們期待明年的引力獎。