老劇翻紅的趨勢(shì)，在年輕人聚集的網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上仍然延續(xù)，從去年開(kāi)始，《家有兒女》《還珠格格》《亮劍》《士兵突擊》就得到了年輕網(wǎng)民的追捧。最近，播出于20世紀(jì)八九十年代的央視版四大名著電視劇，再次見(jiàn)證了老劇翻紅的火爆，評(píng)分一路飆升。

“年輕人追老劇”，已經(jīng)成為一個(gè)愈加有意思的現(xiàn)象，比如一些老劇的經(jīng)典臺(tái)詞，成為他們的“接頭暗號(hào)”。網(wǎng)上的“觀劇現(xiàn)場(chǎng)”一片歡樂(lè)，網(wǎng)民通過(guò)評(píng)論區(qū)與彈幕所表達(dá)出的聲音與觀點(diǎn)，也讓人深思經(jīng)典與時(shí)尚潮流之間的關(guān)系。

龐大的視頻內(nèi)容消費(fèi)需求，是幫助包括四大名著電視劇在內(nèi)等諸多老劇重新被年輕網(wǎng)民選擇的首要原因。互聯(lián)網(wǎng)視頻內(nèi)容看似龐大復(fù)雜，但在短視頻一家獨(dú)大、直播視頻泥沙俱下的狀況下，網(wǎng)民仍然在不停尋找更多元、豐富的內(nèi)容。所以，四大名著電視劇出現(xiàn)在新平臺(tái)上，并非作為“老劇”而受關(guān)注，某種程度上，它們算是吹進(jìn)年輕人平臺(tái)的一股清新之風(fēng)。

之所以說(shuō)“老劇”也有清新的味道，在于“老劇”體現(xiàn)出了“時(shí)間差”所制造出來(lái)的魅力，在互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境中長(zhǎng)大的這一代人，看待事物、思考問(wèn)題使用的都是網(wǎng)絡(luò)思維，對(duì)于他們來(lái)講，嚴(yán)格遵守傳統(tǒng)思維所制作的“老劇”，散發(fā)著完全不同的時(shí)代氣質(zhì)，這不由得使他們產(chǎn)生好奇，觀看追捧“老劇”，成為他們體會(huì)“父輩的時(shí)代”的一個(gè)契機(jī)，并隱約從這些“老劇”身上，發(fā)現(xiàn)一種情感上的親近與文化上的共鳴。

以央視版四大名著電視劇為例，“知道但卻沒(méi)看過(guò)”，這是年輕人對(duì)它們的普遍認(rèn)知，而之所以這四部“老劇”能快速吸引他們，在于他們的成長(zhǎng)環(huán)境中并不缺乏四大名著的信息蹤跡，無(wú)論是課本、課外讀物上，還是老師與家長(zhǎng)的講述里，都會(huì)時(shí)常出現(xiàn)四大名著中相關(guān)人物的名字和故事片段。四大名著早已融入中國(guó)人的精神世界，其中諸多正面的思想觀念，包括文學(xué)審美等，都無(wú)形中決定著人們看待問(wèn)題的角度與方式。于是，年輕人看“老劇”，其實(shí)也間接與中國(guó)的社會(huì)與家庭以及傳統(tǒng)文化進(jìn)行面對(duì)面的交流，劇中對(duì)于“真善美”的定義，很容易觸動(dòng)他們的內(nèi)心。

在碎片化閱讀與娛樂(lè)消費(fèi)占滿人們時(shí)間的狀況下，追看“老劇”讓年輕人發(fā)現(xiàn)“長(zhǎng)篇”的魅力，找到“經(jīng)典”的價(jià)值。經(jīng)典作品在架構(gòu)上的宏大，在視野上的寬闊，以及精神上的豐富，是短視頻沒(méi)法提供的，而經(jīng)典卻能夠讓觀眾記住故事、人物，形成價(jià)值觀，也會(huì)讓人擁有沉靜思考的可能。

年輕人對(duì)經(jīng)典作品有欣賞，也會(huì)有他們的調(diào)侃，這是很正常的事情。經(jīng)典每一次遭遇新一代受眾的“打量”，都是一次“征服與反征服”的較量。沒(méi)法讓年輕人喜愛(ài)的經(jīng)典，恐怕也不能幾百年上千年地流傳下來(lái)。經(jīng)典給年輕人的精神世界帶來(lái)沖擊，反過(guò)來(lái)，年輕人為經(jīng)典賦予新的解讀，這何嘗不是在延續(xù)經(jīng)典的生命力？經(jīng)典與時(shí)尚潮流之間的關(guān)系，不是互相排斥的，而是可以彼此融入的，對(duì)于經(jīng)典與時(shí)尚如此這般的“互動(dòng)”，讓人喜聞樂(lè)見(jiàn)。