伴隨疫情緩解，劇場復(fù)工，“抗疫戲劇”成為諸多本土創(chuàng)作者所關(guān)心和矚目的話題。南京市話劇團(tuán)創(chuàng)排的“原創(chuàng)抗疫戲劇”《飛向春天的鴿子》（以下簡稱《鴿子》），近日上演。針對恰逢其時的時事題材，既定的歷史視角和自然生成的“宏大敘事”，《鴿子》一劇在創(chuàng)作方法、劇作結(jié)構(gòu)和美學(xué)嘗試上頗有巧思。

將抗疫主題落腳到人性個體

如何在創(chuàng)作上就宏大敘事與個體體驗(yàn)之間做到平衡，是時事題材的舞臺藝術(shù)最應(yīng)考量的問題。作為一部抗疫主題的戲劇，必然要宏觀而完整地展現(xiàn)抗疫戰(zhàn)線上的各方力量。因此《鴿子》有三十多個人物和場景，避免“走馬觀花”成了創(chuàng)作者最嚴(yán)峻的課題。

幸運(yùn)的是，劇作沒有“就疫情而談疫情”，在令人眼花繚亂的眾多人物形象中，能夠緊緊抓住由幾個主線故事組成的劇作主題——這些主要人物和主線故事，其實(shí)都落腳在夫妻如何相互信任，父子之間如何相處，個體夢想的自我實(shí)現(xiàn)，個人與社會外界之間的關(guān)系這些非常“實(shí)在”的問題上。疫情的發(fā)生是讓這些人際關(guān)系產(chǎn)生矛盾，形成故事的“催化劑”，用疫情的真實(shí)狀況和所產(chǎn)生的抉擇難題，來拷問人與人的關(guān)系，人與社會的關(guān)系，自我與他人的關(guān)系，這就將“抗疫”主題真正落到了個體和人性的實(shí)處。面對自疫情發(fā)生以來如此多的來自抗疫一線的直接素材，創(chuàng)作者不被短暫的情緒沖動所裹挾，不拘泥于新聞報道較為局限的情感深度，堅定地從普通人的日常生活入手進(jìn)行選題。

用“鴿子”串聯(lián)舞臺意象

《鴿子》在劇作結(jié)構(gòu)上將傳統(tǒng)的敘事劇場與“活報劇”式的敘述劇場進(jìn)行了有機(jī)結(jié)合，不落傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的窠臼。劇中人物飼養(yǎng)的一只在武漢和南京之間來回飛行的鴿子，串聯(lián)起兩地各色人物的故事的同時，也承擔(dān)著符號性的象征位置，喻指抗疫進(jìn)程中人民堅定的意志和不滅的希望。因?yàn)橛小傍澴印贝┰綍r間與空間的飛行作為結(jié)構(gòu)線索，使得劇作擺脫了傳統(tǒng)敘事性作品視野狹窄且不容易轉(zhuǎn)換的缺陷，從而可以在直觀具體的敘事與抽象宏觀的儀式化場景之間游移自如，也確保了劇目節(jié)奏的張弛有度。

以“鴿子”串聯(lián)具象的敘事和抽象的抒情的策略，使得劇作在結(jié)尾部分既能借助敘事的張力，也得到了符號美學(xué)自我發(fā)展所產(chǎn)生的勢能，得以“雙重推動”，讓劇作在思想性和美學(xué)上都恰如其分地在結(jié)尾達(dá)到高潮，從而給予觀眾深切而綿延的“凈化”體驗(yàn)。

“身臨其境”的視覺效果

值得一提的是，《鴿子》還采用大規(guī)模的投影背景和較現(xiàn)代的純色、極簡式的舞臺設(shè)計，既照顧到了真實(shí)的“臨場”“沉浸感”，同樣也有“三四人千軍萬馬”、將宏大史詩融匯于一方袖珍舞臺的奇思妙想，既做到了簡約大氣，有效地服務(wù)于情節(jié)，同時也展現(xiàn)了作為一部當(dāng)代戲劇作品應(yīng)有的現(xiàn)代視覺風(fēng)貌。

盡管劇作講述“抗疫故事”，有很多悲劇性、激發(fā)觀眾情感的動人情節(jié)，但劇作整體卻盡量以幽默詼諧的調(diào)性來進(jìn)行敘述，力圖做到“喜中含悲”，這不僅體現(xiàn)了創(chuàng)作者試圖在近年來的“主旋律”創(chuàng)作中打出獨(dú)有的氣質(zhì)與新意，改變“主旋律”在青年一代心目中刻板印象，也展現(xiàn)了較為獨(dú)特的審美藝術(shù)追求：創(chuàng)作者試圖更加“高級”地呈現(xiàn)情感，更潛移默化地引導(dǎo)觀眾的情緒。

當(dāng)然，《鴿子》在如何更加成熟、更有分寸地表現(xiàn)情感上，還有待更進(jìn)一步的錘煉。如被反復(fù)強(qiáng)調(diào)的抗疫成果也需要更加舞臺性的展示，而不僅僅是臺詞上突兀的插入；八名親身在抗疫第一線的醫(yī)務(wù)工作者們親自出演“自己”的創(chuàng)意，固然模糊了舞臺上下的界限，將劇作的情感表達(dá)烘托到了高潮，但如何在沒有這些外部因素的幫助下，同樣使得劇目觸及更深的情感，是創(chuàng)作者值得思考的問題。

（作者：孔德罡，系南京師范大學(xué)文學(xué)院講師）