2020年5月，網(wǎng)絡(luò)小說《詭秘之主》正式完結(jié)。這是一部創(chuàng)造過不少“奇跡”的作品，在起點(diǎn)中文網(wǎng)的各大榜單，作品不但長年高居榜首，而且其精妙的情節(jié)設(shè)計(jì)和角色刻畫也使其成為了近年來廣受好評的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品之一。作品在獲得暢銷的同時，也突破了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者的年齡、性別、文化程度及欣賞趣味之間的差別界限，在各類讀者中都得到不少忠實(shí)的擁躉。《詭秘之主》及其引發(fā)的“詭秘流”熱潮，恰好出現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)轉(zhuǎn)型升級的關(guān)鍵時間節(jié)點(diǎn)上，為今后網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的進(jìn)一步發(fā)展提供了一個可供多維度研究的案例樣本。

《詭秘之主》的成功有著復(fù)雜而深刻的時代背景。隨著當(dāng)下我國基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)及移動互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的飛速進(jìn)步及網(wǎng)民數(shù)量的激增，越來越多的新媒體文娛平臺，如抖音、快手等短視頻APP及直播網(wǎng)站相繼誕生，各類手機(jī)客戶端、游戲APP等迅速普及，網(wǎng)絡(luò)用戶的業(yè)余時間開始被大量新興的文娛方式擠占。與之相比，誕生已逾20年的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對新讀者的吸引力無疑已大大減弱。以往靠淺顯直白的劇情吸引讀者的“小白文”寫作模式正在發(fā)生急劇改變。因此我們可以看到，包括愛潛水的烏賊在內(nèi)的大批網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者，正在嘗試把傳統(tǒng)文學(xué)中常見的創(chuàng)作手法和寫作思路引入網(wǎng)文創(chuàng)作中去，推出了《詭秘之主》等既有網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“爽感”，又不乏一定的文學(xué)水準(zhǔn)與人文關(guān)懷意識的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)新作。

匠心獨(dú)運(yùn)的世界觀設(shè)定

回顧網(wǎng)絡(luò)小說的發(fā)展歷程我們會發(fā)現(xiàn)，這是一部充滿了創(chuàng)新與革命、由想象力的盛宴凝結(jié)而成的編年史。橫亙在網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作者面前的一條條枷鎖被打破，一座座看似不可翻越的大山被搬開。可以說，創(chuàng)新是網(wǎng)絡(luò)小說最重要的武器，想象力是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的第一生產(chǎn)力。但是，隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展，越來越多的作者開始滿足于在現(xiàn)有的世界觀框架下構(gòu)建自己的故事宇宙，很少再出現(xiàn)像“洪荒流”“無限流”等讓人眼前一亮的新流派。直到2018年，《詭秘之主》在起點(diǎn)中文網(wǎng)開始連載，人們才驚訝地發(fā)現(xiàn)，網(wǎng)絡(luò)小說竟然還可以這樣寫。

盡管《詭秘之主》還是以常見的“穿越”設(shè)定作為切入點(diǎn)，但是小說的世界背景卻相當(dāng)復(fù)雜，其中融合了西式奇幻、蒸汽朋克、“克蘇魯神話”以及“SCP基金會”的部分設(shè)定，主背景近似于第一次工業(yè)革命方興未艾的歐洲，在這個野蠻、凌亂、駁雜、詭秘的時代里，蒸汽機(jī)已被發(fā)明出來，煤鐵復(fù)合體也已廣泛應(yīng)用，人們發(fā)明了蒸汽動力火車和鐵甲艦，槍炮等熱兵器也已用來裝備軍隊(duì)，但是石油工業(yè)和電力設(shè)施卻還不見蹤影。與此同時，在普通人看不到的地方，又有著讓人扭曲而瘋狂的奇幻力量。

《詭秘之主》最大的創(chuàng)新之處在于重新架構(gòu)了一整套復(fù)雜的奇幻體系。22個序列里的每個序列都有著從0到9共10個層級，小說中的人物想要升級就必須吃下用神奇材料調(diào)制成的“魔藥”。比如主角開頭是“占卜家”，升級后變成了“小丑”，再升級變成了“魔術(shù)師”；而另一個序列的開頭是“刺客”，升級兩次后竟變成了“魔女”……于是，猜測那些奇妙的空白序列也成了讀者的樂趣之一。小說中的魔法體系有一點(diǎn)像英國作家J.K.羅琳的《哈利·波特》，雖然看起來莫名其妙但卻足夠詭異、有趣，而且這個世界里還存在著神靈，除了七大正神外，還有強(qiáng)大而詭異的邪神及更加瘋狂邪異的“外神”。

對于幻想題材的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品來說，最難的就是構(gòu)建一個設(shè)定宏大、內(nèi)涵豐富、細(xì)節(jié)清晰的虛擬世界。《詭秘之主》給作者最大的啟示在于，可以從浩如煙海的世界歷史資料中攫取養(yǎng)分，比如說小說中故事的時代原型即為維多利亞時期的英國，作品中的貨幣體系和一些事件的設(shè)定都能夠找到歷史上的對應(yīng)，而奇幻背景的設(shè)定又令小說流露出一些陌生感。《詭秘之主》之后，有不少網(wǎng)文作者開始學(xué)習(xí)、借鑒這部小說紛繁復(fù)雜的設(shè)定體系，以令自己的作品更加多姿多彩。如Andlao的《余燼之銃》就借鑒了其蒸汽朋克背景，機(jī)器人瓦力的《黎明醫(yī)生（原名《瘟疫醫(yī)生》）則借鑒了其詭異莫測的克蘇魯神話體系，不祈十弦的《玩家超正義》借鑒的則是其復(fù)雜的職業(yè)體系等。

幻想世界里的現(xiàn)實(shí)關(guān)懷

《詭秘之主》不但構(gòu)建了一個超凡者大量存在的人類社會，而且還讓主角本人“正常”生活在這個世界里。主角克萊恩有自己的家人、自己的工作和同事，在廷根和貝克蘭德兩座城市還分別有自己的社交圈。他也需要掙工資養(yǎng)家糊口，也需要研究投資、研究禮儀——和這個世界其他各階層的人一樣。有超凡元素存在的小說里，我們一般極少看到“普通人”的身影，更別說深入社會、深入生活的主角。小說中作者最認(rèn)真寫的就是主角每天的日常生活，寫他的消費(fèi)與工作，寫他親歷的親情、友情，寫這個世界里復(fù)雜的幣制，寫工廠里紡織女工的悲慘遭遇等等。我們就像主角本人一樣，在這個世界里歷經(jīng)凡塵，融入其中。大多數(shù)網(wǎng)文讀者可能很難體會出這其中的“爽點(diǎn)”，因?yàn)樗牡胤角∈沁@個恢弘世界的基礎(chǔ)架構(gòu)，而非人物本身的主角光環(huán)。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作是當(dāng)今網(wǎng)文創(chuàng)作的一大趨勢，但我們也應(yīng)看到，現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作不應(yīng)僅僅停留在選擇“現(xiàn)實(shí)題材”，虛構(gòu)題材乃至幻想題材的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品一樣可以塑造出令人動容與感懷的現(xiàn)實(shí)內(nèi)容片段。比如說在全書第2卷的結(jié)尾，克萊恩看到普通民眾在邪教徒制造的“大霧霾”中慘死，才最終下定決心挺身而出保護(hù)這個世界。

在《詭秘之主》中，主角穿越到異世界后雖然始終還是一個人，但因?yàn)樗小盁o面人”的變化能力，因此可以擁有很多不同身份，且每個身份都有著真實(shí)而完整的人設(shè)。所以小說中就可以生發(fā)出很多不同視角，如底層公務(wù)員、窮困大偵探、瘋狂冒險家、神秘大富豪等，各種人物角色各自面對這個世界的一個切面，他們的經(jīng)歷還可以相互交叉，構(gòu)成一個復(fù)雜的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)，以呈現(xiàn)出這個世界普通人生活中的眾多微小細(xì)節(jié)。尤其是小說中竭盡全力生活的普通人和底層“守夜者”的犧牲精神，給讀者帶去了很多感動，在這些細(xì)膩真實(shí)的描寫映襯下，克萊恩在整個世界瀕臨毀滅時勇于獻(xiàn)身的精神便不再顯得突兀，而是順理成章。

曾幾何時，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也流行過“殺伐果斷”的主角設(shè)定，但隨著時代的進(jìn)步和發(fā)展，越來越多的讀者開始更加認(rèn)同克萊恩這樣的人物角色——一個正常的普通的好人。他像你我一樣，有自己的小愛好、小生活，但當(dāng)時代賦予他偉大責(zé)任的時候，他也能勇敢地站出來，無所畏懼。這樣的人物令作品變得更具人文關(guān)懷與溫度。未來，隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的進(jìn)一步發(fā)展，相信未來我們還可讀到更多這樣的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品。

復(fù)雜多變的人物形象塑造

《詭秘之主》中最為人稱道的還有人物群像的塑造。主角克萊恩從一開始就創(chuàng)建了一個神秘組織“塔羅會”，其中的成員無論是來歷還是性格都堪稱多姿多彩。如大貴族的女兒、胸懷大志的海盜船長、“神棄之地”的掙扎求生者、慵懶的小說作家、死宅吸血鬼等。每一個人都有自己獨(dú)特的性格、癖好、脾氣和人生經(jīng)歷，但塔羅會又常以一個整體的身份來活動，他們每個人都相當(dāng)于主角的一部分，從自己的視角觀察、體驗(yàn)、探索這個世界的奧秘，帶給讀者立體而又真實(shí)的感受。

當(dāng)然，我們也不能忘記書中引領(lǐng)主角成為“守夜者”的鄧恩隊(duì)長、心機(jī)深沉的黑夜女神、溫柔親切的阿茲克先生……還有那位一出場就讓人心驚肉跳的大反派“阿蒙”。更有意思的是，書中還有一位隱形的主角羅塞爾·古斯塔夫，他也是主角的穿越者前輩。以羅塞爾所寫的日記和留下的各色發(fā)明及名言警句為線索，愛潛水的烏賊完整展現(xiàn)了主人公自降生到被污染的完整一生。這些人物形象中，既有濃墨重彩的刻畫，如“正義”小姐奧黛麗，作者將她的成長歷程寫得十分清晰；還有的人物只用簡單幾句就勾勒出人物性格，比如在大霧霾中遭遇不幸的老科勒等。

有人認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品“長于敘事，短于描寫”，但是《詭秘之主》告訴我們，任何一部小說作品中人物形象的塑造都是重中之重，就像沈從文先生說過的小說寫作定律：“不管寫什么故事先要讓人立住，人活了故事也就活了。”要想讓讀者徹底沉浸于小說中，就一定要塑造出鮮活、立體、圓潤的人物形象。這也將是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者們未來的重要課題。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫作的新趨勢

愛潛水的烏賊也許不是最有天賦的，但一定是最勤奮努力的作者之一。讀他的小說總是令人放心：他以每天平均5000字左右的速度持續(xù)穩(wěn)定地更新作品，且每本新書都會改變題材和風(fēng)格，劇情中布設(shè)的所有懸念都會完整填平，甚至還會專門寫作“番外”，直到讀者對故事中的所有人物和結(jié)局都再不留有遺憾。自出道以來，他的每本新作品都有進(jìn)步、有自己的強(qiáng)烈風(fēng)格，也有讓人眼前一亮的創(chuàng)新。《詭秘之主》的成功。它讓我們看到了這樣一個希望：只要擁有了扎實(shí)深厚的寫作功底、真誠懇切的人文關(guān)懷和堅(jiān)持不懈的努力耕耘，作品就一定能夠贏得千萬讀者的喜愛。而這也正是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)誕生20余年來我們不能忘記的初心。

2020年雖才過去了一半，卻已誕生了不少讓人印象深刻的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品。比如角色塑造精彩，讀后令人熱血沸騰的歷史網(wǎng)文《紹宋》；又如小說設(shè)定宏闊精細(xì)、世界觀奇詭的玄幻網(wǎng)文《玄渾道章》；還有情節(jié)設(shè)計(jì)同樣出彩并富有現(xiàn)代工業(yè)情懷的《何日請長纓》等等。當(dāng)然，隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“精品化”進(jìn)程的進(jìn)一步加快，未來想必還會有更多像《詭秘之主》這樣“既叫好又叫座”的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品誕生。