網(wǎng)絡(luò)小說經(jīng)由二度創(chuàng)作大范圍轉(zhuǎn)換為影視作品，不僅以“鏈式傳播”的增值方式有效擴大了網(wǎng)文作品的受眾面，也極大地豐富了影視業(yè)的產(chǎn)品內(nèi)容。用“超級IP”改編的熱門作品撬動了大眾娛樂市場，形成一個又一個票房和流量熱點。這種“文→藝→娛→產(chǎn)”的藝術(shù)流變和商業(yè)運營模式，成為近年來我國傳媒“泛娛樂”行業(yè)備受關(guān)注的一大文化現(xiàn)象。易文翔、王金芝所著《網(wǎng)絡(luò)小說影視改編研究》深度切入這一現(xiàn)象，對網(wǎng)絡(luò)小說影視改編這個新領(lǐng)域做出了很有見地的深耕與拓新，幫助我們有效認識網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從“讀屏”到“銀幕/熒屏”轉(zhuǎn)化或進階的奧秘。

我們知道，從2000年《第一次的親密接觸》被搬上銀幕開始，熱門的網(wǎng)絡(luò)小說素來受到影視業(yè)界的青睞。2010年，張藝謀把艾米的網(wǎng)絡(luò)小說《山楂樹之戀》拍成頗受好評的藝術(shù)片，讓人們在網(wǎng)絡(luò)小說的商機之外，看到了其中蘊含的藝術(shù)價值。2015年IP(知識產(chǎn)權(quán))概念大行其道，如同在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與影視改編之間架起了一座“金橋”，讓文化資本嗅到了巨大商機，《何以笙簫默》《花千骨》《后宮甄嬛傳》《瑯琊榜》《羋月傳》《偽裝者》《亮劍》《左耳》《九層妖塔》《失戀三十三天》《微微一笑很傾城》《三生三世十里桃花》等紛紛火爆熒屏，為大眾帶來消遣和談資，也讓投資人賺得盆滿缽滿。有統(tǒng)計表明，截至2017年底，網(wǎng)絡(luò)小說改編的電影達1195部，改編電視劇1232部。2019年網(wǎng)絡(luò)小說改編電視劇達82部，改編的電影26部。騰訊白皮書公布的2019國產(chǎn)電視劇熱度TOP10中，《陳情令》《親愛的熱愛的》《長安十二時辰》《全職高手》《都挺好》《東宮》《慶余年》《白發(fā)》《少年派》等9部都是改編自網(wǎng)絡(luò)小說。2019年豆瓣評分最高的大陸電視劇集榜單TOP10中，有8部是改編自網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。根據(jù)玖月晞網(wǎng)絡(luò)小說《少年的你，如此美麗》改編的影片《少年的你》票房超過15億元，在2019年度我國票房榜單中排名第9；豆瓣評分8.3分，在年度影片中評分高居第二位。根據(jù)貓膩小說《慶余年》改編的同名劇播出后引發(fā)觀劇狂潮，豆瓣評分7.9分，騰訊視頻播放量沖破67億次，愛奇藝熱度最高值8800，在2019年貓眼劇集影響力網(wǎng)絡(luò)平臺綜合總排名中居首位，并收獲350萬次推薦和60余萬次打賞，亮眼業(yè)績正是來自“網(wǎng)文IP+影視化”的路徑。

網(wǎng)絡(luò)小說的影視改編既是藝術(shù)的跨界，又是商業(yè)模式的創(chuàng)新，其營造的是一種多贏的格局——對于網(wǎng)絡(luò)小說來說，它以受眾樂意接納的方式悄然擴大了傳播半徑和受眾面，提升了文學(xué)附加值；對于影視行業(yè)來說，不僅在浩瀚的網(wǎng)文存儲中找到了故事的海洋，同時還意外獲得了“超級IP”自帶的擁躉，確保了銀幕/熒屏市場受眾基數(shù)和客觀流量，甚或穩(wěn)賺不賠；對于消費者而言，從文學(xué)爆棚到影視爆款，使他們有得看、有得聊、也有得消遣，骨灰級的“原著粉”從“讀屏追更”到“銀幕/熒屏追星”，可謂“重拾我愛”，養(yǎng)心養(yǎng)眼，喜不自禁，而那些“路人粉”也為熱門作品的“視聽鼎沸”所吸引，甘愿掏腰包躋身娛樂消費大軍。

由此可見，我國網(wǎng)絡(luò)小說影視改編的經(jīng)營理念和市場策略已十分成熟，行業(yè)經(jīng)驗積累相當(dāng)豐富。但實踐總是走在理論的前面，我們對這一行業(yè)的經(jīng)驗總結(jié)、問題解讀和理論構(gòu)建一直比較薄弱。《網(wǎng)絡(luò)小說影視改編研究》的出版恰逢其時，它從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編的文化語境入手，剖析從網(wǎng)文“讀屏”到影視改編的多媒介分發(fā)策略，結(jié)合影視生態(tài)分析網(wǎng)絡(luò)小說影視改編熱潮形成的原因，梳理其發(fā)展歷程，然后回到改編作品現(xiàn)場進行案例分析，闡明網(wǎng)絡(luò)小說影視改編過程中商業(yè)性與藝術(shù)性的平衡關(guān)系，找出其中存在的問題與不足，最后揭示網(wǎng)絡(luò)小說影視改編的意義和影響，并展望未來的發(fā)展趨勢。作者以鮮明的問題意識對這一論題進行整體把握，既抓住了問題的關(guān)鍵節(jié)點，又能夠切中肯綮地展開分析，是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)及其影視改編研究的一次成功拓墾與創(chuàng)新。

面對這樣一個跨藝術(shù)、跨媒介論題，研究者可以選擇諸如文藝批評、跨媒介傳播、IP開發(fā)、產(chǎn)業(yè)營銷等不同角度切入，但該書的作者沒有走單一的研究路徑，而是從宏觀著眼，又從微觀入手，體現(xiàn)了更具整體通透感的綜合性研究理路。廣東省文藝研究所副研究員易文翔和供職于廣東省作家協(xié)會的王金芝都是中國文藝評論家協(xié)會會員，都對網(wǎng)絡(luò)文藝有著持續(xù)多年研究。

從方法論看，該書采取的是點面結(jié)合、史論相續(xù)的學(xué)術(shù)思路。對于網(wǎng)絡(luò)小說影視改編的文化語境，作者選擇了消費時代的大眾文化訴求、影視文化的歷史發(fā)展和網(wǎng)絡(luò)小說的繁榮這三個視點，以此在網(wǎng)絡(luò)小說與影視之間建立起內(nèi)在關(guān)聯(lián)，以點代面地揭示了形成這一現(xiàn)象的時代文化背景，不僅賦予網(wǎng)絡(luò)小說、影視改編以“史”的根基，也讓后續(xù)的改編策略和意義辨析有了“論”的依托，體現(xiàn)了作者駕馭歷史、把握現(xiàn)象的能力。

從理論架構(gòu)看，作者從觀念邏輯上建立了一個“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)—影視藝術(shù)—娛樂產(chǎn)業(yè)”的三維結(jié)構(gòu)。其中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是內(nèi)容源頭，影視藝術(shù)是再創(chuàng)作的對象，而娛樂產(chǎn)業(yè)則是市場檢驗的改編績效，由此構(gòu)筑出全書“文學(xué)、藝術(shù)、產(chǎn)業(yè)”的核心內(nèi)容與“鏈式”結(jié)構(gòu)，有視野開闊的宏觀觀照，也不乏具體問題的精微評析。

從持論方式看，該書體現(xiàn)了理論邏輯與改編實踐的有機結(jié)合。作者對我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)及其影視改編的發(fā)展脈絡(luò)和業(yè)態(tài)狀況十分熟悉，因而他們筆下的文字不是干巴巴的空洞講章，而是緊貼網(wǎng)絡(luò)小說影視改編的豐富現(xiàn)實，解讀了諸如《致我們終將逝去的青春》《七月與安生》《甄嬛傳》《瑯琊榜》《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》《遇見王瀝川》《大江東去》《將夜》等一系列鮮活作品的改編過程。文中信息量大，文末附錄資料，顯示出作者認真的科學(xué)態(tài)度和扎實的治學(xué)功夫，為讀者了解這一領(lǐng)域的歷史與現(xiàn)狀、背景與方法、知識譜系與路徑策略、案例實證與理論觀念等，提供了全景式的理論圖卷和信息豐沛的史實范本。

網(wǎng)絡(luò)小說影視改編之路漫漫其修遠兮，如何從粗制濫造走向精品力作、實現(xiàn)社會效益與商業(yè)價值的雙贏、推進建設(shè)新的文藝形態(tài)和文化產(chǎn)業(yè)樣貌、共同促進行業(yè)向好發(fā)展，都是網(wǎng)絡(luò)文藝研究的重要旨歸。本書的探討敲開了冰山一角。我們有理由相信，這部觸摸前沿、回應(yīng)熱點的新作，必將成為該領(lǐng)域后續(xù)研究者繞不過去的一個重要成果。