摘 要：《網(wǎng)絡(luò)英雄傳Ⅱ：引力場(chǎng)》成為一部網(wǎng)絡(luò)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的“爆款”小說(shuō)，源于其匠工打造的文學(xué)品相和藝術(shù)品質(zhì)，解讀它，對(duì)我們理解網(wǎng)絡(luò)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的現(xiàn)實(shí)主義問(wèn)題會(huì)有所啟示。比如，書寫現(xiàn)實(shí)題材強(qiáng)調(diào)“接地氣”，目的是要寫出鮮活生活的靈魂，而不僅僅是描摹世界的皮相，讓現(xiàn)實(shí)淪為網(wǎng)絡(luò)寫作的“打卡地”；現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作表現(xiàn)“時(shí)代主旋律”，應(yīng)該避免“觀念空轉(zhuǎn)”而變成“時(shí)代精神的傳聲筒”；倡導(dǎo)現(xiàn)實(shí)題材并不排斥“題材多樣化”，也不是回到“題材決定論”，藝術(shù)價(jià)值追求才是題材選擇的“靶的”。另外，正確把握網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實(shí)題材需要走出觀念誤區(qū)、認(rèn)識(shí)誤區(qū)和評(píng)價(jià)誤區(qū)，畢竟現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作不等于現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)并不是只有寫了當(dāng)下生活才有現(xiàn)實(shí)價(jià)值，從而避免對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“現(xiàn)實(shí)向”的誤判。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)；《引力場(chǎng)》；現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作；三個(gè)誤區(qū)

由類型小說(shuō)爆發(fā)式增長(zhǎng)帶來(lái)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“大躍進(jìn)”，是以玄幻、仙俠等幻想類題材的作品為先鋒和主打的，不僅數(shù)量最多，在網(wǎng)民中的影響也最大，以至于讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不時(shí)受到“無(wú)玄幻，不小說(shuō)”“裝神弄鬼”一類的非議。但近年來(lái)情況開(kāi)始發(fā)生變化，在主流意識(shí)形態(tài)的倡導(dǎo)、業(yè)界管理者與經(jīng)營(yíng)者的積極調(diào)適和網(wǎng)絡(luò)作家的共同努力下，網(wǎng)絡(luò)現(xiàn)實(shí)題材作品明顯增多，質(zhì)量也有所提升，郭羽、劉波的《網(wǎng)絡(luò)英雄傳Ⅱ：引力場(chǎng)》（以下稱《引力場(chǎng)》）就是其中較為突出的一部。解讀這部小說(shuō)，對(duì)于我們理解網(wǎng)絡(luò)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作抑或網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的現(xiàn)實(shí)主義問(wèn)題，也許是一個(gè)不無(wú)啟示的“切口”。

《引力場(chǎng)》何以成“爆款”

顯然，現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作是傳統(tǒng)文學(xué)的優(yōu)長(zhǎng)而并非網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的強(qiáng)項(xiàng)。以“通俗故事”為賣點(diǎn)的網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作要在這一“高光”領(lǐng)域顯山露水絕非易事。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)數(shù)以千萬(wàn)計(jì)，其中的名篇佳構(gòu)和擁躉傾心的“超級(jí)IP”，大都出現(xiàn)在玄幻武俠、盜墓穿越、歷史架空等幻想類[1]題材領(lǐng)域，形成所謂的類型小說(shuō)或“套路文”，在網(wǎng)上創(chuàng)作現(xiàn)實(shí)題材作品“叫座又叫好”的實(shí)為鳳毛麟角。而《引力場(chǎng)》在網(wǎng)上網(wǎng)下均受到讀者追捧，獲得了包括“中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)排行榜”“中國(guó)好書”在內(nèi)的眾多獎(jiǎng)項(xiàng)和榮譽(yù)[2]，作者也因此被業(yè)界戲稱為“獲獎(jiǎng)專業(yè)戶”。作為現(xiàn)實(shí)題材的《引力場(chǎng)》憑什么能脫穎而出成為“爆款”之作呢？

我想，其中的原因在于，《引力場(chǎng)》有著超越一般網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的文學(xué)品相，以及與之相適應(yīng)的良好的藝術(shù)品質(zhì)，故而實(shí)現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作對(duì)現(xiàn)實(shí)題材的“逆襲”。作品寫的是青年創(chuàng)業(yè)者的商戰(zhàn)故事，乍聽(tīng)起來(lái)，寫創(chuàng)業(yè)，寫商戰(zhàn)，沒(méi)什么好新奇的，但作者卻把一個(gè)看似難以寫好的題材寫得不同凡響，乃至讓人欲罷不能。小說(shuō)寫的是萬(wàn)全天盛公司在發(fā)展過(guò)程中所經(jīng)歷的艱難曲折和奮力抗?fàn)幍倪^(guò)程，并把這個(gè)過(guò)程置于緊張激烈又環(huán)環(huán)相扣的一系列懸念和矛盾沖突中來(lái)展開(kāi)。作者一開(kāi)始就寫了烏鎮(zhèn)世界互聯(lián)網(wǎng)大會(huì)上的“驚天賭約”——締造了移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)旅游公司萬(wàn)全天盛的傳奇創(chuàng)業(yè)者郭天宇和劉帥，與業(yè)界大佬“五一旅游網(wǎng)”董事長(zhǎng)李劍波相約：誰(shuí)在來(lái)年先做到千億美元的年銷售額，失敗者將在下一屆互聯(lián)網(wǎng)大會(huì)上只穿內(nèi)褲在烏鎮(zhèn)“裸奔”。如此奇異的賭約一下子勾起了讀者的興趣，急切期待看到懸念的結(jié)果。此時(shí)的萬(wàn)全天盛已經(jīng)在納斯達(dá)克上市，市值超過(guò)300億美元，兩位年輕的創(chuàng)業(yè)者可謂信心滿滿，大可穩(wěn)操勝券。但接下來(lái)他們碰到的一個(gè)個(gè)陷阱、一串串陰謀、一次次打擊，讓公司危機(jī)重重，在內(nèi)憂外患中瀕臨絕境。一方面，他們面臨老對(duì)手“五一旅游網(wǎng)”低價(jià)血拼的惡性競(jìng)爭(zhēng)，隨之又遭逢世界行業(yè)巨頭通遠(yuǎn)公司布局中國(guó)旅游市場(chǎng)，意圖利用萬(wàn)全天盛和51旅游的鷸蚌相爭(zhēng)，強(qiáng)勢(shì)入場(chǎng)以坐收漁翁之利。與此同時(shí)，他們還被能量巨大卻深藏不露的“二爺”黑惡勢(shì)力設(shè)局，試圖以掐斷資金鏈、操縱股市、侵占股權(quán)、董事會(huì)奪權(quán)等一環(huán)套一環(huán)的陰謀摧垮萬(wàn)全天盛。在公司內(nèi)部，由二爺布局前臺(tái)的簡(jiǎn)麗麗以色與利引誘劉帥上當(dāng)，制造家庭危機(jī)和親人厄難，并暗中向銀行、稅務(wù)、文物保護(hù)單位和媒體層層施壓，使劉帥父親的騰龍地產(chǎn)集團(tuán)面臨倒閉風(fēng)險(xiǎn)。簡(jiǎn)麗麗則利用迪拜王子做幌子，將劉帥的部分股權(quán)質(zhì)押入犯罪集團(tuán)囊中；同時(shí)利用公司內(nèi)部微妙的矛盾關(guān)系，蒙騙大股東孫秋萍退股，并成功離間了技術(shù)總監(jiān)與董事會(huì)以及劉帥與郭天宇的關(guān)系，試圖解除公司“毒丸計(jì)劃”以洗牌董事會(huì)，徹底拿下天盛。如果不是昔日好友陳冠平在關(guān)鍵時(shí)刻出手相救，讓劉帥拿到了簡(jiǎn)麗麗及其幕后黑手的犯罪證據(jù)，這所有的陰謀也就得逞了。小說(shuō)以“驚天賭約”開(kāi)篇，以兌現(xiàn)賭約結(jié)束，用50余萬(wàn)字的篇幅完成了“設(shè)扣—解扣”“設(shè)局—破局”的藝術(shù)之旅，其絲絲入扣的結(jié)構(gòu)安排和扣人心弦的矛盾沖突使它既具備網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)所需要的“爽點(diǎn)”，同時(shí)也不乏傳統(tǒng)文學(xué)故事架構(gòu)所追求的緊湊、張力與圓合。

《引力場(chǎng)》的文學(xué)品相是通過(guò)文本的匠心淬煉來(lái)實(shí)現(xiàn)的，這使它贏得了頗具辨識(shí)度的文學(xué)品質(zhì)。作品沒(méi)有像一般的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)那樣靠“打怪升級(jí)”來(lái)推進(jìn)故事進(jìn)展，靠悠忽而來(lái)的“金手指”破解藝術(shù)難題，或用“廢柴逆襲”模式打造英雄人物、以“灑狗血”吸引眼球、靠“淚點(diǎn)”博取同情等套路，而是用細(xì)膩的筆法、豐沛的細(xì)節(jié)、個(gè)性鮮明的人物和張弛有度的節(jié)奏，讓一部現(xiàn)實(shí)題材小說(shuō)不僅有意義，還能有意思和有意味。

比如，在人物形象塑造上，無(wú)論是正面人物或反面人物、主要角色或次要角色，均能為他們?cè)O(shè)置必要的騰挪空間，找準(zhǔn)他們的性格特點(diǎn)予以精妙的刻畫。郭天宇和劉帥是意志堅(jiān)定的創(chuàng)業(yè)英雄，同時(shí)也是講親情、重友情、有愛(ài)情、有缺點(diǎn)的普通人，但二人的性格特點(diǎn)又是有差別的。郭天宇的意志堅(jiān)定是“堅(jiān)寒如冰”，為了公司業(yè)績(jī)他容忍網(wǎng)絡(luò)刷單和高強(qiáng)度加班，并刪除已故員工的考勤記錄以逃避輿情，顯示出不近人情的“寒”；而劉帥也有如火般的創(chuàng)業(yè)熱情，可表現(xiàn)出來(lái)的卻是“溫柔如水”，如為拯救公司他不惜質(zhì)押自己所有的股權(quán)；父親劉懷遠(yuǎn)遭陷害被抓后，他一人扛起了龍騰公司和家庭的大梁；他以德報(bào)怨，一直默默照顧昔日坑害過(guò)公司的好友陳冠平的母親……這樣的創(chuàng)業(yè)英雄矢志不移，堅(jiān)忍不拔，不虛假，不矯情，有棱有角又有血有肉，氣質(zhì)卓然卻真實(shí)可信。

作品的文學(xué)氣質(zhì)不是概念化、臉譜化的，而是通過(guò)一個(gè)個(gè)生動(dòng)的細(xì)節(jié)和精致的語(yǔ)言來(lái)呈現(xiàn)的。作者善于抓住人物交往過(guò)程中細(xì)微而具體的片段和場(chǎng)景，通過(guò)人物語(yǔ)言、動(dòng)作和心理活動(dòng)等呈現(xiàn)人物之間情感關(guān)系的微妙變化，使真實(shí)、曲折的情節(jié)照亮人物的形象和精神，強(qiáng)化故事的現(xiàn)場(chǎng)感。比如小說(shuō)中的幕后黑手“二爺”從未路面，只是通過(guò)簡(jiǎn)麗麗的電話來(lái)掌控陰謀大局，卻時(shí)時(shí)讓人感受到此人的極度危險(xiǎn)和巨大威脅。小說(shuō)最早提到此人是在一個(gè)打靶場(chǎng)，當(dāng)簡(jiǎn)麗麗一口氣打空槍里的子彈，似笑非笑地望著背信棄義而投靠自己的崔揚(yáng)：“你這么熱心，究竟是為了‘二爺’的計(jì)劃，還是為了拿下騰龍集團(tuán)？”聽(tīng)到“二爺”二字，“崔揚(yáng)噤若寒蟬，額頭上蒙上了一層冷汗，一句辯解的話都不敢說(shuō)。”[3]一提到“二爺”便讓人噤若寒蟬，冷汗直冒，可見(jiàn)此人的淫威了得。作品最精彩的情節(jié)是劉帥將計(jì)就計(jì)，在簡(jiǎn)麗麗家中將其灌醉后，從她手上取下帶有密碼卡的戒指，又借陳冠平和魏華生的遠(yuǎn)程幫助打開(kāi)密室，切斷紅外線報(bào)警裝置，終于從電腦上拿到犯罪集團(tuán)的關(guān)鍵證據(jù)。就在屏幕上彈出“資料傳輸中，0%”的字樣，等著 U盤一點(diǎn)一點(diǎn)地拷貝對(duì)方的犯罪資料時(shí)，“‘丁零零……丁零零……’突然房間里的座機(jī)響了，劉帥驚得魂飛魄散，整個(gè)人都僵住了，木然地看著進(jìn)度條。”[4]這樣的細(xì)節(jié)受驚嚇的豈止是劉帥，任何一個(gè)讀者都會(huì)把心提到嗓子眼兒的，其藝術(shù)效果堪比好萊塢電影中英雄涉險(xiǎn)的任何一個(gè)橋段。

說(shuō)到《引力場(chǎng)》的文學(xué)品質(zhì)，不能不提到它富于文學(xué)意味的語(yǔ)言表達(dá)方式。該作沒(méi)有某些網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)語(yǔ)言的“常見(jiàn)病”，如粗糙、口水化、隨意和無(wú)趣等，而是盡可能做到精致、洗練和傳神，追求文學(xué)語(yǔ)言的飽滿度和通透感。如：“夜涼如水，月隱星沉。低垂著雙手，郭天宇茫然地站在荒野上，遙望著遠(yuǎn)方黑魆魆的艾爾斯巨巖……在他面前，天地間仿若開(kāi)啟了一扇深不見(jiàn)底的黑暗之門——而門的背后，則是一個(gè)充滿著恐懼的‘引力場(chǎng)’，仿佛要把一切吞噬。”[5]這樣的語(yǔ)言形神兼?zhèn)淝乙馕渡铋L(zhǎng)，用在小說(shuō)開(kāi)頭，上可承接“網(wǎng)英”系列小說(shuō)第一部《艾爾斯巨巖之約》，下則渲染了風(fēng)云激蕩的緊張氣氛，暗示主人公或?qū)⒚媾R的兇險(xiǎn)與挑戰(zhàn)。作為一部緊貼商戰(zhàn)現(xiàn)實(shí)的小說(shuō)，其描寫創(chuàng)業(yè)者抗?fàn)幹械牟磺『蟮膴^起，涉及商場(chǎng)官場(chǎng)輿論場(chǎng)、親情友情愛(ài)情，以及市場(chǎng)權(quán)謀、黑幕血拼、困境化解等等，結(jié)構(gòu)上需要布局資本危機(jī)、人力危機(jī)、股東股權(quán)危機(jī)、主角家庭危機(jī)……，如此復(fù)雜的劇情和大小橋段，卻總能從容應(yīng)對(duì)，娓娓道來(lái)，不顯冗雜和繁亂，這得力于作者的高超的敘事能力和練達(dá)不贅的語(yǔ)言工夫。

如此說(shuō)來(lái)，《引力場(chǎng)》不同于一般的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)在于，它是一種“文青式”寫作，是“向文學(xué)致敬”的網(wǎng)絡(luò)寫作。其所彰顯的不僅是“網(wǎng)絡(luò)性”，更是“文學(xué)性”。其卓爾不群的風(fēng)貌在一定程度上顛覆了人們對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的誤解和偏見(jiàn)，消解了人們對(duì)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)套路化、輕質(zhì)化和娛樂(lè)化的浮蕩印象，為現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)文創(chuàng)作提供了一個(gè)可資借鑒的范本。

網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作如何寫好現(xiàn)實(shí)題材

北京第三屆中國(guó)“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)+”大會(huì)發(fā)布的《2018年度中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展報(bào)告》顯示，截至2018年底，我國(guó)各類網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品累計(jì)達(dá)2442萬(wàn)部，當(dāng)年新增簽約作品24萬(wàn)部，其中現(xiàn)實(shí)題材作品超過(guò)六成，同比增長(zhǎng)24%。在2018年優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品推介中，現(xiàn)實(shí)題材占比達(dá)到79.2%。“一批反映創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)、社區(qū)管理、精準(zhǔn)扶貧、物流快遞、山村支教、大學(xué)生村官等眾多領(lǐng)域的現(xiàn)實(shí)題材作品脫穎而出，主題格調(diào)、內(nèi)容質(zhì)量以及社會(huì)效益均有明顯提升。”[6]這表明多年來(lái)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“玄幻滿屏、一家獨(dú)大”的現(xiàn)象得到扭轉(zhuǎn)，關(guān)注時(shí)代、關(guān)注社會(huì)、關(guān)注民生的網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作開(kāi)始有了更多的自覺(jué)，網(wǎng)絡(luò)作家的藝術(shù)靈犀從天馬行空的虛擬世界走向熱騰騰的現(xiàn)實(shí)生活，作品多了一些“煙火氣”，少了一些“鬼吹風(fēng)”，這對(duì)矯治網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作劍走偏鋒、引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)健康前行的意義不可低估。但客觀來(lái)看，時(shí)下的網(wǎng)絡(luò)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作依然存在數(shù)量增長(zhǎng)與質(zhì)量提升不匹配的問(wèn)題，高質(zhì)量的現(xiàn)實(shí)題材作品仍是鳳毛麟角。如昔日寫玄幻的網(wǎng)絡(luò)大神唐家三少，嘗試寫出了《為了你，我愿意熱愛(ài)整個(gè)世界》《擁抱謊言擁抱你》等現(xiàn)實(shí)題材小說(shuō)，但并未給他贏得比《斗羅大陸》更高的讀者認(rèn)可度。目前在互聯(lián)網(wǎng)上數(shù)量最多、品質(zhì)更高、影響力更大的仍然是幻想類、歷史類題材或二次元形態(tài)的小說(shuō)。如何寫好現(xiàn)實(shí)題材，不僅是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的需要和廣大讀者的期待，也是網(wǎng)文界孜孜以求的目標(biāo)。

書寫現(xiàn)實(shí)題材，強(qiáng)調(diào)“接地氣”，目的是要寫出鮮活生活的靈魂，而不僅僅是描摹世界的皮相，讓現(xiàn)實(shí)淪為網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作的“打卡地”。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)介入現(xiàn)實(shí)，干預(yù)生活，首先是干預(yù)人，觸動(dòng)人的心靈，不僅提神，還能醒腦，讓讀者得到自己生活和他人作品里得不到的東西。這就需要有對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的深入體察和獨(dú)到思考，不能讓作品流于“一地雞毛”，看過(guò)即忘。一個(gè)作家“寫什么”不只關(guān)乎文學(xué)素材和創(chuàng)作對(duì)象，更關(guān)乎主體站位、個(gè)性眼光和價(jià)值賦予。現(xiàn)實(shí)生活時(shí)時(shí)都在綿延流淌，人人都生活在現(xiàn)實(shí)之中而不是在生活之外，但該寫什么卻大有講究。網(wǎng)絡(luò)作家不僅要書寫自己所熟悉、所體驗(yàn)到的生活，還需要經(jīng)過(guò)藝術(shù)甄別和精心構(gòu)思，寫出只屬于“我”的對(duì)生活的獨(dú)到感悟，并用理想之光去照亮生活，呈現(xiàn)不一樣的現(xiàn)實(shí)倫理，即馬克思所說(shuō)的寫出“人與現(xiàn)實(shí)的審美關(guān)系”，而不只是“打卡生活”，去寫“當(dāng)下生活元素”或記錄生活中的重要事件，讓自己迷失在經(jīng)驗(yàn)的“圈層”中。只有抵達(dá)了生活，文學(xué)才有力量；只有寫出經(jīng)過(guò)主體干預(yù)和觀照的現(xiàn)實(shí)，文學(xué)才能真正抵達(dá)生活。“若跟在現(xiàn)實(shí)后面亦步亦趨，容易缺乏審美層面的觀照；若過(guò)度理想化，人物形象會(huì)失真……破題的關(guān)鍵，首先要實(shí)現(xiàn)對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的有效觀照”，只有這樣，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“金手指”才能“激活現(xiàn)實(shí)題材新的想象力”[7]。《引力場(chǎng)》能成“爆款”，并不是因?yàn)樗鼘懥爽F(xiàn)實(shí)題材，表現(xiàn)了當(dāng)下生活，而是寫出了屬于郭羽、劉波的“這一個(gè)”創(chuàng)業(yè)英雄，不是生活的“行云流水”，也不是現(xiàn)實(shí)的雞零狗碎、人畜無(wú)害，它是滲透了生活感悟的人生搏擊，是嵌入了生命體察、浸染了靈魂的底色、“咬上了自己牙印”的含淚泣血的現(xiàn)實(shí)，這才有了文學(xué)所要表征的人文情懷和藝術(shù)感召。兩位作家本身就是充滿傳奇色彩的創(chuàng)業(yè)者，他們均創(chuàng)立了自己的公司并任董事長(zhǎng)，郭羽曾榮膺“中國(guó)十大創(chuàng)業(yè)新銳”，劉波被認(rèn)為是青年創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)“教父級(jí)人物”。沒(méi)有對(duì)互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)的長(zhǎng)期浸淫，沒(méi)有創(chuàng)業(yè)歷練的切身體驗(yàn)和深入思考，沒(méi)有他們高超的“文學(xué)烹飪”，是不可能寫出那種教科書般驚心動(dòng)魄“創(chuàng)業(yè)史”的。這兩年文學(xué)品質(zhì)和社會(huì)評(píng)價(jià)比較好的現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，如以女性視角描寫臥底緝毒警官高尚人格和豐富人性的《寫給鼴鼠先生的情書》（吉祥夜），寫山村支教勵(lì)志故事的《明月度關(guān)山》（舞清影），寫民間青年男女音樂(lè)筑夢(mèng)與愛(ài)情堅(jiān)守的《摯野》（丁墨），寫深圳40年改革開(kāi)放中小人物奮斗打拼的《浩蕩》（何常在），以及備受好評(píng)的《大江東去》（阿耐）、《大國(guó)重工》（齊橙）等等，他們的成功主要不在于把目光聚焦到了現(xiàn)實(shí)，而在于用藝術(shù)審美的方式寫出了融入主體生命體驗(yàn)和獨(dú)到思考的、只屬于這些作者的獨(dú)一無(wú)二的那個(gè)“現(xiàn)實(shí)”。如果“寫作是庸常生活的救贖”（網(wǎng)絡(luò)作家蔣勝男語(yǔ)），那么，這樣的寫作，哪怕寫出的是一滴水、一粒沙子、一朵小花，用英國(guó)人威廉.布萊克的話說(shuō)：“一顆沙里看出一個(gè)世界，一朵野花里看出一座天堂”；或如任正非說(shuō)的“一杯咖啡吸收宇宙能量”。能把脈生活的靈魂，米粒之珠，也放光華；僅有生活的皮相，恒河沙數(shù)，無(wú)非泥沙而已。以此來(lái)看，所謂“接地氣”，這個(gè)“地”應(yīng)該浸潤(rùn)著時(shí)代血脈的大地，“氣”則富含了人文倫理的元?dú)猓咧g不是簡(jiǎn)單嫁接，而是化氣天成，超以象外。寫好現(xiàn)實(shí)題材的功力和底氣正源于此。

另一個(gè)繞不過(guò)去的話題是，現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作應(yīng)該表現(xiàn)“時(shí)代主旋律”，同時(shí)又要避免“觀念空轉(zhuǎn)”而成為“時(shí)代精神的傳聲筒”。很顯然，時(shí)下倡導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作現(xiàn)實(shí)題材作品，除了“糾偏”和“矯枉”外，其延伸的價(jià)值邏輯便是要求網(wǎng)絡(luò)文學(xué)多反映時(shí)代的主旋律，體現(xiàn)正確價(jià)值導(dǎo)向。2018年，國(guó)家新聞出版署、中國(guó)作協(xié)舉辦的優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原創(chuàng)作品推薦活動(dòng)，申報(bào)標(biāo)準(zhǔn)的第一條就是“堅(jiān)持社會(huì)主義意識(shí)形態(tài)的旗幟和靈魂，唱響主旋律，傳播正能量。”[8]據(jù)此推出的《網(wǎng)絡(luò)英雄傳Ⅱ：引力場(chǎng)》《無(wú)縫地帶》《大山里的青春》《零點(diǎn)》等24部小說(shuō)，便是基于這樣的標(biāo)準(zhǔn)評(píng)選出來(lái)的。其中《引力場(chǎng)》的上榜推薦語(yǔ)是：“作品聚焦互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)前沿，書寫別樣的職場(chǎng)勵(lì)志、創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)故事，表現(xiàn)紛繁復(fù)雜的商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)、謀略博弈，矛盾沖突緊張激烈、此起彼伏，情節(jié)疏密有致，人物鮮活生動(dòng)，塑造了奮斗不息、勇于進(jìn)取的互聯(lián)網(wǎng)人物群像，展現(xiàn)了中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)人與時(shí)俱進(jìn)的精神品格和時(shí)代氣質(zhì)。”[9]這里所說(shuō)的“中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)人與時(shí)俱進(jìn)的精神品格和時(shí)代氣質(zhì)”就是其蘊(yùn)含的“主旋律”，它體現(xiàn)了作品的價(jià)值和意義。網(wǎng)絡(luò)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作尤其需要富含正面的價(jià)值和意義。不過(guò)無(wú)論多么正確、多么高尚的價(jià)值和意義，在作品里都不應(yīng)該是一句空洞的口號(hào)，也不是某種高懸的“導(dǎo)向標(biāo)簽”、一種“宏大敘事”的虛幻愿景，而是要用藝術(shù)的感召力去“余味曲包”地隱含這種觀念和愿景，否則寫出來(lái)的只會(huì)是空頭講章的“偽現(xiàn)實(shí)”。正如推薦語(yǔ)所評(píng)價(jià)的，《引力場(chǎng)》的價(jià)值和意義已經(jīng)化作了小說(shuō)中職場(chǎng)勵(lì)志、創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)故事和緊張激烈的商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)、謀略博弈、矛盾沖突，并通過(guò)奮斗不息、勇于進(jìn)取、鮮活生動(dòng)的人物形象活生生地呈現(xiàn)出來(lái)。如果失去氣血充盈、動(dòng)人心旌的藝術(shù)形象和豐沛的情節(jié)細(xì)節(jié)，如果不能讓思想主旨融入文學(xué)血肉，即使寫了現(xiàn)實(shí)題材，甚或反映了社會(huì)重大問(wèn)題，作品依然彰顯不了文學(xué)的力量，只會(huì)淪于主旋律的虛置和某種觀念的“空轉(zhuǎn)”，即馬克思100多年前批評(píng)拉薩爾《濟(jì)金根》時(shí)所說(shuō)的“席勒式地把個(gè)人變成時(shí)代精神的傳聲筒”，而不是“莎士比亞化”[10]。恩格斯曾倡導(dǎo)：“傾向應(yīng)當(dāng)從場(chǎng)面和情節(jié)中自然而然地流露出來(lái)，而不應(yīng)當(dāng)特別把它指點(diǎn)出來(lái)”，“作家不必要把他所寫的社會(huì)沖突的歷史的未來(lái)的解決辦法硬塞給讀者。”[11]黑格爾在《美學(xué)》里把這種抽象教條的寫法視為對(duì)“藝術(shù)本質(zhì)的歪曲”，他說(shuō)：“如果把教訓(xùn)的目的看成這樣：所表現(xiàn)的內(nèi)容的普遍性是作為抽象的議論、干燥的感想、普泛的教條直接明說(shuō)出來(lái)的，而不是只是間接地暗喻于具體的藝術(shù)形象之中的，那么，由于這種割裂，……藝術(shù)作品的本質(zhì)就遭到歪曲了。”[12]對(duì)傳統(tǒng)文學(xué)是這樣，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作同樣如此。時(shí)下一些表現(xiàn)主旋律的現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)作品，不乏“唱響主旋律，反映新時(shí)代”的創(chuàng)作初衷，也不缺少“有故事”的文本，可真正能夠“立得住，傳得開(kāi)，留得下”的優(yōu)秀之作仍是鳳毛麟角，缺乏“講故事”的藝術(shù)表達(dá)方式，不能不說(shuō)是其根本“病灶”，“怎么寫”一直是網(wǎng)絡(luò)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作亟待解決的一個(gè)難題。

與之相關(guān)，還要需要明確一個(gè)被遮蔽的創(chuàng)作理念，即現(xiàn)實(shí)題材并非是文學(xué)制高點(diǎn)，藝術(shù)價(jià)值追求才是題材選擇的“靶的”，文學(xué)創(chuàng)新比曲意迎合更重要。倡導(dǎo)創(chuàng)作現(xiàn)實(shí)題材，并不排斥題材多樣化，也不是回到“題材決定論”，或意味著現(xiàn)實(shí)寫作的天然優(yōu)勝性。作家寫什么不寫什么，是社會(huì)責(zé)任和文學(xué)制衡下的自主選擇，并不是要求網(wǎng)絡(luò)作家一窩蜂地都去寫現(xiàn)實(shí)題材，也不是說(shuō)大凡現(xiàn)實(shí)題材的都是好作品。事實(shí)上，創(chuàng)作現(xiàn)實(shí)題材不在于增加品類與數(shù)量，更強(qiáng)調(diào)作品質(zhì)量；不能滿足于作品的“量大管飽”，而是致力于這類作品的精益求精，使其富含營(yíng)養(yǎng)。首發(fā)于“弄堂網(wǎng)”的《繁花》像“說(shuō)書”一樣平靜講述上海往事，成為“城市寫作”的標(biāo)桿，后來(lái)獲得了茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，作者金宇澄的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)是想滿足弄堂大眾了解上海歷史文化的愿望，但在寫法上卻不類他人，追求藝術(shù)重新，如作品人物的對(duì)話方式與繁密的故事情節(jié)，以及不設(shè)“爽點(diǎn)”、從容敘事、超越言意之表的藝術(shù)表現(xiàn)力，遠(yuǎn)非一般網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)可比。《引力場(chǎng)》的創(chuàng)作沒(méi)有采用網(wǎng)絡(luò)“續(xù)更”方式，為防盜版，作者讓電子版和紙質(zhì)版同時(shí)推出，兩位作者在創(chuàng)作前精心設(shè)計(jì)，反復(fù)溝通，對(duì)文本一次次修改打磨，精益求精，讓“網(wǎng)英”系列每一部都有不同的故事，每一部都追求藝術(shù)的精湛，這才成就了一部爆款之作。這說(shuō)明，現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作不能一味地被動(dòng)迎合而放棄文學(xué)創(chuàng)新，“怎么寫”比“寫什么”更重要，藝術(shù)追求才是題材選擇的“靶的”。這里所說(shuō)的“迎合”，既指迎合讀者、諂媚市場(chǎng)，也指迎合某種觀念、某種急功近利的需要。對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)而言，讀者市場(chǎng)需要滿足，但也離不開(kāi)積極引導(dǎo)。過(guò)度迎合讀者市場(chǎng)會(huì)拉低文學(xué)品位，而迎合某種觀念則可能導(dǎo)致創(chuàng)作的“主題先行”而走向概念化、臉譜化，同樣有違創(chuàng)作規(guī)律。與創(chuàng)作玄幻、歷史等題材相比，書寫現(xiàn)實(shí)，難免“正面強(qiáng)攻”，尚未拉開(kāi)生活距離，作者對(duì)一些生活感受可能未經(jīng)沉淀和反芻，容易“蘿卜多了不洗泥”，抓住什么寫什么，倉(cāng)促就章，不及細(xì)察；而觀念的掣肘則會(huì)束縛文學(xué)的想象力，讓作品走向枯燥和干巴。與傳統(tǒng)文學(xué)相比，網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作更容易受市場(chǎng)化利益驅(qū)動(dòng)，經(jīng)濟(jì)指標(biāo)往往成為“欲望寫作”的催生婆；而粉絲的催更，讓本來(lái)應(yīng)該是“春蠶吐絲”般的文學(xué)創(chuàng)作，變成了比拼高產(chǎn)的“速度競(jìng)賽”，或者超長(zhǎng)寫作的“拉力賽”。于是，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，尤其是那些現(xiàn)實(shí)題材作品，便容易成為迎合市場(chǎng)的消費(fèi)品或圖解觀念的犧牲品。這時(shí)候不僅要看一個(gè)作家的創(chuàng)作能力，還要看他的藝術(shù)定力和責(zé)任擔(dān)當(dāng)。生活為文學(xué)賦能，作家為作品賦魂，在堅(jiān)持以讀者為中心的同時(shí)，一個(gè)有藝術(shù)追求的網(wǎng)絡(luò)作家，要使自己的作品有持續(xù)的生命力，創(chuàng)作出像《浩蕩》《引力場(chǎng)》《大江東去》《復(fù)興之路》《匹夫的逆襲》《最強(qiáng)兵王》這樣具有長(zhǎng)線效應(yīng)的作品，就需要在題材之外把握“迎合”與“追求”之間的張力與平衡，多在藝術(shù)創(chuàng)新上下功夫，這樣才有可能產(chǎn)生文質(zhì)兼美的現(xiàn)實(shí)題材佳作。

走出網(wǎng)絡(luò)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的三個(gè)誤區(qū)

首先是觀念誤區(qū)，認(rèn)為現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作等于現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)。現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)一般都寫現(xiàn)實(shí)題材，但正如“現(xiàn)實(shí)”不同于“現(xiàn)實(shí)主義”一樣，現(xiàn)實(shí)題材也不能與現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)劃等號(hào)。現(xiàn)實(shí)是一種客觀存在，現(xiàn)實(shí)主義則是一種文學(xué)精神，以及體現(xiàn)這種精神的文學(xué)風(fēng)格和與之相匹配的創(chuàng)作法則。現(xiàn)實(shí)題材是解決“寫什么”的問(wèn)題，屬于文學(xué)生產(chǎn)前置域的話題；現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)是關(guān)涉作品精神品質(zhì)、風(fēng)格類型的概念，講究細(xì)節(jié)真實(shí)，形象典型，描寫客觀等。中外文學(xué)史根據(jù)精神品質(zhì)、風(fēng)格類型、創(chuàng)作原則的不同，把文學(xué)區(qū)分為現(xiàn)實(shí)主義、浪漫主義、現(xiàn)代主義等等，這是對(duì)文學(xué)創(chuàng)作結(jié)果的定性評(píng)價(jià)。也就是說(shuō)，一般而言，只有那些具有現(xiàn)實(shí)主義精神品質(zhì)和文學(xué)風(fēng)格、運(yùn)用現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作原則和方法創(chuàng)作出來(lái)的現(xiàn)實(shí)題材作品，才是現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)。近年來(lái)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，現(xiàn)實(shí)題材作品明顯增多，但有一些網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)只是寫了現(xiàn)實(shí)題材，在文學(xué)精神品質(zhì)的飽和度上未必算得上現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)，或者說(shuō)它們只能算是具有一定現(xiàn)實(shí)主義精神的現(xiàn)實(shí)題材作品。例如，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《戈壁之愛(ài)》，選取援疆支教教師的生活題材，將建設(shè)邊疆、為國(guó)奉獻(xiàn)的“大愛(ài)”體現(xiàn)于兩對(duì)青年男女融入邊疆的“小愛(ài)”之中，歌頌了幾代援疆人“獻(xiàn)了青春獻(xiàn)子孫”的支邊精神，讓讀者感受到一個(gè)多民族和諧共處的美麗、溫暖的新疆，貼近現(xiàn)實(shí)，敘事真切，價(jià)值觀端正。但作品寫家長(zhǎng)里短的事情較多，寫支教本身的筆墨較少，讀來(lái)較為平淡，有網(wǎng)友評(píng)價(jià)它“在文本故事的曲折性和提升現(xiàn)實(shí)題材的亮點(diǎn)方面還需要多加錘煉。”“還需進(jìn)一步完善謀篇布局和遣詞造句，提升文本的可讀性和感染力。”[13]現(xiàn)實(shí)題材的選點(diǎn)很好，但作品如何運(yùn)用更具感染力的方式去表現(xiàn)它卻仍有較大的提升空間。另有一部寫工業(yè)題材的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《制造為王》，描寫了金領(lǐng)、白領(lǐng)、藍(lán)領(lǐng)三個(gè)不同階層“制造人”的職場(chǎng)生態(tài)，作者基于自己的企業(yè)工作經(jīng)驗(yàn)，列舉許多精彩案例，穿插各種幽默風(fēng)趣的小故事，將制造管理知識(shí)娓娓道來(lái)，內(nèi)容涉及企業(yè)生產(chǎn)、質(zhì)量、物流、財(cái)務(wù)、人事、銷售、研發(fā)等方面，有的情節(jié)甚至出自作者的工作筆記。作品紀(jì)實(shí)性很強(qiáng)，但未能圍繞人物寫出復(fù)雜的社會(huì)關(guān)系，情節(jié)少了些張力，語(yǔ)言少了些韻味，精彩的細(xì)節(jié)不多，閱讀代入感不足，雖為現(xiàn)實(shí)題材，但離思想精深、藝術(shù)精湛的現(xiàn)實(shí)主義作品尚有一定距離。反觀另一部網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《大國(guó)重工》，同樣是寫工業(yè)題材，寫工業(yè)興國(guó)的歷史進(jìn)程和創(chuàng)業(yè)理想，同樣有對(duì)我國(guó)工業(yè)發(fā)展歷史科普介紹和作者的研究心得，卻選取真實(shí)的、具有普遍性的民族共同記憶作為素材，讓我們看到了80年代初中國(guó)重工業(yè)的艱難起步，90年代初重工的發(fā)展瓶頸和新世紀(jì)面臨來(lái)自國(guó)際社會(huì)的巨大挑戰(zhàn)，格局廓大，與社會(huì)、與時(shí)代關(guān)聯(lián)緊密，情感也十分飽滿，有網(wǎng)友稱它“劇情嚴(yán)謹(jǐn)又不乏生動(dòng)，堪稱一部讓愛(ài)國(guó)主義者爽到心底的爽文”，是“我國(guó)重工業(yè)史詩(shī)”[14]，獲得了包括“慶祝新中國(guó)成立70周年”主題網(wǎng)絡(luò)文學(xué)優(yōu)秀作品在內(nèi)的多種褒獎(jiǎng)。

另一個(gè)是認(rèn)識(shí)誤區(qū)，即認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)只有寫了當(dāng)下生活才有現(xiàn)實(shí)價(jià)值。文學(xué)對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的干預(yù)和影響有時(shí)是直接的，立竿見(jiàn)影的，有時(shí)則是間接的，細(xì)雨潤(rùn)物、潛移默化的，并且好作品大多數(shù)偏于后者。說(shuō)到底，無(wú)論是寫當(dāng)下生活還是歷史生活或其他題材，不管是傳統(tǒng)文學(xué)還是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，其現(xiàn)實(shí)價(jià)值都是通過(guò)人來(lái)實(shí)現(xiàn)的，即通過(guò)影響人的思想世界、情感世界、價(jià)值觀和審美觀來(lái)影響他對(duì)于現(xiàn)實(shí)的認(rèn)識(shí)和行動(dòng)。并且，文學(xué)的價(jià)值也是多側(cè)面的，并不是因?yàn)槟銓懥耸裁淳鸵欢ň哂惺裁磧r(jià)值，如韋勒克、沃倫所言：“一部文學(xué)作品，不是一件簡(jiǎn)單的東西，而是交織著多層意義和關(guān)系的一個(gè)極其復(fù)雜的組合體。”[15]在玄幻小說(shuō)大行其道的網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)境中，有網(wǎng)絡(luò)作家致力于現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作，書寫當(dāng)下生活，固然體現(xiàn)了責(zé)任擔(dān)當(dāng)和文學(xué)自覺(jué)，但如果一個(gè)作品并非書寫現(xiàn)實(shí)生活，但其中蘊(yùn)含了現(xiàn)實(shí)的某些元素，雖非生活真相，卻有生活真諦，它依然是有現(xiàn)實(shí)價(jià)值的。譬如，

其一，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中常用的重生、穿越、升級(jí)、金手指、換地圖等等，也可以用來(lái)表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活，創(chuàng)作現(xiàn)實(shí)題材的作品。如齊橙的《大國(guó)重工》就化用了“穿越”技法，讓國(guó)家重大裝備辦處長(zhǎng)馮嘯辰穿越到1980年，用以規(guī)避國(guó)家重工業(yè)發(fā)展中過(guò)去遇見(jiàn)的挫折和磨難，生動(dòng)描寫了男主角開(kāi)了金手指后一步一步引領(lǐng)中國(guó)重工走向壯大的過(guò)程。人間武庫(kù)的《逆流純真年代》運(yùn)用重生手法，讓主人公江澈在一次車禍中穿越到7年前的中專求學(xué)時(shí)代，逆流歸來(lái)，重啟1992，為自己重新打造出一個(gè)可以被妥善安置的璀璨青春，在“重生”與“現(xiàn)實(shí)”的融合上做出了有益的嘗試。這兩年頗有影響、具有現(xiàn)實(shí)意義的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，如瘋丟子的《百年家書》、會(huì)說(shuō)話的肘子的《大王饒命》、驃騎的《零點(diǎn)》、牛凳的《春雷1979》、風(fēng)御九秋的《歸一》、晨星LL的《學(xué)霸的黑科技系統(tǒng)》等，都不同程度地使用了“穿越”“金手指”“廢柴升級(jí)”“都市異能”等玄幻元素，并且很好地發(fā)揮了介入或干預(yù)現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)功用。

其二，創(chuàng)作非現(xiàn)實(shí)題材作品也可以通過(guò)精彩的細(xì)節(jié)描寫來(lái)增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)主義元素，使其成為“接地氣”的玄幻題材作品。如南派三叔的《南部檔案（食人奇荒）》從題材看應(yīng)該歸入歷史或奇幻題材，但在細(xì)節(jié)的真實(shí)度以及所傳達(dá)的批判現(xiàn)實(shí)的傾向上，卻與現(xiàn)實(shí)主義經(jīng)典作品有著精神共鳴，如寫到眾人圍觀“張海鹽”被砍頭行刑的場(chǎng)景，很容易讓人聯(lián)想到阿Q被砍頭的經(jīng)典情節(jié)。[16]辰東的《遮天》，臥牛真人的《修真四萬(wàn)年》、彩虹之門的《地球紀(jì)元》、愛(ài)潛水的烏賊的《詭秘之主》等，看似是寫玄幻除魔、科幻修真、異世大陸，但其中表現(xiàn)的社會(huì)倫理、人文道義、行健不息的精神和追求光明基調(diào)等，無(wú)不帶有中華傳統(tǒng)文化的歷史基因和中國(guó)社會(huì)的現(xiàn)實(shí)關(guān)照，也可以視為在幻想中蘊(yùn)含現(xiàn)實(shí)主義精神的作品。由此可見(jiàn)，“現(xiàn)實(shí)題材”“現(xiàn)實(shí)價(jià)值”與“現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)”之間既彼此關(guān)聯(lián)，又不可簡(jiǎn)單等同，關(guān)鍵還是看作品的藝術(shù)品質(zhì)和審美效果。

網(wǎng)絡(luò)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作還需要矯正和防范網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)價(jià)方面的誤區(qū)和誤判。常見(jiàn)有三種表現(xiàn)：

一是先入為主，以為只要是寫了現(xiàn)實(shí)題材，就一定是好的、有正面價(jià)值的、從而值得肯定的作品，而大凡寫玄幻仙俠、穿越修真、歷史宮斗等非現(xiàn)實(shí)題材的作品，都是大路貨的“類型文”，不是“速食”“快餐”，便是“糧草”“飼料”甚或“垃圾”，頂多只有“賣萌”“玩梗”“開(kāi)腦洞”“瑪麗蘇”之類的娛樂(lè)消遣價(jià)值。持此論者，如果不是偏見(jiàn)，便是外行。事實(shí)上，正如上文論及的，不僅并非現(xiàn)實(shí)題材作品都是上乘之作，幻想類作品大都“上不得臺(tái)面”，恰恰相反，就整體而言，目前網(wǎng)絡(luò)空間存儲(chǔ)的二千四百多萬(wàn)部原創(chuàng)作品中，質(zhì)量更高、讀者更多、影響力更大，并且能夠走出國(guó)門的，恰恰是幻想題材的類型小說(shuō)。僅就故事架構(gòu)、語(yǔ)言表達(dá)、人設(shè)橋段、文化蘊(yùn)含，尤其是飛放的想象力等“文學(xué)性”要件來(lái)說(shuō)，能代表20余年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成就的，幻想類作品遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于并大于現(xiàn)實(shí)類作品，諸如《悟空傳》《贅婿》《將夜》《孺子帝》《回到明朝當(dāng)王爺》《誅仙》《盤龍》《詭秘之主》……在繁星滿天的網(wǎng)文空間最為耀眼。因而，無(wú)論是“題材至上論”還是“題材無(wú)差別論”都不符合實(shí)際，中肯的評(píng)價(jià)和判斷只能來(lái)自于作品本身。

二是削足適履，棄長(zhǎng)取短，在題材上蹭熱點(diǎn)，趕時(shí)鮮，似乎倡導(dǎo)現(xiàn)實(shí)題材，就意味著所有網(wǎng)絡(luò)作家得都去創(chuàng)作這種題材。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)重視現(xiàn)實(shí)題材是非常重要和十分必要的，但在實(shí)踐中要從實(shí)際情況出發(fā)，不能一刀切。一個(gè)網(wǎng)絡(luò)作家適合寫什么不適合寫什么，應(yīng)該是基于其文學(xué)專長(zhǎng)和個(gè)性特點(diǎn)的自由選擇，不應(yīng)該也不必要讓他們一窩蜂地去寫某一題材或某一類型。月關(guān)、酒徒善寫歷史，天蠶土豆、貓膩善寫玄幻，唐家三少既能寫玄幻也能寫現(xiàn)實(shí)，正是揚(yáng)長(zhǎng)避短成就了一個(gè)個(gè)網(wǎng)絡(luò)大神。同是現(xiàn)實(shí)題材，阿耐寫《大江東去》、今何在寫《浩蕩》、齊橙寫《大國(guó)重工》、wanglong寫《復(fù)興之路》等重大題材取得了成功，而丁墨、顧漫、吉祥夜寫言情，叢林狼、驃騎、流浪的軍刀寫熱血軍文，驍騎校寫都市，志鳥村寫醫(yī)術(shù)，舞清影寫支教，都有它們不可替代的文學(xué)價(jià)值。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)云蒸霞蔚的繁榮局面是釋放每一個(gè)網(wǎng)絡(luò)作家創(chuàng)造力的結(jié)果，在鼓勵(lì)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的前提下，大可不必讓作家去削足適履，取短棄長(zhǎng)。

三是走勢(shì)誤判，認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)整體上出現(xiàn)“現(xiàn)實(shí)題材轉(zhuǎn)向”，把部分“現(xiàn)實(shí)向”創(chuàng)作認(rèn)定為整個(gè)業(yè)態(tài)的“現(xiàn)實(shí)向度”，進(jìn)而以此來(lái)評(píng)判和規(guī)制網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作。事實(shí)上，鼓勵(lì)網(wǎng)絡(luò)作家創(chuàng)作現(xiàn)實(shí)題材，不是要去除題材的多樣性，更不是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的整體轉(zhuǎn)向，而是多樣化創(chuàng)作題材的進(jìn)一步豐富，是對(duì)過(guò)去網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實(shí)題材作品相對(duì)薄弱的一種豐富和補(bǔ)充。正如中國(guó)作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)委員會(huì)主任陳崎嶸在回答人民網(wǎng)記者關(guān)于“為什么要在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界特別提倡現(xiàn)實(shí)題材的創(chuàng)作”時(shí)所言，這是由網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作現(xiàn)狀和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)特質(zhì)所決定的。他認(rèn)為，玄幻類題材為中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的異軍突起、繁榮發(fā)展立下了汗馬功勞，并成為中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走向世界的先頭部隊(duì)。但在當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作中，那種云里來(lái)霧里去、修仙得道、不食人間煙火的現(xiàn)象較為普遍，現(xiàn)實(shí)題材作品量少質(zhì)不高，這是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的短板和不足。提倡現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作，逐步改變網(wǎng)絡(luò)文學(xué)玄幻題材一枝獨(dú)大現(xiàn)象，形成中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)百花齊放之景，是建構(gòu)良好的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生態(tài)之需。從另一個(gè)角度看，現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作，更能體現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的時(shí)代要求，更能與當(dāng)下多數(shù)普通人的生活和情感產(chǎn)生共振共鳴。因而，“在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界倡導(dǎo)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作，并不是不顧及網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的特征與特色，而是要讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的特質(zhì)與現(xiàn)實(shí)題材更好結(jié)合，創(chuàng)作出比現(xiàn)有作品更具吸引力的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)精品”[16]。

參考文獻(xiàn)

[1]這里所說(shuō)的“幻想類”，是參照中國(guó)作協(xié)和國(guó)家廣電總局對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的分類方式。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)數(shù)量龐大，種類繁多，僅網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)就有上百種類型。從2015年起，中國(guó)作協(xié)每年舉辦網(wǎng)絡(luò)文學(xué)排行榜，國(guó)家廣電總局每年舉辦優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原創(chuàng)作品推介，均采用了化繁為簡(jiǎn)的分類方式，即把五花八門的網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)分成現(xiàn)實(shí)類、幻想類和綜合類三個(gè)大類，現(xiàn)實(shí)類即我們所說(shuō)的現(xiàn)實(shí)題材作品，比較容易區(qū)分；幻想類最為復(fù)雜，諸如玄幻、奇幻、武俠、仙俠、科幻、靈異、修真、穿越、架空、盜墓、懸疑等等，統(tǒng)稱為幻想類；除現(xiàn)實(shí)類、幻想類之外的所有作品，都劃歸綜合類。

[2]截至2019年8月，《網(wǎng)絡(luò)英雄傳Ⅱ：引力場(chǎng)》所獲獎(jiǎng)項(xiàng)有：入選由中宣部出版局（國(guó)家新聞出版署）、中國(guó)作家協(xié)會(huì)主辦的“2018年優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原創(chuàng)作品推介名單”；入選國(guó)家新聞出版廣電總局主辦的“2018十大數(shù)字閱讀作品”；入選由中宣部指導(dǎo)，中國(guó)圖書評(píng)論學(xué)會(huì)評(píng)選、中央電視臺(tái)承制的“2018年度中國(guó)好書”；入選由中國(guó)作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心、中國(guó)作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)委員會(huì)共同主辦的“2018中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)排行榜”；入選由國(guó)家新聞出版署、北京市人民政府指導(dǎo)，中共北京市委宣傳部、中國(guó)音像與數(shù)字出版協(xié)會(huì)等單位主辦“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)20部?jī)?yōu)質(zhì)IP作品”；入選上海國(guó)際電影節(jié)“2018年度百?gòu)?qiáng)IP”；入選鶴鳴杯“2018年度IP潛力價(jià)值榜單”；2018杭州市文化精品工程扶持項(xiàng)目；2016年度浙江省網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會(huì)優(yōu)秀作品扶持項(xiàng)目；第三屆中國(guó)“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)+”大會(huì)“年度十大影響力IP入圍作品”，第四屆橙瓜網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獎(jiǎng)十大作品，國(guó)家新聞出版署、中國(guó)作家協(xié)會(huì)“慶祝新中國(guó)成立70周年”主題網(wǎng)絡(luò)文學(xué)優(yōu)秀作品等。

[3]郭羽、劉波：《網(wǎng)絡(luò)英雄傳Ⅱ：引力場(chǎng)》，江蘇鳳凰文藝出版社2018年版，第46頁(yè)。

[4]郭羽、劉波：《網(wǎng)絡(luò)英雄傳Ⅱ：引力場(chǎng)》，第五十二章，天賜良機(jī)，江蘇鳳凰文藝出版社2018年版。

[5]郭羽、劉波：《網(wǎng)絡(luò)英雄傳Ⅱ：引力場(chǎng)》，江蘇鳳凰文藝出版社2018年版，第1-2頁(yè)。

[6]國(guó)家新聞出版署、中國(guó)音像與數(shù)字出版協(xié)會(huì)等：《2018年度中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展報(bào)告》，人民網(wǎng)：http://culture.people.com.cn/n1/2019/0810/c429145-31287235.html，2019年8月10日。

[7]李菁：《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“金手指”能否激活現(xiàn)實(shí)題材新的想象力》，中國(guó)作家網(wǎng)：http://diaodiao520.com/404022/，2019年8月8日。

[8]國(guó)家新聞出版署 中國(guó)作家協(xié)會(huì)：《關(guān)于開(kāi)展2018年優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原創(chuàng)作品推介活動(dòng)的通知》，中國(guó)作家網(wǎng)：http://diaodiao520.com/n1/2018/1031/c403937-30373667.html.

[9]《2018年優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原創(chuàng)作品推薦活動(dòng)入選作品（24部）》，中國(guó)作家網(wǎng)：http://diaodiao520.com/n1/2019/0225/c403994-30901402.html。

[10]馬克思：《致斐.拉薩爾》（1859年4月19日），《馬克思恩格斯選集》第4卷，人民出版社1995年版，第340頁(yè)。

[11]恩格斯：《致敏.考茨基》（1885年11月26日），《馬克思恩格斯選集》第4卷，人民出版社1995年版，第454頁(yè)。

[12]黑格爾：《美學(xué)》第1卷，朱光潛譯，商務(wù)印書館1979年版，第63頁(yè)。

[13]李瀟：《<戈壁之愛(ài)>：新栽桃李三千里，引得春風(fēng)度玉關(guān)》，中國(guó)作家網(wǎng)：http://diaodiao520.com/n1/2019/0522/c425784-31097975.html.

[14]安迪斯晨風(fēng)、雪唱：《<大國(guó)重工>:重寫重工業(yè)發(fā)展史詩(shī)》，中國(guó)作家網(wǎng)：http://diaodiao520.com/n1/2019/0303/c425784-30954734.html.

[15][美]韋勒克、沃倫：《文學(xué)理論》，劉象愚等譯，生活·讀書·新知三聯(lián)書店1984年版，第16頁(yè)。

[16]參見(jiàn)閆海田：《后玄幻時(shí)代的“現(xiàn)實(shí)主義”——2018年現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)創(chuàng)作綜述》，《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)研究》2019年第2期。

[17]《中國(guó)作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)委員會(huì)主任陳崎嶸關(guān)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作答記者問(wèn)》，人民網(wǎng)：http://media.people.com.cn/n1/2018/0530/c40606-30021808.html.

基金項(xiàng)目：本文為國(guó)家社科獎(jiǎng)金重大招標(biāo)項(xiàng)目“我國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)價(jià)體系的理論與實(shí)踐研究”（項(xiàng)目批準(zhǔn)號(hào)：16ZDA193）成果之一。