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    中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

    藝術(shù)體驗(yàn)該分享還是獨(dú)享?
    來(lái)源:文藝報(bào) | 菲利普·肯尼科特 麥朵 編譯  2020年07月13日08:23
    關(guān)鍵詞:藝術(shù) 體驗(yàn) 分享

    我們可能需要很長(zhǎng)時(shí)間才能再次將藝術(shù)作為一種與社會(huì)聯(lián)結(jié)的紐帶來(lái)享受了。目前,大部分文化娛樂(lè)場(chǎng)所都關(guān)門(mén)了,我們不能去音樂(lè)廳聆聽(tīng)音樂(lè),去畫(huà)廊欣賞畫(huà)作,去博物館參觀展覽,也不可能去舞池里跟人斗舞,流媒體音樂(lè)會(huì)和虛擬畫(huà)廊之旅成為集體藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)的替代品,但這也許只是權(quán)宜之計(jì),我們是否真的希望在線(xiàn)和別人一起感受藝術(shù)呢?

    如果我們不喜歡與他人共享藝術(shù)體驗(yàn),我們完全不必趕這個(gè)時(shí)髦。當(dāng)我們閱讀一首詩(shī)或者看一件印刷品,又或準(zhǔn)備聽(tīng)音樂(lè)時(shí),房間里的寂靜不會(huì)缺席,守護(hù)著我們的全神貫注,印證了獨(dú)自思考與參與的力量。

    自上世紀(jì)80年代末到90年代初的文化戰(zhàn)爭(zhēng)以來(lái),藝術(shù)在很大程度上已經(jīng)被重塑為必不可少的公共商品。藝術(shù)領(lǐng)域的精英們?cè)絹?lái)越重視與社會(huì)的聯(lián)系和社會(huì)參與,強(qiáng)調(diào)發(fā)展藝術(shù)的集體化體驗(yàn),最好這種體驗(yàn)還可以轉(zhuǎn)化為貨幣。很多博物館內(nèi)都帶有餐廳、咖啡廳和參與其他社會(huì)活動(dòng)的活動(dòng)室。藝術(shù)形式也在改變,比如詩(shī)歌這種被前人認(rèn)作與孤獨(dú)共融的藝術(shù)形式已經(jīng)融入到社交場(chǎng)面中,人們?cè)谠?shī)會(huì)、詩(shī)歌沙龍上高談闊論,可能還會(huì)再點(diǎn)上一杯飲品。

    審視當(dāng)下,藝術(shù)體驗(yàn)引導(dǎo)我們的方向更多是由內(nèi)而外的,促使我們與他人、與世界建立聯(lián)系;但在浩瀚宇宙中,我們是渺小與孤獨(dú)的,這種自外向內(nèi)的思考,被漸漸忽視。當(dāng)然,這兩個(gè)方向都沒(méi)有問(wèn)題,只是當(dāng)下明顯有一種方向的道路被封鎖了,我們何不朝另一個(gè)方向多多探索。

    縱覽整個(gè)藝術(shù)史,尤其是自18世紀(jì)初以來(lái),一直反復(fù)有人認(rèn)為,最好的藝術(shù)、最真實(shí)和最有意義的藝術(shù)都是與世隔絕的,是與世界的疏離促使藝術(shù)家去創(chuàng)作。它們應(yīng)該是孤島一樣的存在,不去取悅他人,擺脫一切潮流的束縛。這種想法不僅存在于創(chuàng)作者中,甚至表演者、口譯員都認(rèn)同這種想法。著名的加拿大古典鋼琴家格連·古爾德在31歲的時(shí)候決定停止公開(kāi)演奏,轉(zhuǎn)向錄音和幕后。一部分原因是表演令他緊張,另外他認(rèn)為觀眾會(huì)影響對(duì)音樂(lè)的詮釋?zhuān)菍?duì)做秀的鼓勵(lì)。

    幾十年來(lái),格連·古爾德的存在讓那些只喜歡聽(tīng)唱片、不喜歡去音樂(lè)會(huì)的音樂(lè)鑒賞家絲毫不會(huì)為自己的格格不入而感到害羞,因?yàn)楣艩柕戮褪撬麄兊氖刈o(hù)神。他們堅(jiān)持音樂(lè)就是要在家自嗨,以便進(jìn)入自己的冥想。但是19世紀(jì)的大眾對(duì)獨(dú)立的藝術(shù)體驗(yàn)又是怎樣理解的呢?年輕人被警告不要老把自己悶在房間里看小說(shuō),別人會(huì)覺(jué)得你腦子不正常。你看,好萊塢的精神病連環(huán)殺手漢尼拔就老是一個(gè)人在房間里聽(tīng)巴赫的《哥德堡變奏曲》。這真是一種令人啼笑皆非的嘲諷。

    從某種程度上講,獨(dú)立的藝術(shù)體驗(yàn)曾經(jīng)被人貶低不是沒(méi)有緣由,以往有些鑒賞家對(duì)自身藝術(shù)體驗(yàn)和藝術(shù)審美的表達(dá)姿態(tài)過(guò)高,反倒像對(duì)自身教育水準(zhǔn)和社會(huì)特權(quán)的顯擺。我們可以從約瑟夫·艾迪生1972年的文章《想象的樂(lè)趣》中感受到大眾對(duì)此種鑒賞家有多么反感:一個(gè)禮貌又有想象力的人有太多樂(lè)子了,以至于無(wú)法接受庸俗。他可以和圖片交談,并在雕塑中找到一位愉快的伴侶。他在文字中尋找秘密的放松,觀看田野草地會(huì)讓他比常人更加滿(mǎn)足,像是在看他自己的產(chǎn)業(yè)。的確,他所看見(jiàn)的一切事物都像是他的財(cái)產(chǎn),就是這種對(duì)大自然最粗魯、最沒(méi)修養(yǎng)的感受發(fā)揮了令他愉悅的作用。他以另一種眼光看待這個(gè)世界,尋找這個(gè)世界可以讓他在蕓蕓眾生中脫穎而出的不一樣的魅力。

    但是,我們也不必用艾迪生冷嘲熱諷的語(yǔ)言(“禮貌的”“庸俗的”“蕓蕓眾生”)和隱喻(審美愉悅賦予我們對(duì)事物暫時(shí)的控制權(quán)或所有權(quán))來(lái)否定獨(dú)立的藝術(shù)體驗(yàn)帶給我們的生活樂(lè)趣。

    更重要的是,我們不必將藝術(shù)體驗(yàn)的意義局限于享受、傳播或其他觀念。孤獨(dú)的藝術(shù)體驗(yàn)也會(huì)與消極的情感產(chǎn)生關(guān)聯(lián),因?yàn)樵谀承┓矫妫鼤?huì)比在社會(huì)背景下所產(chǎn)生的藝術(shù)體驗(yàn)來(lái)得更為強(qiáng)烈,甚至更痛苦。我們可能習(xí)慣了這個(gè)想法——藝術(shù)體驗(yàn)的本質(zhì)就是要與他人分享,對(duì)別人說(shuō):“在這里,看看這個(gè)”,我們好像忽略了關(guān)于美的沉思最痛苦、最深刻的事情之一:審美體驗(yàn)是有深度的,從根本上講,無(wú)法交流。

    布魯塞爾博物館里陳列著一幅真?zhèn)晤H具爭(zhēng)議的畫(huà)作《伊卡洛斯的墜落》,畫(huà)作內(nèi)容源自希臘神話(huà),伊卡洛斯不聽(tīng)父親的告誡,在飛行中墜落,掉入海中溺亡。與其他描述該故事的畫(huà)作不同,作者沒(méi)有展示伊卡洛斯墜落的那一瞬間,而是描繪了兩條從海洋中伸出來(lái)的腿,這是伊卡洛斯溺亡前的一刻。兩條腿幾乎看不見(jiàn),只是很小的視覺(jué)元素,大量篇幅都留給了一旁默默耕種的農(nóng)民、無(wú)動(dòng)于衷的漁夫和沉浸在自己的悲傷中、仰望天空的男子。這幅畫(huà)啟發(fā)了很多詩(shī)人,因?yàn)樗鼩埧岬孛枥L了一個(gè)我們大多數(shù)人都不愿承認(rèn)的簡(jiǎn)單事實(shí):痛苦是不可能溝通的。我們可以對(duì)一個(gè)親密的伙伴說(shuō):“我很難過(guò)”,但這并不能傳遞任何真實(shí)的情感體驗(yàn)。這關(guān)乎生活,也關(guān)乎藝術(shù)。

    威斯坦·休·奧登在他的詩(shī)歌《美術(shù)館》中這樣描寫(xiě)《伊卡洛斯的墜落》:“一切是那么悠然地在災(zāi)難面前轉(zhuǎn)身過(guò)去;那個(gè)農(nóng)夫或已聽(tīng)到了落水聲和無(wú)助的叫喊,但對(duì)于他,這是個(gè)無(wú)關(guān)緊要的失敗;太陽(yáng)仍自閃耀,聽(tīng)任那雙白晃晃的腿消失于碧綠水面;那艘豪華精巧的船定已目睹了某件怪異之事,一個(gè)少年正從空中跌落,但它有既定的行程,平靜地繼續(xù)航行。”

    藝術(shù)體驗(yàn)中時(shí)常出現(xiàn)這種難以引起他人注意的“落水聲”,當(dāng)我們欣賞完一場(chǎng)出色的表演離開(kāi)劇院后,發(fā)現(xiàn)世界如常,依舊忙忙碌碌,這是他人不曾注意的“落水聲”。當(dāng)您發(fā)現(xiàn)美好、新穎、沉醉的音樂(lè)時(shí),那或許也是他人未曾注意到的。如果我們足夠幸運(yùn),還會(huì)遇到志同道合之人。

    但是,即使我們把自己喜歡的藝術(shù)都拿出來(lái)分享,藝術(shù)體驗(yàn)歸根結(jié)底也是個(gè)人的,沒(méi)有任何兩個(gè)人擁有相同的審美體驗(yàn),學(xué)習(xí)接納甚至陶醉于這個(gè)事實(shí),正是藝術(shù)需要教會(huì)我們的。藝術(shù)體驗(yàn)讓我們成為更好的人,對(duì)痛苦更加警覺(jué),對(duì)擁有更加感恩,這一課我們可以在集體中學(xué)習(xí),當(dāng)然也可以獨(dú)自學(xué)習(xí),沒(méi)有比現(xiàn)在更合適的時(shí)機(jī)了。

    原文刊載于5月14日的英國(guó)《獨(dú)立報(bào)》網(wǎng)站。原標(biāo)題為《不被注意的“落水聲”:獨(dú)立的藝術(shù)體驗(yàn)擦出美妙的火光》

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