電影《攀登者》海報(bào) 資料圖片

短視頻創(chuàng)作者李子柒 資料圖片

拿起來(lái)厚實(shí)，讀起來(lái)有味。《2019中國(guó)藝術(shù)發(fā)展報(bào)告》延續(xù)著“總論”“分報(bào)告”“大事記”的成熟體例，并在以往12個(gè)藝術(shù)門(mén)類分報(bào)告基礎(chǔ)上，適時(shí)增加了“網(wǎng)絡(luò)文藝”分報(bào)告。

“國(guó)家榮譽(yù)”、“文旅融合”、《流浪地球》、新文藝群體、李子柒……讓我們?cè)谝粋€(gè)個(gè)熟悉的詞語(yǔ)中，回顧2019年文藝界大事，同時(shí)為讀者梳理這本書(shū)的精彩內(nèi)容。

慶——“盛典共情”“國(guó)家榮譽(yù)”

如果要用一個(gè)字概括2019年中國(guó)文藝，恐怕非“慶”字莫屬。慶祝新中國(guó)成立70周年是2019年文藝活動(dòng)的主線。全書(shū)提到“慶”字225次，其中絕大多數(shù)都與慶祝新中國(guó)成立70周年有關(guān)。

這一年，“優(yōu)質(zhì)主題創(chuàng)作不斷涌現(xiàn)，書(shū)寫(xiě)了講述中國(guó)故事、塑造新型中國(guó)形象的復(fù)調(diào)華章。”（《總論》）

“電影《我和我的祖國(guó)》《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》《攀登者》《決勝時(shí)刻》《古田軍號(hào)》等組成的主題電影作品群的隆重集束推出，營(yíng)造出空前熱烈祥和歡樂(lè)的節(jié)慶氛圍，給全國(guó)億萬(wàn)觀眾創(chuàng)造出盛典共情。”（《總論》）“共情”本是心理學(xué)術(shù)語(yǔ)，指理解他人情感的能力。在這里，“盛典共情”大概指在慶典前后，通過(guò)電影等藝術(shù)作品，激發(fā)起人們的國(guó)家認(rèn)同感和民族自豪感。這個(gè)詞頗有理論概括力。不僅可以用在電影上，舉凡戲劇、影視、音樂(lè)、曲藝、舞蹈、美術(shù)、書(shū)法、雜技、攝影、民間文藝、文藝評(píng)論和網(wǎng)絡(luò)文藝，文藝工作者無(wú)不以飽滿熱情，為全國(guó)人民“創(chuàng)造出盛典共情的歡樂(lè)契機(jī)”。

這一年，國(guó)家首次頒發(fā)國(guó)家勛章和國(guó)家榮譽(yù)稱號(hào)，王蒙、秦怡、郭蘭英被授予“人民藝術(shù)家”稱號(hào)。（《曲藝篇》）文藝界于藍(lán)、王昆、贠恩鳳、李雪健、周令釗、夏菊花、秦怡、郭蘭英、常香玉、梅蘭芳、閻肅、謝晉、路遙、樊錦詩(shī)等14人和蘇尼特右旗烏蘭牧騎紅色文藝輕騎兵集體被授予“最美奮斗者”榮譽(yù)稱號(hào)。（《大事記》）他們“是千千萬(wàn)萬(wàn)為黨和人民事業(yè)作出貢獻(xiàn)的杰出人士的代表，他們身上生動(dòng)體現(xiàn)了中華民族精神和社會(huì)主義核心價(jià)值觀，他們的事跡和貢獻(xiàn)將永載共和國(guó)史冊(cè)。”（《電影篇》）

派——“中國(guó)學(xué)派”“中華美學(xué)”

“中國(guó)學(xué)派”正在形成，全書(shū)提到15次；“中華美學(xué)”正在彰顯，全書(shū)提到9次。

文化自信、中華美學(xué)風(fēng)范、中國(guó)藝術(shù)理論話語(yǔ)體系的建構(gòu)等重要問(wèn)題日益成為學(xué)界研究與業(yè)界創(chuàng)造的共識(shí)，大國(guó)崛起、中華文化復(fù)興的時(shí)代語(yǔ)境全面促進(jìn)了中國(guó)自身文藝?yán)碚撟杂X(jué)意識(shí)的確立……從“中國(guó)電影學(xué)派”“中國(guó)樂(lè)派”“中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)派”“中國(guó)藝術(shù)學(xué)派”“藝術(shù)人類學(xué)中國(guó)學(xué)派”“舞蹈學(xué)中國(guó)學(xué)派”等命題可見(jiàn)，眾多文藝門(mén)類都在積極探討中國(guó)藝術(shù)學(xué)派的可能。（《總論》）

對(duì)民族精神和時(shí)代精神的觀照與建構(gòu)，對(duì)中華民族傳統(tǒng)文化的抒寫(xiě)與傳承，愈發(fā)成為當(dāng)前我國(guó)綜藝節(jié)目的發(fā)展潮流。除了央視節(jié)目《中國(guó)詩(shī)詞大會(huì)》，還有以書(shū)信、文博、音樂(lè)、舞蹈、戲曲、服裝等符號(hào)為敘述核心的作品，均通過(guò)極具中國(guó)古典美學(xué)特征的場(chǎng)景設(shè)計(jì)和視覺(jué)效果，借助朗誦、演唱、表演等多元藝術(shù)呈現(xiàn)手段，使具象而直觀的歷史遺產(chǎn)流淌出別樣神韻、煥發(fā)出蓬勃生機(jī)。這些綜藝無(wú)不力爭(zhēng)讓隱含在內(nèi)的傳統(tǒng)文化勾連現(xiàn)實(shí)，讓潛藏其間的中國(guó)精神浸潤(rùn)人心，體現(xiàn)了當(dāng)前創(chuàng)作者高度的文化自覺(jué)和文化自信。（《電視篇》）

作為傳播中華文化的生動(dòng)案例，李子柒在書(shū)中被提到4次。分別在《總論》《攝影篇》《文藝評(píng)論篇》和《大事記》中。

知名視頻博主李子柒通過(guò)短視頻向世界不斷展示中國(guó)田園牧歌式生活段落，以富有古韻意味的著裝、取景、配樂(lè)，呈現(xiàn)出胭脂、釀酒、刺繡、砌窯、納千層底等日常生活與生產(chǎn)景觀，被當(dāng)成代表中國(guó)文化故事的“新名片”，引發(fā)諸多熱議。（《總論》）她創(chuàng)作的網(wǎng)絡(luò)短視頻被譽(yù)為全媒體時(shí)代傳承與傳播中華文化的生動(dòng)案例。（《大事記》）

爆——《永不消逝的電波》《流浪地球》

“爆款”年年有，去年也不少。報(bào)告對(duì)各文藝領(lǐng)域的“爆款”現(xiàn)象和背后原因都有深入分析。

張火丁在全書(shū)中被提到8次。戲曲市場(chǎng)日漸繁盛，重新出現(xiàn)“名角”現(xiàn)象，張火丁《霸王別姬》演出一票難求，被社會(huì)和學(xué)界稱為“張火丁現(xiàn)象”，引發(fā)討論。（《總論》）專家認(rèn)為，張火丁版的《霸王別姬》是“守正創(chuàng)新、培根鑄魂、創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展的范例”。（《文藝評(píng)論篇》）戲曲評(píng)論家傅謹(jǐn)認(rèn)為，透過(guò)年度最值得關(guān)注的張火丁新版程派《霸王別姬》和莆仙戲《踏傘行》的演出，“演員中心”的傳統(tǒng)創(chuàng)作模式正在回歸。（《戲劇篇》）

舞劇《永不消逝的電波》被全書(shū)提到25次。因其橫跨“舞蹈”“戲劇”兩界，又是“爆款”“紅色敘事”，同時(shí)受到《總論》《戲劇篇》《舞蹈篇》《文藝評(píng)論篇》的關(guān)注。

2019年，舞劇《永不消逝的電波》的市場(chǎng)反響堪稱“現(xiàn)象級(jí)”，其自首演僅一年就在全國(guó)各地巡演超過(guò)100場(chǎng)，所到之處一票難求，則是多年未見(jiàn)的情景，可見(jiàn)紅色敘事的時(shí)尚表達(dá)同樣可以受到熱烈追捧。（《戲劇篇》）舞劇《永不消逝的電波》在敘事領(lǐng)域所展開(kāi)的畫(huà)面流暢、大氣而時(shí)尚，顯示出編導(dǎo)對(duì)于敘事調(diào)度的扎實(shí)功底，也給革命歷史題材提供了很好的風(fēng)格案例。（《戲劇篇》）有媒體稱對(duì)于《永不消逝的電波》“唯美的畫(huà)面、緊張的氛圍以及聲光電影打造的大片即視感，將人們帶入那看似平靜卻暗流洶涌的‘諜戰(zhàn)’時(shí)代。”（《舞蹈篇》）

電影《流浪地球》和《哪吒之魔童降世》并駕齊驅(qū)，分別被全書(shū)提到15次。《流浪地球》的上映被輿論視為開(kāi)啟“中國(guó)科幻電影元年”的標(biāo)志。《哪吒之魔童降世》成功推動(dòng)中華優(yōu)秀文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化，喚醒了電影行業(yè)、動(dòng)畫(huà)電影人對(duì)成人向動(dòng)畫(huà)的關(guān)注和熱情。（《電影篇》）評(píng)論家賀泓源認(rèn)為，電影《哪吒之魔童降世》《流浪地球》、電視劇《都挺好》《親愛(ài)的，熱愛(ài)的》等爆款作品被奉為藝術(shù)市場(chǎng)的救命稻草。實(shí)際上，“頭部”作品在影視行業(yè)往往是可遇而不可求的，數(shù)量更多的“腰部”作品才是行業(yè)發(fā)展的基石。這種爆款依賴癥導(dǎo)致行業(yè)的兩極分化更為突出，市場(chǎng)前景并不穩(wěn)定。（《總論》）

緝毒劇《破冰行動(dòng)》是“先網(wǎng)后臺(tái)”播出模式，被全書(shū)提到7次。這部作品在揭露黑暗的同時(shí)伸張正義，拍攝上追求自然光效，盡力還原生活本真狀態(tài)，從而在影像風(fēng)格上產(chǎn)生出高度的寫(xiě)實(shí)性效果。（《總論》）《破冰行動(dòng)》無(wú)論從創(chuàng)作還是從播出上，都是一次硬核刑偵劇的破冰之旅，它開(kāi)創(chuàng)了刑偵劇敘事的新風(fēng)格。（《電視篇》）

全書(shū)中提到最多的網(wǎng)劇是《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》（13次）。“工業(yè)化”是2019年網(wǎng)劇的關(guān)鍵詞，制作整體升級(jí)，如《九州縹緲?shù)洝贰堕L(zhǎng)安十二時(shí)辰》《全職高手》等，具體表現(xiàn)在規(guī)模提升、制作精細(xì)、使用先進(jìn)技術(shù)等方面。（《總論》）

融——“文旅融合”“互聯(lián)網(wǎng)+”

2019年被稱為“文旅融合”元年。這個(gè)詞在書(shū)中出現(xiàn)17次，“文旅”則出現(xiàn)26次。

各類地方戲劇節(jié)蓬勃發(fā)展，成為城市名片、地方文旅支柱。（《總論》）“非遺+旅游”深入推廣，文旅融合發(fā)展推進(jìn)非遺走進(jìn)了更多百姓的日常生活，實(shí)現(xiàn)活態(tài)傳承。（《總論》）戲曲從“傳承保護(hù)”到“文旅融合”，盡管目標(biāo)訴求和落腳點(diǎn)并不一樣，但它們經(jīng)過(guò)磨合而逐漸形成新的生態(tài)自覺(jué)，等于頂層設(shè)計(jì)與個(gè)別的、偶然的自發(fā)自覺(jué)行為，逐漸匯流而有了更宏觀、更完整的聯(lián)絡(luò)。（《戲劇篇》）

盡管旅游演出早已有之，不少院團(tuán)也參與其中，但在“正統(tǒng)”觀念里，它往往只是被看作是“賺錢(qián)的項(xiàng)目”。這個(gè)情形正逐漸有所改變，比如茅威濤、郭小男在越劇故鄉(xiāng)浙江嵊州參與打造的越劇小鎮(zhèn)和百越文創(chuàng)于2019年底打造的江南民調(diào)版《三笑》，意在探索文旅融合的新形態(tài)。（《戲劇篇》）曲藝通過(guò)旅游演藝、互動(dòng)體驗(yàn)、傳媒推廣等業(yè)態(tài)，在促進(jìn)地方消費(fèi)升級(jí)、打造城市品牌的同時(shí)，融入時(shí)代、融入社會(huì)、融入生活。（《曲藝篇》）

“互聯(lián)網(wǎng)+”在2019年出現(xiàn)了新的態(tài)勢(shì)，在書(shū)中出現(xiàn)15次。“被互聯(lián)網(wǎng)統(tǒng)合起來(lái)的廣大人群共同編織著文化符號(hào)與意義的網(wǎng)絡(luò)，以至任何一種網(wǎng)絡(luò)文藝形態(tài)都可輕易地吸引數(shù)以億計(jì)的人群。”（《網(wǎng)絡(luò)文藝篇》）

隨著“互聯(lián)網(wǎng)+”時(shí)代的到來(lái)，教育信息化、智能化是未來(lái)的一大趨勢(shì)，打造音樂(lè)藝術(shù)院校的專業(yè)課及基礎(chǔ)課的“金課”已是各高校義不容辭的大勢(shì)所趨。（《音樂(lè)篇》）

在傳統(tǒng)影視公司面臨艱難的生存境況之時(shí)，阿里影業(yè)、騰訊影業(yè)、貓眼影業(yè)等互聯(lián)網(wǎng)影視公司表現(xiàn)亮眼，“互聯(lián)網(wǎng)+影視”也將持續(xù)為影視行業(yè)帶來(lái)新增量。（《總論》）

“互聯(lián)網(wǎng)+文藝”深度轉(zhuǎn)型與發(fā)展進(jìn)一步促進(jìn)了文藝性網(wǎng)生內(nèi)容蓬勃發(fā)展（比如短視頻、網(wǎng)絡(luò)直播、網(wǎng)絡(luò)音頻、VLOG等），還在內(nèi)在特質(zhì)上促使文藝觀念、文藝實(shí)踐發(fā)生深刻嬗變。特別是，在與傳統(tǒng)文藝的比較中，隨著質(zhì)量的提升，網(wǎng)絡(luò)文藝作品與傳統(tǒng)文藝作品的區(qū)別和界限日漸模糊，像優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)劇、網(wǎng)絡(luò)綜藝作品已達(dá)到了優(yōu)秀電視劇、電視綜藝的水準(zhǔn)。在媒體融合的大背景下，媒體/文藝格局的深刻調(diào)整、媒介/文藝生態(tài)的重大變化帶來(lái)矛盾沖突，但更帶來(lái)兩者的融合創(chuàng)新。（《網(wǎng)絡(luò)文藝篇》）

新——“新力量”“青年”“新文藝群體”

“新文藝群體”地位“顯赫”，在書(shū)中出現(xiàn)71次。

各全國(guó)文藝家協(xié)會(huì)已建立新文藝群體代表人士人才庫(kù)，共發(fā)展新文藝群體會(huì)員1256人，占新增會(huì)員總數(shù)的27.93%。中國(guó)文聯(lián)舉辦專門(mén)面向新文藝組織和新文藝群體的培訓(xùn)班38期，參訓(xùn)人員3370名。（《總論》）

青年創(chuàng)作群體繼續(xù)凸顯，藝術(shù)電影創(chuàng)作保持穩(wěn)定。據(jù)統(tǒng)計(jì)，“在2019年票房超過(guò)10億元的10部國(guó)產(chǎn)電影中，有5部為‘80后’導(dǎo)演創(chuàng)作。青年演員、編劇、制片人以及技術(shù)人才也逐步進(jìn)入電影產(chǎn)業(yè)鏈的主力陣容，開(kāi)始發(fā)揮越來(lái)越重要的作用。”（《總論》）

互聯(lián)網(wǎng)一代成為魔術(shù)事業(yè)中堅(jiān)力量。（《雜技篇》）

在網(wǎng)民結(jié)構(gòu)中，10~39歲網(wǎng)民占比61.6%，40~49歲網(wǎng)民占比17.6%，可以說(shuō)，中青年群體的審美趣味、愛(ài)好對(duì)創(chuàng)作、傳播、產(chǎn)業(yè)發(fā)展帶來(lái)巨大影響，甚至粉絲文化、粉絲經(jīng)濟(jì)在某種程度上有形無(wú)形地塑造著網(wǎng)絡(luò)文藝的發(fā)展形態(tài)。（《網(wǎng)絡(luò)文藝篇》）

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)年輕作家與年輕讀者在趣味愛(ài)好、價(jià)值觀等方面的疊合賦予創(chuàng)作生產(chǎn)深刻的塑造性力量……創(chuàng)作、消費(fèi)的年輕化和時(shí)尚化，以及玩梗、突出日常趣味等不僅使粉絲經(jīng)濟(jì)、粉絲文化帶動(dòng)了創(chuàng)作生產(chǎn)，還很大程度上鑄就了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的審美特性。（《網(wǎng)絡(luò)文藝篇》）

此外，報(bào)告不回避現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，對(duì)文藝界存在的問(wèn)題多有評(píng)述。比如，無(wú)真才實(shí)學(xué)的官員書(shū)法被投資者唾棄。（《書(shū)法篇》）“視覺(jué)中國(guó)”“東方IC”付費(fèi)下載黑洞照片等引發(fā)爭(zhēng)議，國(guó)家版權(quán)局借此契機(jī)進(jìn)一步規(guī)范圖片版權(quán)問(wèn)題。（《總論》）某些觀察類綜藝節(jié)目過(guò)度迎合“窺伺心理”……在資本凌駕于創(chuàng)作之上的行業(yè)失衡生態(tài)下，節(jié)目刻意制造非主流話題，以噱頭贏取高流量與收視率。（《電視篇》）某相聲演員在表演中侮辱京劇表演藝術(shù)家，凸顯“三俗”表演的失德問(wèn)題。（《文藝評(píng)論篇》）