不同地域的農(nóng)民在信息時代有著怎樣的精神面相？新時代的農(nóng)村題材小說創(chuàng)作應(yīng)當(dāng)具備什么樣的姿態(tài)？這需要作家深入農(nóng)村生活，具備責(zé)任心、恒心和信心，傾力聆聽時代的心聲，克服浮躁風(fēng)氣，盡心竭力捕捉藝術(shù)形象。這或許可以從近來脫貧攻堅題材小說的經(jīng)驗與不足之中獲得啟發(fā)。

以藝術(shù)手法反映農(nóng)村風(fēng)貌

作為信息時代的農(nóng)村題材小說之一，脫貧攻堅題材小說呼喚作者在關(guān)系民生大計的脫貧攻堅公共經(jīng)驗面前，既自覺承續(xù)百年鄉(xiāng)土文學(xué)的寫作傳統(tǒng)，又結(jié)合信息時代的特征，審視農(nóng)村現(xiàn)狀，反映農(nóng)民心聲，以文學(xué)方式記錄農(nóng)民作為信息時代的歷史主體在物質(zhì)、精神方面的脫貧故事，用心淬煉精品，塑造藝術(shù)形象，以文學(xué)的獨特影響力鑄魂立人。

近來，一批脫貧攻堅題材小說從文學(xué)角度描摹新時代的農(nóng)村巨變。陳毅達的長篇小說《海邊春秋》描寫劉書雷被下派到閩省嵐島，處理藍港村搬遷問題。作品通過保護與開發(fā)的細節(jié)描寫，反映出脫貧攻堅中鄉(xiāng)村建設(shè)取得的成績，同時關(guān)注鄉(xiāng)土文明面臨的新情況、新問題。

滕貞甫的長篇小說《戰(zhàn)國紅》用平行手法刻畫遼西柳城村扶貧干部群像，充分關(guān)注有文化、有思想的農(nóng)村新人，他們齊心協(xié)力，破解了發(fā)展困局，改變了柳城村的舊貌，攜手向著美好的未來邁進。

在趙德發(fā)的長篇小說《經(jīng)山海》中，年輕女干部吳小嵩到魯東南的楷坡鎮(zhèn)參與扶貧工作。其間她遭遇精神上的“水土不服”，以及與紈绔子弟的婚姻破裂等問題。但她仍舊不忘初心，奮發(fā)有力，成長為一名優(yōu)秀的基層干部。小說圍繞脫貧工作兼顧考古、漁業(yè)振興、旅游開發(fā)等，故事顯得豐富、飽滿。

四川的脫貧攻堅題材小說成績不俗。賀享雍的長篇小說《天大地大》里，賀家灣第一書記喬燕一家三代都從事扶貧工作，她也由稚嫩到成熟。賀波是新生的代表和希望，賀世銀是傳統(tǒng)農(nóng)民的代表，賀勤、吳芙蓉給扶貧工作帶來挑戰(zhàn)，他們的脫貧訴求各不相同。在林雪兒的《北京到馬邊有多遠》中，繁榮現(xiàn)代的北京和偏僻荒涼的雪鶴村，由扶貧干部林修串聯(lián)了起來。北京、雪鶴村、《萬物的簽名》形成三方對話的格局。唐俊高的《一湖丘壑》寫的是茆寮從茆家灣走出后，牢記鄉(xiāng)恩，欲以產(chǎn)業(yè)帶動家鄉(xiāng)的發(fā)展。小說圍繞開展魚塘工程、修建鄉(xiāng)村公路等情節(jié)，展現(xiàn)出當(dāng)下農(nóng)村工作的復(fù)雜性和村民的思想變化。

近年來的脫貧攻堅題材小說除了長篇，還有不少中短篇作品。谷運龍的《幾世花紅》中，馬俊是桃花寨的有為青年，在扶貧家鄉(xiāng)過程中遭遇工業(yè)污染與環(huán)境保護的難題。為改善生態(tài)環(huán)境，馬俊欲將桃花寨打造為生態(tài)旅游品牌。作品探討了物質(zhì)脫貧與精神脫貧所遭遇的挑戰(zhàn)。李司平的《豬嗷嗷叫》圍繞扶貧干部李發(fā)康給貧困戶李發(fā)順的一頭扶貧母豬展開，經(jīng)歷失豬找豬、玉旺被打失蹤、玉旺和母豬一同回來、最后又離家出走的過程，體現(xiàn)了扶貧工作的不易和農(nóng)村生活的繁雜。韓永明的《酒是個鬼》寫了因嗜酒如命的老塤被派到鄉(xiāng)下扶貧，在與酒鬼貧困戶石頭的交往中，老塤的人生因扶貧和戒酒而經(jīng)歷了心理上的轉(zhuǎn)變與升華。

這些取材于東南、東北、中原、西南等地的脫貧攻堅題材小說，描繪出脫貧攻堅的顯著成績，寫出了農(nóng)村新人新事與美好未來，同時也沒有回避農(nóng)村存在的一些共性問題。作者通過藍港村、柳城村、楷坡鎮(zhèn)、桃花寨等窗口，剖析農(nóng)村發(fā)展與農(nóng)民脫貧、原有鄉(xiāng)土文化的關(guān)系等問題，強調(diào)“扶心樹人”的緊要性。通過這些小說塑造的人物言行，我們得以近距離接觸當(dāng)下農(nóng)村的各種問題與訴求，反映出當(dāng)代農(nóng)村的豐富與復(fù)雜。他們在脫貧攻堅中甘于奉獻，功不可沒，改變著農(nóng)村的社會風(fēng)氣和精神風(fēng)貌。通過作品也可以體會到作家對扶貧現(xiàn)實和農(nóng)村問題的高度責(zé)任感，流露出對創(chuàng)作新時代農(nóng)村題材佳作的理想和追求。他們注重人物的刻畫，在他們的筆下，一些農(nóng)村創(chuàng)業(yè)者擁有執(zhí)著的創(chuàng)業(yè)精神，勇于克服困難，向往美好生活，代表著未來的希望。

脫貧攻堅題材小說有著建設(shè)當(dāng)代農(nóng)村人文精神和道德精神、阻斷貧困代際傳遞的美好愿景。它致力于把歷史鏡像轉(zhuǎn)換為時代審美，要求真實性、文學(xué)性相結(jié)合。藍港村、柳城村、楷坡鎮(zhèn)、桃花寨等原鄉(xiāng)之地只是中國數(shù)以萬計村寨中的微小場域，是龐雜豐富的中國經(jīng)驗中尚待繼續(xù)努力的環(huán)節(jié)。它記錄著時代的動作和表情，蘊含著人們共同的經(jīng)驗和記憶。藍港村、桃花寨等地的構(gòu)想，彰顯出作家的生活經(jīng)驗和認知經(jīng)驗。生活于此地的村民，在物質(zhì)、精神上的突圍，展示出作家兼顧歷史時空和現(xiàn)實生活的努力。

以科學(xué)思維和理性精神講好故事

不過，稍感遺憾的是，這些脫貧攻堅題材小說中，農(nóng)民形象的信息時代特征總體上仍然面目模糊。一些作品雖然進退有度，卻一定程度上缺乏強大感染力。作家的筆觸，應(yīng)該更多地反映出信息時代農(nóng)民的精神底色與思想動態(tài)。作家有必要以更高的責(zé)任感，進一步深入生活，貼近歷史，正視現(xiàn)實，以為時代存照、為人民抒懷的擔(dān)當(dāng)和品格，淬煉出滿足人民審美和時代需要的精品。

精品不會一蹴而就，需要作家具有發(fā)現(xiàn)時代要旨的火眼金睛，以及百煉成鋼的信心和恒心。魯迅曾經(jīng)呼吁：“導(dǎo)中國人群以進行，必自科學(xué)小說始。”他的本意在于科學(xué)小說所包孕的科學(xué)知識和理性精神，能更精準地穿透就事論事的表層，抵達問題本質(zhì)，符合其時的現(xiàn)實語境和公眾需求。魯迅的寫作始終扎根于中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，但他運用科學(xué)思維、理性精神來講述中國故事，成就了中國文學(xué)史上獨一無二的風(fēng)景。

路遙的《人生》塑造出西北黃土地上乃至中國農(nóng)村的一個青年典型。在結(jié)尾處，高加林面對德順爺爺雙膝跪地、情真意切地慟哭，震撼著讀者的心靈，也升華了高加林的精神境界。正是在跪拜德順爺爺這條“根”的前提下，才延伸出《平凡的世界》中的“并蒂蓮”：孫少平和孫少安。《平凡的世界》之所以影響不凡，就在于路遙依據(jù)科學(xué)理性的判斷，獨具慧眼地辨識出世界化浪潮中，社會轉(zhuǎn)型之際城鄉(xiāng)差異這一問題的重大性和必要性。路遙對農(nóng)村題材的堅持和社會轉(zhuǎn)型、西北傳統(tǒng)文化、深度思維等相互滋養(yǎng)，最終彼此成就。

小說創(chuàng)作需要長時間來沉淀，我們需要抱有耐心和信心。有理由相信作家能創(chuàng)作出信息時代農(nóng)村題材小說精品，不僅因為中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)有農(nóng)村題材小說傳統(tǒng)的深厚積累，更在于小說可以與時俱進地闡釋時代的豐富變化。期待作家在創(chuàng)作中提升科學(xué)思維、理性精神和知識素養(yǎng)，同時扎根中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化和信息時代語境，把握當(dāng)下農(nóng)村的深層問題，依托作品的藝術(shù)追求實現(xiàn)精神的返鄉(xiāng)。當(dāng)然，作家需要對農(nóng)民和創(chuàng)作擁有持續(xù)的熱忱，像農(nóng)民伺候土地一樣勤懇勞作，洞悉時代風(fēng)潮。只有作家與農(nóng)民、時代相互滋養(yǎng)，作品才可能切實地溫潤讀者的心靈。