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    中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

    文科生如何從事科幻研究
    來(lái)源:“中國(guó)科普作家協(xié)會(huì)”微信公眾號(hào) | 劉健  2020年06月23日09:12
    關(guān)鍵詞:文科生 科幻研究 建議

    2015年,劉慈欣的科幻小說(shuō)《三體》英文版摘得世界科幻協(xié)會(huì)“雨果獎(jiǎng)”。這是中國(guó)乃至亞洲科幻作家首次獲得這一獎(jiǎng)項(xiàng)。而以此為契機(jī),原本多年來(lái)一直處于小眾領(lǐng)域的“科幻文學(xué)”迅速成為大眾傳媒的焦點(diǎn)。與此同時(shí),研究界也開(kāi)始以前所未有的熱情關(guān)注科幻這支“寂寞的伏兵”。2019年春節(jié),根據(jù)劉慈欣的同名科幻小說(shuō)改編的電影《流浪地球》以46.5億元勇奪春節(jié)檔票房冠軍,更是為已經(jīng)開(kāi)始升溫的“科幻研究熱”增添了新的燃料。

    然而,對(duì)于很多新進(jìn)研究者,尤其是一些準(zhǔn)備從事科幻文學(xué)研究的文科研究生來(lái)說(shuō),科幻小說(shuō)算不上是個(gè)友好的研究領(lǐng)域,很多被尊為經(jīng)典的科幻作品,真正拿到手里,常會(huì)看不懂。其實(shí),不要說(shuō)是剛剛接觸這個(gè)領(lǐng)域的新人,就連竇文濤、高曉松等大咖都曾經(jīng)在自己的節(jié)目中承認(rèn),對(duì)《三體》之類(lèi)的科幻經(jīng)典作品一開(kāi)始是讀不進(jìn)去的。畢竟,作為一種類(lèi)型文學(xué),科幻小說(shuō)與普通讀者之間有一道門(mén)檻,也就是科幻小說(shuō)的“科學(xué)性”。

    這里所說(shuō)的“科學(xué)性”并非一般意義上的言論、思想、主張等主觀表達(dá)是否符合客觀事實(shí),是否符合已經(jīng)被證明的科學(xué)理論或科學(xué)常識(shí),而是通過(guò)一系列嚴(yán)密的以人類(lèi)既有的科學(xué)認(rèn)知、科學(xué)假說(shuō)及創(chuàng)作者自身建構(gòu)的自洽性理論說(shuō)辭為基礎(chǔ)搭建而成的幻想世界體系,而這個(gè)體系的界限通常是不會(huì)超出人們對(duì)既有世界的物理學(xué)認(rèn)知或假設(shè)的。可見(jiàn),科幻小說(shuō)的“科學(xué)性”實(shí)際上包含了對(duì)“科學(xué)技術(shù)”的現(xiàn)實(shí)理解和合理想象,是一種對(duì)“科學(xué)技術(shù)”的藝術(shù)化處理。這是正確理解所有科幻小說(shuō)的基礎(chǔ)。

    要邁過(guò)這道門(mén)檻,最簡(jiǎn)單粗暴的方法就是把古今中外所有科幻小說(shuō)都拿來(lái)讀一遍,然后再進(jìn)行“大數(shù)據(jù)”分析。可是,我們畢竟不是AI,這么做難度較大。所以,我們需要借助一些既有的研究資源實(shí)現(xiàn)快速入門(mén)。如果在此之前你對(duì)科幻一無(wú)所知,那么作為初學(xué)者的你就需要先接觸一些入門(mén)材料,這里推薦的有中國(guó)科幻作家鄭軍編著的《第五類(lèi)接觸:世界科幻文學(xué)簡(jiǎn)史》(百花文藝出版社2011年版)、《光影兩萬(wàn)里:世界科幻影視簡(jiǎn)史》(百花文藝出版社2012年版)及科幻作家蕭星寒編著的《星空的旋律:世界科幻小說(shuō)簡(jiǎn)史》(古吳軒出版社2011年版,新版2020年1月上市)。這三本書(shū)的共同點(diǎn)就是淺顯易懂。事實(shí)上,它們最初設(shè)定的目標(biāo)讀者群都是普通的科幻愛(ài)好者。對(duì)于準(zhǔn)備從事科幻研究的新人來(lái)說(shuō),它們起到的主要作用就是“掃盲”。因此,建議泛讀即可,為的是幫助研究者建立對(duì)科幻這一文學(xué)類(lèi)型的整體認(rèn)識(shí)。特別需要指出的是,科幻文學(xué)自誕生以來(lái)就有著強(qiáng)烈的世界性,科幻經(jīng)典作品往往沒(méi)有國(guó)籍之分,要想真正深入地研究科幻,必須在入門(mén)時(shí)就建立起“世界意識(shí)”。

    在完成了掃盲課程后,我們就可以進(jìn)入初級(jí)階段。推薦精讀英國(guó)倫敦大學(xué)亞當(dāng)·羅伯茨(Adam Roberts)教授所著的《科幻小說(shuō)史》(The History of Science Fiction,北京大學(xué)出版社2010年版)。該書(shū)是關(guān)于科幻小說(shuō)起源與迄今為止發(fā)展情況的第一部全面的批判史,不僅從多重角度追溯到科幻小說(shuō)在古希臘的先驅(qū),講述了宗教改革以來(lái)科幻小說(shuō)在西方文化中的地位與作用,而且將注意力投射到20世紀(jì)走上文化巔峰的多媒體科幻。

    能夠起到相輔相成作用的是由科幻研究界的泰斗之一、曾任美國(guó)科幻作家協(xié)會(huì)主席和美國(guó)科幻小說(shuō)研究會(huì)主席的詹姆斯·岡恩(James Gunn)教授與國(guó)內(nèi)著名翻譯家郭建中聯(lián)名主編的《科幻之路》叢書(shū)。這套叢書(shū)編入了科幻文學(xué)各個(gè)發(fā)展時(shí)期的主要代表作,并附有評(píng)析。可以幫助入門(mén)級(jí)研究者在較短閱讀時(shí)間內(nèi)熟悉科幻文學(xué)各個(gè)重要發(fā)展時(shí)期的典型文本。與《科幻小說(shuō)史》相配合,則能幫助入門(mén)級(jí)研究者從學(xué)術(shù)角度建立起對(duì)科幻小說(shuō)的整體認(rèn)識(shí)。《科幻之路》叢書(shū)在國(guó)內(nèi)有兩個(gè)版本:福少版和北大版。福少版由福建少年兒童出版社出版,1997年出版發(fā)行了前四卷,1999年出版了后兩卷。北大版又被稱(chēng)為“未名·科幻之路”叢書(shū),由北京大學(xué)出版社于2008年出版。兩套叢書(shū)內(nèi)容相差無(wú)幾,只是因?yàn)榘鏅?quán)原因,福少版中的少量作品未能編入北大版,但影響有限。

    除上述的基礎(chǔ)材料外,入門(mén)級(jí)研究者還可以通過(guò)自選的方式繼續(xù)給自己加碼:①約翰·克盧特(John Clute)所著《彩圖科幻百科》(Science Fiction:The Illustrated Encyclopedia,上海科技教育出版社2003年版),這本書(shū)以10年為一階段,對(duì)科幻文學(xué)及其各種形式(包括小說(shuō)、雜志、連環(huán)漫畫(huà)、電影和電視)的發(fā)展歷史進(jìn)行了權(quán)威性地全面回顧,對(duì)各階段給科幻文學(xué)發(fā)展帶來(lái)重大影響的事件做了引人入勝的分析和介紹,而且因?yàn)槭侨时荆阅軌蛘宫F(xiàn)出更為鮮活的科幻歷史。②石川喬司、伊藤典夫所著《世界著名科學(xué)幻想小說(shuō)選介》(吉林人民出版社1982年版),這本書(shū)其實(shí)是一部世界科幻名作簡(jiǎn)介集或速查手冊(cè),盡管是一本老書(shū),但是其內(nèi)容之豐富、翻譯之嚴(yán)謹(jǐn),放在今天,也完全沒(méi)有過(guò)時(shí)的跡象,此書(shū)可以作為《科幻之路》的補(bǔ)充。由于編者是日本人,其中除了世界經(jīng)典科幻名篇,還有不少日本科幻精品簡(jiǎn)介。③克里斯蒂安·黑爾曼(Christian Hellmann)所著《世界科幻電影史》(The World Fantastic Movie,中國(guó)電影出版社1988年版),同樣是一本老書(shū),同樣能夠幫你打開(kāi)學(xué)術(shù)視野,而要真正深刻地認(rèn)識(shí)和理解科幻,只停留在紙質(zhì)文本上是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的,必須把科幻影視也納入其中,所以花點(diǎn)時(shí)間讀這本書(shū),就可以極大地延伸你的科幻“視界面”。④吳巖所著《科幻六講》(接力出版社2013年版),本書(shū)出自當(dāng)代中國(guó)科幻研究領(lǐng)軍人物、中國(guó)科普作家協(xié)會(huì)副理事長(zhǎng)吳巖教授之筆。相比于那些大部頭的理論書(shū),本書(shū)采用問(wèn)答形式,深入淺出,回答了很多入門(mén)級(jí)研究者在初涉科研研究時(shí)都會(huì)碰到的一些問(wèn)題。⑤《科幻小說(shuō)教學(xué)研究資料》①,這本書(shū)是吳巖教授當(dāng)年在北京師范大學(xué)開(kāi)設(shè)科幻選修課時(shí)使用的教輔材料,其中收錄了國(guó)內(nèi)外眾多科幻大咖的文章,涉及科幻研究的方方面面,可以作為入門(mén)級(jí)研究者的基本研究素材。⑥王艷、劉曉娟、許洋所著《精編英美科幻小說(shuō)史(英文版)》(南開(kāi)大學(xué)出版社2016年版),科幻專(zhuān)業(yè)外語(yǔ),作為了解。

    在擁有了基本裝備并加完碼后,有的小伙伴已經(jīng)可以高高興興開(kāi)始研究,但肯定有小伙伴還留有疑惑。究其原因,大概是無(wú)法理解科幻文學(xué)研究中涉及的專(zhuān)有概念,如“軟科幻”“核心科幻”“宏細(xì)節(jié)”等。其實(shí),這并不奇怪,即便在號(hào)稱(chēng)“科幻大國(guó)”的美國(guó),科幻小說(shuō)也只是一個(gè)亞文化群落,并不在主流文學(xué)界和文化界的普遍關(guān)注視野之中。于是,科幻小說(shuō)就形成了一個(gè)閉環(huán)式的文化生態(tài)——你時(shí)常可以看到寫(xiě)科幻、編科幻、讀科幻、評(píng)論科幻、研究科幻的都是同一群人,甚至同一個(gè)人。這就使科幻研究逐漸形成了專(zhuān)屬性的理論話(huà)語(yǔ)體系。事實(shí)上,之所以要科幻研究的初學(xué)者花更多的時(shí)間閱讀基礎(chǔ)材料,就是為了能沖破這些專(zhuān)屬話(huà)語(yǔ)體系形成的“迷霧”,從而更順利地過(guò)渡到下一階段。不過(guò),這里要說(shuō)明的是,科幻文學(xué)特殊但不例外,它的理論話(huà)語(yǔ)其實(shí)是可以跟主流的文藝?yán)碚摷嫒莸模ó?dāng)然要做到這一點(diǎn)需要你進(jìn)階到更高段位),同時(shí),一般的文學(xué)研究方法基本上也都適用于科幻文學(xué)研究。

    在完成了基礎(chǔ)知識(shí)學(xué)習(xí)后,科幻研究萌新就可以進(jìn)入下一個(gè)階段了。這里分門(mén)別類(lèi)地給大家介紹一下,科幻研究的主要領(lǐng)域:

    第一部分:科幻文論。①《西方科幻文論經(jīng)典譯叢》,這套叢書(shū)是在吳巖教授的主持下,在“十二五”國(guó)家重點(diǎn)出版項(xiàng)目和國(guó)家社科基金資助項(xiàng)目專(zhuān)項(xiàng)資金資助下翻譯出版的,囊括了西方科幻文論研究中最重要的論著。其由安徽文藝出版社于2011年出版,包括布萊恩·奧爾迪斯(Brian Aldiss)、戴維·溫格羅夫(David Wingrove)所著《億萬(wàn)年大狂歡:西方科幻小說(shuō)史》(Trillion Year Spree: The History of Science Fiction),羅伯特·斯科爾斯(Robert Scholes)、弗雷德里克·詹姆遜(Fredric Jameson)、阿瑟·B.艾文斯(Arthur B. Evans)所著《科幻文學(xué)的批評(píng)與建構(gòu)》(Criticism and Construction of Science Literature),達(dá)科·蘇恩文(Darko Suvin)所著《科幻小說(shuō)變形記:科幻小說(shuō)的詩(shī)學(xué)和文學(xué)類(lèi)型史》(Metamorphoses of Science Fiction:On the Poetics and History of literary Genre),達(dá)科·蘇恩文所著《科幻小說(shuō)面面觀》(Positions and Presuppositions in Science Fiction),艾薩克·阿西莫夫(Isaac Asimov)所著《阿西莫夫論科幻小說(shuō)》(Asimovon Science Fiction)。這套叢書(shū)無(wú)疑是從事科幻文論研究的基礎(chǔ),建議大家認(rèn)真學(xué)習(xí)。②《科幻文學(xué)理論和學(xué)科體系建設(shè)叢書(shū)》,這套叢書(shū)是由吳巖教授主持完成的國(guó)家社科基金重大研究項(xiàng)目成果。共四冊(cè),由重慶出版社分別于2008年和2011年出版,包括吳巖編著的《科幻文學(xué)理論和學(xué)科體系建設(shè)》、王逢振主編的《外國(guó)科幻論文精選》、王泉根主編的《現(xiàn)代中國(guó)科幻文學(xué)主潮》和吳巖所著的《科幻文學(xué)論綱》。③《科幻新概念叢書(shū)》,這套叢書(shū)列入了國(guó)家“十五”規(guī)劃重點(diǎn)圖書(shū)增補(bǔ)項(xiàng)目,由福建少年兒童出版社于2006出版,其中涉及科幻文論的包括吳巖、呂應(yīng)鐘所著的《科幻文學(xué)入門(mén)》,王建元、陳潔詩(shī)主編的《科幻·后現(xiàn)代·后人類(lèi):香港科幻文論精選》,林健群主編的《在“經(jīng)典”與“人類(lèi)”的旁邊:臺(tái)灣科幻文論精選》,張治、馮臻所著的《現(xiàn)代性與中國(guó)科幻文學(xué)》。除上面提到的這三大叢書(shū)外,近年來(lái)有關(guān)科幻文論的論著和論文逐漸增多,大家可以通過(guò)常用學(xué)術(shù)文獻(xiàn)檢索渠道獲得。

    第二部分:中國(guó)科幻文學(xué)研究。①姚義賢、王衛(wèi)英主編的《百年中國(guó)科幻小說(shuō)精品賞析(全五卷)》(科學(xué)普及出版社2017年版),該書(shū)為中國(guó)科普研究所資助項(xiàng)目,號(hào)稱(chēng)“中國(guó)版科幻之路”,曾榮獲第八屆全球華語(yǔ)科幻星云獎(jiǎng)最佳非虛構(gòu)作品金獎(jiǎng)。該書(shū)精選了中國(guó)本土科幻小說(shuō)誕生至今百余年間,各個(gè)重要?dú)v史時(shí)期的代表作,并邀請(qǐng)專(zhuān)家學(xué)者為這些作品撰寫(xiě)評(píng)析,堪稱(chēng)迄今為止覆蓋面最廣、研究質(zhì)量最高的一部中國(guó)科幻文學(xué)通識(shí)著作,是所有有志于中國(guó)科幻文學(xué)研究人士的必讀圖書(shū)。②吳巖主編的《賈寶玉坐潛水艇:中國(guó)早期科幻小說(shuō)研究》(福建少年兒童出版社2006年版),本書(shū)是國(guó)內(nèi)較早出版的一部研究清末民初中國(guó)科幻小說(shuō)起源的專(zhuān)著。清末小說(shuō)(晚清小說(shuō))是近年來(lái)學(xué)術(shù)界研究的熱點(diǎn)之一。而中國(guó)科幻小說(shuō)的原創(chuàng)時(shí)代也起源于此。隨著晚清民國(guó)時(shí)期各種出版物的重新整理和電子化,為學(xué)界提供了大量的研究素材。而當(dāng)我們翻開(kāi)這些泛黃的紙張,一些遠(yuǎn)超出你想象邊界的嶄新世界將呈現(xiàn)在你面前……當(dāng)然,近年來(lái)由于眾多學(xué)者的努力,清末民初科幻小說(shuō)的研究已經(jīng)有“顯學(xué)”,除了《賈寶玉坐潛水艇:中國(guó)早期科幻小說(shuō)研究》,還應(yīng)多關(guān)注近期出版的論文和專(zhuān)著。③任冬梅所著《幻想文化與現(xiàn)代中國(guó)的文學(xué)形象》(羊城晚報(bào)出版社2016年版),本書(shū)的重點(diǎn)是研究晚清和民國(guó)時(shí)期以“社會(huì)幻想小說(shuō)”形態(tài)出現(xiàn)的科幻小說(shuō)中的“中國(guó)形象”問(wèn)題。相比于晚清和新中國(guó)成立以后,民國(guó)時(shí)期對(duì)于中國(guó)科幻小說(shuō)的發(fā)展歷程而言,無(wú)疑是荒漠時(shí)代。當(dāng)然,這種“荒漠”狀態(tài)既有經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展階段的必然性,也有文獻(xiàn)整理不足這種主觀因素。但是,荒漠從來(lái)都是探險(xiǎn)者的樂(lè)園,說(shuō)不定就會(huì)有意外收獲。④“久隆計(jì)劃”②,這是一項(xiàng)旨在收藏與中國(guó)科幻和幻想文學(xué)藝術(shù)相關(guān)的實(shí)體期刊、圖書(shū)、連環(huán)畫(huà)、電子期刊、同人出版物、多媒體出版物等具有歷史和資料價(jià)值的出版物的大型網(wǎng)上公益活動(dòng)——你可以把它理解成一個(gè)巨大且在不斷擴(kuò)展的沙盒副本。該計(jì)劃以已故科幻愛(ài)好者、號(hào)稱(chēng)“中國(guó)第一科幻迷”的徐久隆先生的名字命名。在這里,你可以找到有關(guān)中國(guó)當(dāng)代科幻文學(xué)研究的各種素材或研究線索。

    第三部分:作家作品研究。①奧森·斯科特·卡德(Orson Scott Card)所著《如何創(chuàng)作科幻小說(shuō)與奇幻小說(shuō)》(How to Write Science Fiction & Fantasy,百花文藝出版社2015年版)。長(zhǎng)期以來(lái),對(duì)于進(jìn)行作家作品研究最大的忌諱就是沒(méi)有創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)卻硬要想當(dāng)然。這個(gè)問(wèn)題對(duì)于科幻小說(shuō)研究來(lái)說(shuō)尤為突出。而著名科幻作家?jiàn)W森·斯科特·卡德創(chuàng)作的這本如何創(chuàng)作科幻小說(shuō)的書(shū),讓我們能夠較為方便地了解科幻小說(shuō)創(chuàng)作的真實(shí)情況,讓我們能少走一些彎路,少一些想當(dāng)然。②國(guó)外優(yōu)秀科幻作家作品。這個(gè)副本基本上都是留給外語(yǔ)專(zhuān)業(yè)或外國(guó)文學(xué)專(zhuān)業(yè)的研究者專(zhuān)享的。相對(duì)而言,門(mén)檻比較高——要想做得深入得能看原著。目前存在的主要問(wèn)題是大多數(shù)研究者缺乏對(duì)科幻小說(shuō)本身類(lèi)型特征的深入了解,研究主要是從文學(xué)角度切入,往往不能做到充分解讀。③董仁威所著的《穿越2011:中國(guó)科幻名家評(píng)傳》(人民郵電出版社2012年版)和《中國(guó)百年科幻史話(huà)》(清華大學(xué)出版社2017年版)。這兩部作品均由全球華語(yǔ)科幻星云獎(jiǎng)創(chuàng)辦人董仁威主持編纂,記載了當(dāng)代中國(guó)最重要的科幻小說(shuō)創(chuàng)作者、評(píng)論者和研究者的生平或小傳,是從事中國(guó)科幻作家作品研究的基礎(chǔ)向?qū)А"荜悵嵥摹队H歷中國(guó)科幻:鄭文光評(píng)傳》(福建少年兒童出版社2006年版),本書(shū)是被譽(yù)為“中國(guó)當(dāng)代科幻文學(xué)之父”的著名科幻作家鄭文光的傳記。鄭文光是新中國(guó)科幻小說(shuō)的開(kāi)拓者和奠基人,也是第一位憑借科幻小說(shuō)創(chuàng)作榮獲國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)的中國(guó)作家。到了20世紀(jì)80年代,中國(guó)科幻文學(xué)領(lǐng)域形成了以鄭文光、葉永烈、童恩正、肖建亨、劉興詩(shī)、金濤、王曉達(dá)等為代表的科幻作家群體,造就了中國(guó)科幻小說(shuō)的第一個(gè)“黃金時(shí)代”。隨著時(shí)代的變遷,這一代科幻作家的文學(xué)史價(jià)值的重新發(fā)掘已經(jīng)變得越來(lái)越迫切。⑤王衛(wèi)英主編的《中國(guó)科幻的思想者:王晉康科幻創(chuàng)作研究文集》(科學(xué)普及出版社2016年版)和顏實(shí)、王衛(wèi)英編的《中國(guó)科幻的探索者:劉慈欣科幻小說(shuō)精品賞析》(科學(xué)普及出版社2018年版)。王晉康是中國(guó)當(dāng)代科幻小說(shuō)創(chuàng)作的旗手,是繼鄭文光后中國(guó)科幻界第二位“終身成就獎(jiǎng)”得主,而劉慈欣則是“中國(guó)當(dāng)代科幻第一人”。王晉康、劉慈欣、韓松、何夕并稱(chēng)當(dāng)代中國(guó)科幻“四大天王”。而在這些代表性作家身后,大批70后、80后作家也正在走向創(chuàng)作的成熟期,其后還有大量90后,乃至00后的優(yōu)秀科幻創(chuàng)作者不斷涌現(xiàn)。所以,如果你的目標(biāo)是研究當(dāng)代中國(guó)科幻作家及作品,那就絕不會(huì)缺少目標(biāo)和素材。

    第四部分:比較文學(xué)研究。①“三大本”:《劍橋科幻參考》(The Cambridge Companion to Science Fiction)、《牛津科幻手冊(cè)》(The Oxford Handbook of Science Fiction)和《勞特利奇科幻參考》(The Routledge Companion to Science Fiction)。這三本書(shū)是國(guó)際公認(rèn)的從事科幻文學(xué)研究的基礎(chǔ)讀物,對(duì)于想從比較文學(xué)領(lǐng)域切入科幻研究的人來(lái)說(shuō)是必備“神器”,強(qiáng)烈建議閱讀原版。目前,只有《劍橋科幻參考》以《劍橋科幻文學(xué)史》(百花文藝出版社2018年版)之名出版了中譯本。②長(zhǎng)山靖生所著的《日本科幻小說(shuō)史話(huà):從幕府末期到戰(zhàn)后》(南京大學(xué)出版社2012年版),本書(shū)是日本科幻小說(shuō)史研究的權(quán)威著作之一,也是從事中日科幻小說(shuō)比較研究的入門(mén)讀物。不過(guò),這個(gè)中譯本只記述到了1945年前后。20世紀(jì)50年代以后日本科幻小說(shuō)的發(fā)展,是在本書(shū)的續(xù)作中繼續(xù)記述的。但這部續(xù)作暫時(shí)還沒(méi)有中譯本,需要的話(huà)可以找原版閱讀。當(dāng)然,要想全面了解日本科幻,除了小說(shuō)和影視,還不能忽視日本的另外兩大特色領(lǐng)域——?jiǎng)勇吞財(cái)z。③拉切爾·海伍德·費(fèi)雷拉(Rachel Haywood Ferreira)所著《拉美科幻文學(xué)史》(The Emergence of Latin American Science Fiction,百花文藝出版社2016年版)。長(zhǎng)期以來(lái),無(wú)論是在學(xué)界還是在業(yè)界,人們對(duì)于拉美科幻文學(xué)都知之甚少,《拉美科幻文學(xué)史》的出版,多少?gòu)浹a(bǔ)了這部分的缺失。因?yàn)槠渲饕浭龅氖?9世紀(jì)拉美科幻文學(xué)的發(fā)展歷程,所以給進(jìn)一步的研究留下了更為廣闊的空間。④武田雅哉、林久之所著《中國(guó)科學(xué)幻想文學(xué)史》(浙江大學(xué)出版社2017年版)。日本學(xué)者撰寫(xiě)的中國(guó)科幻文學(xué)史為我們提供了全新的視角,是一部難得的學(xué)術(shù)佳作。不過(guò),其中涉及的中國(guó)科幻小說(shuō)文本還是要找原文對(duì)照來(lái)看,不要盲目迷信。

    當(dāng)然,上面的四個(gè)部分只是現(xiàn)有的基本部分,科幻研究是一個(gè)新興領(lǐng)域,隨時(shí)都可能有新領(lǐng)域出現(xiàn),大家及時(shí)關(guān)注就好。而在大家做好了一切準(zhǔn)備,將要正式?jīng)Q定在科幻領(lǐng)域開(kāi)展深入研究時(shí),筆者給大家?guī)拙渲腋妫?/p>

    首先,要發(fā)自?xún)?nèi)心熱愛(ài)科幻。當(dāng)今,中國(guó)科幻研究還是一片待耕的田地,這既是機(jī)遇也是挑戰(zhàn),由于存在很多的研究空白,需要研究者有探索和創(chuàng)造的精神和勇氣。所以,對(duì)于剛剛開(kāi)始自己學(xué)術(shù)生涯的研究者或?qū)で髶Q軌發(fā)展的學(xué)者來(lái)說(shuō),還應(yīng)認(rèn)清風(fēng)險(xiǎn),謹(jǐn)慎決定是否要在這個(gè)領(lǐng)域繼續(xù)深入。客觀地說(shuō),有很多比科幻更容易的選題可做,未必非要一棵樹(shù)上“吊死”。

    其次,要得到周遭人的理解和支持。長(zhǎng)期以來(lái),“科幻”在中國(guó)都只存在于小圈子里,是一種“亞文化”,甚至用孤芳自賞來(lái)形容都不過(guò)分。而大概率的情況下,熱衷于科幻研究的你,很可能也是處在學(xué)術(shù)環(huán)境的孤獨(dú)寂寞中。在某些情況下,周遭對(duì)你有重要影響的人或許不理解,甚至不支持你的科幻研究工作。術(shù)業(yè)有專(zhuān)攻,不能強(qiáng)求所有人的看法一致,但不要因此放棄人際交流和溝通,要努力爭(zhēng)取周遭人,尤其是一些關(guān)鍵角色的理解和支持,至少不會(huì)成為你研究工作中的障礙。

    再次,要把個(gè)人的人生規(guī)劃和學(xué)術(shù)生涯規(guī)劃結(jié)合起來(lái)。如果你今后不準(zhǔn)備長(zhǎng)期從事研究工作,最好選一個(gè)小問(wèn)題,小切口深突破,把問(wèn)題做深做透。即便未來(lái)不再?gòu)氖卵芯抗ぷ鳎愕难芯砍晒耘f會(huì)被其他的研究者反復(fù)引用,從而彰顯它的價(jià)值。如果今后你希望長(zhǎng)期從事科幻研究,并作為終身事業(yè),首先要選定大方向,然后再尋找那些現(xiàn)有研究中的盲點(diǎn)逐個(gè)突破,搭建起自己的研究框架,最終,你定會(huì)在科幻研究領(lǐng)域小有所成。

    最后,也是最重要的,對(duì)于科幻這樣一個(gè)新興研究領(lǐng)域來(lái)說(shuō),除了一般研究者應(yīng)該具有的基本素質(zhì),更重要的是要有野心、有饑餓感,否則便會(huì)淪為平庸。

    注:

    ①由于該書(shū)沒(méi)有正式出版,在征得吳巖教授同意后,筆者將該書(shū)掃描成PDF 版放在了網(wǎng)上,供讀者免費(fèi)下載。

    ②網(wǎng)址:http://www.sfjiulong.org/。

    作者簡(jiǎn)介

    劉健,筆名呂哲,天津藝術(shù)職業(yè)學(xué)院副教授,天津市科普作家協(xié)會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng),《知識(shí)就是力量》雜志特約撰稿人,第六屆全球華語(yǔ)科幻星云獎(jiǎng)雙獎(jiǎng)得主,中國(guó)科普作家協(xié)會(huì)科幻創(chuàng)作研究基地學(xué)術(shù)委員。

    本文轉(zhuǎn)載自《科普創(chuàng)作》2020年第1期

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