最終吸引觀眾的惟有質(zhì)量
新冠肺炎疫情的發(fā)生,不管是對(duì)國(guó)有戲曲院團(tuán),還是對(duì)民營(yíng)戲曲、民間戲曲團(tuán)體而言,都對(duì)他們的日常工作和演出帶來(lái)了巨大的影響。
以上海的國(guó)有院團(tuán)為例。新冠肺炎疫情對(duì)戲曲劇團(tuán)來(lái)說(shuō)首要的困難就是復(fù)工問(wèn)題。劇團(tuán)復(fù)工立即面臨著“開門七件事”,如水電費(fèi)、人工費(fèi)等等必要開支,對(duì)沒(méi)有演出收入的劇團(tuán)來(lái)說(shuō)則舉步維艱。行話所說(shuō):“一天不練功自己知道,兩天不練功同行知道,三天不練功外行知道。”如果不復(fù)工,演員和演奏員的“功”退了怎么辦?復(fù)工要復(fù)到何種程度,是只要在家練習(xí)基本功,還是需要學(xué)戲、排戲?如果在家里練功,全無(wú)練功氛圍,像武戲演員這種對(duì)練功場(chǎng)地和器械有一定要求的人員來(lái)說(shuō),效果也會(huì)大打折扣。
上海京、昆、越、滬、淮、滑稽戲等戲曲院團(tuán)在春節(jié)假期結(jié)束之后都早早地復(fù)工,大家錯(cuò)時(shí)上班,戴著口罩保持安全距離練功。有的劇團(tuán)趁此機(jī)會(huì)抓緊時(shí)間練內(nèi)功、補(bǔ)短板,“以創(chuàng)帶復(fù)”,及時(shí)推出抗“疫”戲歌,排演抗“疫”小戲,為抗“疫”鼓氣加油;有的劇團(tuán)則“以學(xué)帶復(fù)”,年輕演員抓緊向老藝術(shù)家學(xué)戲,或者在云端播放視頻滿足觀眾的學(xué)習(xí)要求。復(fù)或不復(fù)就像硬幣的兩面,考驗(yàn)著每個(gè)劇團(tuán)的能力、魄力和實(shí)力。
疫情期間,上海的各個(gè)戲曲院團(tuán)以“藝起前行”為名開展線上工作。他們利用各種網(wǎng)絡(luò)媒體平臺(tái),做戲曲知識(shí)普及講座、網(wǎng)絡(luò)授課教大家學(xué)戲、播出戲曲演出視頻等,搞得紅紅火火。但在此過(guò)程中也出現(xiàn)了諸多問(wèn)題,比如缺乏整體策劃,有些院團(tuán)把以前在線下完成的工作曬到網(wǎng)上;有的院團(tuán)把演職員個(gè)人在抖音上發(fā)信息的多少作為工作量的考核指標(biāo);有些演出視頻缺乏導(dǎo)賞性介紹;有些掛到網(wǎng)上的音視頻均是網(wǎng)絡(luò)常見的;又或者掛到網(wǎng)上的視頻質(zhì)量參差不齊,有些畫面模糊,有些沒(méi)有字幕;有的院團(tuán)把節(jié)慶期間的職工活動(dòng)等內(nèi)容也作為重點(diǎn)推送給觀眾……既然要在云端播出,就要考慮播出的目的、內(nèi)容、平臺(tái)、想要達(dá)到的目標(biāo)效果等問(wèn)題。要考慮微博、微信、抖音等平臺(tái)的個(gè)性,分而播之,精準(zhǔn)施策。戲曲院團(tuán)應(yīng)該主動(dòng)花大力氣研判在新形勢(shì)下,融媒體時(shí)代戲曲的網(wǎng)絡(luò)生態(tài)環(huán)境,所播內(nèi)容要有導(dǎo)向性和多元性。
進(jìn)入6月份,上海的不少劇場(chǎng)陸續(xù)開放。文化和旅游部市場(chǎng)管理司召開的電視電話會(huì)議明確,營(yíng)業(yè)性演出場(chǎng)所不超過(guò)最大核載量的30%,觀眾間隔就座,演職人員要保持一定距離等。所以,即便把演出票全部賣掉,收入最多只有原來(lái)的三分之一。再者,劇場(chǎng)開演了,觀眾是否就會(huì)到現(xiàn)場(chǎng)觀看?而且,若要演出,對(duì)劇團(tuán)和劇場(chǎng)來(lái)說(shuō)又增加了工作,如重新排定可售座位圖、隔座封存座位、實(shí)名制售票、測(cè)溫查綠碼等,增加工作就相當(dāng)于增加了演出成本。這都是讓人選擇的問(wèn)題。
疫情期間,劇團(tuán)和觀眾只能在“云端”相會(huì)。目前“云端戲曲”相比傳統(tǒng)戲曲,改變的只是傳播途徑,且其影響力只限于熟練掌握互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的那部分人。不管“云端戲曲”如何精彩熱鬧,最終吸引觀眾的惟有質(zhì)量。誠(chéng)如《“云端戲曲”:探索、機(jī)遇,還是挑戰(zhàn)》一文中所述,“疫情期間‘云端戲曲’的熱鬧不應(yīng)成為應(yīng)時(shí)應(yīng)景的曇花一現(xiàn)”,疫情過(guò)后,應(yīng)該“有目的、有意義、有計(jì)劃、有步驟地實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)戲曲與互聯(lián)網(wǎng)的融合創(chuàng)新”。而如何把更多優(yōu)質(zhì)的戲曲劇目、節(jié)目通過(guò)新媒體平臺(tái)送達(dá)觀眾,這應(yīng)該是廣大戲曲工作者努力思考和探索的課題。