中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)脫胎于傳統(tǒng)神話體系及文學(xué)經(jīng)典，又融合西方奇幻文學(xué)的創(chuàng)作元素，巨大的想象力成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的重要特征，幻想類也因此成為主要創(chuàng)作類別。

進入新時代，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的現(xiàn)實題材創(chuàng)作得到國家層面的引導(dǎo)、提倡、鼓勵和扶持，現(xiàn)實題材已經(jīng)成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的新潮流。其實，無論是哪一種題材，作家都不可避免地從現(xiàn)實經(jīng)驗中尋求理想、從生活日常中追逐光亮。這既是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的“來處”，也是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的“歸路”。

現(xiàn)實題材成為創(chuàng)作新潮流

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從來不乏對現(xiàn)實的觀照，但是直接記錄時代、書寫當下的現(xiàn)實題材作品一直以來并不多。更多作品是把現(xiàn)實當背景，為的是回到天馬行空的想象世界。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作手法，如“世界觀架構(gòu)”“金手指”等，與真實生活也相對疏離。就拿都市現(xiàn)實類題材來說，更多的是利用“異能”來營造一個“理想空間”，以求得對現(xiàn)實的“突破”。由此看來，嚴格意義上的現(xiàn)實題材之于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的本體特征及創(chuàng)作特點并不貼切，網(wǎng)絡(luò)作家把握現(xiàn)實題材的難度也更大。

一些網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家迎難而上，試水現(xiàn)實題材，嘗試創(chuàng)作轉(zhuǎn)型，這與國家和行業(yè)的倡導(dǎo)密不可分。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界重要表彰項目中，現(xiàn)實題材占相當大比例，如“優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原創(chuàng)作品推介活動”“中國網(wǎng)絡(luò)小說排行榜”等，各地網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獎也逐漸向現(xiàn)實題材傾斜。與此同時，現(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品被影視改編的比例也大幅增長。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)通過征文大賽等活動響應(yīng)現(xiàn)實題材創(chuàng)作大勢。閱文集團、連尚文學(xué)、17k小說網(wǎng)等，發(fā)掘了一批優(yōu)秀現(xiàn)實題材作品。一些資深網(wǎng)絡(luò)作家投入現(xiàn)實題材創(chuàng)作，如唐家三少的《為了你我愿意熱愛整個世界》、郭羽和劉波的《網(wǎng)絡(luò)英雄傳》、管平潮的《天下網(wǎng)安 縛蒼龍》等。

當大多數(shù)網(wǎng)絡(luò)作家對現(xiàn)實題材比較隔膜，停留在自己原來熟悉的創(chuàng)作類別時，一批網(wǎng)絡(luò)作家新秀進場，以書寫現(xiàn)實題材嶄露頭角，如陳釀的《傳國功匠》、姞文的《長干里》、恒傳錄的《中國鐵路人》。

擅長都市類創(chuàng)作的網(wǎng)絡(luò)作家，自覺地向現(xiàn)實靠攏，創(chuàng)作出具有現(xiàn)實生活邏輯的都市題材作品，在校園、行業(yè)、職場、婚戀等內(nèi)容中，書寫理想、愛情、青春、奮斗。如舞清影的《他從暖風(fēng)來》、葉非夜的《好想住你隔壁》、北傾的《星輝落進風(fēng)沙里》，對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實題材表現(xiàn)手法做出了積極探索和有益嘗試。

發(fā)揮網(wǎng)文創(chuàng)作手法的優(yōu)勢

在時代精神感召下，現(xiàn)實題材創(chuàng)作成為新文藝群體的重要創(chuàng)作導(dǎo)向，并形成了自身的特色。

網(wǎng)絡(luò)作家的現(xiàn)實題材創(chuàng)作通常都是“大手筆”，在反映現(xiàn)實生活的廣度和體現(xiàn)時代精神的高度上下功夫，他們的創(chuàng)作更多聚焦社會變革的大題材，謳歌祖國、謳歌時代、謳歌英雄的佳作頻出，如卓牧閑的《朝陽警事》、齊橙的《大國重工》。此外，反映“改革開放40年”“新中國成立70年”奮斗歷程的作品也十分引人注目，如阿耐的《大江東去》、何常在的《浩蕩》等。

在貼近當下生活方面，網(wǎng)絡(luò)作家對脫貧攻堅、抗擊新冠肺炎疫情等重大社會現(xiàn)實表現(xiàn)出極大關(guān)注，如羅曉的《大山里的青春》、夜獨醉的《稔子花開》等講述脫貧攻堅故事，王鵬驕的《共和國天使》、陳釀的《酥扎小姐姐的朋友圈》等表現(xiàn)全民戰(zhàn)疫。

客觀地看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家創(chuàng)作的現(xiàn)實題材作品在藝術(shù)水準方面還存在不少問題，但這類作品也具有傳統(tǒng)現(xiàn)實題材作品沒有的優(yōu)勢——網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獨有的創(chuàng)作手法。

都市言情、青春校園、婚戀家庭、鄉(xiāng)村致富、行業(yè)職場等網(wǎng)絡(luò)文學(xué)門類早已有之，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家在創(chuàng)作中積累了豐富的經(jīng)驗，形成了深受讀者歡迎的風(fēng)格手法。這些創(chuàng)作手法能否用到現(xiàn)實題材創(chuàng)作中？是否能在現(xiàn)實題材創(chuàng)作中開拓創(chuàng)新？這成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實題材創(chuàng)作的關(guān)鍵。

不少網(wǎng)絡(luò)作家做出了有益探索。如志鳥村的《大醫(yī)凌然》，是典型的醫(yī)療題材的硬核行業(yè)職場文，融合了金手指的功能，將網(wǎng)絡(luò)小說特有的創(chuàng)作手法與現(xiàn)實題材完美融合，在爽文機制中塑造了銳意進取的職場英雄，表達了現(xiàn)實生活中的理想追求。

現(xiàn)實題材創(chuàng)作意義深遠

《2019年中國數(shù)字閱讀白皮書》顯示，2019年數(shù)字閱讀用戶達4.7億，同比增長8.8%。年輕人正成為數(shù)字閱讀的主力。這個巨大的、規(guī)模持續(xù)增長的讀者群體，對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)是喜也是憂。

大眾化、娛樂化是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的鮮明特征，從讀者熟悉的“天馬行空”的幻想題材到現(xiàn)實題材，這一轉(zhuǎn)變無疑是對網(wǎng)絡(luò)作家的重大考驗。目前，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實題材的讀者接受情況不夠理想，大多作品“叫好不叫座”，在平臺的表現(xiàn)差強人意。如何做到“雙效合一”關(guān)系到代表時代風(fēng)尚、反映時代精神的現(xiàn)實題材創(chuàng)作如何借助網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的傳播力和影響力，抵達廣大讀者，影響社會風(fēng)尚的大問題。

另一方面，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實題材創(chuàng)作折射了整個文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展方向。因此，作為IP源頭的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)，抓好現(xiàn)實題材創(chuàng)作無疑是重中之重。

其次，在國家文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展戰(zhàn)略格局中，伴隨著中國文化走出去，現(xiàn)實題材逐漸進入文化產(chǎn)業(yè)全球化的國際傳播視野，繆娟的《親愛的翻譯官》、阿耐的《大江大河》等作品在海外收獲熱烈反響，體現(xiàn)了這一點。隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)國際傳播產(chǎn)業(yè)化態(tài)勢的形成，現(xiàn)實題材作品將獲得更多海外傳播可能。

相對傳統(tǒng)作家來說，網(wǎng)絡(luò)作家書寫現(xiàn)實題材，在故事性上更有優(yōu)勢，更容易獲得IP紅利。現(xiàn)實題材相對篇幅短，翻譯難度低，海外讀者、觀眾更容易被中國當下發(fā)生的故事所吸引，這些都是現(xiàn)實題材作品海外傳播的優(yōu)勢。現(xiàn)實題材影視劇的海外走紅，客觀上為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實題材創(chuàng)作打開了一條通途。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實題材日益成為“中國故事海外講”的重要內(nèi)容。

在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺運營模式制約下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實題材作為一種新的創(chuàng)作增長點，如何將作家的創(chuàng)作挑戰(zhàn)和平臺的創(chuàng)新壓力轉(zhuǎn)化為動力，讓現(xiàn)實題材創(chuàng)作不僅成為新的“創(chuàng)作和閱讀增長點”，也成為“新文創(chuàng)的起爆點”，做到“既叫好又叫座”，實現(xiàn)社會價值與市場效益的雙贏，真正觸達海內(nèi)外億萬讀者、觀眾，是業(yè)界未來的探索方向。