摘要：所謂“本格推理”，就是邏輯至上，嚴(yán)格遵循理性的原則。“本格推理”是偵探小說(shuō)的一個(gè)主要派別。“本格”原為日文詞，本格派又可稱為古典派或傳統(tǒng)派。以推理解謎為主要走向，是偵探推理小說(shuō)的主流。本文以謝鑫創(chuàng)作的“課外偵探組”系列少年偵探小說(shuō)為例，闡述“本格推理”的表現(xiàn)手法在中國(guó)當(dāng)代少年偵探小說(shuō)中的運(yùn)用及其成效。

所謂“本格推理”，就是邏輯至上，嚴(yán)格遵循理性的原則。“本格推理”是偵探小說(shuō)的一個(gè)主要派別。“本格”原為日文詞，本格派又可稱為古典派或傳統(tǒng)派。以推理解謎為主要走向，是偵探推理小說(shuō)的主流。此類(lèi)小說(shuō)在解密的過(guò)程中環(huán)環(huán)相扣，可滿足以解謎為樂(lè)趣的讀者的需求，盡可能地讓讀者參與其中，和偵探擁有同樣線索、站在同一平面。當(dāng)謎底揭穿，讀者可以獲得極大的成功喜悅和審美快感。

本文以謝鑫創(chuàng)作的“課外偵探組”系列少年偵探小說(shuō)為例，闡述“本格推理”的表現(xiàn)手法在中國(guó)當(dāng)代少年偵探小說(shuō)中的運(yùn)用及其成效。

謝鑫的寫(xiě)作起于科幻文學(xué)領(lǐng)域，隨著寫(xiě)作不斷深入，轉(zhuǎn)身投入兒童文學(xué)的創(chuàng)作。在兒童文學(xué)的多種類(lèi)型中，他又獨(dú)具眼光的選擇了“少年偵探小說(shuō)”這個(gè)有趣的類(lèi)型，已出版作品100余本。“課外偵探組”系列少年推理偵探小說(shuō)入選新聞出版總署第三屆"三個(gè)一百"原創(chuàng)出版工程，“洛克王國(guó)魔法偵探”系列圖書(shū)榮獲桂冠童書(shū)評(píng)選2011年度“文學(xué)童書(shū)”大獎(jiǎng)，兒童偵探小說(shuō)《蝴蝶標(biāo)本飛走了》入選國(guó)家社科基金項(xiàng)目“中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代偵探小說(shuō)研究”叢書(shū)“百年中國(guó)偵探小說(shuō)精選”。在很多城市為小學(xué)生和家長(zhǎng)做過(guò)講座，受到媒體廣泛關(guān)注。他筆下的人物形象有血有肉，充滿了少年的蓬勃朝氣，“課外偵探組”成員們，是一群小學(xué)高年級(jí)學(xué)生，用他們聰明與勤奮，參與案件的偵破，在探案的過(guò)程中學(xué)習(xí)、成長(zhǎng)；在解謎的探索中認(rèn)識(shí)社會(huì)。米多西、馬威卡、歐木棋、歐陽(yáng)炎炎、曹不渝等小主人公們的性格分明，不斷斗智斗勇，故事一波三折，讀來(lái)妙趣橫生。每一個(gè)偵探故事都緊貼孩子們的生活，用少年兒童的眼光觀察世界、布設(shè)迷局、抽絲剝繭、層層推進(jìn)，山窮水復(fù)、柳暗花明，最終真相大白。閱讀的過(guò)程，也是一個(gè)親身歷險(xiǎn)的過(guò)程。

如今，謝鑫已成為中國(guó)當(dāng)代原創(chuàng)少年偵探小說(shuō)的領(lǐng)軍人物之一。

一 ，“本格推理”之花，獻(xiàn)給高智商的少年讀者

謝鑫在創(chuàng)作談中強(qiáng)調(diào)，他是遵從“本格推理”的原則，以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度為孩子寫(xiě)作的。他推崇偵探小說(shuō)史上那些“本格推理”的佳作，如柯南道爾的《福爾摩斯探案集》，阿加莎·克里斯蒂的《無(wú)人生還》，愛(ài)德華·霍克的《不可能犯罪診斷書(shū)》，艾勒里·奎因《希臘棺材之謎》，東野圭吾《惡意》，綾辻行人的《“館”系列》，等等。

謝鑫強(qiáng)調(diào)“本格推理”的重要性，是他看到了某些所謂“少年偵探小說(shuō)”，過(guò)多地依賴幻想、冒險(xiǎn)或魔法來(lái)構(gòu)建故事框架，而造成邏輯不夠嚴(yán)密、人物刻畫(huà)簡(jiǎn)單膚淺、主題不夠深刻等詬病。讀者在這些偽少年偵探小說(shuō)中，既得不到解密的快感，也不能提升理性思維的能力。

謝鑫的偵探小說(shuō)是為少年讀者創(chuàng)作的，但并不意味著所有少年讀者都能讀懂他的小說(shuō)。這是因?yàn)椋浩湟唬x者必須是理性思維已經(jīng)覺(jué)醒的少年。我們知道，一般說(shuō)來(lái)，人的童年時(shí)期感性思維即形象思維已經(jīng)覺(jué)醒，可以通過(guò)形象或表象來(lái)認(rèn)識(shí)世界，但對(duì)表象背后的真想以及事物之間的深層關(guān)系和發(fā)展規(guī)律，是懵懂的。人的理性思維的覺(jué)醒，是在少年時(shí)期，也就是十歲至十五六歲這一時(shí)期的孩子。只有理性思維覺(jué)醒的孩子，才會(huì)對(duì)偵探小說(shuō)產(chǎn)生興趣。其二，從覺(jué)醒到成熟，還有一個(gè)過(guò)程，即使到了十五六歲，達(dá)到成熟的水平還是少數(shù)。我們知道，初中的學(xué)生寫(xiě)起記敘文一般都能駕輕就熟，如果寫(xiě)議論文，就顯得笨拙，其主要原因就是邏輯思維不成熟。其三，即使是理性思維已經(jīng)成熟的少年，能夠讀懂一部思維縝密、疑云密布的偵探小說(shuō)，也還是不容易的。

正是從這個(gè)意義上說(shuō)，謝鑫的小說(shuō)是寫(xiě)給那些高智商的少年讀者看的，換言之，少年偵探推理小說(shuō)的接受者都是文化水平和智商較高的少年讀者。

錢(qián)鐘書(shū)先生的夫人楊絳在回憶錄《我們仨》一書(shū)中說(shuō)，他們一家三口，都是推理小說(shuō)的癡迷者。書(shū)中沒(méi)有說(shuō)老兩口迷到什么程度，只說(shuō)他們的女兒、北師大教授錢(qián)媛對(duì)推理小說(shuō)愛(ài)不釋手，見(jiàn)到必買(mǎi)，買(mǎi)來(lái)必看。還有許多科學(xué)家的傳記里，也寫(xiě)到他們從小喜愛(ài)讀偵探推理小說(shuō)。這些成功人士，很可能把偵探推理小說(shuō)當(dāng)作了智力體操，閱讀小說(shuō)的過(guò)程，其實(shí)就是訓(xùn)練思維的過(guò)程。

還有一個(gè)現(xiàn)象值得關(guān)注：偵探推理小說(shuō)發(fā)達(dá)的歐美和日本，恰恰也是教育文化科技水平發(fā)達(dá)的國(guó)家。在落后的社會(huì)、落后的國(guó)家、落后的時(shí)代，可以產(chǎn)生發(fā)達(dá)的幻想文學(xué)，發(fā)達(dá)的歷險(xiǎn)文學(xué)，但產(chǎn)生不了發(fā)達(dá)的偵探推理文學(xué)。

幻想文學(xué)或歷險(xiǎn)文學(xué)，可以是“無(wú)理而妙”的文學(xué)，偵探推理文學(xué)，則必須是“有理而妙”的文學(xué)。

少年偵探推理小說(shuō)在我國(guó)現(xiàn)階段還不算發(fā)達(dá)，因?yàn)楦咧巧痰纳倌曜x者不多。寫(xiě)此類(lèi)作品的作家們常常發(fā)出感嘆，說(shuō)這么高級(jí)的文學(xué)品種，為什么進(jìn)入不了主流，至今還屬于“小眾文學(xué)”？

我覺(jué)得，隨著我國(guó)教育文化科技水平的飛躍發(fā)展，隨著人們對(duì)少年理性思維重要性認(rèn)識(shí)的提升，隨著應(yīng)試教育向素質(zhì)教育轉(zhuǎn)化，少年偵探推理小說(shuō)的繁榮，指日可待。

二，謝鑫的偵探推理小說(shuō)是抽象思維的寵兒

少年偵探推理小說(shuō)對(duì)讀者的要求很高，對(duì)作家的要求當(dāng)然更高。寫(xiě)此類(lèi)小說(shuō)，對(duì)作家同時(shí)提出了兩個(gè)方面的要求：他們既要是抽象思維的翹楚，也要是形象思維的富豪。

讀謝鑫的小說(shuō)，我感覺(jué)他在這兩方面都做得比較到位。

謝鑫小說(shuō)是抽象思維的寵兒。合理的情節(jié)設(shè)置是抽象思維得以順利展開(kāi)的保證。上述4部長(zhǎng)篇無(wú)一例外都采用了戲劇化的閉鎖式結(jié)構(gòu)，讓人物有意無(wú)意自然而然地進(jìn)入一個(gè)事件；或發(fā)現(xiàn)一個(gè)事件的線索，從而引出這個(gè)事件。作家巧妙地設(shè)下一個(gè)個(gè)伏筆，埋下一個(gè)個(gè)謎團(tuán)，系上一個(gè)個(gè)扣子。隨著情節(jié)的發(fā)展，不斷地回到過(guò)去，在發(fā)現(xiàn)中突轉(zhuǎn)，給人以“驀然回首，那人卻在燈火闌珊處”的感覺(jué)，從而照應(yīng)伏筆，揭示謎底，解開(kāi)扣子。只有在結(jié)尾處，才會(huì)真相大白。這種結(jié)構(gòu)的好處是吸引讀者一口氣看下去，這幾乎已成為偵探推理小說(shuō)的固定結(jié)構(gòu)模式。

謝鑫在運(yùn)用這一傳統(tǒng)技巧時(shí)，有許多獨(dú)到之處，使古老而常用的結(jié)構(gòu)技巧發(fā)揮到極致。

首先，謝鑫筆下的故事入戲都很快，在不經(jīng)意間就埋下一個(gè)伏筆。如《磨齒獸之謎》，小偵探米多西在公交車(chē)上巧遇一個(gè)科學(xué)家叔叔，科學(xué)家叔叔遺失一個(gè)包，包里有一個(gè)奇怪的物件，故事由此展開(kāi)，后來(lái)我們知道了，這個(gè)物件就是機(jī)器人小龍人。再如《騎龍戰(zhàn)士歸來(lái)》由一個(gè)網(wǎng)播劇的拍攝場(chǎng)面開(kāi)始，引出明星、追星族、劇團(tuán)老板及其競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手等一系列人物及事件。總之，入戲快，絕不拖泥帶水，同時(shí)合情合理，不露痕跡，顯得非常生活化。

其次，在設(shè)置謎團(tuán)和揭示謎底時(shí)，避開(kāi)一對(duì)一的單純的線性關(guān)系，采用謎中謎、局中局、案中案的方式，使作品在層層破析核心事件和最終揭示唯一真想的過(guò)程中，形成了令人眼花繚亂的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)形態(tài)。這正是偵探推理小說(shuō)令人百看不厭的迷人之處。如在《潛伏的小丑》中，作者在揭示“通天塔”高樓連環(huán)失蹤案的過(guò)程中，對(duì)一些匪夷所思的的現(xiàn)象（比如人在密閉的電梯里消失不見(jiàn)了）正感到無(wú)從下手之際，更加匪夷所思的事情出現(xiàn)了——漫畫(huà)家文森特老師竟然在《漫天下》雜志社發(fā)表了內(nèi)容與案情一模一樣的漫畫(huà)作品，而這部漫畫(huà)，是在案情公布之前就已經(jīng)畫(huà)好了。顯然，這又留下了一個(gè)大大的懸念。雜志用“純屬巧合”是無(wú)論如何也解釋不通的。沿著這條線追下去，卻發(fā)現(xiàn)背后還有更多的疑問(wèn)，原來(lái)，畫(huà)家是被人控制，被逼著創(chuàng)作并發(fā)表這部漫畫(huà)的。背后的人是誰(shuí)？只有接著往下看了。看來(lái)，兇手事先策劃了案件，案情的發(fā)展，與兇手的預(yù)想分毫不差。那么，只要找出幕后指使的人，不就真相大白了嗎?于是，讀者和作家一道，展開(kāi)了推理。而結(jié)局，是誰(shuí)也想不到的——失蹤者竟然是自愿失蹤的，幕后的兇手，根本就不存在。而其中的原因，作家也給予了令人信服的解釋。作家在《列車(chē)即將爆炸》等作品中，也采用了相似的技巧。另外，在解謎的同時(shí)又設(shè)置新謎，也是謝鑫常用的手法。

設(shè)置懸念時(shí)的奇思妙想，解開(kāi)謎團(tuán)時(shí)的出人意料，以及假象后面還有假象，真想后面仍有真想的一波三折的推理軌跡，是謝鑫小說(shuō)的另一個(gè)魅力所在。

其三，謝鑫在邏輯推理上下足了工夫。一方面，警察專(zhuān)業(yè)的學(xué)習(xí)、工作和生活經(jīng)歷對(duì)他的創(chuàng)作有很大幫助，另一方面，思維縝密，邏輯嚴(yán)謹(jǐn)是他的刻意追求。他把寫(xiě)小說(shuō)當(dāng)成做工程，在準(zhǔn)備寫(xiě)作階段會(huì)變成“工程師”，成天畫(huà)圖紙、計(jì)算方程式，為故事中的案件或者謎團(tuán)設(shè)計(jì)完美的詭計(jì)，這個(gè)詭計(jì)必須符合科學(xué)原理和邏輯思維的規(guī)律，能夠?qū)崿F(xiàn)并且能迷惑大多數(shù)的人，以此制造罪犯的不在場(chǎng)證明，逃避法律制裁。在寫(xiě)作過(guò)程中必須堵住任何漏洞，不能出現(xiàn)差錯(cuò)。因?yàn)椋瑢?duì)于偵探推理小說(shuō)而言，哪怕是一點(diǎn)點(diǎn)微小的差錯(cuò)，都會(huì)導(dǎo)致結(jié)果的謬誤。正如作家自己所說(shuō)：“少年偵探小說(shuō)需要修改很多次，有時(shí)候稿子已經(jīng)發(fā)給編輯了還會(huì)撤回來(lái)再次修改，直到杜絕邏輯錯(cuò)誤和常識(shí)錯(cuò)誤，日臻完美為止。”

仔細(xì)研讀謝鑫的作品，我發(fā)現(xiàn)，故事的首尾照應(yīng)嚴(yán)絲合縫、完美無(wú)缺，開(kāi)頭部分出現(xiàn)的人和物，結(jié)尾都會(huì)有交待，好像畫(huà)了一個(gè)大大的圓，不留下任何缺口。他的小說(shuō)中經(jīng)常出現(xiàn)一些符號(hào)和圖示，如在《騎龍戰(zhàn)士歸來(lái)》中，一個(gè)推理過(guò)程就出現(xiàn)了五處圖示，而且占據(jù)了很大篇幅。但這并沒(méi)有給讀者以累贅之感，反倒吊起了讀者參與探案的熱情，增加了可信性。

三，謝鑫的偵探推理小說(shuō)也是形象思維的結(jié)晶

抽象思維是偵探推理小說(shuō)的靈魂，但不是全部。可讀性、娛樂(lè)性和審美體驗(yàn)是另一個(gè)必備因素。偵探推理小說(shuō)應(yīng)該給讀者帶來(lái)愉悅，讀者有理由從中獲得審美快感。

謝鑫小說(shuō)的美學(xué)價(jià)值，體現(xiàn)在如下方面：

首先，每個(gè)故事都是獨(dú)特新穎的，不可復(fù)制，絕不雷同。無(wú)論是高樓失蹤案、列車(chē)爆炸案、明星謀殺案，還是恐怖襲擊案，都自有不同的發(fā)案緣由、偵破過(guò)程、推理方式和因果關(guān)系，涉案人物也都各有獨(dú)特的性格和生活環(huán)境。讀者打開(kāi)謝鑫的每一本書(shū)，都像打開(kāi)不同的窗戶，從中看到不同的景色。這樣的作品，對(duì)作者是一種挑戰(zhàn)，對(duì)讀者卻是一種全新的審美體驗(yàn)。

其次，寫(xiě)出了人物的情趣和智慧。謝鑫在小說(shuō)中刻畫(huà)了像米多西、馬威卡、歐木棋這樣個(gè)性鮮明的人物形象，這些人物參與偵破了許多案件，在特殊的經(jīng)歷中不斷豐滿充實(shí)。讀者對(duì)這些形象印象深刻，感覺(jué)就是我們身邊的人，親切而真實(shí)。之所以有這樣的效果，得力于作家熟悉筆下的人物。據(jù)謝鑫自己說(shuō)，米多西就是以他的一個(gè)兒時(shí)的同學(xué)為原型創(chuàng)作出來(lái)的人物。謝鑫與包括女兒在內(nèi)的少年非常了解，與他們保持良好的交流溝通，以及對(duì)于自己少年時(shí)代的內(nèi)心審視，都是他塑造人物的有利條件。謝鑫還通過(guò)人物的語(yǔ)言和行動(dòng)，寫(xiě)出了他們超出同齡人的睿智和聰慧，他們思維的敏捷、行動(dòng)的果敢、語(yǔ)言的幽默，給讀者留下深刻印象。“為偵探小說(shuō)注入童趣”是謝鑫的追求和探索。在創(chuàng)作實(shí)踐中，已經(jīng)收到很好的效果。

謝鑫設(shè)置了一個(gè)特殊的人物形象——機(jī)器人小龍人。這個(gè)形象既有科學(xué)依據(jù)，又有超現(xiàn)實(shí)的成分。小龍人不僅具有結(jié)構(gòu)意義，即在關(guān)鍵時(shí)推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，而且具有審美意義，增加了可讀性。在現(xiàn)實(shí)主義作品中加上一些虛幻成分，是中國(guó)傳統(tǒng)小說(shuō)的美學(xué)原則。如《紅樓夢(mèng)》中的風(fēng)月寶鑒，《水滸傳》中的九天玄女娘娘，《三國(guó)演義》中諸葛亮夜觀天象和布下石頭陣，等等。小龍人的塑造是成功的，沒(méi)有掩蓋小說(shuō)的理性光輝，又增加了審美趣味。

再次，給每個(gè)故事都提供了適合人物表演的時(shí)代大舞臺(tái)和吸引眼球的暢銷(xiāo)元素。在傳統(tǒng)的“本格推理”作品中，有一些百讀不厭的故事，如密室殺人、荒島失蹤、古堡失竊，列車(chē)謀殺，等等，也有一些常用不衰的表現(xiàn)技巧。謝鑫借鑒發(fā)展了這些成功經(jīng)驗(yàn)，同時(shí)提供了堅(jiān)實(shí)的背景材料，注入大量時(shí)代元素，使作品立即新意盎然。如《騎龍戰(zhàn)士歸來(lái)》中的明星、追星、網(wǎng)劇，《列車(chē)即將爆炸》中的高鐵事故、官二代、腐敗分子，《潛伏的小丑》中的摩天大樓、真人秀、拆遷補(bǔ)償，等等。還大量出現(xiàn)網(wǎng)紅、飆車(chē)、走私、自媒體，以及科學(xué)味十足的遠(yuǎn)程遙控、次聲波、超低頻振蕩器等概念。這些元素，使作品避免落入窠臼，增強(qiáng)了時(shí)代感和可讀性，符合當(dāng)代少年讀者的胃口。

四，謝鑫的目標(biāo)和讀者的期待

謝鑫是一位有思想、有理念的作家，他對(duì)中外偵探推理小說(shuō)的歷史和現(xiàn)狀，對(duì)偵探推理小說(shuō)作家應(yīng)該具備的心理素質(zhì)和知識(shí)儲(chǔ)備，對(duì)自己作品的定位和奮斗目標(biāo)，都十分清晰。這是一個(gè)成熟作家的標(biāo)志。

謝鑫認(rèn)識(shí)到：寫(xiě)少年偵探小說(shuō)要思考各種各樣的問(wèn)題，涉及自然科學(xué)、社會(huì)科學(xué)、法律法規(guī)、倫理道德，包羅萬(wàn)象。因此，他努力讀書(shū)，讀了很多書(shū)。這在他的作品中已經(jīng)表現(xiàn)出來(lái)了。他的作品，充滿書(shū)卷氣，對(duì)于各種知識(shí)，信手拈來(lái)而又用得恰到好處。在《列車(chē)即將爆炸》的推理過(guò)程中，甚至提出了物理和心理的雙重因素。“物理空間”和“心理空間”是心理學(xué)的概念，用在推理上，恰到好處。我們知道，作家的得力點(diǎn)是不一樣的，有的得力于自身奇特的經(jīng)歷，有的得力于豐富的感情，有的得力于敏捷的思維，有的得力于淵博的知識(shí)。如果多種因素全具備，那就可能成為大作家。而優(yōu)秀的偵探推理小說(shuō)作家，得力點(diǎn)應(yīng)該較為全面，而后兩種尤為重要。

偵探推理小說(shuō)也需要關(guān)注社會(huì)問(wèn)題，其實(shí)也繞不開(kāi)社會(huì)問(wèn)題，因?yàn)橐磺猩鐣?huì)問(wèn)題最極端的方式便是犯罪，案件是社會(huì)問(wèn)題爆發(fā)的焦點(diǎn)。揭露犯罪，追尋真相、懲惡揚(yáng)善、維護(hù)正義，是偵探推理小說(shuō)與生俱來(lái)的任務(wù)。《尼羅河上的慘案》無(wú)情地揭露了人類(lèi)在貪欲的作用下，不擇手段地實(shí)施謀殺的惡行，《人證》揭露了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人性的戕害、扭曲，呼喚人性的回歸，都非常引人深思。謝鑫的小說(shuō)是寫(xiě)給少年讀者看的，可能在人性的破析上沒(méi)有那么深入，但同樣沒(méi)有回避案件背后的社會(huì)原因，給予了正確的價(jià)值評(píng)判。

中國(guó)古代有狄仁杰、包青天和施公，他們也以破案聞名于世，但與現(xiàn)代意義上的偵探推理距離過(guò)大。而對(duì)中國(guó)讀者影響較大的還是那幾個(gè)蜚聲全球的大偵探形象，福爾摩斯、波羅、馬普爾小姐、金田一耕助、亞森羅平。中國(guó)在不同階段也出現(xiàn)過(guò)幾個(gè)著名的偵探推理小說(shuō)作家，如北京的藍(lán)瑪（馬銘），評(píng)論家也不多，我認(rèn)識(shí)的有中國(guó)人民公安大學(xué)于洪笙教授。因?yàn)楣ぷ麝P(guān)系，我們?cè)羞^(guò)短暫接觸。

偵探推理小說(shuō)創(chuàng)作難度大，創(chuàng)新難度更大。以下因素可能會(huì)阻礙偵探推理小說(shuō)的發(fā)展。其一是法制文學(xué)與偵探推理小說(shuō)的界限模糊。前者對(duì)具體的法律條文依賴較大，后者卻常常超出法律范圍。假設(shè)我們?yōu)榱饲楣?jié)的需要，或在情與法的博弈中，正面人物突破了法律界限，放走了值得同情的犯人，或像《追捕》中矢村警長(zhǎng)那樣，一邊舉槍擊斃罪犯，一邊高聲叫道：我這是正當(dāng)防衛(wèi)！會(huì)被允許嗎？其二是有些組織或制度我們沒(méi)有，或有了也不予承認(rèn)，如私家偵探、探長(zhǎng)制，能寫(xiě)嗎？我們的探案主體是公安局，寫(xiě)小說(shuō)只能寫(xiě)公安局的刑警隊(duì)。這樣展不開(kāi)了，對(duì)塑造形象不利。少年形象也較為單一，都是在校優(yōu)等生，很少出現(xiàn)另類(lèi)的孩子。

在困難重重的情況下，謝鑫能夠取得如此驕人的成績(jī)，已經(jīng)很了不起了，他還有更大的目標(biāo)，那就是“為中國(guó)偵探小說(shuō)屹立于世界之林做點(diǎn)微薄貢獻(xiàn)”。謝鑫很年輕，創(chuàng)作勢(shì)頭兇猛，他的目標(biāo)一定能實(shí)現(xiàn)。讀者對(duì)此會(huì)有深切的期待。