報(bào)告文學(xué)是最具有中國(guó)特色的文學(xué)體裁。茅盾先生曾說：“每一個(gè)時(shí)代產(chǎn)生了它的特性的文學(xué)樣式，‘報(bào)告’是我們這一匆忙而多變化的時(shí)代所產(chǎn)生的特性的文學(xué)樣式。”自五四以降，報(bào)告文學(xué)以真人真事塑造藝術(shù)形象，反映現(xiàn)實(shí)生活，兼具紀(jì)實(shí)性、及時(shí)性與文學(xué)性，歷經(jīng)百年蓬勃發(fā)展，業(yè)已成為具有中國(guó)氣派、中國(guó)魅力的獨(dú)特文學(xué)樣式和主流文學(xué)體裁。在眾多的文學(xué)體裁中，報(bào)告文學(xué)是廣東作家展示才華、感悟時(shí)代、抒發(fā)心聲的一方舞臺(tái)，廣東一系列優(yōu)秀報(bào)告文學(xué)作品充盈了中國(guó)報(bào)告文學(xué)的煌煌寶庫。繼去年重點(diǎn)抓全省長(zhǎng)篇小說創(chuàng)作之后，今年重點(diǎn)抓全省長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作，目的是實(shí)施廣東文學(xué)異軍突起戰(zhàn)略，全面振興廣東文學(xué)創(chuàng)作，以報(bào)告文學(xué)為突破口，集思廣益、群策群力，共同研究以全新的理念、途徑、政策和方法扶持優(yōu)秀作家，以機(jī)制、項(xiàng)目、選題、活動(dòng)等推動(dòng)長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作，催生更多散發(fā)泥土芬芳、閃耀思想光芒的廣東故事、灣區(qū)故事、中國(guó)故事，從而在中國(guó)文學(xué)乃至世界文學(xué)的版圖中，形成以愛國(guó)主義為核心的民族精神和以改革開放為核心的時(shí)代精神的中國(guó)文學(xué)價(jià)值觀、話語權(quán)和影響力，以點(diǎn)帶面促進(jìn)廣東文學(xué)事業(yè)繁榮發(fā)展。

堅(jiān)定文學(xué)自信，從廣東報(bào)告文學(xué)發(fā)展歷程汲取前進(jìn)動(dòng)力

報(bào)告文學(xué)歷來是廣東文學(xué)創(chuàng)作的優(yōu)勢(shì)門類。地處南國(guó)的廣東，是嶺南文化的中心地、海上絲綢之路的發(fā)祥地、近代民主革命的策源地、改革開放的先行地。一大批優(yōu)秀報(bào)告文學(xué)作品順應(yīng)歷史賦予這一文學(xué)體裁的光榮使命，不僅記錄著南粵大地的重大變遷，也描繪了英雄人民的重要足跡，洋溢著時(shí)代氣息、凝鑄著時(shí)代精神、代表著時(shí)代審美，以濃郁的嶺南特色、嶺南氣派、嶺南風(fēng)格，成為廣東文學(xué)的形象使者。回顧廣東報(bào)告文學(xué)不平凡的發(fā)展歷程，一些寶貴的經(jīng)驗(yàn)值得總結(jié)和傳承。

一是“時(shí)運(yùn)交移，質(zhì)文代變”的創(chuàng)造力。廣東報(bào)告文學(xué)最主要的特質(zhì)是因勢(shì)而謀、與時(shí)俱進(jìn)。廣東報(bào)告文學(xué)百年發(fā)展史在一定程度上就是一部廣東百年發(fā)展史的縮影。回顧歷史，廣東文化先賢梁?jiǎn)⒊摹段煨缯冇洝芳淳邆鋱?bào)告文學(xué)的雛形，為報(bào)告文學(xué)文體探索作出積極貢獻(xiàn)。黃小配的《五日風(fēng)聲》堪稱報(bào)告文學(xué)“啼聲之作”，采用淺近的文言文詳細(xì)地報(bào)道了辛亥廣州起義的整個(gè)過程，于1911年5—6月間在廣州《南越報(bào)》副刊連載。過去不少文學(xué)史家認(rèn)為報(bào)告文學(xué)產(chǎn)生于上世紀(jì)30年代之初，其實(shí)不少描述廣東農(nóng)民運(yùn)動(dòng)和中國(guó)大革命重要事件的文章， 均可視為早期的報(bào)告文學(xué)。譬如，李春濤《東征紀(jì)略》、彭湃《海豐農(nóng)民報(bào)告》既有新聞的真實(shí)性， 又有文學(xué)的形象性，皆為現(xiàn)代無產(chǎn)階級(jí)報(bào)告文學(xué)的代表作。抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，出于報(bào)道抗敵戰(zhàn)場(chǎng)實(shí)況的新聞需要，更為戰(zhàn)場(chǎng)的慘烈場(chǎng)景所感動(dòng)，涌現(xiàn)了丘東平《向敵人腹背進(jìn)攻》、華嘉《香港之夜》、于逢《潰退》、李育中《緬甸遠(yuǎn)征記》、杜埃《在呂宋平原》、碧野《滹沱河夜戰(zhàn)》等優(yōu)秀作品。新中國(guó)成立后，廣東作家善于站在新的高度觀察時(shí)代的新變化、新事物、新人物，站在新的角度去思考新情況、新問題、新矛盾，反映生產(chǎn)方式、生存方式、生活方式的變化，產(chǎn)生了一批具有廣東氣派、廣東風(fēng)格的優(yōu)秀作品。杜埃《沸騰的鄉(xiāng)村》，司馬文森《汪漢國(guó)的故事》，吳紫風(fēng)《寫在泥地上的詩》，草明《鞍山的人》，秦牧《復(fù)員軍人杜美宗》，林元《渤海灣的浪潮》，歐陽山、周方場(chǎng)、張濤、關(guān)振東《嚴(yán)重的斗爭(zhēng)》，林元《訪戰(zhàn)后朝鮮》，黃藥眠《朝鮮——英雄底國(guó)度》，黃谷柳《戰(zhàn)友的愛——朝鮮通訊報(bào)告集》，仇智杰《青春路》、楊冠英、郁茹《陽春三月》，李鐘聲《囚徒——一個(gè)劇作家的遭遇》，艾蒲、向明、郭光豹《愛情的凱歌》，陳安先《香港九七回歸》，張波《1997，駐軍香港》，楊黎光《沒有家園的靈魂》《生死一線》，陳啟文《命脈——中國(guó)水利調(diào)查》《海祭——從虎門銷煙到鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)》等，無不深刻反映了社會(huì)進(jìn)步的必然性和人民創(chuàng)造歷史的真理性，在不同階段熠熠生輝、可圈可點(diǎn)。白嵐、孫輯六、廖永銘、王偉、陳培學(xué)、段雨生《歐陽海》，岑桑、王偉軒《向秀麗》，廖琪《莊世平傳》，賀朗《蔡廷鍇》，涂俏《袁庚傳》等作品成功塑造了系列人物形象，為廣東文學(xué)畫廊增添了光彩。

二是“鐵肩擔(dān)道義，妙手著文章”的行動(dòng)力。廣東報(bào)告文學(xué)最突出的特質(zhì)是秉筆直書、知行合一。一方面，承接廣東改革開放“殺開一條血路”的氣魄，以堅(jiān)實(shí)的文學(xué)實(shí)踐闖出一條新路子，誕生了一系列改革開放題材報(bào)告文學(xué)作品。洪三泰《中國(guó)高第街》記錄商品經(jīng)濟(jì)帶來的沖擊和思考。雷鐸《中國(guó)鐵路協(xié)奏曲》借助廣州鐵路局改革折射中國(guó)鐵路事業(yè)的巨大成就。李士非《熱血男兒》以深圳蛇口探索“試管經(jīng)濟(jì)”展示社會(huì)主義計(jì)劃經(jīng)濟(jì)向社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的轉(zhuǎn)型歷史。陳俊年《“太爺雞”與探索者》率先反映民營(yíng)企業(yè)發(fā)展歷程。林雨純、郭洪義《天地男兒》以深圳南嶺村的變化折射出中國(guó)農(nóng)業(yè)走向現(xiàn)代化、農(nóng)村走向城市化的巨變。陳秉安、胡戈、梁兆松等《深圳的斯芬克思之謎》通過采訪200多人在深圳十多年的坎坷經(jīng)歷，反映了經(jīng)濟(jì)特區(qū)崛起的真實(shí)過程。呂雷、趙洪《國(guó)運(yùn)——南方記事》講述廣東一大批改革先驅(qū)的故事，全面記錄了廣東改革開放的艱難起步和輝煌成就。曾平標(biāo)《中國(guó)橋——港珠澳大橋圓夢(mèng)之路》以恢弘的視角記述粵港澳三地合作共筑中國(guó)橋的精彩故事，生動(dòng)展示激蕩人心的創(chuàng)造奇跡、創(chuàng)業(yè)英雄和創(chuàng)新故事。另一方面，秉承“為民請(qǐng)命”的品格，在種種嚴(yán)峻考驗(yàn)中迎難而上主動(dòng)深入第一線，推出大量體現(xiàn)關(guān)懷、鼓舞士氣、振奮民心的優(yōu)秀文學(xué)作品。譬如面對(duì)2003年的非典疫情、2008年的雨雪冰凍災(zāi)害、2008年和2010年兩次抗震救災(zāi)，涌現(xiàn)了33位作家集體創(chuàng)作的《守護(hù)生命》，楊黎光《瘟疫，人類的影子——非典溯源》，張積慧《護(hù)士長(zhǎng)日記——寫在抗非典的日子里》，伊始、郭玉山、楊克、溫遠(yuǎn)輝《冰點(diǎn)燃燒》，廖琪、張建渝、溫遠(yuǎn)輝、熊育群、邱超祥、姚中才、陳宇《感動(dòng)——廣東人民支援汶川、隴南地震災(zāi)區(qū)紀(jì)實(shí)》等優(yōu)秀作品。特別是面對(duì)今年突如其來的新冠肺炎疫情，廣東作家聞令而動(dòng)，迅速組織采寫馳援湖北的醫(yī)療工作者，張培忠、許鋒《千里馳援》，熊育群《守護(hù)蒼生》等作品，受到讀者的廣泛歡迎和有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)的充分肯定，發(fā)揮了報(bào)告文學(xué)在思想上解惑、文化上解渴、心理上解壓的獨(dú)特作用，樹立了廣東文學(xué)的良好形象，贏得社會(huì)各界的廣泛好評(píng)。

三是“好風(fēng)憑借力，送我上青云”的融合力。廣東報(bào)告文學(xué)最鮮明的特質(zhì)是海納百川、兼容并蓄。一方面，作家跨區(qū)域融合，攜手書寫廣東傳奇。省外作家或獨(dú)立創(chuàng)作、或聯(lián)袂廣東作家推出廣東重大題材報(bào)告文學(xué)作品，取得豐碩成果。譬如張勝友《珠江故事:東方的覺醒》講述珠江三角洲高速發(fā)展的輝煌成就，李春雷《木棉花開——任仲夷在廣東》描述任仲夷在主政廣東期間堅(jiān)定無私地推進(jìn)改革開放政策的真實(shí)故事，蔣巍、徐華《叢飛震撼》刻畫了道德模范叢飛的崇高形象，何建明、何初樹報(bào)告文學(xué)《空降農(nóng)民》講述全國(guó)勞動(dòng)模范賈東亮的奮斗軌跡，這些都對(duì)廣東報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生了積極的啟發(fā)、借鑒作用。而《中國(guó)治水史詩》由何建明、程賢章牽頭，邀請(qǐng)50多位全國(guó)知名作家參與寫作，以文學(xué)的形式展現(xiàn)上下五千年中國(guó)主要治水工程概要，以報(bào)告文學(xué)的交流、融合成就了一段文壇佳話。另一方面，作品跨媒體傳播，擴(kuò)大社會(huì)覆蓋面。適應(yīng)讀者需求的變化，突破紙質(zhì)媒介單一傳播的局限，以網(wǎng)絡(luò)、廣播、影視和其他藝術(shù)樣式，把文學(xué)普及到社會(huì)生活，更好地發(fā)揮了報(bào)告文學(xué)的社會(huì)功能。不少作家作品被改編成電影、電視劇、電視專題片、網(wǎng)絡(luò)視頻、音頻等，廣受歡迎。

堅(jiān)守文學(xué)理想，正視當(dāng)前廣東報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作存在不足

現(xiàn)階段，廣東已逐步發(fā)展成為中國(guó)報(bào)告文學(xué)的重鎮(zhèn)。其主要標(biāo)志：一是成果豐碩、成績(jī)斐然。一大批優(yōu)秀作家先后摘取國(guó)家級(jí)文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)，從一個(gè)側(cè)面證明了廣東報(bào)告文學(xué)的實(shí)力和地位。主要包括中國(guó)作協(xié)“1977-1980年全國(guó)優(yōu)秀報(bào)告文學(xué)獎(jiǎng)”，“1983-1984年全國(guó)優(yōu)秀報(bào)告文學(xué)獎(jiǎng)”，“1990—1991年度全國(guó)優(yōu)秀報(bào)告文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)”，第一至三屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)全國(guó)優(yōu)秀報(bào)告文學(xué)獎(jiǎng)，首屆、第五屆中國(guó)傳記文學(xué)獎(jiǎng)，第六屆“國(guó)家圖書獎(jiǎng)”特別獎(jiǎng)，中宣部第十屆、十一屆、十五屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”優(yōu)秀作品獎(jiǎng)、特別獎(jiǎng)，第五屆徐遲報(bào)告文學(xué)獎(jiǎng)等。二是人才輩出、梯隊(duì)合理。報(bào)告文學(xué)作家隊(duì)伍陣容齊整，老中青相結(jié)合、梯次分明。采取靈活措施，積極鼓勵(lì)更多的小說家、詩人、散文家等加入報(bào)告文學(xué)作家隊(duì)伍，根據(jù)統(tǒng)計(jì)目前全省從事報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作作家達(dá)到200多人。聚集了一批有實(shí)力、有潛質(zhì)的“70后”作家，培養(yǎng)、扶持了一批有銳氣、有沖勁的“80后”“90后”作家，群體實(shí)力在全國(guó)均具有較強(qiáng)的競(jìng)爭(zhēng)力。三是機(jī)制創(chuàng)新、陣地拓展。形成常態(tài)化、重點(diǎn)選題創(chuàng)作扶持機(jī)制，對(duì)報(bào)告文學(xué)的采寫出版、宣傳推廣等提供盡可能多的便利。鞏固、拓展報(bào)刊、網(wǎng)站發(fā)表平臺(tái)，積極籌辦文學(xué)評(píng)論雜志，加大報(bào)告文學(xué)評(píng)介力度。

對(duì)標(biāo)對(duì)表報(bào)告文學(xué)先進(jìn)省份，當(dāng)前廣東報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作不足主要表現(xiàn)為：一是有“高原”缺“高峰”，精品力作不夠。作品數(shù)量不斷增長(zhǎng)，但反映改革開放偉大成就、充分展示廣東精神、具有鮮明嶺南特色的精品力作不多，具有人民情懷、廣闊視野、思想深度的厚重之作更是鳳毛麟角。廣東特色題材富礦挖掘不夠，全省各地區(qū)長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作不平衡，深受廣大人民群眾喜聞樂見、廣受市場(chǎng)歡迎的作品少之又少。報(bào)告文學(xué)領(lǐng)軍人物較為缺乏，人才隊(duì)伍建設(shè)的任務(wù)仍較艱巨。二是“報(bào)告”多、“文學(xué)”少，藝術(shù)探索不足。某種程度上，廣東報(bào)告文學(xué)不缺少發(fā)現(xiàn)，而是普遍缺少表現(xiàn)。一些好題材缺乏好的表現(xiàn)技巧，文學(xué)表現(xiàn)力偏弱，大量作品給人以“似曾相識(shí)”的印象，模式化傾向嚴(yán)重。文學(xué)創(chuàng)新精神有所欠缺，題材、形式、手段發(fā)展不充分，觀念、內(nèi)容、技巧探索滯后。有的作家捕捉題材的“抓功”、調(diào)查采訪的“跑功”、駕馭文本的“寫功”不均衡，能力有待提升。三是重實(shí)踐、輕總結(jié)，理論提升不夠。一方面，報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作總體上顯現(xiàn)出一種思考的貧困或啟迪的單一，缺乏優(yōu)秀報(bào)告文學(xué)應(yīng)該具有的敏銳、犀利、深刻的哲學(xué)品格；另一方面，理論界對(duì)報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作實(shí)踐總結(jié)不多、研究不夠、推介不力，未能及時(shí)發(fā)出廣東報(bào)告文學(xué)理論評(píng)論強(qiáng)音，全省報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作影響普遍較弱。究其原因：一是學(xué)養(yǎng)儲(chǔ)備不足。主動(dòng)學(xué)習(xí)不夠，對(duì)文學(xué)創(chuàng)作流變不夠敏銳，精品意識(shí)、創(chuàng)新意識(shí)不強(qiáng)。二是生活積累不足。沒有真正沉潛到生活的深處，挖掘生活的富礦，只滿足于一般性的采風(fēng)、調(diào)研等活動(dòng)，規(guī)劃不足，淺嘗輒止；沒有深入了解各行各業(yè)的新進(jìn)展、新成就、新氣象，沒有真正認(rèn)識(shí)自己的描寫對(duì)象，雖面對(duì)現(xiàn)實(shí)而沒有發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，制約了報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作題材的拓展。三是藝術(shù)水準(zhǔn)有待提高。部分長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)話語方式、創(chuàng)作手法較為陳舊，藝術(shù)探索創(chuàng)新不夠，創(chuàng)作手法較為陳舊；不少報(bào)告文學(xué)作家既缺乏藝術(shù)上的抱負(fù)，更缺乏創(chuàng)作上的恒心，作品知名度不高，在社會(huì)大眾中影響力較弱，導(dǎo)致文學(xué)的價(jià)值引領(lǐng)力不足。

我們要著眼于問題導(dǎo)向和結(jié)果導(dǎo)向，加強(qiáng)統(tǒng)籌協(xié)調(diào)，對(duì)標(biāo)最優(yōu)最好，補(bǔ)短板，強(qiáng)弱項(xiàng)，全力以赴加快振興全省報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作。

肩負(fù)文學(xué)使命，推動(dòng)新時(shí)代廣東報(bào)告文學(xué)高質(zhì)量發(fā)展

新時(shí)代為廣東報(bào)告文學(xué)創(chuàng)新發(fā)展提供了新契機(jī)。習(xí)近平總書記指出：“改革開放近40年來，我們黨領(lǐng)導(dǎo)人民所進(jìn)行的奮斗，推動(dòng)我國(guó)社會(huì)發(fā)生了全方位變革，這在中華民族發(fā)展史上是前所未有的，在人類發(fā)展史上也是絕無僅有的。面對(duì)這種史詩般的變化，我們有責(zé)任寫出中華民族新史詩。”報(bào)告文學(xué)是中華民族新史詩的重要載體，可以表達(dá)最為厚實(shí)的思想情感，承載最為豐富的文化內(nèi)容，反映最為廣闊的社會(huì)生活。長(zhǎng)期以來，中國(guó)作協(xié)對(duì)廣東報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作親切關(guān)懷、重視指導(dǎo)、寄予厚望。前段時(shí)間，省作協(xié)面向全省征集重大現(xiàn)實(shí)題材、紅色革命題材長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作選題99個(gè)，粵港澳大灣區(qū)精品創(chuàng)作選題32個(gè)。最近，由中國(guó)報(bào)告文學(xué)學(xué)會(huì)、省作協(xié)、暨南大學(xué)聯(lián)合成立中國(guó)報(bào)告文學(xué)研究院，這是全國(guó)第一個(gè)報(bào)告文學(xué)研究學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)，是中國(guó)作協(xié)和中國(guó)報(bào)告文學(xué)學(xué)會(huì)對(duì)廣東的厚愛和支持，是服務(wù)粵港澳大灣區(qū)、深圳先行示范區(qū)這個(gè)國(guó)家戰(zhàn)略的重大舉措，是整合優(yōu)勢(shì)資源，講好中國(guó)故事，致力打造廣東乃至全國(guó)報(bào)告文學(xué)高地的重大平臺(tái)，是加強(qiáng)報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作、研究、傳播、形成學(xué)科體系、加強(qiáng)人才培養(yǎng)的重要抓手。與此同時(shí)， 我省又召開全省長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作推進(jìn)會(huì)，舉行了重大現(xiàn)實(shí)題材、紅色題材和灣區(qū)精品創(chuàng)作選題扶持簽約儀式。以暨南大學(xué)中國(guó)報(bào)告文學(xué)研究院成立為契機(jī)，以長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作選題簽約為起點(diǎn)，廣東的報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作，特別是長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作迎來了千載難逢的發(fā)展機(jī)遇，不斷壯大的廣東報(bào)告文學(xué)方陣厲兵秣馬、整裝待發(fā)，全省長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作進(jìn)入打造“文學(xué)重器”的黃金時(shí)代，不久的將來必定迎來一個(gè)花繁果碩的豐收期。

一要振奮精神，以正確價(jià)值觀書寫中國(guó)故事。《基希及其報(bào)告文學(xué)》的作者T.巴克指出：“在小說里，人生是反映在人物的意識(shí)上；在報(bào)告文學(xué)里，人生卻反映在報(bào)告者的意識(shí)上。”當(dāng)前，世界范圍內(nèi)各種思想文化交流交融交鋒日益頻繁，國(guó)內(nèi)文化思潮多元多樣多變特征更加明顯。從某種意義上說，報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作所傳達(dá)的，是一個(gè)社會(huì)渴求進(jìn)步的責(zé)任意識(shí)和使命意識(shí)，一切有理想、有抱負(fù)的報(bào)告文學(xué)作家都應(yīng)立業(yè)先立德、為藝先為人，認(rèn)真解決好世界觀、人生觀、價(jià)值觀這個(gè)“總開關(guān)”問題，自覺講政治，對(duì)國(guó)之大者要心中有數(shù)，關(guān)注黨中央在關(guān)心什么、強(qiáng)調(diào)什么，深刻領(lǐng)會(huì)什么是黨和國(guó)家最重要的利益、什么是最需要堅(jiān)定維護(hù)的立場(chǎng)，用理想信念筑牢精神支柱，努力擔(dān)負(fù)起立心鑄魂的文化使命，不斷提高在錯(cuò)綜復(fù)雜的矛盾中抓住根本、在紛繁復(fù)雜的現(xiàn)象中把握規(guī)律的能力，不斷提高深刻認(rèn)識(shí)現(xiàn)實(shí)、理性分析事物、藝術(shù)表現(xiàn)生活的能力，自覺抵制是非不分、顛倒黑白的錯(cuò)誤傾向，自覺摒棄低俗、庸俗、媚俗的低級(jí)趣味，自覺反對(duì)拜金主義、享樂主義、極端個(gè)人主義的腐朽思想。要胸懷中華民族偉大復(fù)興的戰(zhàn)略全局、世界百年未有之大變局，堅(jiān)持用社會(huì)主義核心價(jià)值觀引領(lǐng)文學(xué)創(chuàng)作，堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，聚焦中國(guó)特色社會(huì)主義共同理想，弘揚(yáng)以愛國(guó)主義為核心的民族精神和以改革創(chuàng)新為核心的時(shí)代精神，增強(qiáng)人民群眾對(duì)偉大祖國(guó)的認(rèn)同、對(duì)中華民族的認(rèn)同、對(duì)中華文化的認(rèn)同、對(duì)中國(guó)特色社會(huì)主義道路的認(rèn)同。要以“敢遣春溫上筆端”的文化自信，以文學(xué)的形式演繹時(shí)代變遷、反映多彩生活，主動(dòng)講好恢弘的中國(guó)故事、灣區(qū)故事、廣東故事，充分挖掘和展示中國(guó)道路、中國(guó)制度背后的精神意蘊(yùn)。要以“筆力可獨(dú)扛”的責(zé)任擔(dān)當(dāng)，勇于倡導(dǎo)和踐行有利于時(shí)代進(jìn)步和人民幸福的新思想、新觀念、新生活，用更多大氣磅礴、激蕩人心的優(yōu)秀作品，熱忱謳歌祖國(guó)發(fā)展、社會(huì)進(jìn)步、人民奮斗，鼓勵(lì)人們以辛勤、誠(chéng)實(shí)、創(chuàng)造性的勞動(dòng)開創(chuàng)更加美好的生活，扶掖、鍛造、宣傳富有個(gè)性的文學(xué)作品，不斷增強(qiáng)廣東文學(xué)的吸引力、感染力，為廣東在新的起點(diǎn)上再創(chuàng)新局提供精神支撐。

二要精益求精，傾力打造重大題材扛鼎之作。習(xí)近平總書記強(qiáng)調(diào)：“中國(guó)不乏生動(dòng)的故事，關(guān)鍵要有講好故事的能力；中國(guó)不乏史詩般的實(shí)踐，關(guān)鍵要有創(chuàng)作史詩的雄心。”毋庸置疑，鮮活生動(dòng)的偉大實(shí)踐為文學(xué)創(chuàng)作提供了新的題材、新的人物、新的情感和新的精神向度，值得作家去記錄、去表現(xiàn)、去謳歌。今后一個(gè)時(shí)期，我們將重點(diǎn)規(guī)劃廣東抗疫題材、重大現(xiàn)實(shí)題材、改革開放題材、紅色革命題材、粵港澳大灣區(qū)題材創(chuàng)作，進(jìn)一步細(xì)化選題，包括決戰(zhàn)全面小康、決勝脫貧攻堅(jiān)、慶祝建黨100周年、粵港澳大灣區(qū)建設(shè)、深圳先行示范區(qū)建設(shè)、鄉(xiāng)村振興、創(chuàng)新驅(qū)動(dòng)、改革開放再出發(fā)等，這次簽約的選題主要是著眼于這些領(lǐng)域來謀篇布局和組織創(chuàng)作。特別是由省委宣傳部點(diǎn)題指導(dǎo)、由省作協(xié)擔(dān)綱創(chuàng)作的百萬字長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)《奮斗與輝煌——廣東小康敘事史》，從全省范圍內(nèi)調(diào)集了張培忠、王十月、陳啟文、曾平標(biāo)、李焱鑫、何龍、喻季欣、王威廉、姚中才、盛慧、劉鑒、陳楓、黎衡等13名重點(diǎn)作家集中攻關(guān)，以通俗歷史、百姓故事、家國(guó)情懷、全球視野為特色，以老百姓生活變化為立足點(diǎn)，呈現(xiàn)改革開放以來廣東經(jīng)濟(jì)建設(shè)、民主法治、文化建設(shè)、人民生活、生態(tài)環(huán)境、科技創(chuàng)新等重要側(cè)面，全景式展現(xiàn)廣東全面建成小康社會(huì)的偉大歷程，彰顯中國(guó)特色社會(huì)主義制度的巨大優(yōu)越性，深刻展示中國(guó)共產(chǎn)黨能、中華民族行、社會(huì)主義好的嶺南壯麗詩篇，為全面建成小康社會(huì)、特區(qū)建設(shè)40周年獻(xiàn)禮。廣東是報(bào)告文學(xué)題材大省，題材優(yōu)勢(shì)如何轉(zhuǎn)化為創(chuàng)作優(yōu)勢(shì)，需要作家的敏銳發(fā)現(xiàn)，更需要作家狠下苦功。當(dāng)年，徐遲先生為了創(chuàng)作報(bào)告文學(xué)《哥德巴赫猜想》，深入中科院數(shù)學(xué)所研讀了陳景潤(rùn)的學(xué)術(shù)論文，專門學(xué)習(xí)了《中國(guó)古代數(shù)學(xué)史》、馬克思《數(shù)學(xué)手稿》、華羅庚《堆壘素?cái)?shù)論》等，還學(xué)習(xí)了地質(zhì)知識(shí)和高能物理知識(shí)。這才成就了一部報(bào)告文學(xué)的經(jīng)典之作。進(jìn)入新時(shí)代，經(jīng)濟(jì)建設(shè)、政治建設(shè)、文化建設(shè)、社會(huì)建設(shè)、生態(tài)文明建設(shè)相互貫通、相互促進(jìn)，文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域在不斷拓寬、內(nèi)涵在不斷豐富。文學(xué)創(chuàng)作的舞臺(tái)有多大，報(bào)告文學(xué)作家的視野就需要有多寬、有多廣。嚴(yán)格意義上的報(bào)告文學(xué)作家，都應(yīng)該具備思想家的風(fēng)范，或起碼擁有必要的政治學(xué)、經(jīng)濟(jì)學(xué)、社會(huì)學(xué)、歷史學(xué)、文化學(xué)等學(xué)科的知識(shí)準(zhǔn)備，需要博聞強(qiáng)記，深入調(diào)查，靜得下心來、耐得住寂寞，心無旁騖、辛勤耕耘，尤其需要克服小富即安的心態(tài)、本領(lǐng)恐慌的窘態(tài)和粗制濫造的狀態(tài)，樹立雄心壯志，敢于向中國(guó)文學(xué)的最高峰發(fā)起沖擊，在深刻反映波瀾壯闊的改革現(xiàn)實(shí)上下功夫，在生動(dòng)塑造真實(shí)感人的藝術(shù)形象上下功夫，在圍繞打造精品力作上狠下功夫，以“扛鼎之作”不斷標(biāo)注廣東文學(xué)水平的新高度。

三要銳意進(jìn)取，推動(dòng)廣東報(bào)告文學(xué)出新出彩。當(dāng)代廣東正在發(fā)生廣泛而深刻的歷史性巨變，充分釋放粵港澳大灣區(qū)、深圳先行示范區(qū)利好疊加的“雙區(qū)驅(qū)動(dòng)效應(yīng)”，充分發(fā)揮廣州、深圳“雙核聯(lián)動(dòng)、雙翼齊飛”作用，牽引帶動(dòng)“一核”“一帶”“一區(qū)”在各自跑道上“賽龍奪錦”，發(fā)展步伐之快前所未有，社會(huì)生活的廣闊豐富前所未有，人們精神世界的多姿多彩前所未有。這是人類歷史上最偉大、最深刻的變革，也是報(bào)告文學(xué)最能出新出彩的地方。事實(shí)上，早在近百年前，廣東報(bào)告文學(xué)先驅(qū)梁?jiǎn)⒊鳛椤皥?bào)章體”新文體成就卓著的實(shí)踐者，其《新大陸游記》就不同程度地融入政論、詩歌、散文、小說等文體特色，進(jìn)行了跨文體探索。當(dāng)代廣東報(bào)告文學(xué)的一些優(yōu)秀作品，蘊(yùn)含著深廣的生活，深刻的思想，融合新聞的簡(jiǎn)練、詩歌的跳躍、散文的抒情、小說的布局等精妙于一爐，將報(bào)告文學(xué)的開放性表現(xiàn)得淋漓盡致。這些都給新時(shí)代報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作以獨(dú)特的啟示。習(xí)近平總書記曾經(jīng)精辟指出：“當(dāng)前文藝創(chuàng)作中出現(xiàn)的一些問題，同創(chuàng)新能力不足很有關(guān)系。”文學(xué)創(chuàng)作最忌重復(fù)、趨同、跟風(fēng)、扎堆、克隆，一個(gè)面孔、一個(gè)模式。發(fā)展新時(shí)代報(bào)告文學(xué)，要敢于沖破舊模式的藩籬，讓聰明才智在創(chuàng)新中競(jìng)相展現(xiàn)，藝術(shù)靈感在創(chuàng)新中競(jìng)相迸發(fā)，不斷推出新的創(chuàng)意構(gòu)思、新的題材內(nèi)容、新的表現(xiàn)手法，言人所未言，發(fā)人所未發(fā)，實(shí)現(xiàn)內(nèi)容與形式完美結(jié)合。要積極運(yùn)用廣東特色語言、廣東表達(dá)方式，大力推進(jìn)文學(xué)觀念、內(nèi)容形式、風(fēng)格流派、題材體裁、手段方法的積極創(chuàng)新，對(duì)時(shí)代精神、時(shí)代脈動(dòng)作出精彩的文學(xué)表達(dá)，展現(xiàn)人們尋夢(mèng)的理想，謳歌人們追夢(mèng)的奮斗，富于創(chuàng)造性地講好抗疫的故事、人民的故事、時(shí)代的故事、廣東的故事，彰顯中國(guó)精神，體現(xiàn)中國(guó)擔(dān)當(dāng)。

“鵬程萬里終當(dāng)奮”。2020年是全面建成小康社會(huì)和“十三五”規(guī)劃收官之年，廣東文學(xué)創(chuàng)作振興恰逢其時(shí)；2020年又是極不平凡的一年，突如其來的新冠肺炎疫情，深刻地改變世界，也必將深刻地影響文學(xué)。我們要敏銳把握形勢(shì)變化，始終挺立時(shí)代潮頭，用藝術(shù)的眼光捕捉現(xiàn)實(shí)發(fā)展趨勢(shì)，用文學(xué)的筆力激發(fā)創(chuàng)新創(chuàng)造，以報(bào)告文學(xué)特別是長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作的豐碩成果回答好時(shí)代之問，加快推動(dòng)廣東文學(xué)從“高原”邁向“高峰”，努力實(shí)現(xiàn)廣東文學(xué)異軍突起、繁榮發(fā)展、走在前列！