按照慣常化的藝術(shù)分類來看，土家族作家陳剛的長篇小說《臥槽馬》屬于主旋律作品。然而，作者多年扎根一線積累的工作經(jīng)驗、豐富的生活素材以及沉淀已久的藝術(shù)思考、行業(yè)洞察，讓這部全面描寫企業(yè)改革的小說具有了較好的藝術(shù)性和可讀性；特別是充盈其間的博弈美學(xué)，不僅增強(qiáng)了作品敘事沖突的審美張力，更擢升了文本作為企業(yè)文學(xué)的典型意義。

《臥槽馬》的主體故事講述的是一家落址在臥槽馬的國有企業(yè)，半個世紀(jì)以來的改革發(fā)展圖景。這家工廠連著這座村莊，走成了我國國營企業(yè)不斷深化變革的縮影，以極具典型的時代特征映射著我國經(jīng)濟(jì)社會發(fā)展的歷史進(jìn)程。正如“臥槽馬”之隱喻，決定企業(yè)命運興衰沉浮關(guān)鍵時刻的每一步，無一不是旗鼓相當(dāng)?shù)碾U中求生；而所謂既可將軍亦可抽車的能打能退，在某種程度上也只不過是不得已的茍且與無奈。上世紀(jì)中期，隨著中蘇關(guān)系破裂與中印軍事沖突，在緊張的國際形勢下，我國拉開了“三線建設(shè)”的帷幕，孕育并催生于此背景下的軍工硝銨廠，還沒來得及投產(chǎn)就被迫轉(zhuǎn)型為地方碳銨化肥廠，后又從碳銨化肥廠改造為尿素工廠，由全民所有制的峽灣化肥廠重組為泰豐化工有限責(zé)任公司，由國有企業(yè)改制為資本上市公司。小說沒有沉湎于對宏闊歷史背景的渲染與展示，而是截取幾個關(guān)鍵轉(zhuǎn)折點，濃墨重彩地描繪這家工廠在由計劃經(jīng)濟(jì)向市場經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型發(fā)展中所遭遇的種種艱難困境與覓索新生的努力，生動地展現(xiàn)了我國民族企業(yè)艱辛曲折的創(chuàng)業(yè)歷程與篳路藍(lán)縷的求索精神，并由此窺探出歲月的更迭與時代的變遷，從而讓整部作品充盈著別具一格的藝術(shù)魅力。

在人們長期固化的觀念中，企業(yè)文學(xué)多是描寫職場情愛或官商腐朽的通俗文學(xué)；不論淺薄的內(nèi)容還是狹隘的敘事，都上不了臺面。然而，《臥槽馬》突破了這種桎梏，特別是貫穿小說始末的博弈美學(xué)，更是充盈并成就了企業(yè)文學(xué)全新的敘事美學(xué)。臥槽馬原名馬鞍山，吳國陸遜于此設(shè)伏，臥槽叫將，本想擒得蜀國劉備，不料被別住了馬腿，從此改名臥槽馬。這家工廠對臥槽馬的貿(mào)然闖入，猶如一次不可原諒的冒犯，工廠員工與臥槽馬人成了不相融合的水火，甚至還發(fā)生過幾起流血事件。就連吳英俊與姜大民對劉家姊妹的愛情甚至各自的性愛生活，都是難以調(diào)和的博弈。工廠的歷次改革，也無一不是在支持與反對的對峙中如履薄冰。當(dāng)化肥廠的效益如芝麻開花一般越來越好的時候，有如毒蟲的貪腐也在氣勢洶洶地蠶食著它，直到一場爆炸，才按下博弈的暫停鍵。原來，日夜厭惡工廠員工的臥槽馬人，在工廠衰敗后自家的生意也門可羅雀；看不上臥槽馬人的工人，現(xiàn)在也得學(xué)著臥槽馬人的樣子支起小攤來謀生。本來心有間隙的吳英俊與姜大民，為了工廠的命運，二人結(jié)束了多年的蹺蹺板游戲，“你和我變成了我們”；而且在吳英俊與姜大民領(lǐng)導(dǎo)下獲得了新生的泰豐化工公司，在經(jīng)過一段蓬勃的發(fā)展之后，又遭遇到國家電力與煤炭的機(jī)制改革，“市場銷價隨著產(chǎn)能過剩一路下滑”，公司又面臨新的困境，最終與全球行業(yè)領(lǐng)軍企業(yè)YH公司聯(lián)合重組了YH泰豐聯(lián)合化工公司，整個企業(yè)又迎來了涅槃般的重生。小說以點面交織透視的藝術(shù)手法，將泰豐公司的生死蝶變放置到廣闊的社會生活背景之中，有著極強(qiáng)的現(xiàn)實關(guān)照與歷史隱喻。直到今天，我國依然是典型的政府主導(dǎo)的經(jīng)濟(jì)體，在傳統(tǒng)商業(yè)文化與現(xiàn)代市場經(jīng)濟(jì)交融的市場，我國企業(yè)發(fā)展的基本邏輯既非標(biāo)準(zhǔn)經(jīng)濟(jì)理論也非馬克思主義經(jīng)濟(jì)理論；而在不斷深化發(fā)展中，變革所涉及的變量越來越多，關(guān)聯(lián)的利益主體也越來越多。那么，如何才能從紅海走入藍(lán)海，實現(xiàn)行業(yè)價值的回歸？《臥槽馬》通過泰豐公司這一典型例證已給出了答案——從競爭走向競合，從過度競爭走向到適度競爭。因為，一切博弈的終極目的，在于回歸“平衡”。

小說最后，公司第一代創(chuàng)業(yè)人黃政勇轉(zhuǎn)給了第二代創(chuàng)業(yè)人吳英俊一條微信：“在個體的、具體的生命與整體的、抽象的歷史之間，充滿了永恒的緊張對峙，社會的進(jìn)步就在這每一個歷史對峙的縫隙里生長。我們的使命就是填補(bǔ)好這縫隙，讓新的生長更加牢固。也許這才是生命的自覺意識。”這不僅是小說人物的感觸，也是企業(yè)發(fā)展的宿命，更是歷史更迭的法則。更何況，所謂歷史，本身就是一部博弈史。