類(lèi)型評(píng)價(jià)：

本書(shū)是網(wǎng)絡(luò)作家愛(ài)潛水的烏賊在起點(diǎn)中文網(wǎng)連載的一部玄幻小說(shuō)，并在起點(diǎn)海外版翻譯發(fā)布。小說(shuō)基于克蘇魯神話、SCP基金會(huì)元素、蒸氣朋克元素和第一次工業(yè)革命背景創(chuàng)作了一個(gè)與現(xiàn)實(shí)迥異的奇幻世界。《詭秘之主》以其精妙的情節(jié)設(shè)計(jì)和角色刻畫(huà)成為近兩年最受好評(píng)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品之一，在起點(diǎn)中文網(wǎng)（男頻）月票榜排行中多次登頂。

作者簡(jiǎn)介：

愛(ài)潛水的烏賊，本名袁野，起點(diǎn)簽約作家，閱文集團(tuán)白金作家；作品有《滅運(yùn)圖錄》《奧術(shù)神座》《一世之尊》《武道宗師》《詭秘之主》。其作品以想象力充沛而又邏輯嚴(yán)密著稱，謀篇布局絲絲入扣。先后榮獲第二屆“中華文學(xué)基金會(huì)茅盾文學(xué)新人獎(jiǎng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)新人獎(jiǎng)”、第三屆“橙瓜網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獎(jiǎng)”百?gòu)?qiáng)大神等。

文本評(píng)析：

一、順勢(shì)而生的幸運(yùn)兒

歷史唯物主義認(rèn)為，決定歷史走向的永遠(yuǎn)是廣大的人民，而所謂的英雄人物不過(guò)是在歷史大勢(shì)的節(jié)點(diǎn)順勢(shì)而為的人物。雖然很多人物本身也具有杰出的才能，但是他所處的這個(gè)時(shí)代往往更加重要。按照這一觀點(diǎn)，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展過(guò)程中，《詭秘之主》的誕生和火爆有其必然性，也是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)向通俗文學(xué)靠近和中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走出去的大勢(shì)中趁勢(shì)而起的幸運(yùn)兒。雖然《詭秘之主》和其作者“愛(ài)潛水的烏賊”袁野的優(yōu)秀不可否認(rèn)，但是顯然時(shí)代的推動(dòng)力顯得更加重要。

（一）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)整體水平提升的大勢(shì)

經(jīng)過(guò)了2010年左右的草創(chuàng)期后，移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)在中國(guó)的普及和當(dāng)時(shí)網(wǎng)速的限制為初步建立成熟機(jī)制的中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)產(chǎn)業(yè)帶來(lái)了恰當(dāng)其時(shí)的繁榮，在這一成熟期的繁榮中，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)以“文化快餐”的形式迅速占領(lǐng)了基層的文化消費(fèi)市場(chǎng)。但是在表面的繁榮背后隱藏了危機(jī)。在當(dāng)時(shí)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作中，迅速地草根化和淺顯化，對(duì)于情節(jié)的設(shè)計(jì)以追求讀者的“爽點(diǎn)”為目標(biāo)，帶來(lái)的是草創(chuàng)時(shí)作品中的文學(xué)氣息逐漸淡薄。當(dāng)大潮開(kāi)始退去，會(huì)看那一時(shí)期的經(jīng)典作品，往往會(huì)發(fā)現(xiàn)寫(xiě)作水平拙劣而粗糙，情節(jié)簡(jiǎn)單而缺乏邏輯。當(dāng)然這背后是作者和讀者在所處時(shí)代的選擇，并不能苛求某一方。

但是隨著近年來(lái)移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的網(wǎng)速迅速提升，以抖音、快手為代表的短視頻平臺(tái)崛起，并成功占領(lǐng)了新興基層文化消費(fèi)市場(chǎng)的巨大份額。傳統(tǒng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)就面臨一個(gè)尷尬的境地。一方面隨著短視頻等新興文化消費(fèi)產(chǎn)業(yè)的興起，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對(duì)于新讀者的吸引力在逐漸下降。另一方面，原有的讀者在閱讀了多年的“小白文”之后，開(kāi)始對(duì)重復(fù)出現(xiàn)的套路和拙劣的寫(xiě)作水平產(chǎn)生厭倦。在這一背景下，對(duì)于新的作品提出的要求也越來(lái)越高。

在市場(chǎng)需求的轉(zhuǎn)變之外，作家們對(duì)自我實(shí)現(xiàn)的追求也在影響著作品的創(chuàng)作。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的繁榮中，一些網(wǎng)絡(luò)作家獲得了豐厚的財(cái)富，但是其作品仍然不能被主流文學(xué)界所接受。雖然早在2008年中國(guó)作家協(xié)會(huì)就已經(jīng)提出要吸收網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家加入作協(xié)，但是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“粗制濫造”的刻板印象一直沒(méi)有消除。在這樣的現(xiàn)狀中，要想走出這一刻板印象的陰影，實(shí)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)作家在主流文學(xué)中的認(rèn)同，除卻擴(kuò)大網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與主流人群之間的交流，另一個(gè)重要的方面就是提高代表作品的文學(xué)性和思想性。

如果落腳在《詭秘之主》作者“愛(ài)潛水的烏賊”（本名袁野，現(xiàn)任四川省網(wǎng)絡(luò)作協(xié)主席）本人，就會(huì)發(fā)現(xiàn)其人的成長(zhǎng)過(guò)程正是新生代網(wǎng)絡(luò)作家的一個(gè)代表。自2011年開(kāi)始其第一部作品《滅運(yùn)圖錄》的連載以來(lái)，烏賊就取得了不錯(cuò)的成績(jī)。在《奧術(shù)神座》、《一世之尊》兩部作品之后，烏賊更是成為起點(diǎn)的所謂“白金”作者，在2017年的“網(wǎng)文之王”排名中，更是力壓諸位前輩，被稱為“十二主神”之一。其作品《奧術(shù)神座》被稱為有史以來(lái)最優(yōu)秀的十部網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)之一，其中提出的用數(shù)學(xué)來(lái)解構(gòu)魔法的創(chuàng)意被后來(lái)許多作品借用，成為經(jīng)典之作。但是在取得了如此輝煌的成績(jī)之后，烏賊并沒(méi)有裹足不前，而是努力實(shí)現(xiàn)自我的突破。在最初的三部作品中，其天馬行空的想象力和理科出身的嚴(yán)謹(jǐn)邏輯獲得了許多讀者的稱贊，但是對(duì)于其文筆的批評(píng)卻從來(lái)沒(méi)有間斷過(guò)。在一片質(zhì)疑聲中，烏賊的第四部作品《武道宗師》對(duì)自己發(fā)出挑戰(zhàn)。在這一作品中，烏賊將細(xì)膩的感情描寫(xiě)作為情節(jié)推進(jìn)的重點(diǎn)，而這一類(lèi)內(nèi)容就是對(duì)文筆要求最高的部分。結(jié)果并不總是如筆下的小說(shuō)般浪漫，這一自我挑戰(zhàn)并不能稱為成功，《武道宗師》成為作家出道以來(lái)成績(jī)最差的一部小說(shuō)。但是作家追求自我成長(zhǎng)的野心顯露無(wú)遺。

就是在這樣的經(jīng)歷鋪墊下，烏賊開(kāi)啟了《詭秘之主》的寫(xiě)作。老讀者在閱讀中可以明顯地感覺(jué)到烏賊在以肉眼可見(jiàn)的速度進(jìn)步，而新讀者在閱讀時(shí)也能體會(huì)到精細(xì)的場(chǎng)景和人物刻畫(huà)帶來(lái)的優(yōu)質(zhì)體驗(yàn)。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不斷提高上限的過(guò)程中，“愛(ài)潛水的烏賊”以自身的努力成為大潮之中駕馭浪頭的那個(gè)人。

（二）中外文化交流更加密切的大勢(shì)

隨著境內(nèi)外互聯(lián)網(wǎng)之間的交流愈發(fā)頻繁，各類(lèi)互聯(lián)網(wǎng)文化產(chǎn)品之間的流動(dòng)也逐漸形成規(guī)模。雖然目前主流還是以HBO為代表的美劇、好萊塢為代表的電影以及日本動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的流入為主。但是隨著境外網(wǎng)友對(duì)境內(nèi)的了解日益加深，一些優(yōu)秀的境內(nèi)文化產(chǎn)品也慢慢開(kāi)始對(duì)外輸出。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)就是其中具有代表性的一類(lèi)。

事實(shí)上，除了讀者們自發(fā)的翻譯和搬運(yùn)活動(dòng)，以閱文集團(tuán)為代表的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)頭羊們也開(kāi)始主動(dòng)拓展海外市場(chǎng)。其中具有代表性的成果就是起點(diǎn)海外版等平臺(tái)的建設(shè)和延伸。但是已有的眾多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品畢竟都是立足于中國(guó)讀者的閱讀偏好進(jìn)行的創(chuàng)作，當(dāng)輸出到境外時(shí)會(huì)不會(huì)“水土不服”？但是經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的運(yùn)營(yíng)，這種情況并沒(méi)有出現(xiàn)。

當(dāng)前期基礎(chǔ)打好之后，進(jìn)行明星產(chǎn)品的打造就顯得理所當(dāng)然。《詭秘之主》則恰逢其會(huì)。首先，《詭秘之主》在境內(nèi)的成績(jī)非常好，多次登頂起點(diǎn)男頻第一，說(shuō)明其基礎(chǔ)是不錯(cuò)的。其次，《詭秘之主》是基于蒸汽朋克元素、克蘇魯神話元素和SCP基金會(huì)元素等在境外擁有廣大擁躉的亞文化進(jìn)行的創(chuàng)作，即使是英文互聯(lián)網(wǎng)自發(fā)產(chǎn)物中這種作品都顯得不太多見(jiàn)。基于維多利亞時(shí)代的英國(guó)背景的蒸汽朋克類(lèi)創(chuàng)作一直是西方多元文化的重要表征之一。其落后于先進(jìn)并存的矛盾、科學(xué)與魔法并存的幻想、基于技術(shù)進(jìn)步的烏托邦設(shè)想，都成為深具感召力的文化特征。從文學(xué)創(chuàng)作到游戲設(shè)計(jì)，從動(dòng)漫作品到電影熒幕，蒸汽朋克都留下了深厚的文化烙印。

《詭秘之主》另一個(gè)重要的文化元素就是克蘇魯神話。克蘇魯神話是基于美國(guó)恐怖小說(shuō)作家洛夫克拉夫特的系列作品構(gòu)建的神話體系。在這一體系將人類(lèi)在面對(duì)自然時(shí)的渺小和無(wú)助具象化為扭曲瘋狂的神明，從而擁有了別具一格的魅力。洛夫克拉夫特去世之后，其追隨者將克蘇魯神話發(fā)揚(yáng)光大，并借助游戲、小說(shuō)等介質(zhì)傳播開(kāi)來(lái)。此外，SCP基金會(huì)代表的人類(lèi)對(duì)混沌世界的抗?fàn)幍仍卦诤Ｍ庖矒碛凶约豪喂痰姆劢z群體。而隨著蘊(yùn)含了上述文化元素的游戲、動(dòng)畫(huà)、電影等在境內(nèi)外幾乎無(wú)差別的傳播，已經(jīng)在事實(shí)上形成了不容忽視的潛在受眾。這些新時(shí)代擴(kuò)展傳播的文化元素在一定程度上抹平了境內(nèi)外不同文化背景的年輕人之間的差異，為文化交流提供了前提。《詭秘之主》的橫空出世，正是為其爆發(fā)提供了一個(gè)契機(jī)。其本身蘊(yùn)含的多種元素建構(gòu)了對(duì)眾多年輕人的吸引力，而后精妙的情節(jié)設(shè)計(jì)又可以牢牢抓住人心。在《詭秘之主》的評(píng)論區(qū)可以看到中文的讀者和英文的讀者都在為鄧恩隊(duì)長(zhǎng)的死而傷心，都在為主角的親情而感動(dòng)，這種神奇的共鳴恰恰說(shuō)明了優(yōu)秀的作品具有超越文化背景的感召力。

二、踏浪向前的弄潮兒

雖然時(shí)代大潮洶涌向前，但是能夠在潮頭引領(lǐng)前進(jìn)的必然最優(yōu)秀的那些人，當(dāng)執(zhí)牛耳的必然是在作品上有所追求的作者。《詭秘之主》能夠在境內(nèi)外的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)排行中均取得不錯(cuò)的成績(jī)，自然也是有超出他人的優(yōu)秀之處的。

（一）多元的背景設(shè)計(jì)

如上文中提到的那樣，《詭秘之主》至少包含了蒸汽朋克、克蘇魯神話和SCP基金會(huì)三種受眾頗廣的文化元素。在背景設(shè)計(jì)中作者對(duì)多種元素進(jìn)行了巧妙的融合，蒸汽朋克的生活細(xì)節(jié)，克蘇魯神話具有代表性的“知道的越多越接近瘋狂”，SCP基金會(huì)的封印物體系都成為了一個(gè)有機(jī)的整體。就像很多讀者評(píng)論的那樣，烏賊成功地構(gòu)架起蒸汽朋克及克蘇魯?shù)膷湫挛骰檬澜珞w系，凝實(shí)厚重而有新意，更是引領(lǐng)了起點(diǎn)的一波蒸汽朋克和克蘇魯背景小說(shuō)創(chuàng)作潮，可說(shuō)是開(kāi)風(fēng)氣之先。

但是需要格外注意的是背景設(shè)計(jì)中往往難以把握的真實(shí)感。烏賊則通過(guò)生活細(xì)節(jié)的描寫(xiě)填充了這種感覺(jué)。《詭秘之主》背景原型來(lái)自維多利亞時(shí)期的英國(guó)，作品中的貨幣體系和一些事件都能夠找到歷史上的對(duì)應(yīng)。這在玄幻分類(lèi)的小說(shuō)中更為難得。當(dāng)《詭秘之主》被翻譯到海外時(shí)，即使是來(lái)自倫敦的讀者也會(huì)驚訝于此詳實(shí)的生活細(xì)節(jié)，乃至于有些讀者會(huì)留下“作者真的是中國(guó)人嗎？”的感慨。

（二）富有中國(guó)特征的人物塑造

當(dāng)然了，關(guān)于烏賊是不是中國(guó)人其實(shí)并沒(méi)有疑問(wèn)。即使不看頭像的照片和過(guò)往的作品，在《詭秘之主》之中也能夠顯現(xiàn)出來(lái)自中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的烙印。其中烙印最深的就是人物塑造。

首先是主角的塑造。且不說(shuō)典型的中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的穿越背景（當(dāng)然隨著劇情的發(fā)展會(huì)發(fā)現(xiàn)不僅僅是穿越這么簡(jiǎn)單，此處不多劇透），只是主角的性格特點(diǎn)就顯現(xiàn)出來(lái)自中國(guó)文化的特征。比如雖然穿越但是主角一直念念不忘要回到原來(lái)的世界，這背后的思鄉(xiāng)情結(jié)不僅獲得了中國(guó)讀者的共鳴，更是讓海外版讀者評(píng)論到“好像可以理解一年一度的春運(yùn)了。”還有被很多中國(guó)讀者忽視的，主角對(duì)僅僅加入過(guò)一段時(shí)間的值夜人小隊(duì)的認(rèn)同感。

在境內(nèi)的評(píng)論區(qū)很少看到對(duì)這一點(diǎn)進(jìn)行討論，大家都將這一認(rèn)同感視為理所當(dāng)然。但是在海外版的討論中，主角對(duì)值夜人小隊(duì)的認(rèn)同感確實(shí)是經(jīng)過(guò)了一些討論的。究其原因，在這種認(rèn)同感背后是當(dāng)代中國(guó)潛藏的集體主義認(rèn)同感在海外確實(shí)有著不同的文化背景，因此帶來(lái)了理解上的障礙。但是隨著烏賊對(duì)值夜人小隊(duì)中的配角如鄧恩隊(duì)長(zhǎng)、女巫戴莉、老尼爾和倫納德等人塑造的深入，這種討論漸漸消失了，漸漸也被海外讀者們認(rèn)同并接受。

值夜人小隊(duì)代表的犧牲精神其實(shí)在翻譯的過(guò)程中也引起了海外讀者和境內(nèi)讀者在認(rèn)知上的差異。境內(nèi)的讀者在提到這種帶有悲壯色彩的犧牲精神時(shí)，很多會(huì)和現(xiàn)實(shí)中曾出現(xiàn)的人物和事跡聯(lián)系起來(lái)，自然而然的將值夜人代入警察、烈士等的角色，為了更美好的社會(huì)而奉獻(xiàn)的高尚。但是海外版的讀者們?cè)谔岬酱藭r(shí)具有兩種傾向，要么將其歸結(jié)于個(gè)體的高尚和無(wú)私，要么會(huì)使用宗教意義上的“犧牲”來(lái)進(jìn)行修飾。這種認(rèn)知上的差異確實(shí)是根植于不同的教育背景上的。但是相同的是，無(wú)論境內(nèi)外，讀者們都表達(dá)了對(duì)犧牲者的敬意。

除了這些犧牲精神的超凡者，在《詭秘之主》中還充滿了許多作品中被忽視的平民的描寫(xiě)。用烏賊自己的理解來(lái)說(shuō)，所謂時(shí)代和歷史，就是由這些千千萬(wàn)萬(wàn)的小角色組成的。將這些小角色寫(xiě)出來(lái)，是想表達(dá)，所謂時(shí)代潮流并不是空洞的英雄人物的突發(fā)奇想和宏偉功業(yè)，而是每一個(gè)小角色的生活匯集。當(dāng)對(duì)比此處的境內(nèi)外評(píng)論時(shí)，可以發(fā)現(xiàn)雖然由于教育背景的不同，二者切入的角度并不完全一樣，但是所謂惻隱之心是并沒(méi)有國(guó)別之分的。或許這可以稱為“普世價(jià)值”。

（三）動(dòng)人的情節(jié)設(shè)計(jì)

在對(duì)海外讀者進(jìn)行介紹的時(shí)候，文筆和詞匯的運(yùn)用往往顯得隔了一層玻璃。這層玻璃就是翻譯。雖然現(xiàn)在起點(diǎn)海外版等網(wǎng)站已經(jīng)聚集了一批優(yōu)秀的翻譯，但是許多事不是人力可以為之。翻譯的壁壘，由于時(shí)間的倉(cāng)促顯得更加明顯。尤其是網(wǎng)文的日更模式，使得某些和后文有關(guān)聯(lián)的詞語(yǔ)可能會(huì)出現(xiàn)翻譯上的不準(zhǔn)確。比如“黑皇帝”一詞，在black和dark之間來(lái)回轉(zhuǎn)換。這明顯會(huì)影響讀者閱讀的沉浸感。但是，情節(jié)的設(shè)計(jì)則可以避免這一影響，畢竟某些詞語(yǔ)翻譯的障礙不影響小說(shuō)的情節(jié)走向。而對(duì)故事發(fā)展節(jié)奏的控制正是烏賊的強(qiáng)項(xiàng)。

說(shuō)到情節(jié)設(shè)計(jì)，就需要提到《詭秘之主》背景中一個(gè)重要設(shè)定：序列。私以為序列的設(shè)計(jì)是本書(shū)背景中最重要的一個(gè)設(shè)定。《詭秘之主》中的非凡力量分為22個(gè)神之途徑，每個(gè)途徑都分為0到9共10個(gè)序列。序列越高，人數(shù)越少，每個(gè)途徑的0序列則是該序列唯一的真神。序列的晉升則需要魔藥和儀式的配合。正是序列的設(shè)定使《詭秘之主》避免了許多作品后期“強(qiáng)者多如狗，帝皇遍地走”的尷尬，而魔藥和儀式的設(shè)計(jì)則客觀上起到了推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的作用。尤其是魔藥消化過(guò)程中的“扮演法”，堪稱哲學(xué)上的討論就曾圍繞其在評(píng)論區(qū)展開(kāi)。書(shū)中的許多情節(jié)和人物互動(dòng)，正是圍繞魔藥和儀式的交易展開(kāi)。可以說(shuō)，序列的扮演與晉升，構(gòu)建了獨(dú)屬于《詭秘之主》的情節(jié)骨架。

有了骨架，就需要提到血肉。《詭秘之主》的血肉在于烏賊無(wú)處不在的人文關(guān)懷。這種超越文化背景的人文關(guān)懷在引起讀者共鳴的同時(shí)也提升了作品的思想高度。在前期兩個(gè)重要的事件中深深體現(xiàn)了這一點(diǎn)。第一個(gè)事件就是鄧恩隊(duì)長(zhǎng)之死。當(dāng)邪神子嗣即將降臨小城時(shí)，隊(duì)長(zhǎng)指揮著手下的隊(duì)員們將作為降臨媒介的孕婦控制在值夜人辦公樓內(nèi)，然后自己強(qiáng)行驅(qū)動(dòng)封印物阻止了降臨，代價(jià)就是隊(duì)長(zhǎng)身死魂滅。鄧恩隊(duì)長(zhǎng)是前期深受讀者們喜愛(ài)的一個(gè)配角，也是書(shū)中對(duì)主角克萊恩影響極深的導(dǎo)師。圍繞為隊(duì)長(zhǎng)復(fù)仇展開(kāi)的情節(jié)成為接下來(lái)的主線，讀者的情緒也隨著復(fù)仇的進(jìn)度起起伏伏，完全沉浸到了主角的情緒之中。第二個(gè)大事件就是貝克萊德大霧霾，這個(gè)以歷史上的倫敦化學(xué)煙霧事件為原型的故事被改造成非凡者獲取利益引起的有意而為，而主角克萊恩則成為了之前隊(duì)長(zhǎng)的角色，成為出手阻止來(lái)守護(hù)平民的那個(gè)人。如果說(shuō)在許多作品中都可以看到類(lèi)似情節(jié)的話，那烏賊的筆力則體現(xiàn)在霧霾發(fā)生之前，隱姓埋名在貝克萊德的克萊恩與貧民窟若干龍?zhí)字g的互動(dòng)。其中具有代表性的一個(gè)角色是洗衣工家庭的小女孩瑪麗，她就像許多那個(gè)年齡的孩子一樣喜歡讀書(shū)，但是囿于家境只能在家?guī)湍赣H為人洗衣補(bǔ)貼家用，即使是慈善學(xué)校也難以入學(xué)。就是這樣已經(jīng)足夠凄慘的孩子，在大霧霾中失去了所有的親人。當(dāng)烏賊在之前描述了平民們的可憐之后，再來(lái)看造成巨大傷亡的大霧霾事件，上位者的嘴臉就顯得更加可惡了，而主角的守護(hù)與復(fù)仇就顯得更加理所當(dāng)然。而這背后，是作者與讀者在人文關(guān)懷上的價(jià)值認(rèn)同。

三、結(jié)語(yǔ)

礙于篇幅，對(duì)于《詭秘之主》的特點(diǎn)并沒(méi)有講的非常全面。但是不可否認(rèn)的是這部作品生的恰逢其時(shí)，作者也才如其名。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)新的發(fā)展階段，《詭秘之主》以超越國(guó)界的多元背景、普世的人文關(guān)懷和優(yōu)秀的情節(jié)設(shè)計(jì)展現(xiàn)出一條順風(fēng)弄潮的發(fā)展途徑。相信在后來(lái)者的襯托下，《詭秘之主》的里程碑意義將更加突出。