作品簡(jiǎn)介：

她是不受寵愛(ài)的太子妃小楓，他是中原天朝地位尊貴的東宮太子李承鄞，他們見(jiàn)面便爭(zhēng)吵不休。曾幾何時(shí)，她還是西涼國(guó)九公主，他是茶葉商販顧小五，他們彼此情深似海。忘川之水，在于忘情，他們一同跌落在忘川河之中。這一切究竟都是為何而來(lái)，緣起不滅，此生此世他們將會(huì)譜寫(xiě)怎樣的愛(ài)情，命運(yùn)將帶他們走向怎樣的結(jié)局。

作者簡(jiǎn)介：

匪我思存，作家、編劇、中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員、國(guó)內(nèi)原創(chuàng)愛(ài)情小說(shuō)領(lǐng)軍人物，曾用筆名思存，又名費(fèi)小存、離餡三千里。目前已出版作品20多部，代表作有《寂寞空庭春欲晚》、《東宮》、《裂錦》、《千山暮雪》等，在內(nèi)地、香港、臺(tái)灣、越南等地出版發(fā)行，作品廣受各地讀者歡迎。

文本評(píng)析：

一、收獲無(wú)數(shù)眼淚的虐戀愛(ài)情

《東宮》是一本關(guān)于愛(ài)情的小說(shuō)，當(dāng)然，它不僅僅只描述了愛(ài)情，作者架空歷史，講述了西涼和中原紛爭(zhēng)動(dòng)蕩時(shí)代大背景下的一段小小的悲傷的故事，涉及權(quán)力斗爭(zhēng)、陰謀、后宮等，但其內(nèi)核母題依舊是愛(ài)情。書(shū)中人物形象塑造的極其成功，出場(chǎng)角色不多，卻皆有血有肉，個(gè)性鮮明生動(dòng)。

讀罷掩卷長(zhǎng)思，善良單純的小楓、一片真心的顧小五、深謀遠(yuǎn)慮的李承鄞、一根筋護(hù)主的阿渡、重承諾的顧劍、隱忍的裴照、機(jī)關(guān)算盡一場(chǎng)空的趙良娣，他們的形象仍浮在眼前，不能忘懷。匪我思存的小說(shuō)偏愛(ài)悲劇收?qǐng)觯信魅斯皯偾樯睿蔷W(wǎng)文界的“悲情天后”、網(wǎng)友口中大名鼎鼎的“后媽”。

《東宮》里，匪我思存再次展現(xiàn)了她對(duì)主角們的殘酷無(wú)情，單抽出主人公設(shè)定來(lái)看，小楓是西涼國(guó)王最寵愛(ài)的女兒、身份最珍貴的公主，李承鄞是中原身份最尊貴的東宮太子，兩人初見(jiàn)便郎有情妾有意，可謂門(mén)當(dāng)戶對(duì)的一對(duì)才子佳人。

作者偏偏把這樣一段單純美好的愛(ài)情放進(jìn)了復(fù)雜冰冷的時(shí)代背景中，愛(ài)和現(xiàn)實(shí)之間隔著江山社稷、野心欲望這跨不過(guò)的鴻溝，沖突矛盾一觸即發(fā)。

忘川之水，真的可以忘情嗎？

小楓入宮后反復(fù)憶起的夢(mèng)，正代表著她舍棄不下無(wú)法忘卻的感情，雖然她失去了記憶，但仍在夢(mèng)中尋找最初的愛(ài)人。她苦苦找尋的，在墜落之中擁抱她的正是她身邊的東宮太子李承鄞。

即使忘記了曾經(jīng)，作為太子妃的小楓仍飛蛾撲火般愛(ài)上了身為太子的李承鄞；忘卻了過(guò)往的李承鄞也在相處中再一次愛(ài)上了一見(jiàn)面就煩躁不安想吵架的小楓。作者沒(méi)有讓兩情相悅的感情停留在此處，而是殘忍的使小楓先恢復(fù)了記憶，回想起了往事。太子李承鄞是她的滅族仇人，是斷送了她驕傲幸福公主生涯的奸細(xì)之徒，他害死了她的母親，逼瘋了她的父親。

最悲哀的是，小楓明明剛愛(ài)上李承鄞，卻依舊忘不了最初的販茶商人顧小五，那個(gè)為了白眼狼王拼了命的顧小五，那個(gè)捉了一百只螢火蟲(chóng)的顧小五。雖然李承鄞人在眼前，但顧小五卻已經(jīng)在小楓心中死去。當(dāng)李承鄞為了家國(guó)大義赴約戰(zhàn)場(chǎng)時(shí)，就辜負(fù)了小楓和顧小五的純潔愛(ài)情，忘川河水終究無(wú)法斬?cái)嘧⒍ū瘎∈請(qǐng)龅那榫墸『偨K究沒(méi)有等到放羊歸來(lái)騎馬路過(guò)、屬于他的姑娘。

最后，小楓選擇玉門(mén)關(guān)城樓上縱身一跳，選擇用金錯(cuò)刀刺穿自己的心臟，讓顧小五永遠(yuǎn)留在心里。

忘川水不能忘情，在心底深處感情依然在悸動(dòng)，所以李承鄞見(jiàn)到裴照的白貓會(huì)落淚一樣，用情至深難以忘卻。小楓與李承鄞兩人之間的愛(ài)情被家國(guó)情仇、權(quán)勢(shì)皇位所阻礙，江山和美人不可得兼，是人物性格、命運(yùn)、時(shí)代造就的愛(ài)情悲劇。

春日杏花吹滿頭，終將負(fù)，少年游。

二、富有感染力的文字和巧妙的結(jié)構(gòu)

匪我思存能在一眾言情網(wǎng)文作者中脫穎而出，與其強(qiáng)大的筆法把控力不無(wú)關(guān)系，看似普普通通的愛(ài)情故事也可以被她寫(xiě)的跌宕起伏驚心動(dòng)魄，文字情感張力巨大，讓人讀來(lái)欲罷不能。總體而言，她的深厚筆力體現(xiàn)在文字和結(jié)構(gòu)兩方面。

在結(jié)構(gòu)上，《東宮》的故事并非如一般古言那樣平鋪直敘從頭平鋪直敘地講起，而是巧妙地通過(guò)插敘的手法，從小楓失憶成為太子妃后的日常切入，不時(shí)出現(xiàn)對(duì)于小楓來(lái)說(shuō)莫名的人物顧劍、反復(fù)憶起的跳崖夢(mèng)境以及顧小五是誰(shuí)等謎團(tuán)。開(kāi)篇拋下多處懸念、埋下伏筆，勾起讀者解謎的好奇心和閱讀欲望，這樣的行文結(jié)構(gòu)讓真相逐漸展現(xiàn)水落石出的那刻帶給讀者更深的印象，留下更大的沖擊力。

而在在文字上，《東宮》亦經(jīng)得起反復(fù)閱讀，絕非靠堆砌字?jǐn)?shù)一目十行的口水文、小白爽文可比。日本著名推理小說(shuō)家大澤在昌說(shuō)過(guò)，小說(shuō)其實(shí)不止情節(jié)人物重要，有的小說(shuō)只靠“文筆格外優(yōu)美，達(dá)到能讓讀者光是閱讀字句就能感到幸福的水準(zhǔn)”。

在閱讀《東宮》的時(shí)候確實(shí)能感受到有種莫名的幸福感，她的比喻和通感用的極妙，她如此描述思鄉(xiāng)之情，“桌子上放著一盞紗燈，里面的紅燭被紗罩籠著滟滟的光，那團(tuán)光暈暖暖的，像是要溢出來(lái)似的，我的心里也像是有東西要溢出來(lái)。我開(kāi)始想阿爹阿娘，我開(kāi)始想哥哥們，我開(kāi)始想我的那匹小紅馬，我開(kāi)始想我的西涼”；她如此描寫(xiě)醉酒后小楓眼中水蒙蒙的上京，“雨還在下，天色漸漸向晚，遠(yuǎn)處朦朧地騰起團(tuán)團(tuán)淡白的雨霧，將漠漠城郭里的十萬(wàn)參差人家，運(yùn)河兩岸的畫(huà)橋水閣，全都籠進(jìn)水霧雨意里”，古典的溫柔氛圍通過(guò)文字撲面而來(lái)，忍不住要停下來(lái)欣賞她的遣詞造句。

匪我思存將小說(shuō)世界的氣氛塑造地很成功，古典的文字配上古典的愛(ài)情，文中始終籠罩的淡淡的哀愁之感，使讀者陷入書(shū)中的世界—遙遠(yuǎn)的西涼和中原仿若就在身邊，成功創(chuàng)造了電影般浸入式的閱讀體驗(yàn)。

小說(shuō)使用的是第一人稱(chēng)“我”行文，第一人稱(chēng)可以拉近讀者和故事之間的距離，讀者通過(guò)小楓的眼睛來(lái)看世界，進(jìn)一步加強(qiáng)浸入式閱讀體驗(yàn)。小楓在失去記憶后和恢復(fù)記憶后的書(shū)中文字風(fēng)格是不相同的，有著細(xì)微但不容忽視的變化，失憶的小楓沒(méi)心沒(méi)肺、天真耿直，文字中便透著少女般的單純可愛(ài)、干凈純粹；恢復(fù)記憶后的小楓痛苦糾結(jié)、絕望無(wú)助，此時(shí)的文字歡樂(lè)不再，所用詞匯文風(fēng)變得更古典成熟，字里行間中透著悲涼。

相對(duì)于她早年辭藻華麗的《寂寞空庭春欲晚》，《東宮》看似平淡的描述其實(shí)并不簡(jiǎn)單，書(shū)中匪我思存文筆自然流暢，文風(fēng)根據(jù)主人公心境變化而變化，與主人公性格相輔相成，如此返璞歸真是一種更高水準(zhǔn)的寫(xiě)法。流水般淡然的文字讓讀者不經(jīng)意間一步一步隨著小楓痛徹心扉，體現(xiàn)了匪我思存用文筆打動(dòng)人心的強(qiáng)大力量。

三、小說(shuō)及改編劇皆于東南亞大受追捧

目前，匪我思存的作品已在越南、泰國(guó)、韓國(guó)等多個(gè)國(guó)家和地區(qū)翻譯并出版發(fā)行，累計(jì)銷(xiāo)量超過(guò)百萬(wàn)冊(cè)，并在東南亞地區(qū)屢登暢銷(xiāo)書(shū)榜單，書(shū)粉眾多，相當(dāng)有知名度。匪我思存之所以在東南亞受歡迎主要有兩個(gè)原因，一是小說(shuō)里的愛(ài)情觀與東南亞文化價(jià)值觀愛(ài)情觀相符，二是受益于其作品的影視改編輸出。

愛(ài)情是人類(lèi)不滅的追尋，從古至今無(wú)數(shù)人前仆后繼，成就了許多佳話也涌現(xiàn)了許多悲劇。愛(ài)情亦是文學(xué)里反復(fù)出現(xiàn)的母題，優(yōu)秀的愛(ài)情故事有觸動(dòng)人心的力量，不會(huì)被時(shí)間、國(guó)度所湮滅。魯迅先生說(shuō)過(guò)：“悲劇將人生的有價(jià)值的東西毀滅給人看，喜劇將那無(wú)價(jià)值的撕破給人看”，悲劇比喜劇更讓讀者記憶深刻。匪我思存的小說(shuō)里愛(ài)情往往是以悲劇收?qǐng)觯艚o讀者唏噓和眼淚。她以虐著稱(chēng)的悲劇愛(ài)情小說(shuō)在東南亞有著巨大的影響力，連韓國(guó)網(wǎng)友都知道匪我思存一貫是愛(ài)情里的“后媽”角色。

東南亞和中國(guó)同屬亞洲文化圈，有著相似的文化價(jià)值觀和愛(ài)情觀。讀者喜歡看匪我思存筆下情深緣線的古典式愛(ài)情悲劇，那些愛(ài)情是讀者心中理想的悲劇愛(ài)情模樣——隔著千山萬(wàn)水隔著重重阻礙卻至死不渝，透著凄涼之美。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)世界里，優(yōu)秀的網(wǎng)文小說(shuō)和作者有著巨大的粉絲流量，從而形成了網(wǎng)文IP。網(wǎng)文大IP通常會(huì)被拍成電影電視劇呈現(xiàn)在熒幕，被影視化之后的IP能夠吸引更多非網(wǎng)文讀者的觀眾，其中很多觀眾會(huì)購(gòu)買(mǎi)原著小說(shuō)欣賞，成為新的鐵桿書(shū)粉，進(jìn)一步帶動(dòng)小說(shuō)銷(xiāo)量。

《東宮》是一部有著千萬(wàn)粉絲量級(jí)的頭部IP網(wǎng)文，晉江的書(shū)頭天更新，當(dāng)天晚上越南、泰國(guó)等國(guó)家就有各自語(yǔ)言的翻譯版本了，給東南亞地區(qū)帶來(lái)了不可小視的中國(guó)文化影響力。

選擇閱讀一本書(shū)是主動(dòng)輸入的行為，需要一定的腦力想象力，在這個(gè)手機(jī)低頭族遍地的時(shí)代，讀書(shū)也存在著小小的門(mén)檻。而觀影屬于被動(dòng)輸入，是打發(fā)時(shí)間的好項(xiàng)目，是更為休閑的娛樂(lè)活動(dòng)。在通訊信息便捷的現(xiàn)今，娛樂(lè)影視的力量不容小覷，影視作品的受眾群體通常要比書(shū)籍的受眾群體更為廣闊，上至不識(shí)字的老奶奶，下至懵懂期的少男少女們都是影視劇的收看對(duì)象。

匪我思存小說(shuō)改編的電視劇在東南亞地區(qū)擁躉者眾多，反響熱烈，YouTube上《東宮》電視劇一集的播放量動(dòng)輒十萬(wàn)以上，大部分是越南粉絲自發(fā)傳的視頻，粉絲們廢寢忘食地追劇，在留言區(qū)討論極其熱烈，滿滿都是有愛(ài)的彩虹屁。一部好的影視劇，影響力通常極為巨大，優(yōu)秀者可以輸出全球匯集大規(guī)模粉絲群體，形成良性的文化傳播和輸出。匪我思存的影視劇和小說(shuō)相輔相成，好的小說(shuō)能夠改編成好的電視劇，精彩的電視劇促進(jìn)了原著小說(shuō)的銷(xiāo)售和作者的創(chuàng)作，從而形成良性循環(huán)。