摘 要：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論批評(píng)日漸升溫，理論批評(píng)界集中探討的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)價(jià)體系建構(gòu)、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)社會(huì)效益與法制監(jiān)管、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的文化傳承、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)問題、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的文類與作品評(píng)論、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的海外傳播、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的數(shù)據(jù)資源建設(shè)與學(xué)術(shù)路向選擇等，是當(dāng)下最受關(guān)注的學(xué)術(shù)熱點(diǎn)；并且，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的動(dòng)勢(shì)和局限研究，也成為助推和回應(yīng)該領(lǐng)域?qū)W術(shù)熱點(diǎn)的一部分。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)；理論研究；學(xué)術(shù)熱點(diǎn);反思

歷經(jīng)20余年風(fēng)雨歷程，我國(guó)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已成長(zhǎng)壯大為一種文學(xué)的“巨存在”，不僅積累了數(shù)以千萬計(jì)的原創(chuàng)作品，也引發(fā)了諸多文學(xué)理論批評(píng)觀念的變化。時(shí)至今日，在從規(guī)模擴(kuò)張向品質(zhì)提升的文學(xué)拐點(diǎn)上，一些不容回避的問題浮出水面，構(gòu)成了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論批評(píng)的熱點(diǎn)和焦點(diǎn)。學(xué)術(shù)界對(duì)這些問題的反思與回應(yīng)，對(duì)推進(jìn)我國(guó)文藝學(xué)建設(shè)、促進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的健康前行意義深遠(yuǎn)。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)價(jià)體系建構(gòu)

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)體量巨大、增速驚人，如何建立一套與之匹配的評(píng)價(jià)體系與批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)，已成為當(dāng)務(wù)之急。近年來，學(xué)界聚焦這一話題，做出了積極探索。2016年，國(guó)家社科基金首次設(shè)立《我國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)價(jià)體系的理論與實(shí)踐研究》重大招標(biāo)項(xiàng)目和《網(wǎng)絡(luò)文藝發(fā)展研究》重點(diǎn)項(xiàng)目，分別由中南大學(xué)（首席專家歐陽友權(quán)）和山東大學(xué)（項(xiàng)目負(fù)責(zé)人譚好哲）獲準(zhǔn)立項(xiàng)，讓這一問題研究進(jìn)入主流學(xué)術(shù)。在論著方面，張立的《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展現(xiàn)狀及其評(píng)價(jià)體系研究》（中國(guó)書籍出版社，2016年3月）就網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)價(jià)體系建立的必要性與可行性進(jìn)行探討。莊庸、王秀庭的《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論評(píng)價(jià)體系構(gòu)建：從頂層設(shè)計(jì)到基層創(chuàng)新》（福建教育出版社，2017年1月）從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的國(guó)家政策、生產(chǎn)機(jī)制、理論批評(píng)、發(fā)展歷程、作家作品等方面探索網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)價(jià)體系的構(gòu)建之道。另外，張仁競(jìng)采用計(jì)量統(tǒng)計(jì)學(xué)方法，就2000年以來網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的7119篇文獻(xiàn)進(jìn)行系統(tǒng)整合，歸納出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的研究取向和熱點(diǎn)變遷，評(píng)價(jià)體系建設(shè)居于突出位置。鮑遠(yuǎn)福則清理了近20年來我國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的概念發(fā)展、意指特征和研究范式等問題，以探究理論批評(píng)的切入點(diǎn)。從學(xué)者的選點(diǎn)看，馬季、邵燕君、肖映萱、吉云飛、歐陽友權(quán)、賀予飛、鄧禎等人的相關(guān)論文，對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)的前沿話題、熱點(diǎn)事件、理論生態(tài)、構(gòu)成主體等進(jìn)行了年度全景式檢視。針對(duì)具體的現(xiàn)象和門類，陳定家指出了新媒體批評(píng)陷入標(biāo)準(zhǔn)混亂、價(jià)值迷失的困境。夏烈認(rèn)為，“互聯(lián)網(wǎng)+”所帶來的媒介裂變使文藝批評(píng)生態(tài)與批評(píng)者主體發(fā)生重構(gòu)。潘桂林呼吁高校調(diào)整并創(chuàng)新學(xué)術(shù)評(píng)價(jià)體制，學(xué)院派網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)要增強(qiáng)線上交流能力。許多研究遵循從“史實(shí)”到“史論”的持論邏輯，歐陽友權(quán)、禹建湘、歐陽婷、羅先海等人，在觀念轉(zhuǎn)向、標(biāo)準(zhǔn)創(chuàng)建、功能變遷等論域，開拓出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)史的思維空間與學(xué)理范式。用新理論、新方法、新視野構(gòu)建網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的理論批評(píng)體系，成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究的新亮點(diǎn)。黃鳴奮以數(shù)碼詩學(xué)開拓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的理論創(chuàng)新路徑，從計(jì)算主義、Web升級(jí)等方面入手來探尋網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的本性與藝術(shù)價(jià)值，確立網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的評(píng)價(jià)尺度。周志雄深入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作一線，根據(jù)價(jià)值、理論、審美、文化、技術(shù)、接受、市場(chǎng)等維度建立網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的評(píng)價(jià)體系。單小曦從網(wǎng)絡(luò)生成性、技術(shù)性—藝術(shù)性—商業(yè)性融合、跨媒介及跨藝類、“虛擬世界”開拓、主體網(wǎng)絡(luò)間性與合作生產(chǎn)等尺度，提出建構(gòu)以“媒介存在論”為基準(zhǔn)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)價(jià)體系。黨圣元提出，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)價(jià)要將文化研究與傳播政治學(xué)等理論資源有機(jī)融合，對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)進(jìn)行理論創(chuàng)新研究。針對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)的困境，如作品的海量閱讀、評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)無從依傍等，歐陽友權(quán)呼吁理論批評(píng)家們進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)，建立網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)的通變觀，形成“寫、讀、管、評(píng)”各環(huán)節(jié)相通的“批評(píng)共同體”。

建構(gòu)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)價(jià)體系是當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論批評(píng)研究的重點(diǎn)和難點(diǎn)。專家學(xué)者們的持論起點(diǎn)與邏輯支點(diǎn)不同，則理論路向不同，一直未能形成統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)與參考范式。那么，怎樣才能判定哪種標(biāo)準(zhǔn)更為恰當(dāng)和更具理論效用？首先，以傳統(tǒng)文學(xué)的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)來對(duì)待網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)產(chǎn)生了明顯的不適應(yīng)癥兆。人們閱讀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不僅僅是一種文學(xué)活動(dòng)，同時(shí)還是一種娛樂消費(fèi)與生活休閑方式。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)所形成的“生產(chǎn)-消費(fèi)”活動(dòng)為文學(xué)打上了商品屬性的烙印。當(dāng)商業(yè)資本成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的強(qiáng)力引擎，作品點(diǎn)擊率、用戶流量、粉絲黏性、寫作“續(xù)更”能力等成為考量標(biāo)準(zhǔn)，傳統(tǒng)文學(xué)評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)化標(biāo)準(zhǔn)之間不可避免會(huì)出現(xiàn)“二律背反”現(xiàn)象；其次，將西方文藝?yán)碚撊P照抄，以西方文藝?yán)碚摰闹滤季S度來制定一套衡量網(wǎng)絡(luò)文學(xué)價(jià)值的理論模式，將始終無法切中肯綮，對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的現(xiàn)象體認(rèn)如“隔靴搔癢”，終而會(huì)喪失了理論的鮮活性、現(xiàn)實(shí)性與在地性；第三，僅從數(shù)字傳媒技術(shù)角度切入，用工具理性將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一以貫之，致使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的理論言說淪為技術(shù)文化讀本或新名詞術(shù)語的“集束式轟炸”，必將使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)陷入“聚焦失準(zhǔn)”與“價(jià)值位移”的誤區(qū)，于實(shí)際理論體系建構(gòu)意義甚微。

既然如此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)價(jià)體系建構(gòu)將以哪里為肇端？網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論批評(píng)家又如何在紛繁雜呈的理論與現(xiàn)實(shí)困境中突圍？這無疑對(duì)研究者提出了更高的要求。在筆者看來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品數(shù)量眾多，體量龐大，研究者需堅(jiān)持“從上網(wǎng)開始，從閱讀出發(fā)”的原則，時(shí)刻關(guān)注文學(xué)場(chǎng)的動(dòng)向，這是進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)價(jià)體系建構(gòu)的前提條件。“文學(xué)”與“網(wǎng)絡(luò)”、“文學(xué)”與“市場(chǎng)”的關(guān)系問題是建構(gòu)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)價(jià)體系無法回避的問題，正確處理好這兩組關(guān)系，是解開網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)價(jià)體系建設(shè)之謎的關(guān)鍵。無論是“網(wǎng)絡(luò)”還是“市場(chǎng)”，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的落腳點(diǎn)始終應(yīng)該在“文學(xué)”之上，“網(wǎng)絡(luò)”和“市場(chǎng)”只能是它的制約因素和充分條件。一方面，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不同于傳統(tǒng)文學(xué)，它作為一種新民間文學(xué)樣式，反映了時(shí)代潮流變化與廣大讀者的心理訴求，“網(wǎng)絡(luò)”與“市場(chǎng)”賦予了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)廣闊的自由空間與創(chuàng)造精神，由此它才能勃發(fā)生機(jī)、野蠻生長(zhǎng)；另一方面，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不能屈從于市場(chǎng)利益或任由技術(shù)操盤，而應(yīng)該保持其文學(xué)性，賡續(xù)文學(xué)傳統(tǒng)，從“規(guī)模擴(kuò)張”向“內(nèi)容為王”轉(zhuǎn)變。理論批評(píng)家們?cè)跇?gòu)筑網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)價(jià)體系時(shí)，需圍繞網(wǎng)絡(luò)文學(xué)之于文學(xué)的獨(dú)特性與共通性這一核心基準(zhǔn)，堅(jiān)守文學(xué)的藝術(shù)品質(zhì)與人文精神，同時(shí)尊重市場(chǎng)選擇與自由審美，避免評(píng)級(jí)體系與批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)因循守舊、凌空蹈虛。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)社會(huì)效益與法制監(jiān)管

近年來，國(guó)家相關(guān)部門連續(xù)開展了“凈網(wǎng)行動(dòng)”“劍網(wǎng)行動(dòng)”等專項(xiàng)活動(dòng)，以保障互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)健康發(fā)展。2017年國(guó)家廣電總局頒布了《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出版服務(wù)單位社會(huì)效益評(píng)估試行辦法》，其評(píng)估指標(biāo)涵蓋出版質(zhì)量、傳播能力、內(nèi)容創(chuàng)新、制度建設(shè)、社會(huì)和文化影響五大方面，對(duì)于出現(xiàn)嚴(yán)重政治差錯(cuò)、社會(huì)影響惡劣、推介導(dǎo)向出現(xiàn)嚴(yán)重問題、違反政治紀(jì)律和政治規(guī)矩等的單位，評(píng)估結(jié)果直接給予“不合格”等級(jí)。與此同時(shí)，學(xué)界關(guān)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)社會(huì)效益的討論也頗為熱烈。陳定家認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)需要加強(qiáng)“褒優(yōu)貶劣，激濁揚(yáng)清”的價(jià)值觀導(dǎo)向，堅(jiān)持把社會(huì)效益和社會(huì)價(jià)值放在首位。周冰提出，以社會(huì)主義核心價(jià)值觀來引領(lǐng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展。楊勇、朱京瑋、章華榮、陳詩懿、朱靜雯、劉韜、方愛華等指出，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)片面追求經(jīng)濟(jì)效益等問題十分突出，需探索提升網(wǎng)絡(luò)文學(xué)社會(huì)效益的有效途徑，引導(dǎo)中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)良性發(fā)展。在網(wǎng)站建設(shè)方面，歐陽友權(quán)、劉譚明、吳釗、劉新少等以我國(guó)代表性文學(xué)網(wǎng)站為樣本，從作品、受眾、管理維度提出建立文學(xué)網(wǎng)站社會(huì)效益評(píng)估體系，并提供了提高網(wǎng)站社會(huì)效益的對(duì)策。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)容監(jiān)管上，王志剛、王冠、徐志武等從法律法規(guī)、管理制度、傳播平臺(tái)、創(chuàng)作主體及把關(guān)人責(zé)任等方面提出了相應(yīng)的治理路徑。在權(quán)益維護(hù)方面，劉鑫、何玉玲、高彤等人以網(wǎng)絡(luò)作家、網(wǎng)民讀者、媒介平臺(tái)、政府和社會(huì)為基點(diǎn)構(gòu)建法律監(jiān)管體系，推進(jìn)版權(quán)維權(quán)機(jī)制與司法救濟(jì)機(jī)制的形成。

引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)繁榮、健康、有序發(fā)展，將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)提升到社會(huì)主流價(jià)值觀建構(gòu)、國(guó)家意識(shí)形態(tài)與當(dāng)代文化建設(shè)維度，是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論批評(píng)家們肩負(fù)的責(zé)任。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)應(yīng)當(dāng)堅(jiān)持以社會(huì)效益為先，社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益相統(tǒng)一的原則。早在2015年9月，中共中央辦公廳、國(guó)務(wù)院辦公廳《關(guān)于推動(dòng)國(guó)有文化企業(yè)把社會(huì)效益放在首位、實(shí)現(xiàn)社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益相統(tǒng)一的指導(dǎo)意見》中明確規(guī)定：“社會(huì)效益指標(biāo)考核權(quán)重應(yīng)占50%以上，并將社會(huì)效益考核細(xì)化量化到政治導(dǎo)向、文化創(chuàng)作生產(chǎn)和服務(wù)、受眾反應(yīng)、社會(huì)影響、內(nèi)部制度和隊(duì)伍建設(shè)等具體指標(biāo)中，形成對(duì)社會(huì)效益的可量化、可核查要求。”而目前，商業(yè)資本的逐利性導(dǎo)致網(wǎng)絡(luò)文學(xué)量大質(zhì)不優(yōu)、有“高原”缺“高峰”的現(xiàn)象日趨顯現(xiàn)，因此亟需加入社會(huì)效益的考評(píng)維度，用以轉(zhuǎn)變唯經(jīng)濟(jì)效益論帶來的弊端。從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與社會(huì)意識(shí)形態(tài)關(guān)系來說，一方面，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為文學(xué)作品，可以通過豐富的情感、生動(dòng)的形象和藝術(shù)感染力表達(dá)對(duì)人類命運(yùn)與現(xiàn)實(shí)境遇的關(guān)注，引導(dǎo)人們求真、向善、審美；另一方面，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為精神產(chǎn)品，本身具備意識(shí)形態(tài)性。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的生產(chǎn)必須服膺于國(guó)家官方意識(shí)形態(tài)，符合社會(huì)主義核心價(jià)值觀。從資本邏輯來分析，文學(xué)的自由生產(chǎn)免不了要追求企業(yè)利潤(rùn)的最大化，在這種生產(chǎn)導(dǎo)向之下，文學(xué)的認(rèn)識(shí)、教育、審美等諸多功能就有可能被弱化。許多文學(xué)網(wǎng)站為了降低成本、吸引流量，滋生出抄襲模仿、盜版侵權(quán)以及“三俗”寫作等現(xiàn)象。這些風(fēng)氣一旦盛行，必將對(duì)網(wǎng)民讀者的思想觀念、行為模式產(chǎn)生不良影響。因此，當(dāng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)濟(jì)效益與主流價(jià)值觀發(fā)生沖突時(shí)，必須堅(jiān)持“社會(huì)效益優(yōu)先”的原則，把主流價(jià)值觀放在首位。值得注意的是，倡導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的社會(huì)效益與法律監(jiān)管，需要法律、政府、企業(yè)相關(guān)部門的合力，不能偏倚一方，既要協(xié)調(diào)社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益之間的矛盾沖突，也要注意把握自由與規(guī)范之間的張弛關(guān)系，以保持網(wǎng)絡(luò)文學(xué)企業(yè)的活力和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的自由度。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)價(jià)體系建構(gòu)

隨著網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作精品化、主流化趨勢(shì)凸顯，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與文化傳承的關(guān)系探討成為學(xué)界熱議的話題。許多學(xué)者從審美特質(zhì)上厘清網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與文化傳統(tǒng)的關(guān)系，如夏烈提出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“中華性”問題，認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)作家與讀者所結(jié)成的“想象共同體”有助于確立國(guó)家與民族認(rèn)同感，再造中華價(jià)值。單小曦提出，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)可定位為“網(wǎng)絡(luò)生成文學(xué)”，它基于文學(xué)傳統(tǒng)的數(shù)字虛擬創(chuàng)作模式、復(fù)合符號(hào)性賽博文本等構(gòu)成了其審美特性。曾繁亭認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)依托傳統(tǒng)文學(xué)想象演化出來的“仿真”“擬象”世界具有“虛擬美學(xué)”特征。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文化關(guān)系探討中，邵燕君指出，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“爽文學(xué)觀”對(duì)精英文學(xué)觀帶來了沖擊，使其被“他者化”。馬季認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)之間雖有差異，但更要看到它們之間的聯(lián)系，不能人為地設(shè)置壁壘。黃鳴奮從信息革命、傳播要素、世界格局等方面著眼，認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)既是文學(xué)傳統(tǒng)的產(chǎn)物，又具備自身獨(dú)特性。周志雄、李春青、劉照丁、程丹陽、覃皓珺、陳帥等探討了傳統(tǒng)文化、民間文學(xué)、古典文學(xué)、大眾文藝與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的傳承與變革關(guān)系。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與地域文化、民族文化研究方面，龔舉善、張鴻彬、歐陽文風(fēng)、石曼婷等人剖析了少數(shù)民族網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展現(xiàn)狀、非理性創(chuàng)作癥候及其價(jià)值與意義等問題。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與文化傳統(tǒng)之間是傳承與革新的統(tǒng)一體。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)要成為中國(guó)文學(xué)的優(yōu)質(zhì)源頭，必須汲取中華民族千百年的文學(xué)傳統(tǒng)與文明精華，傳承優(yōu)秀的文化傳統(tǒng)與美學(xué)風(fēng)范，但又不能一味地沿襲傳統(tǒng)文學(xué)的規(guī)制與慣例，而應(yīng)在媒介變革與時(shí)代變化中順時(shí)應(yīng)勢(shì)、推陳出新，將技術(shù)聯(lián)姻與人文傳承鑄塑成網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獨(dú)特的審美表征和藝術(shù)價(jià)值，而要真正消弭網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)的邊界，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)必須以文學(xué)品相與藝術(shù)品格立足，在揚(yáng)棄與拓新中書寫中國(guó)故事、傳播中國(guó)文化、彰顯中國(guó)力量。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)問題研究

近年來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)進(jìn)入黃金期，研究者聚焦這一新論題，圍繞產(chǎn)業(yè)理路尋根探跡，深入辨析資本邏輯對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的滲透。賴敏的著作《文化產(chǎn)業(yè)境域的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究》（科學(xué)出版社，2017年3月）尋找文學(xué)與產(chǎn)業(yè)的平衡點(diǎn)，揭示了文化產(chǎn)業(yè)境遇中網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的特性及發(fā)展方向。在產(chǎn)業(yè)格局剖析中，歐陽友權(quán)指出，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的產(chǎn)業(yè)邏輯是數(shù)字媒介與后現(xiàn)代主義消費(fèi)文化的市場(chǎng)合謀。劉新少提到，目前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的商業(yè)模式與審美旨趣之間已出現(xiàn)矛盾，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)需堅(jiān)持藝術(shù)審美正向原則。周志雄認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的商業(yè)化趨勢(shì)是時(shí)代文化轉(zhuǎn)型的一部分，不能對(duì)其簡(jiǎn)單地批判，而應(yīng)反思其不利影響。在產(chǎn)業(yè)運(yùn)營(yíng)方面，向勇、白曉晴通過“場(chǎng)域共振”探索IP的跨界開發(fā)策略。吉喆就網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP的歷史流變提出建立文學(xué)性與傳播范式結(jié)合的雙驅(qū)動(dòng)系統(tǒng)。馬季、楊有楠、湯俏、閆偉華、桫欏、吳長(zhǎng)青、秦楓、周榮庭、李華成、鮑嫻、張敏等人，對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP的內(nèi)涵及運(yùn)營(yíng)模式、IP改編、IP線下出版、 IP資本運(yùn)作、粉絲經(jīng)濟(jì)進(jìn)行了系統(tǒng)化分析。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)版權(quán)價(jià)值評(píng)估與預(yù)判中，基芳婷、呂娟、鄒蘋、張金嬋、孫麗等人運(yùn)用經(jīng)濟(jì)學(xué)、管理學(xué)以及大數(shù)據(jù)分析工具創(chuàng)造了多套價(jià)值測(cè)評(píng)方法。張頤武、史建國(guó)、毛德勝、張燕、王赟姝、石少濤等人從媒介轉(zhuǎn)換、題材選取、性向區(qū)分、受眾調(diào)研、資源優(yōu)勢(shì)等角度探尋了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與影視的關(guān)聯(lián)；李文浩、姜太軍、楊向榮、劉錦宏、趙雨婷等人深度剖析《失戀33天》《等風(fēng)來》《太子妃升職記》《擇天記》《三生三世十里桃花》等影視改編的典型案例，并提出了問題及發(fā)展對(duì)策。

產(chǎn)業(yè)運(yùn)作是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)的核心組成部分，由此延伸出來的付費(fèi)閱讀、線下出版、IP改編等業(yè)務(wù)板塊已成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)研究的重點(diǎn)。不過，研究者們對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)的研究主要偏向于產(chǎn)業(yè)表征與現(xiàn)象體認(rèn)，內(nèi)質(zhì)性探尋稍顯欠缺。資本邏輯與文學(xué)功能裂變、社會(huì)文化轉(zhuǎn)型、審美心理變遷及網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展之間有何內(nèi)在關(guān)聯(lián)？網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)從“在線閱讀—粉絲經(jīng)濟(jì)—版權(quán)分銷”的粗放型增長(zhǎng)模式過渡到“類型開拓—全渠道推廣—IP孵化”的集約型增長(zhǎng)背后的深層根源是什么？作為產(chǎn)業(yè)價(jià)值增長(zhǎng)極的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP為何出現(xiàn)泡沫化趨勢(shì)？這些都是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)發(fā)展值得思考的深層問題。娛樂消費(fèi)刺激下的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)賦予了文學(xué)以新的存在方式與功能價(jià)值，這一轉(zhuǎn)變與當(dāng)下的社會(huì)文化、審美心理息息相關(guān)，并將影響著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的產(chǎn)業(yè)發(fā)展航道。文化資本的強(qiáng)勢(shì)入駐、企業(yè)的內(nèi)源性市場(chǎng)調(diào)適、技術(shù)的更新迭代、政府的規(guī)制與引導(dǎo)等都成為推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的強(qiáng)力引擎。以網(wǎng)絡(luò)小說為內(nèi)容源頭而轉(zhuǎn)化的動(dòng)漫、影視、游戲等衍生業(yè)態(tài)的跨界發(fā)展，使得產(chǎn)業(yè)邊界擴(kuò)容，市場(chǎng)結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)變，市值空間增大，“鏈?zhǔn)健鄙虡I(yè)生態(tài)系統(tǒng)已然形成。雖然網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)規(guī)模在不斷擴(kuò)大，但作為其增長(zhǎng)極的IP卻出現(xiàn)泡沫化傾向，這意味著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)經(jīng)營(yíng)者并未意識(shí)到分工合作、價(jià)值共享對(duì)于產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要性。無序的IP開發(fā)讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、影視、動(dòng)漫、游戲業(yè)態(tài)之間出現(xiàn)相互排斥、互不認(rèn)同、各自為陣的現(xiàn)象。因而，在垂直延伸與分化拓展中促進(jìn)資源優(yōu)化配置，在“二度加工”中樹立精品意識(shí)，以企業(yè)間的協(xié)同進(jìn)化帶動(dòng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)的可持續(xù)發(fā)展，或許是未來網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展方向。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的文類與作品評(píng)論

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)文類眾多，作品浩瀚，因而對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的文類和作品評(píng)論是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)的實(shí)踐基礎(chǔ)，其評(píng)論備受關(guān)注。陳曉明、彭超著文認(rèn)為，類型化是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生產(chǎn)的重要標(biāo)志，奇幻、玄幻、魔幻小說是不同類型文學(xué)的融合與分流，它們展現(xiàn)了文學(xué)類型如何被定義和篩選的深層問題。許苗苗從網(wǎng)絡(luò)交互視角探尋了穿越小說實(shí)現(xiàn)內(nèi)在規(guī)范的途徑。劉小源認(rèn)為，二次元小說已由“小眾文化”變?yōu)椤按蟊娢幕保蔀榫W(wǎng)絡(luò)文學(xué)中最具活力的生長(zhǎng)點(diǎn)。在女性小說類型中，邵燕君指出，以《瑯琊榜》為代表的小說崛起體現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)場(chǎng)域的性別變革，是“腐女文化”向“主流文化”的逆襲。姜悅認(rèn)為“瑪麗蘇”、“中產(chǎn)夢(mèng)”和“穿越熱”是“女性向”網(wǎng)絡(luò)小說的熱點(diǎn)。練暑生認(rèn)為耽美小說折射了女性身份政治在男權(quán)文化、強(qiáng)者邏輯和異性霸權(quán)中的掣肘，難以確立起新時(shí)代的獨(dú)立女性意識(shí)。除了網(wǎng)絡(luò)小說類型研究，網(wǎng)絡(luò)詩歌的研究也逐漸火熱。呂周聚、曹金合、胡峰、馬春光、徐紅妍主編的《網(wǎng)絡(luò)詩歌散點(diǎn)透視》（中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，2017年6月）從網(wǎng)絡(luò)詩歌的觀念變革、存在形態(tài)、創(chuàng)作主體、主題模式等維度開展了專題研究與主題論述。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家作品研究中，宏觀層面既有編著類的評(píng)論錦集，也有全局式的掃描回顧，還有地域性的梳理總結(jié)。歐陽友權(quán)、馬季、邵燕君、周志雄、吳長(zhǎng)青、陳定家、晏杰雄、向娟、吉云飛、肖映萱、賀予飛等人從“海量”“主流”“類型”“經(jīng)典”“傳統(tǒng)”“全球”等視域來定位網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，歸納其發(fā)展特征；微觀層面，歐陽友權(quán)、馬季、莊庸、王小英、祝東、劉卓、周偉、王玉玊、詹玲、陳浩文等人分別對(duì)繆娟、蔣勝男、金子、貓膩、辛夷塢、顏涼雨、燕壘生、六六等網(wǎng)絡(luò)作家的作品作出了鞭辟入里、富有活力的評(píng)論。

大多數(shù)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論批評(píng)家習(xí)慣對(duì)網(wǎng)絡(luò)作品的文類進(jìn)行個(gè)案研究，或針對(duì)某一具體作品進(jìn)行細(xì)致剖析，或?qū)δ撤N作品類型的特征與風(fēng)格做總體性描述，他們大都將評(píng)論局限于一方狹窄的文本天地，往往缺乏歷史視野與關(guān)聯(lián)思維。譬如，網(wǎng)絡(luò)類型文學(xué)發(fā)展多年，早年間形成的類型規(guī)制與寫作“套路”已發(fā)生了自我裂變與革新，抵制“類型槽模”的反類型寫作、跨類型寫作、類型融合寫作等，不斷為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)注入新的生機(jī)與活力，促成了一批精品力作的崛起，然而卻鮮有研究者關(guān)注這些新的變化。又如，大凡優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品都具有較高的IP價(jià)值，不過在文學(xué)批評(píng)實(shí)踐中卻很少有人將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的內(nèi)容值與IP值做關(guān)聯(lián)性研究。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)漸入主流之際，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品作為核心資源，理論批評(píng)界還需要以發(fā)散性思維進(jìn)一步開闊視野，從不同的視角切入對(duì)象，解讀新人新作和新的動(dòng)向，推動(dòng)批評(píng)生態(tài)的多樣化。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的海外傳播

自2010年網(wǎng)絡(luò)小說在東南亞線下出版，到2014年最大的英譯網(wǎng)站W(wǎng)uxiaworld成立，再到2017年“起點(diǎn)國(guó)際”開始運(yùn)營(yíng)，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的海外影響力逐步擴(kuò)大，“網(wǎng)文出海”的步伐不斷加快。吉云飛調(diào)研Wuxiaworld、Gravity Tales等大型翻譯網(wǎng)站后認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)小說在北美走紅的原因在于其“網(wǎng)絡(luò)性”和“中國(guó)性”。隨后，他與李強(qiáng)進(jìn)一步補(bǔ)充，網(wǎng)絡(luò)小說之所以具備強(qiáng)大的海外傳播力，是因?yàn)樗蛲撕?nèi)外讀者的“快感通道”。楊俊蕾認(rèn)為，從私密情愛敘事到國(guó)家、民族、歷史的想象和書寫，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的敘事轉(zhuǎn)向和內(nèi)容升級(jí)開拓了海外傳播空間。董子銘、劉肖從傳播地域、譯介機(jī)制、價(jià)值內(nèi)涵等方面剖析了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的海外輸出現(xiàn)狀，認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)海外傳播面臨文化適應(yīng)與話語對(duì)接、民間自發(fā)譯介與類型集中、戰(zhàn)略性系統(tǒng)整合缺失等問題。馬季呼吁，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的海外傳播要以文化堅(jiān)守的方式通過IP的產(chǎn)業(yè)模式講述中國(guó)故事，傳播中國(guó)優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化。此外，郭競(jìng)、吳長(zhǎng)青、何明星、庹繼光、高純娟、尤達(dá)等梳理與剖析了中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)海外譯介及傳播的現(xiàn)狀、路徑、特點(diǎn)，肯定了中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在全球化進(jìn)程中所產(chǎn)生的積極影響。

中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走出國(guó)門成為中國(guó)文化“走出去”的一面窗口，對(duì)擴(kuò)大網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的世界影響力，加強(qiáng)中外文化交流無疑是意義深遠(yuǎn)的，許多研究者僅看到了“網(wǎng)文出海”的熱鬧景象，而未關(guān)注到輸往海外的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品市場(chǎng)仄狹，針對(duì)國(guó)外受眾制定的商業(yè)模式并未同步跟進(jìn)。在西方文化價(jià)值觀的強(qiáng)勢(shì)主導(dǎo)以及網(wǎng)絡(luò)文學(xué)模式化寫作、創(chuàng)新力不足等問題的掣肘下，中國(guó)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)如何面向世界傳播中國(guó)文化、樹立國(guó)家形象、提升國(guó)家文化軟實(shí)力，依然面臨著諸多挑戰(zhàn)。從當(dāng)前的情形看，要想實(shí)現(xiàn)“網(wǎng)文出海”的可持續(xù)性，需要解決好三個(gè)方面的突出問題：一是中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品與傳播國(guó)家的文化兼容與“落地生根”問題，從文化選擇和跨文化交流上變被動(dòng)譯介為主動(dòng)推送；二是翻譯人才不足，外文譯本難以表達(dá)原作品質(zhì)風(fēng)貌問題；三是解決好作品版權(quán)，以世界為半徑消除網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“盜版易、維權(quán)難”問題。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)數(shù)據(jù)資源建設(shè)與學(xué)術(shù)路向選擇

近年來，越來越多的學(xué)者采用數(shù)據(jù)庫、數(shù)碼理論、媒介學(xué)、符號(hào)學(xué)等理論和方法來展現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)面貌，開辟新的學(xué)術(shù)路向。歐陽友權(quán)所率領(lǐng)的中南大學(xué)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究團(tuán)隊(duì)從海量網(wǎng)絡(luò)文學(xué)信息以及前后相續(xù)的歷史節(jié)點(diǎn)中清理出“信息鏈”，建成了我國(guó)首個(gè)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)文獻(xiàn)數(shù)據(jù)庫，出版了《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展史——漢語網(wǎng)絡(luò)文學(xué)調(diào)查紀(jì)實(shí)》（中國(guó)廣播電視出版社，2008年））、《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)詞典》（世界圖書出版公司，2012年）《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)100叢書（1套7冊(cè)）》（中央編譯出版社，2014年）、《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)五年普查》（中央編譯出版社，2014年）、《中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)編年史》（中國(guó)文聯(lián)出版社，2015年）、《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究成果集成》（中國(guó)文聯(lián)出版社，2016年）、《中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)年鑒（2016）》（中國(guó)文聯(lián)出版社，2017年）、《中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)年鑒（2017）》（新華出版社，2018年）、《中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)二十年》（江蘇鳳凰文藝出版社，2018年）等著作，再現(xiàn)了蔚為壯觀的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生態(tài)圖景。黃鳴奮從數(shù)碼藝術(shù)、位置敘事的角度開辟出新媒體文藝學(xué)的發(fā)展空間，出版了《數(shù)碼藝術(shù)潛學(xué)科群研究（1套4冊(cè)）》（學(xué)林出版社，2014年）、《位置敘事學(xué)：移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的藝術(shù)創(chuàng)意（1套3冊(cè)）》（中國(guó)文聯(lián)出版社，2017年）、《西方數(shù)碼藝術(shù)理論史》（學(xué)林出版社，2011年）等著作。此外，陳定家的《文之舞：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與互文性研究》（社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社，2014年）、周志雄《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展與評(píng)判》（人民出版社，2015年）、單小曦《媒介與文學(xué)：媒介文藝學(xué)引論》（商務(wù)印書館，2015年）、邵燕君《破壁書：網(wǎng)絡(luò)文化關(guān)鍵詞》（生活書店出版有限公司，2018年）、夏烈《大神們：我和網(wǎng)絡(luò)作家這十年》（花城出版社，2018年）、莊庸、王秀臣《互聯(lián)網(wǎng)+她時(shí)代新文藝思潮研究》（福建教育出版社，2017年）、王小英《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)符號(hào)學(xué)研究》（中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，2016年）、李盛濤《網(wǎng)絡(luò)小說的生態(tài)性文學(xué)圖景》（中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，2014年）、陳海燕《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)互動(dòng)發(fā)展研究》（四川大學(xué)出版社，2017年）等著作從不同視角切入，展示了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展路向。針對(duì)目前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展局面，南帆認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的超文本并未在形式實(shí)驗(yàn)中獲得顯著成效，而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)部的文學(xué)研究也仍處于起步階段。許苗苗強(qiáng)調(diào)，媒介、資本和制度已成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的驅(qū)動(dòng)變量。單小曦提出，伴隨著數(shù)字媒介變革而來的數(shù)據(jù)庫寫作、交互性文學(xué)生產(chǎn)方式等境況將使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)陷入危機(jī)。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品浩瀚，信息海量流轉(zhuǎn)，更新覆蓋率強(qiáng)，以新的理論與技術(shù)來進(jìn)行數(shù)據(jù)資源建設(shè)對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展具有重要意義。利用數(shù)據(jù)庫技術(shù)達(dá)成網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的資源共享，可加速網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的普及化，促進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)史料研究，為廣大網(wǎng)絡(luò)文學(xué)愛好者與科研人員提供更方便快捷的工具。未來網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展與研究需要前沿的方法論來開拓思維、更新視野，同時(shí)也需要聚焦文學(xué)本體，明確人文性與審美性研究是其核心與根本。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論批評(píng)的三大動(dòng)勢(shì)

近年來，我國(guó)理論批評(píng)界從內(nèi)容、主體、平臺(tái)等方面形成了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論批評(píng)的基本架構(gòu)，以此構(gòu)成網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究的動(dòng)力、活力和趨勢(shì)。

從研究?jī)?nèi)容來看，理論批評(píng)緊跟網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展，不斷調(diào)適自身的研究視角。許多研究者不斷面向現(xiàn)實(shí)熱度、時(shí)空廣度、歷史根性、理論高度等層面發(fā)力，不再做簡(jiǎn)單的“論斷式”價(jià)值評(píng)判，而是秉持建設(shè)性、創(chuàng)新性、系統(tǒng)性的學(xué)術(shù)理念，開拓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論的多維空間，力求實(shí)現(xiàn)從“現(xiàn)象”到“理論”再到“體系”的學(xué)術(shù)過渡。隨著資本成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的強(qiáng)力引擎，文學(xué)網(wǎng)站、網(wǎng)劇與網(wǎng)絡(luò)大電影、網(wǎng)絡(luò)動(dòng)漫、網(wǎng)絡(luò)游戲、移動(dòng)視聽終端等成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)消費(fèi)的重要載體，學(xué)界對(duì)于這一領(lǐng)域的研究由關(guān)注層上升到引導(dǎo)層，自覺調(diào)適資本邏輯與文藝審美之間的矛盾沖突，以道德規(guī)范鍍亮產(chǎn)業(yè)招牌，有力展現(xiàn)了理論批評(píng)對(duì)當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實(shí)和文化生態(tài)變革的價(jià)值導(dǎo)向。隨著中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與好萊塢電影、日本動(dòng)漫、韓國(guó)偶像劇并稱“世界四大文化現(xiàn)象”，越來越多的研究者在全球化語境中考察網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，探尋網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“中國(guó)特色”。

從研究主體來看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)主體層級(jí)凸顯，地域性學(xué)術(shù)集群日趨成熟。早在2009年，白燁就曾提出當(dāng)代文壇專業(yè)批評(píng)、媒體批評(píng)與網(wǎng)絡(luò)批評(píng)“三分天下”的格局。而10年后，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)隊(duì)伍在漸入主流中分工日趨精細(xì)，呈現(xiàn)出學(xué)者批評(píng)、作家與媒體批評(píng)、青年批評(píng)、網(wǎng)絡(luò)批評(píng)的層級(jí)分化。學(xué)院派有黃鳴奮、南帆、白燁、歐陽友權(quán)、譚偉平、陳定家、黃發(fā)有、何平、王祥、單小曦、邵燕君、周志雄、葛紅兵、張頤武、陶東風(fēng)、夏烈、許苗苗、曾繁亭、禹建湘、聶慶璞、歐陽文風(fēng)、閻真、白寅、周興杰、周冰、聶茂、劉克敵、楊新敏、何志鈞、孫書文、龔舉善、晏杰雄、劉新少、蘇曉芳、紀(jì)海龍、晏杰雄、喬煥江、李盛濤、

陳海、陳海燕、王小英、賴敏、烏蘭其木格、黎楊全、吳俊、葛娟、鮑嫻、唐小娟、張邦衛(wèi)、楊向榮、潘桂林、劉亞斌、吳家榮、唐迎欣、練暑生等學(xué)者活躍于研究場(chǎng)域，出版或發(fā)表了大量學(xué)理性、前沿性的著作或論文；陳崎嶸、李敬澤、何弘、安亞斌、程曉龍、胡平、何向陽、馬季、肖驚鴻、莊庸、舒晉瑜、劉瓊、王國(guó)平、邱振剛、李朝全、王穎、行超、吳長(zhǎng)青、桫欏、向娟、楊晨、安曉良、饒翔、劉曉聞、閆偉等評(píng)論家，由于他們的工作環(huán)境在作協(xié)、文聯(lián)、廣電總局等政府機(jī)構(gòu)或?qū)I(yè)網(wǎng)站、期刊、報(bào)紙、出版社等媒體單位，對(duì)當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的熱點(diǎn)潮流把控精準(zhǔn)，批評(píng)深耕細(xì)磨，鮮活有力；黃平、韓模永、吉云飛、肖映萱、王玉玊、高寒凝、薛靜、李強(qiáng)、林品、項(xiàng)蕾、歐陽婷、羅先海、吳英文、吳釗、喻蕾、賀予飛、鄧禎、劉楊、程海威、石曼婷、張鴻彬、謝冰、覃皓珺、陳帥等“80后”、“90后”青年學(xué)者與網(wǎng)絡(luò)有著天然的親近感，他們迅速補(bǔ)充了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)后備隊(duì)伍，以豐富多元的入場(chǎng)研究顯示了批評(píng)的在場(chǎng)感與新銳性。在網(wǎng)絡(luò)陣地中，莊庸與安迪斯晨風(fēng)聯(lián)袂主持的“中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)好看榜”匯集了染笑、zephyr05、流光、蔚微藍(lán)、晉祥真人、胭脂王、顏瞬等網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“粉絲”與“土著”，以“接地氣”的評(píng)論發(fā)聲；中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心（CNNIC）、艾瑞咨詢、199IT互聯(lián)網(wǎng)數(shù)據(jù)中心、易觀智庫等咨詢機(jī)構(gòu)定期發(fā)布網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)報(bào)告與資訊，通過大數(shù)據(jù)分析為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究貢獻(xiàn)了許多珍貴的第一手資料。在地域分布中，北京、上海、湖南、廣東、浙江、江蘇、山東、四川、貴州等學(xué)術(shù)集群發(fā)展逐漸成熟，以中南大學(xué)、北京大學(xué)、中國(guó)社會(huì)科學(xué)院、杭州師范大學(xué)、西南科技大學(xué)、山東師范大學(xué)、四川大學(xué)、浙江傳媒學(xué)院等高校，以及中國(guó)作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究院等科研機(jī)構(gòu)所組成的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究群體成為團(tuán)隊(duì)主力軍。

從研究平臺(tái)來看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究平臺(tái)日漸多樣化，政府支持力度加大。據(jù)統(tǒng)計(jì)，在學(xué)術(shù)期刊中，《文學(xué)評(píng)論》《文藝研究》《文藝?yán)碚撗芯俊贰段乃嚴(yán)碚撆c批評(píng)》《社會(huì)科學(xué)戰(zhàn)線》《文藝爭(zhēng)鳴》《南方文壇》《當(dāng)代作家評(píng)論》《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》《中州學(xué)刊》《小說評(píng)論》《當(dāng)代文壇》《名作欣賞》《中國(guó)出版》《創(chuàng)作與評(píng)論》《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論》等刊物近幾年的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)相關(guān)論文發(fā)文量最高，許多雜志開辟了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究的專欄定期組稿。《人民日?qǐng)?bào)》《光明日?qǐng)?bào)》《文藝報(bào)》《文學(xué)報(bào)》《文匯報(bào)》《中華讀書報(bào)》《中國(guó)社會(huì)科學(xué)報(bào)》《中國(guó)藝術(shù)報(bào)》《中國(guó)文化報(bào)》《中國(guó)新聞出版報(bào)》《中國(guó)知識(shí)產(chǎn)權(quán)報(bào)》等報(bào)刊發(fā)表大量網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論文章，及時(shí)反映網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的新動(dòng)向。與此同時(shí)，政府相關(guān)部門也加大了對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的扶持力度。許多論文受國(guó)家社科基金、國(guó)家自然科學(xué)基金、教育部人文社科項(xiàng)目、中國(guó)博士后科學(xué)基金、國(guó)家留學(xué)基金以及各省市社會(huì)科學(xué)基金、各省市教育廳人文社會(huì)科學(xué)研究基金等項(xiàng)目的資助。國(guó)家廣電總局、中國(guó)作協(xié)、魯迅文學(xué)院、中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)以及各級(jí)作協(xié)、文聯(lián)和地方政府相關(guān)部門紛紛開辦網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家及評(píng)論家培訓(xùn)班，推介優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原創(chuàng)作品，開展網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)，發(fā)布中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說排行榜等人氣榜單。北京、上海、浙江、福建、江蘇、廣東、廣西、湖北、湖南、四川、貴州、山西等地相繼成立地方性網(wǎng)絡(luò)作協(xié)、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)專業(yè)委員會(huì)、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)院等機(jī)構(gòu)，打造網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家園地。在政府的強(qiáng)力支持以及社會(huì)各界的聯(lián)合推動(dòng)下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論批評(píng)正以開放、多元、向上的姿態(tài)促進(jìn)整個(gè)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生態(tài)健康有序地發(fā)展。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究的局限

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論批評(píng)已成為當(dāng)代文學(xué)研究中的重要一脈，同時(shí)也是繁榮的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展中的一個(gè)薄弱點(diǎn)，其自身所面臨的問題與局限日漸凸顯：其一，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論批評(píng)體系建構(gòu)中，一方面，不少學(xué)者存在“崇古貶今”“過度西化”“唯技術(shù)論”的偏向，導(dǎo)致理論參照與文學(xué)現(xiàn)實(shí)之間捍格不入，價(jià)值認(rèn)同斷裂，范疇指涉狹窄；另一方面，許多理論與評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)自說自話、空泛僵化，缺乏入場(chǎng)研究及互動(dòng)交流。其二，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)的功利化、偏狹化趨勢(shì)開始顯露。在市場(chǎng)導(dǎo)向與粉絲經(jīng)濟(jì)的影響下，一些吹捧式批評(píng)與犀利酷評(píng)時(shí)見于專業(yè)期刊、報(bào)紙媒體和網(wǎng)絡(luò)論壇中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)呈“紅與黑”的兩極化發(fā)展，而批評(píng)主體的泛化帶來了批評(píng)理性的缺失、價(jià)值定位的失依和理論深度的消解。其三，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)重復(fù)性研究居多，而對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的新現(xiàn)象、新業(yè)態(tài)、新熱點(diǎn)，卻顯得滯后和缺位。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)并不是單純的文學(xué)，它廣泛的輻射性奇觀涉及文學(xué)、美學(xué)、傳播學(xué)、社會(huì)學(xué)、心理學(xué)、經(jīng)濟(jì)學(xué)、管理學(xué)、藝術(shù)學(xué)、語言學(xué)、教育學(xué)、信息學(xué)等多種學(xué)科門類，有的人習(xí)慣在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的宏觀探討中進(jìn)行“跟風(fēng)式”“從眾式”的評(píng)論，而采用數(shù)學(xué)建模、心理測(cè)評(píng)、大數(shù)據(jù)分析等跨學(xué)科的工具和方法進(jìn)行研究的人則鳳毛麟角。針對(duì)二次元網(wǎng)絡(luò)文學(xué)及其產(chǎn)業(yè)、網(wǎng)絡(luò)詩歌與詩詞熱、有聲閱讀、版權(quán)問題等新興板塊的研究缺乏應(yīng)有的關(guān)注力度。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)闊步前行二十余年，每一串堅(jiān)實(shí)的腳印都已載入文學(xué)史冊(cè)，而研究者在沒有既定框架與理論范式可供參照的情況下，如何建立一個(gè)邏輯嚴(yán)密、應(yīng)對(duì)有效、互通共榮的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論批評(píng)體系，而不使理論流于空洞與僵化之虞？如何把握文學(xué)批評(píng)尺度，堅(jiān)持正向的文學(xué)風(fēng)氣與精神風(fēng)尚，而不使之淪為人情社交與個(gè)人私欲的工具？如何在文學(xué)“表意鏈”中開辟新的理論視域，以新的觀念譜系擺脫文學(xué)傳統(tǒng)慣例的掣肘？這不僅要求研究者“從上網(wǎng)開始，從閱讀出發(fā)”，做網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“內(nèi)行人”，而且還需要他們堅(jiān)持以藝術(shù)審美為價(jià)值原點(diǎn)，加強(qiáng)學(xué)術(shù)敏感與理論錘煉，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)場(chǎng)域中匯通科藝、去蕪取精、自我反芻，在促進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論批評(píng)繁榮發(fā)展的同時(shí)，也能更為有效地創(chuàng)新理論言說，規(guī)范和引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作從“高原”邁向“高峰”。

參考文獻(xiàn)：

1.張仁競(jìng)：“2000年以來中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究取向及熱點(diǎn)變遷”，《當(dāng)代文壇》5(2017)：34—40。

2.鮑遠(yuǎn)福：“中文網(wǎng)絡(luò)文學(xué)二十年：基本概念、意指特征與研究范式”，《南京郵電大學(xué)學(xué)報(bào)》(社會(huì)科學(xué)版)2(2015)：30—38。

3.參見馬季：“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)縱深發(fā)展謀新局”，《光明日?qǐng)?bào)》2016年1月4日第13版；邵燕君、肖映萱、吉云飛：“媒介融合，世代更迭——中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)2016—2017年度綜述”，《文藝?yán)碚撆c批評(píng)研究》11(2017)：119—30；歐陽友權(quán)、賀予飛：“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)的新拓進(jìn)——2016年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論批評(píng)檢視”，《江海學(xué)刊》2(2017)：202—207；歐陽友權(quán)、鄧禎：“多元競(jìng)合下的變局與走向——2016年中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展巡禮”，《河北學(xué)刊》2(2017)：96—101。

4.陳定家：“試論新媒介文化的批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)與敘事邏輯”，《中州學(xué)刊》3(2017)：149—55。

5.夏烈：“媒介裂變下的文藝批評(píng)生態(tài)和批評(píng)者重構(gòu)”，《文藝評(píng)論》6(2017)：10—17。

6.潘桂林：“學(xué)院派新媒介文學(xué)批評(píng)的現(xiàn)實(shí)困境及其破解”，《中州學(xué)刊》3(2017)：156—61。

7.參見歐陽友權(quán)：“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)史的建構(gòu)邏輯”，《求是學(xué)刊》5(2016)：108—112；禹建湘：“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)的多維性”，《求是學(xué)刊》5(2016)：112—17；歐陽婷：“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)的學(xué)術(shù)梳理”，《求是學(xué)刊》5(2016)117—22；羅先海：“‘編年體’網(wǎng)絡(luò)文學(xué)史研究的意義與維度”，《中國(guó)文學(xué)研究》2(2017)：105—109。

8.黃鳴奮：“從電子文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)到數(shù)碼詩學(xué)：理論創(chuàng)新的呼喚”，《文藝?yán)碚撗芯俊?(2014)：99—105。

9.周志雄：“中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)價(jià)體系的維度及構(gòu)建路徑”，《中國(guó)文藝評(píng)論》1(2017)：57—64。

10.單小曦：“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)問題反思及新探”，《文學(xué)評(píng)論》2(2017)：24—30。

11.黨圣元：“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究的當(dāng)下困境與理論突圍”，《江西社會(huì)科學(xué)》6(2017)：96—101。

12.歐陽友權(quán)：“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)的困境與選擇”，《中州學(xué)刊》12(2016)：161—65。

13.參見2017年6月27日中華人民共和國(guó)國(guó)家新聞出版廣電總局關(guān)于印發(fā)《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出版服務(wù)單位社會(huì)效益評(píng)估試行辦法》的通知〈http：//www.sapprft.gov.cn/sapprft/contents/6588/338296.shtml〉。

14.陳定家：“探尋網(wǎng)絡(luò)文學(xué)健康發(fā)展之路——兼論網(wǎng)絡(luò)文藝價(jià)值導(dǎo)向的幾個(gè)問題”，《創(chuàng)作與評(píng)論》12(2017)：4—15。

15.周冰：“社會(huì)主義核心價(jià)值觀與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”，《西南科技大學(xué)學(xué)報(bào)》(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版)6(2016)：89—92、104。

16.參見楊勇：“文學(xué)驅(qū)動(dòng)力——淺談中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生態(tài)的社會(huì)效益”，《出版廣角》18(2017)：24—26；朱京瑋：“持社會(huì)效益為先，引導(dǎo)中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)良性發(fā)展”，《出版廣角》18(2017)：6；章華榮、陳詩懿：“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出版的社會(huì)效益及危機(jī)防范”，《出版廣角》18(2017)：11—13；朱靜雯、劉韜、方愛華：“存在與缺失：論網(wǎng)絡(luò)文學(xué)社會(huì)效益的提升”，《出版廣角》18(2017)：14—17。

17.參見歐陽友權(quán)、劉譚明：“文學(xué)網(wǎng)站須把社會(huì)效益評(píng)價(jià)挺在前面”，《紅旗文稿》11(2016)：25—27；歐陽友權(quán)、吳釗：“我國(guó)文學(xué)網(wǎng)站社會(huì)效益評(píng)價(jià)研究”，《人文雜志》2(2017)：61—68；劉新少：“文學(xué)網(wǎng)站社會(huì)責(zé)任評(píng)價(jià)體系構(gòu)建與應(yīng)用分析”，《出版廣角》18(2017)：7—10。

18.參見王志剛：“媒體充裕視角下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)抄襲治理研究”，《河南大學(xué)學(xué)報(bào)》(社會(huì)科學(xué)版)5(2017)：140—49；王冠：“關(guān)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)容監(jiān)管的幾點(diǎn)建議”，《出版參考》6(2017)：38—39；徐志武：“心理學(xué)視角下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)盜版動(dòng)機(jī)及治理策略研究”，《湘潭大學(xué)學(xué)報(bào)》3(2017)：148—51。

19.參見劉鑫：“我國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)版權(quán)保護(hù)問題及思考”，《中國(guó)出版》8(2016)：14—16；何玉玲：“淺談網(wǎng)絡(luò)文學(xué)版權(quán)保護(hù)措施”，《出版廣角》6(2016)：38—40；高彤：“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品著作權(quán)的法律保護(hù)”，《法制博覽》17(2017)：243。

20.新華網(wǎng)：“關(guān)于推動(dòng)國(guó)有文化企業(yè)把社會(huì)效益放在首位實(shí)現(xiàn)社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益相統(tǒng)一的指導(dǎo)意見”2015年9月15日，〈http：//www.xinhuanet.com/zgjx/2015-09/15/c_134624230.htm〉。

21.參見夏烈：“是時(shí)候提出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的‘中華性’了”，《光明日?qǐng)?bào)》2017年9月21日第2版；夏烈：“為什么要提網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的‘中華性’”，《群言》10(2017)：19—21。

22.單小曦：“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的美學(xué)追求”，《文學(xué)評(píng)論》5(2014)：144—53。

23.曾繁亭：“網(wǎng)絡(luò)‘虛擬美學(xué)’論綱”，《文藝?yán)碚撗芯俊?(2014)：106—117。

24.邵燕君：“從烏托邦到異托邦——網(wǎng)絡(luò)文學(xué)‘爽文學(xué)觀’對(duì)精英文學(xué)觀的‘他者化’”，《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》8(2016)：16—31。

25.馬季：“網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的故事回歸與文學(xué)想象”，《小說評(píng)論》1(2017)：120—25。

26.黃鳴奮：“寧馨兒：我國(guó)文學(xué)傳統(tǒng)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的定位”，《揚(yáng)子江評(píng)論》5(2014)：61—68。

27.周志雄：“通俗文學(xué)版圖中的網(wǎng)絡(luò)小說”，《文藝爭(zhēng)鳴》11(2016)：74—81；李春青：“互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的‘文藝’與‘人民’之關(guān)系”，《河南社會(huì)科學(xué)》3(2016)：1—5；劉照丁：“推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)相知相融”，《中國(guó)藝術(shù)報(bào)》2016年10月19日第3版；程丹陽：“網(wǎng)絡(luò)民間文學(xué)：民間文學(xué)的新形態(tài)”，《江西社會(huì)科學(xué)》6(2017)：102—108；覃皓珺、陳帥：“追索與迷失：中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文化芻議”，《創(chuàng)作與評(píng)論》2(2017)：30—39。

28.參見龔舉善：“少數(shù)民族網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對(duì)于當(dāng)代文學(xué)史的建構(gòu)功能”，《當(dāng)代作家評(píng)論》9(2014)：144—53；龔舉善、張鴻彬：“少數(shù)民族網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的文化生態(tài)價(jià)值論”，《中南民族大學(xué)學(xué)報(bào)》(人文社會(huì)科學(xué)版)11(2016)：177—81；張鴻彬：“少數(shù)民族網(wǎng)絡(luò)文學(xué)非理性創(chuàng)作的癥候分析”，《名作欣賞》15(2017)：104—106；歐陽文風(fēng)、石曼婷：“少數(shù)民族網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展及其意義”，《湖南人文科技學(xué)院學(xué)報(bào)》1(2017)：42—46。

29.歐陽友權(quán)：“中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究基點(diǎn)及其語境選擇”，《河北學(xué)刊》4(2015)：96—99。

30.劉新少：“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)驅(qū)動(dòng)與藝術(shù)審美的矛盾”，《社會(huì)科學(xué)戰(zhàn)線》12(2014)：123—29。

31.周志雄：“論網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的商業(yè)化問題”，《中州學(xué)刊》5(2014)：157—62。

32.向勇 白曉晴：“場(chǎng)域共振：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP價(jià)值的跨界開發(fā)策略”，《現(xiàn)代傳播》(中國(guó)傳媒大學(xué)學(xué)報(bào))8(2016)：110—14。

33.吉喆：“狂飆：新媒體語境下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP影像化的內(nèi)驅(qū)力探析”，《文藝爭(zhēng)鳴》10(2017)：186—90。

34.參見馬季：“IP的實(shí)質(zhì)：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)知識(shí)產(chǎn)權(quán)漫議”，《文藝爭(zhēng)鳴》11(2016)：66—73；楊有楠：“從文學(xué)到生意——產(chǎn)業(yè)化經(jīng)營(yíng)模式下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的本體考察”，《文藝評(píng)論》5(2016)：53—58；湯俏：“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展與文學(xué)主體性問題——網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與商業(yè)‘聯(lián)姻’之憂”，《當(dāng)代文壇》5(2016)：25—28；閆偉華：“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP熱的成因、本質(zhì)及影響——一種‘注意力經(jīng)濟(jì)’的解釋視角”，《中國(guó)出版》12(2016)：37—41；桫欏：“從‘小說家’到‘小說+’——熱門IP線下出版的現(xiàn)狀思考”，《中國(guó)圖書評(píng)論》12(2016)：85—90；吳長(zhǎng)青：“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP復(fù)合運(yùn)營(yíng)模式探析”，《出版參考》7(2017)：10—13；鮑嫻：“泛娛樂生態(tài)體系中的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)版權(quán)運(yùn)營(yíng)”，《中國(guó)出版》，17(2017)：37—40；秦楓、周榮庭：“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP運(yùn)營(yíng)與影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展”，《科技與出版》3(2017)：90—94；李華成：“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編的‘亂’與‘治’”，《科技與出版》3(2017)：85—89；張敏：“泛娛樂語境下的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展”，《廣西社會(huì)科學(xué)》5(2017)：171—75。

35.參見基芳婷、呂娟：“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)版權(quán)價(jià)值評(píng)估研究”，《中國(guó)資產(chǎn)評(píng)估》9(2017)：25—29；鄒蘋：“網(wǎng)絡(luò)小說版權(quán)的價(jià)值評(píng)估探究”，《傳播力研究》5(2017)：181—82；張金嬋、孫麗：“大數(shù)據(jù)如何助推網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP發(fā)展”，《科技傳播》13(2017)：63—64。

36.參見張頤武：“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與影視——一個(gè)新的文化構(gòu)成”，《北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)》10(2015)：5—9；史建國(guó)：“網(wǎng)絡(luò)小說影視改編調(diào)查研究”，《當(dāng)代文壇》10(2015)：91—95；毛德勝：“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編劇的受眾審美分析”，《當(dāng)代電視》8(2016)：8—9；張燕、王赟姝：“‘互聯(lián)網(wǎng)+’語境下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP電影改編的創(chuàng)作思考”，《現(xiàn)代傳播》(中國(guó)傳媒大學(xué)報(bào))2(2017)：86—90；石少濤：“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編電影的美學(xué)范式”，《電影文學(xué)》13(2017)：96—98。

37.參見李文浩、姜太軍：“產(chǎn)業(yè)化背景下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編劇的契機(jī)與挑戰(zhàn)——以《失戀33天》和《等風(fēng)來》為例”，《江西社會(huì)科學(xué)》5(2014)：96—101；楊向榮：“從網(wǎng)文到雷劇：《太子妃升職記》的影視改編及其反思”，《傳媒觀察》3(2017)：33—35；劉錦宏,趙雨婷：“泛娛樂生態(tài)中網(wǎng)絡(luò)文學(xué)全產(chǎn)業(yè)鏈生產(chǎn)和運(yùn)營(yíng)模式解析——以閱文集團(tuán)旗下貓膩?zhàn)髌贰稉裉煊洝窞槔保冻霭婵茖W(xué)》1(2017)：28—33。

38.陳曉明、彭超：“想象的變異與解放——奇幻、玄幻與魔幻之辨”，《探索與爭(zhēng)鳴》3(2017)：29—36。

39.許苗苗：“從‘穿越’到‘穿越指南’：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)如何實(shí)現(xiàn)內(nèi)在規(guī)范”，《探索與爭(zhēng)鳴》3(2016)：74—77。

40.劉小源：“二次元文化與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”，《東岳論叢》9(2017)：104—116。

41.邵燕君：“再見‘美豐儀’與‘腐女文化’的逆襲——一場(chǎng)靜悄悄發(fā)生的性別革命”，《南方文壇》3(2016)：55—58。

42.姜悅：“‘瑪麗蘇’‘中產(chǎn)夢(mèng)’與‘穿越熱’——對(duì)‘女性向’網(wǎng)絡(luò)小說的一種考察”，《文藝爭(zhēng)鳴》10(2017)：16—22。

43.練暑生：“‘耽美’文學(xué)與《北京故事》的文化邏輯——網(wǎng)絡(luò)身份政治的可能性及其不可能性”，《福建論壇》(人文社會(huì)科學(xué)版)4(2017)：99—106。

44.參見周志雄、吳長(zhǎng)青：《中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文藝作品評(píng)論選·網(wǎng)絡(luò)文學(xué)卷》(北京：中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，2017年)；邵燕君、肖映萱：《2016中國(guó)年度網(wǎng)絡(luò)文學(xué)(女頻卷)》(桂林：漓江出版社，2017年)；邵燕君、吉云飛：《2016中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)(男頻卷)》(桂林：漓江出版社，2017年)；馬季：“網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的故事回歸與文學(xué)想象”，《小說評(píng)論》1(2017)：120—25；歐陽友權(quán),賀予飛：“2016年網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作綜述”，《小說評(píng)論》2(2017)：80—85；陳定家：“披沙揀金說‘網(wǎng)文’——2017年中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說排行榜半年榜述評(píng)”，《文藝報(bào)》2017年10月18日第3版。晏杰雄：“類型化與主流化的復(fù)調(diào)共鳴——2016年的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作”，《文藝報(bào)》2017年3月20日第3版；向娟：“依流行進(jìn)中的主流化和傳統(tǒng)化——2016年湖南網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作綜述”，《創(chuàng)作與評(píng)論》6(2017)：51—56。

45.參見馬季：“《羋月傳》：網(wǎng)絡(luò)文本與傳統(tǒng)文本的同構(gòu)”，《南方文壇》5(2016)：141—42；歐陽友權(quán)：“網(wǎng)絡(luò)小說的敘事維度與藝術(shù)可能——評(píng)繆娟的《翻譯官》”，《小說評(píng)論》5(2016)：50—53；莊庸：“從少女之‘心’到女‘王’天下——蔣勝男《羋月傳》‘小兒女大歷史’的書寫冒險(xiǎn)”，《名作欣賞》8(2016)：61—65；王小英、祝東：“穿越小說的情節(jié)理路：雙重世界身份與自我——以《夢(mèng)回大清》為例”，《中南大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版)》3(2017)：174—81；劉卓：“貓膩古風(fēng)玄幻武俠作品的空間演進(jìn)歷程與哲學(xué)思考”，《小說評(píng)論》5(2017)：158—63；周偉：“辛夷塢網(wǎng)絡(luò)小說研究綜述”，《當(dāng)代文壇》8(2017)：121—25；王玉玊：“以游戲經(jīng)驗(yàn)重審現(xiàn)實(shí)：游戲化的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)——以顏涼雨《鬼服兵團(tuán)》為例”，《文藝?yán)碚撆c批評(píng)》9(2017)：107—116；詹玲：植根傳統(tǒng)，融雅于俗——燕壘生幻想小說創(chuàng)作論，《小說評(píng)論》11(2017)：99—105；陳浩文：“現(xiàn)實(shí)主義的皮相與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的歧路——以《蝸居》為例”，《南方文壇》11(2017)：99—105。

46.吉云飛：“‘征服北美,走向世界’：老外為什么愛看中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說？”，《文藝?yán)碚撆c批評(píng)》6(2016)：112—20。

47.吉云飛、李強(qiáng)：“中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)‘走出去’的啟示”，《紅旗文稿》10(2017)：11—12。

48.楊俊蕾：“中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的敘事轉(zhuǎn)向與文化輸出”，《人民論壇》24(2017)：124—25。

49.參見董子銘、劉肖：“對(duì)外傳播中國(guó)文化的新途徑——我國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)海外輸出現(xiàn)狀與思考”，《編輯之友》8(2017)：17—20；劉肖、董子銘：“‘一帶一路’視野下我國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對(duì)外傳播研究”，《出版發(fā)行研究》5(2017)：78—81。

50.馬季：“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)要有文化堅(jiān)守”，《出版參考》7(2017)：1。

51.郭競(jìng)：“也談中國(guó)文學(xué)翻譯出版‘走出去’——以中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)歐美熱為例”，《出版廣角》3(2017)：85—87；吳長(zhǎng)青：“中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的社會(huì)影響力及海外傳播”，《世界華文文學(xué)論壇》6(2017)：70—74；何明星：“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)怎樣走向世界？”，《出版參考》7(2017)：16—17；庹繼光：“我國(guó)‘文化走出去’中網(wǎng)絡(luò)文學(xué)擔(dān)當(dāng)與路徑探析”，廣州大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版)9(2017)：86—91；高純娟：“我國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)海外譯介與輸出研究”，《出版廣角》18(2017)：56—58；尤達(dá)：“‘網(wǎng)文出海’的長(zhǎng)久之道”，《編輯之友》12(2017)：14—18、22。

52.南帆：“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)：龐然大物的挑戰(zhàn)”，《東南學(xué)術(shù)》6(2014)：4—13、273。

53.許苗苗：“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)：驅(qū)動(dòng)力量及其博弈制衡”，《廈門大學(xué)學(xué)報(bào)》2(2015)：22—28。

54.單小曦：“革命與危機(jī)——中國(guó)當(dāng)代文學(xué)變革中的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”，《探索與爭(zhēng)鳴》11(2014)：90—94。

55.白燁：“今日文壇‘三分天下’”，《紫光閣》8(2009)：63。

56.信息來源：中國(guó)知網(wǎng)數(shù)據(jù)庫，2018年2月9日查詢〈http：//kns.cnki.net/kns/Visualization/VisualCenter.aspx〉。

57.信息來源：中國(guó)知網(wǎng)數(shù)據(jù)庫，2018年2月9日查詢〈http：//kns.cnki.net/kns/Visualization/VisualCenter.aspx〉。

58.信息來源：中國(guó)知網(wǎng)數(shù)據(jù)庫，2018年2月9日查詢〈http：//kns.cnki.net/kns/Visualization/VisualCenter.aspx〉。

引用作品

新華網(wǎng)：“關(guān)于推動(dòng)國(guó)有文化企業(yè)把社會(huì)效益放在首位實(shí)現(xiàn)社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益相統(tǒng)一的指導(dǎo)意見”，2015年9月15日〈http：//www.xinhuanet.com/zgjx/2015-09/15/c_134624230.htm〉。