“美麗南方”是廣西這片南疆熱土的詩意代稱，源自著名壯族作家陸地的長篇小說《美麗的南方》。山奇水秀、面海沿邊的廣西滋養(yǎng)了壯、漢、瑤、苗、侗、仫佬、毛南、回、京、彝、水、仡佬等民族，也滋養(yǎng)了以“三劍客”“后三劍客”為代表的“文學(xué)桂軍”。2019年度廣西民族文學(xué)創(chuàng)作整體上既保持了為人稱道的“野氣”“靈性”與勃勃生機(jī)，又在個性化的深耕細(xì)作中彰顯了民族性、地域性和人文性的群體性探索與超越，同時在敘事策略上體現(xiàn)了言說對象由“南方生態(tài)”向“南方心態(tài)”的掘進(jìn)、言說方式兼收傳統(tǒng)性與現(xiàn)代性的雙重自覺，折射出新時代廣西文學(xué)蓬勃發(fā)展的新氣象。

長篇小說為數(shù)不多但分量不輕

“上嶺村是我生命中最親切的土地，或者搖籃。”2019年，凡一平的長篇小說《蟬聲唱》從別樣的視角演繹永不褪色的故鄉(xiāng)情結(jié)，獲得廣西文藝創(chuàng)作最高獎銅鼓獎。作品在相對保持時間的連續(xù)性和空間完整性的同時，以看似荒誕的情節(jié)和化繁為簡的話語，溫情講述主人公羅光燈和藍(lán)必旺自幼被抱錯，以及身份互換后遭遇的種種故事，在命運(yùn)的無常與人性的恒常之間展現(xiàn)了“上嶺村男人”波詭云譎的生存狀態(tài)與心靈狀態(tài)。

“每個扶貧工作隊員都可以從我創(chuàng)作的小說《文聯(lián)主席的駐村筆記》中讀到屬于自己的故事。”一直留守桂西北大石山區(qū)的潘紅日是一位頗具現(xiàn)實情懷的作家。《文聯(lián)主席的駐村筆記》“從村部上的28塊牌子寫起”，以扶持誰、誰來扶、怎么扶為情節(jié)主線，在虛實結(jié)合的第一人稱敘述中展現(xiàn)桂西北大石山區(qū)的世態(tài)生活相，塑造了以“第一書記”毛志平為代表的新時代扶貧干部群像，被稱為“國內(nèi)首部精準(zhǔn)扶貧長篇”，并獲得了第18屆百花文學(xué)獎。

黃繼樹的《靈渠》、光盤的《失散》和梁安早的《紅細(xì)伢》則是三部聚焦于桂北地區(qū)歷史風(fēng)煙的力作，其中《失散》《紅細(xì)伢》入選廣西當(dāng)代文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作工程三年規(guī)劃（2019至2021年）重點(diǎn)扶持作品。《靈渠》以歷史人物史祿為原型，講述他率領(lǐng)中原軍民和南嶺地區(qū)西甌、蒼梧各民族修筑靈渠的故事，從藝術(shù)角度還原并極大豐富了靈渠具象化的歷史文化圖景。作品以開闊的歷史文化視野和奇崛的想象力，盤活了千百年來沉淀在南嶺深處的山川風(fēng)物、生活細(xì)節(jié)和神話傳說，斑斕炫目而又引人入勝。《紅細(xì)伢》全景式地呈現(xiàn)了從1934年紅軍長征途中搶渡湘江到1944年日軍占領(lǐng)桂林、中國軍民頑強(qiáng)抗擊的宏大歷史畫卷，并在其中精心刻畫了桂北山區(qū)桃花井村一群小人物個體的性格特點(diǎn)和命運(yùn)軌跡。與《紅細(xì)伢》不同，《失散》沒有正面描寫湘江戰(zhàn)役的全貌，而是另辟蹊徑地講述了這一背景下3個主人公的人生傳奇。作品專注于歷史偶然性、人性復(fù)雜性對人生際遇不可捉摸的設(shè)定和改寫，講述故事的方式和所呈現(xiàn)的人物命運(yùn)也因更具戲劇性而令人唏噓不已。

中短篇小說呈現(xiàn)多樣化的發(fā)展格局

2019年，廣西中短篇小說創(chuàng)作收獲頗豐，作家群體、題材領(lǐng)域和藝術(shù)表現(xiàn)上呈現(xiàn)出多樣化的發(fā)展格局。一方面，日臻成熟的中年作家依然是中短篇小說創(chuàng)作的中堅力量，他們相對較強(qiáng)的可持續(xù)創(chuàng)作力保障了作品的數(shù)量和質(zhì)量。如田耳的《名流出沒的村莊》《開屏術(shù)》《一天》，朱山坡的《荀滑脫逃》《大產(chǎn)房》《帶母親穿過暴風(fēng)雨》，黃佩華的《鏵尖地帶》，凡一平的《上嶺閹牛》《我們的師傅》等。這些相對成熟的作家都擁有自己熟悉的生活領(lǐng)域，形成了各自較為鮮明的創(chuàng)作特色。如朱山坡獲得銅鼓獎的小說集《蛋鎮(zhèn)電影院》，作品中10多個故事都以南方小鎮(zhèn)蛋鎮(zhèn)和小鎮(zhèn)電影院為背景和載體。電影院是蛋鎮(zhèn)眾生百態(tài)集結(jié)的地方，電影凝結(jié)了蛋鎮(zhèn)人一個時代的精神隱喻和訴求，在頗顯精巧的敘事時空設(shè)置之中，小說以電影蒙太奇的方式描繪了小鎮(zhèn)生動斑駁的歲月和小鎮(zhèn)人溫情而又帶有棱角的個性。田耳的《一天》則自覺去除了顯性的裝飾和技巧，全身心扎進(jìn)渾然的生活和回憶之中，在法無定法中彰顯出一絲絲“粗礪的氣象，毛邊的質(zhì)感，泥沙俱下的品格”。

另一方面，青年作家嶄露頭角，氣象崢嶸。如小昌的《天貴》《鶴的方向》、李北京的《侯方域來了》、楊仕芳的《暗流》《而黎明將至》等。“新勢力”代表楊仕芳以小說集《而黎明將至》獲得銅鼓獎，他的小說話語擺脫了與現(xiàn)實單純的“親密接觸”，空靈犀利的文字直指靈魂的曲折與駁雜，自覺的審美訴求增強(qiáng)了作品對社會人生的洞察力和穿透力。年輕一代也不乏“文章合為時而著”者，韋曉明的《春雷》聚焦當(dāng)下“精準(zhǔn)扶貧”的現(xiàn)實課題，以現(xiàn)實主義的情懷體察社會人生，并以頗為圓熟的文學(xué)表現(xiàn)力回答自我的思考和生活的詰問。

此外，值得單獨(dú)一說的是極其活躍的中青年女作家群體，堪稱廣西小說創(chuàng)作主力軍、生力軍的“半邊天”。如楊映川的《交界》《無腸》、唐女的《行走的稻草人》、王彤羽的《水星街七號》《蟬裂》等。女作家們的作品普遍有著更為鮮明的都市情懷和現(xiàn)代風(fēng)尚，對現(xiàn)代人的生存和精神狀態(tài)的關(guān)注和表達(dá)也更為細(xì)膩、輕盈和精巧。

散文創(chuàng)作豐富了文學(xué)表達(dá)和文學(xué)意象

2019年，廣西散文作品的比重較大，作品主體構(gòu)成也更為多樣化。一類是或借景抒情、托物抒情、因事抒情，或直抒胸臆，多維度描繪了美麗南方的山川景物、風(fēng)土人情和生活情態(tài)，抒發(fā)了真摯深婉的家國情懷和細(xì)微精幽的個體感受。如龐白的《詩的事》《青春的目光正回望》、朱千華的《青蒿》《新煙村記》、馮藝的《深綠色的溝溝壑壑，跋涉了萬萬年》、李路平的《深夜，愛情和水蛭》、廖蓮婷的《一只燕子在離去》《個人史》等。

另一類則是理性與知性、情感性與意象性并重的散文作品，它們對社會人生和歷史文化往往有著深沉的思考和體悟。這類偏重益智啟慧的散文為數(shù)不少，作者以兼有多重文學(xué)和文化身份的知名作家、理論家或?qū)W者為主。如東西的《活著，因為有人惦記》《<李果河作品集>序》《先鋒文學(xué)的回顧與猜想》、凡一平的《田湘記》《上嶺村的男人們》、光盤的《鼓樓，侗家的圣壇》等。

這一年，廣西的報告文學(xué)異軍突起，且作品具有關(guān)注重大歷史題材和現(xiàn)實問題的厚重感。長篇報告文學(xué)《哭了 笑了》獲得了銅鼓獎，作者是老當(dāng)益壯、筆耕不輟的知名壯族老作家何培嵩。作者以神圣的使命感和責(zé)任感深入生活，與廣西第一所孤兒學(xué)校南寧市明天學(xué)校的孤兒學(xué)生同吃同住6個多月，掌握了詳實生動、真切感人的第一手素材，并以文人的良知和文學(xué)的筆觸潛心創(chuàng)作、精心打磨，故事承擔(dān)著積極的生活取向和高尚的精神魅力，因此具有催人淚下的感染力。

以湘江戰(zhàn)役為背景的紅色主題報告文學(xué)的“井噴式”呈現(xiàn)，則得益于廣西壯族自治區(qū)黨委宣傳部、文聯(lián)和作協(xié)的精心組織和大力扶持。如劉玉的《征服老山界》《1934，血戰(zhàn)湘江的民間記憶》、朱千華的《夢想的熱土》、彭書華的《今日老山界》、唐女的《生死約定》、董曉燕的《一幅油畫中的歷史》等，這些重大題材報告文學(xué)作品以“傳承紅軍精神、走好新成長路”為旨?xì)w，以深切的歷史情懷、現(xiàn)實情懷和文學(xué)情懷還原八桂大地上的紅色足跡、弘揚(yáng)優(yōu)良革命傳統(tǒng)，描述革命老區(qū)的舊貌換新顏、謳歌新時代，兼具歷史現(xiàn)實意義和文學(xué)審美價值。