“疫情中上海有1649名援鄂勇士，鏖戰(zhàn)江漢78天。在1800名文藝工作者13000多件藝術(shù)作品的基礎(chǔ)上，我們通過遴選產(chǎn)生了800多件藝術(shù)作品而組成的《召喚》展。今天我們的展覽結(jié)束了，但是我們的思考不會(huì)結(jié)束，我們的情懷不會(huì)終止。”在昨天的“召喚——上海市抗擊新冠肺炎疫情美術(shù)、攝影主題展”閉幕研討會(huì)上，上海市文聯(lián)黨組書記、專職副主席尤存說。

為期一個(gè)月的這一主題展閉幕一直受到上海各界的關(guān)注，閉幕當(dāng)天，一場“與時(shí)代脈搏一起跳動(dòng)”為題的抗疫主題創(chuàng)作研討會(huì)也在中華藝術(shù)宮展開。“澎湃新聞·藝術(shù)評(píng)論”(www.thepaper.cn)特選刊研討會(huì)主要發(fā)言：

研討會(huì)現(xiàn)場

“不在場”與“在場”：用身、用心、用情

尤存（上海市文聯(lián)黨組書記、專職副主席）：這個(gè)展覽注定與抗疫的形勢相關(guān)聯(lián)，4月8日展覽開幕的時(shí)候，武漢解封，同時(shí)4月8日上海第一批歸來的援鄂醫(yī)療隊(duì)經(jīng)過14天隔離以后，在開幕的這一天到現(xiàn)場來觀摩。今天是5月8日，上海由二級(jí)響應(yīng)調(diào)為三級(jí)響應(yīng)，所以今天我們在現(xiàn)場可以不戴口罩，但是我們接下來舉辦的這個(gè)研討會(huì)，注定跟我們的源頭相關(guān)聯(lián)，源于何物、源于何時(shí)，這就是庚子年中國與世界在這個(gè)春天里不得不面對的新冠疫情。

今天（5月8日）的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)，已經(jīng)造成了全球四百多萬人的感染，二十多萬人死亡，這是人類的傷痛，也是疫情的傷痛。

面對疫情，我們做出的選擇就是毫不猶豫、義無反顧，所以就有上海的1649名援鄂勇士，鏖戰(zhàn)江漢，共計(jì)78天。病毒在肆虐，勇士在決戰(zhàn)，所以就有上海的藝術(shù)界用畫筆、用鏡頭匯聚起來的一個(gè)洪流，藝術(shù)界在行動(dòng)，有我們的悲憫心、家國情況及扣著拼搏者的節(jié)拍，謳歌著時(shí)代的英雄，所以就有1800名文藝工作者，在13000多件藝術(shù)作品的基礎(chǔ)上，我們通過遴選產(chǎn)生了800多件藝術(shù)作品而組成的《召喚》展。

今天我們的展覽結(jié)束了，但是我們的思考不會(huì)結(jié)束，我們的情懷不會(huì)終止，我們的脈搏將會(huì)永遠(yuǎn)與時(shí)代、與人民一起跳動(dòng)。

毛時(shí)安（中國文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席 ）：這次展覽主題是“召喚”，這是一個(gè)非常莊嚴(yán)的命題。我的理解是，在我們國家遭遇危難、人民生命遭受嚴(yán)重威脅時(shí)，我們的藝術(shù)家聽從了人民的召喚、生命的召喚、國家的召喚和自己內(nèi)心的召喚。上海藝術(shù)家們的作品飽含深情，在藝術(shù)上也富有特色。置身畫展現(xiàn)場，我再次感受到這60多天中國人讓山河動(dòng)容的歷史壯舉，我們的藝術(shù)家確確實(shí)實(shí)在用自己的內(nèi)心歌唱、歌頌，正面表現(xiàn)我們的時(shí)代。

當(dāng)今時(shí)代，圖像幾乎滲透到各個(gè)領(lǐng)域，如何突破圖像包圍，尋找、發(fā)現(xiàn)、創(chuàng)造陌生的光芒灼人的激動(dòng)人心的圖像，是對藝術(shù)家眼力、心力的考驗(yàn)。在場，未必有所得，不在場，肯定無所得。立場，站在生命、生活、凡人的一邊，去發(fā)現(xiàn)、去發(fā)掘……把深入生活的態(tài)度、立場轉(zhuǎn)化為圖像形式，不動(dòng)聲色地把圖像背后人和生活的精神、本質(zhì)揮發(fā)出來，抵達(dá)圖像背后的人的精神世界。

靳文藝（劉海粟美術(shù)館副館長、畫家）：疫情發(fā)生時(shí)，我在老家貴州，一直想著返回上海畫室創(chuàng)作。

今天討論的主題是現(xiàn)實(shí)主義繪畫，也是寫實(shí)繪畫，其關(guān)鍵詞是就是“實(shí)”，實(shí)也是作品創(chuàng)作的關(guān)鍵，“實(shí)”也來源于對生活的感悟，是真實(shí)的實(shí)，真情實(shí)感的實(shí)。創(chuàng)作這件《抗疫天使——2020年2月9日，武漢，晴》我感受到藝術(shù)創(chuàng)作必須要用身、用心和用情。“用身”，用身體感受生活的存在，感受生活方方面面的信息，提煉出創(chuàng)作的素材，但這在疫情期間是不可能的，但在信息化時(shí)代，各種各樣的信息技術(shù)可以稍作彌補(bǔ)，我在貴州時(shí)，在網(wǎng)上看到一組醫(yī)護(hù)人員戴著護(hù)目鏡的照片，當(dāng)時(shí)被這個(gè)場景震撼了，護(hù)目鏡上面全是霧珠，什么也看不見，我就想象，這位醫(yī)生在護(hù)目鏡下面工作了多長時(shí)間？也試圖以這張照片作為基本素材來進(jìn)行創(chuàng)作。

這件作品我最初的題目是《汗水和淚水》，但是我覺得《汗水和淚水》不足以表達(dá)復(fù)雜的感情，后來叫《抗疫天使》，但是我覺得依舊無法將情感表達(dá)完全。我在2月11日看到這張照片，后來查到它的拍攝時(shí)間是2月9日，我不知道那天的武漢是晴還是雨，但是武漢會(huì)晴的。所以就以日記式《抗疫天使——2020年2月9日，武漢，晴》為題。后來我與畫中的醫(yī)務(wù)人員取得了聯(lián)系，這幅照片拍攝時(shí)是她進(jìn)入方艙醫(yī)院的第一天，防護(hù)設(shè)備還沒有用過，環(huán)境也是陌生的，如何應(yīng)對新冠病毒也還沒有經(jīng)驗(yàn)，她護(hù)目鏡戴上之后一點(diǎn)不敢動(dòng)。她還告訴我，她所在的醫(yī)療隊(duì)出發(fā)時(shí)還嘻嘻哈哈，結(jié)果從車上一下來以后，馬上就感覺武漢的氣氛。

“用心”和“用情”是非常重要的，這件作品到最后形成的效果，與跟當(dāng)時(shí)看到的照片其實(shí)差別非常大，其中覺得融入了我對疫情的理解，其中帶著當(dāng)時(shí)的情感，那種要迸發(fā)出來的激烈的情感，表達(dá)了我的理解。

4月28日，畫中人貴州援鄂的護(hù)士長龍艷在中華藝術(shù)宮撫摸作品《抗疫天使——2020年2月9日，武漢，晴》中的自己

李根（上海美術(shù)學(xué)院教師）： 我是畫寫實(shí)繪畫的，一般來說創(chuàng)作一幅2.2米×1.5米作品，往往需要兩個(gè)月，而這次時(shí)間僅僅一個(gè)月，時(shí)間上是一個(gè)挑戰(zhàn)。再者這是一個(gè)主題性的畫展，大家創(chuàng)作范圍比較接近，容易造成畫面雷同的局面。所以我在反復(fù)推敲，設(shè)想多幅構(gòu)圖后，最終我采取一組三幅大型肖像類的方式來繪制。

繪制過程處于疫情期間，完全在家中創(chuàng)作，這與傳統(tǒng)依托寫生的創(chuàng)作方式完全不一樣。不過在這個(gè)時(shí)代，我們可以通過網(wǎng)絡(luò)等媒介獲得新的資訊、拿到更加第一手的資料，可以讓及時(shí)發(fā)生的事情與我們的創(chuàng)作非常緊密的聯(lián)系在一起。同時(shí)這種畫面的現(xiàn)場感、臨場感更加強(qiáng)。

我這幅畫最主要想表達(dá)人物的一種情緒、表情，我選取了醫(yī)生、護(hù)士、建筑工人為代表群體，以他們傳達(dá)無所畏懼和樂觀的精神，這也是我在各種報(bào)道中體會(huì)到的。

我從本科開始學(xué)習(xí)大型主題油畫創(chuàng)作，回顧美術(shù)史，有一些非常典型的例子，比如在描繪災(zāi)難的時(shí)候，席里柯在創(chuàng)作《美杜莎之筏》時(shí)，為了表達(dá)到所描繪的人物，他直接到醫(yī)院寫生瀕死的人、甚至是尸體。但在當(dāng)下我們無法、我也不敢去現(xiàn)場。只能利用現(xiàn)有的素材。我畫這張作品的時(shí)，看了主流媒體的攝影報(bào)道，也看了微博，其中有很多一線資料可以使用。再回到大型油畫創(chuàng)作，創(chuàng)作中最忌諱的是畫面中沒有形象，比如德羅克洛瓦的《自由引導(dǎo)人民》其中舉著法國國旗的女神，就是我們談到歷史畫時(shí)的浮現(xiàn)出的形象。

但這次抗疫作品有一個(gè)難點(diǎn)，很多我們想要描繪的人物都戴著口罩的。我在構(gòu)思這張作品的時(shí)候想，能不能把口罩摘下來，露出他的臉，只有我們的臉面露出來，畫面給人的感染力才能更足一點(diǎn)。

我們這代的畫家，很多時(shí)候與社會(huì)有一種脫離感，過去很多老先生很積極地參加主流大型展覽，很多年輕的畫家可能沒有。其實(shí)在這個(gè)時(shí)代，畫家更加應(yīng)該有社會(huì)的責(zé)任心，來發(fā)揮藝術(shù)的作用。面對疫情，文人、學(xué)者畫筆為歌，我們畫家就以畫筆為榮。

賴鑫琳（《解放日報(bào)》特派武漢一線攝影記者）：我是2月7日與上海醫(yī)療隊(duì)進(jìn)入到武漢，3月22日回到上海。在武漢的45天里，我21次穿著防護(hù)服、戴護(hù)目鏡，進(jìn)入到各種紅色污染區(qū)進(jìn)行采訪、拍攝，其中包括武漢定點(diǎn)收治新冠患者的醫(yī)院和方艙醫(yī)院。

2月7日，我們到達(dá)時(shí)，武漢是封城的狀態(tài)。我們大概8點(diǎn)到機(jī)場，從機(jī)場坐大巴到酒店，在大巴行駛過程中，窗外的城市給我的感覺是不寒而栗——整個(gè)城市是燈火通明的，甚至于公交站臺(tái)的廣告都在滾動(dòng)，但是整個(gè)城市沒有人，也沒有車，就像一座鬼城一樣。剛到的時(shí)候我也感到非常不確定，不知道自己會(huì)不會(huì)被感染，該怎么樣開展工作。

我覺得跟著醫(yī)生是最安全的，所以我天天跟著他們?nèi)メt(yī)院，醫(yī)生和護(hù)士很多是“90后”，甚至有1998年的。第一次到武漢大學(xué)人民醫(yī)院東院區(qū)時(shí)，我看到年輕的護(hù)士穿上防護(hù)服，他們自己也不知道會(huì)不會(huì)被感染，通過他們我看到很多很復(fù)雜的東西。

之后我進(jìn)到污染區(qū)采訪，感受到穿著防護(hù)服、護(hù)目鏡工作五六個(gè)小時(shí)真的是一種煎熬，戴著口罩缺氧、造成呼吸困難，再到后面會(huì)惡心、嘔吐。我經(jīng)常在病區(qū)里面看到一些醫(yī)生，直接嘔吐在口罩里面，還有醫(yī)護(hù)人員直接暈倒在病區(qū)。但是作為醫(yī)護(hù)人員，即便是嘔吐他們也還在繼續(xù)工作。

我在穿上防護(hù)服后，大約三、四個(gè)小時(shí)就頭痛很厲害。但我看到醫(yī)護(hù)人員這么辛苦，而且比我還年輕，我覺得我為什么不能堅(jiān)持呢？所以我在很不舒服的時(shí)候就休息和調(diào)整一下，然后接著拍攝。

在武漢45天見到很多醫(yī)療隊(duì)隊(duì)員是拿命在工作，我作為記者、攝影師，我要把我看到的和歷史發(fā)生的經(jīng)歷記錄下來，這是我到武漢最初的想法。

賴鑫琳，《如釋重負(fù)》（3月9日晚，武昌方艙醫(yī)院。湖北省人民醫(yī)院江文洋醫(yī)生在結(jié)束了自己在方艙的最后一個(gè)夜班后躺在空床上，如釋重負(fù)）

這張《如釋重負(fù)》是3月9日晚拍攝的，3月10日是武漢方艙醫(yī)院休艙的日子，作為記者出于職業(yè)的敏感，我覺得最后一晚是非常重要的節(jié)點(diǎn)。當(dāng)時(shí)華山醫(yī)療隊(duì)所有成員都進(jìn)入方艙醫(yī)院，我也跟著他們一起，但照片中的這位醫(yī)生是武漢人民醫(yī)院的醫(yī)生，他主要是輔助華山醫(yī)院專家治療方艙醫(yī)院的患者。我突然看到這位醫(yī)生在把病人都送出去了后，他就躺下來。當(dāng)時(shí)我在拍其他的東西，看到他后，我覺得他就像一個(gè)宇航員，經(jīng)歷了漫長的飛行，突然落地到地球的感覺，這個(gè)畫面非常打動(dòng)我，我就拿一把椅子站在上面拍下了他，整個(gè)過程大約持續(xù)一分鐘。他看到我拍覺得不好意思，就默默出去了。

沒想到的是，第二天人民日報(bào)、央視網(wǎng)都發(fā)了這張照片，還上了微博熱搜，預(yù)計(jì)有3億多的閱讀。我覺得記者在現(xiàn)場可能沒有很強(qiáng)的、要去拍大片的目的，我覺得對于我來，我作為一個(gè)記者，在新聞的現(xiàn)場，在歷史的現(xiàn)場，在重大事件的時(shí)候沒有缺位，這就足夠了。

如何回應(yīng)特殊時(shí)代向藝術(shù)家提出的創(chuàng)作新課題

平龍（上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)理事）：我第一次收到上海美協(xié)“召喚”是1月30日，那時(shí)新冠病毒已經(jīng)影響了每一個(gè)人的生活，逐漸感覺到對它的恐懼，并對它帶來的危機(jī)會(huì)到什么程度，會(huì)持續(xù)多久充滿未知，未知也帶來恐懼。我開始特別關(guān)注于新聞。

當(dāng)時(shí)我被兩個(gè)名字“擊中”——火神和雷神，這兩個(gè)名字讓我眼前一亮，隨著疫情的深入和建設(shè)的展開，我發(fā)現(xiàn)它是一次不同以往的一種建設(shè)的方式，不分你我、不分先后，傾其所能地把建設(shè)火神山和雷神山醫(yī)院的速度提高到最快，生命來搶時(shí)間、搶速度。我看新聞里介紹，有些施工隊(duì)開的運(yùn)輸車、鏟車是在回家的途中，他臨時(shí)改變方向，到來火神山工地，“火神山醫(yī)院”也以最快的速度、奇跡一般地展現(xiàn)在大家面前。

平龍，《風(fēng)火雷霆 中國速度》

當(dāng)時(shí)我選取了挖掘機(jī)，以俯瞰的視角看，就像玩具一樣，卻日夜不停地建設(shè)，他就像一位普通的勞動(dòng)者、普通的民眾，承擔(dān)著一點(diǎn)點(diǎn)個(gè)人的力量。

隨著疫情的發(fā)展，我還陸續(xù)的創(chuàng)作了幾幅跟時(shí)間相對應(yīng)的作品，在展覽開幕前的十幾天我還與20多位作者一起創(chuàng)作了《召喚》。感到自己在疫情期間，以一個(gè)美術(shù)工作者的心態(tài)和觀察參與其中，做了一點(diǎn)努力。

張豐（上海市書法家協(xié)會(huì)理事）：寫下1649位上海上海支援湖北醫(yī)務(wù)人員的名字，確實(shí)是一件特殊時(shí)期的特殊作品，無論是從體量（4米×3米），還是字?jǐn)?shù)（比一部《道德經(jīng)》的字多），創(chuàng)作的時(shí)長也非常長。對于我來是難忘的一個(gè)體驗(yàn)。

講到寫名字，說起來非常容易，當(dāng)初我接到這項(xiàng)創(chuàng)作時(shí)，計(jì)劃“今天寫明天交”，后來發(fā)現(xiàn)話說太大了，因?yàn)閷懨钟泻芏嘁庀氩坏降氖虑椤?/p>

創(chuàng)作中的曲折又很多，里面有很多的小故事，我總覺得這件作品還夠完美。但是能夠一口氣寫下來，確實(shí)是對自己的挑戰(zhàn)，我也一直在問自己，到底是什么樣一種內(nèi)動(dòng)力來支撐自己一氣呵成，把這件作品寫出來，我想是筆下英雄們的精神激勵(lì)著我。

金興健（上海民間文藝家協(xié)會(huì)會(huì)員、金山農(nóng)民畫畫家）：藝術(shù)作品是一種情感的產(chǎn)物，人們對藝術(shù)作品的欣賞更多的是尋找心靈的慰藉。我記得從大年三十那天晚上開始一直到現(xiàn)在，我和我愛人一直在創(chuàng)作關(guān)于抗疫的作品。我想，許多藝術(shù)家之所以參與到創(chuàng)作中來，就是為了讓更多人看到我們藝術(shù)家在關(guān)注、在行動(dòng)。我以醫(yī)護(hù)人員第一時(shí)間簽下請戰(zhàn)書去第一線工作為題材創(chuàng)作一個(gè)繪本《逆行者》，故事寫好后我馬上就讀給我愛人聽，她聽后眼眶都紅了。我想這也是我們今天的主題，我們藝術(shù)工作者要感動(dòng)別人，必須要先感動(dòng)自己。經(jīng)過多次修改后，《逆行者》這本繪本圖書即將出版，而它的電子版權(quán)也免費(fèi)上線供中外小朋友閱讀，希望能通過閱讀帶給更多人愛的力量。不管是我們的藝術(shù)家還是各行各業(yè)的朋友們，只要我們一起努力，有愛就有希望，有愛就有未來。

張立行（上海市文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席、文匯報(bào)文化中心主編）：我記得一位著名藝術(shù)家曾經(jīng)說過：假如你的藝術(shù)創(chuàng)作是被動(dòng)需要，無論是政治的被動(dòng)需要還是商業(yè)的被動(dòng)需要，那你很難創(chuàng)作出驚世力作。“當(dāng)你的心里有個(gè)太陽感動(dòng)自己，那么你的作品一定同樣會(huì)感動(dòng)你的觀眾。”這次展覽能夠推出那么多優(yōu)秀作品，準(zhǔn)確生動(dòng)傳神地傳遞出時(shí)代的情緒，我想，這與藝術(shù)家投注到作品中的濃濃真情是密不可分的。

網(wǎng)絡(luò)時(shí)代下的文藝和青年藝術(shù)家的發(fā)現(xiàn)培養(yǎng)

鄭辛遙（上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)主席）：總結(jié)研討這次“抗疫主題展”的成功舉辦，我有三點(diǎn)體會(huì)。一、作品有溫度。無論是美術(shù)作品的寫意，還是攝影作品的紀(jì)實(shí)，都有一個(gè)共同的特點(diǎn)，就是畫家和攝影家們都被白衣天使等抗疫英雄們“逆行”事跡所感動(dòng)，把真情實(shí)感融入到藝術(shù)創(chuàng)作中，用自己的作品來鼓舞人們的斗志，描繪出中國力量。二、跨界有寬度。同一主題，由美術(shù)、書法、攝影、民間藝術(shù)、裝置等不同形式來表達(dá)，相得益彰，形成合力，實(shí)現(xiàn)大合唱，在審美上呈現(xiàn)多樣性。三、新媒體有速度。這次“抗疫主題展”的成功舉辦，除主辦方的精心策劃、組織外，宣傳報(bào)道也是有特色，各大紙媒和新媒體紛紛報(bào)道。

就“漫畫藝委會(huì)”而言，今年更名為“上海美協(xié)漫畫動(dòng)漫藝術(shù)委員會(huì)”，為什么要加“動(dòng)漫”兩字？我們希望又更多年輕人的加入，作品也更加接地氣。

其實(shí)漫畫看似兩三筆，里面一個(gè)畫家的精心構(gòu)思。我的這一件《一定要贏——戰(zhàn)勝新冠肺炎病毒》采取了招貼畫的形式，把我們的白衣天使高度濃縮，畫面中白衣天使的比較大，病毒在畫面中顯得有的弱，它的背稍微有點(diǎn)駝，還帶著點(diǎn)狡詐、兇猛，在較量的過程中我們的醫(yī)務(wù)人員很淡定，但病毒已經(jīng)氣喘吁吁了。

雍和（上海市攝影家協(xié)會(huì)主席） ：我在大年三十的晚上拍下這張照片，時(shí)間節(jié)點(diǎn)是上海一級(jí)響應(yīng)的時(shí)間。這張照片不是我刻意拍的，那天正好去醫(yī)院探望朋友，就在發(fā)熱病房外拍了一張照片。我拍照沒有條條框框，只是看到一個(gè)點(diǎn)就拍了。就這樣拍，從那天拍到今天為止，106天我沒有間斷。我的創(chuàng)作目的很簡單，只要能為歷史、為上海這座城市留下一點(diǎn)記錄就行了。

就抗疫防疫而言，我覺得攝影要更多承擔(dān)一些社會(huì)責(zé)任，而不是象牙塔里孤芳自賞。有許多前輩是我們的榜樣，比如在抗日戰(zhàn)爭時(shí)期，就有攝影家到延安拍攝，再往前司馬遷，他用筆記錄下時(shí)代和人物，也是一種“攝影”，只是技術(shù)不同，我覺得攝影家重要的不單是技術(shù)，而是多承擔(dān)一些社會(huì)的擔(dān)當(dāng)。

雍和《大年夜》（1月24日，大年三十夜晚，上海同濟(jì)醫(yī)院，發(fā)熱觀察區(qū)的醫(yī)護(hù)人員）

李守白（上海民間文藝家協(xié)會(huì)主席） ：做藝術(shù)的人應(yīng)該做到心中無界，不能被一些框架框住，這樣路才能走得寬、走得遠(yuǎn)。以民間藝術(shù)的傳承發(fā)展為基礎(chǔ)，從而進(jìn)行“創(chuàng)新”，是我們上海民協(xié)以及所有搞民間藝術(shù)工作者的心愿。這次展覽上，就涌現(xiàn)了一批年輕的創(chuàng)作者，他們用最快的速度，以自己民族的語言和新穎的形式，來表現(xiàn)這座城市的精神。這既是文化自信的表現(xiàn)，也體現(xiàn)了民間藝術(shù)生存的法則。時(shí)代造就了年輕新一代的崛起，我們相信，伴隨著國家的崛起與國潮風(fēng)的流行，必然會(huì)迎來一波又一波新的浪潮。

上海民協(xié)近些年也在大力吸納年輕會(huì)員，給年輕人提供更大的舞臺(tái)，為他們提供更多鍛煉的機(jī)會(huì)。這次“召喚”展上，就有父子搭檔、父女搭檔、師生搭檔的作品。另外，年輕人對互聯(lián)網(wǎng)的熟悉也是很大的優(yōu)勢。怎樣更好地利用互聯(lián)網(wǎng)來推動(dòng)我們文藝事業(yè)的發(fā)展，也是值得考量并積極研究的一個(gè)方向。

汪涌豪（上海市文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)主席）：一個(gè)藝術(shù)家要懂得利用不同的藝術(shù)手段。但跨界不僅是調(diào)用不同的藝術(shù)手段，更是一種立場、一種視野。在信息紛擾的互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，擁有這種立場和視野非常重要。怎樣沖破專業(yè)的壁壘，面向大眾，怎樣更貼近地反映當(dāng)下的生活？

中國的社會(huì)晚清以來一直有青年崇拜，因?yàn)榍嗄曜罡挥欣硐耄铌P(guān)注未來。青年人展望未來，因此之故他們也最關(guān)注當(dāng)下，當(dāng)下是一個(gè)個(gè)主題來構(gòu)成的，在這個(gè)主題構(gòu)成需要整個(gè)民族所有的成員共同投入，人生是有規(guī)律的，前浪就是未來的你，后浪就是過去我的，我們在一個(gè)巨大的體量，拖拽著我們民族的船上，駛向未來的彼岸。我們未來應(yīng)該增加不同年輕層次的藝術(shù)家交流，同時(shí)我們應(yīng)該給更多的年輕藝術(shù)家加任務(wù)，我們不要總是覺得年輕人不成熟，其實(shí)年輕人覺得自己很成熟了，而且我們老一輩人可能有些東西跟不上時(shí)代了，所以老少結(jié)合，共同來推進(jìn)我們的事業(yè)。