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    中國作家協(xié)會(huì)主管

    八百多件上海“抗疫”作品展背后的故事與思考
    來源:澎湃新聞 | 黃松 整理  2020年05月09日16:17
    關(guān)鍵詞:抗疫文藝

    “疫情中上海有1649名援鄂勇士,鏖戰(zhàn)江漢78天。在1800名文藝工作者13000多件藝術(shù)作品的基礎(chǔ)上,我們通過遴選產(chǎn)生了800多件藝術(shù)作品而組成的《召喚》展。今天我們的展覽結(jié)束了,但是我們的思考不會(huì)結(jié)束,我們的情懷不會(huì)終止。”在昨天的“召喚——上海市抗擊新冠肺炎疫情美術(shù)、攝影主題展”閉幕研討會(huì)上,上海市文聯(lián)黨組書記、專職副主席尤存說。

    為期一個(gè)月的這一主題展閉幕一直受到上海各界的關(guān)注,閉幕當(dāng)天,一場“與時(shí)代脈搏一起跳動(dòng)”為題的抗疫主題創(chuàng)作研討會(huì)也在中華藝術(shù)宮展開。“澎湃新聞·藝術(shù)評(píng)論”(www.thepaper.cn)特選刊研討會(huì)主要發(fā)言:

    研討會(huì)現(xiàn)場

    “不在場”與“在場”:用身、用心、用情

    尤存(上海市文聯(lián)黨組書記、專職副主席):這個(gè)展覽注定與抗疫的形勢相關(guān)聯(lián),4月8日展覽開幕的時(shí)候,武漢解封,同時(shí)4月8日上海第一批歸來的援鄂醫(yī)療隊(duì)經(jīng)過14天隔離以后,在開幕的這一天到現(xiàn)場來觀摩。今天是5月8日,上海由二級(jí)響應(yīng)調(diào)為三級(jí)響應(yīng),所以今天我們在現(xiàn)場可以不戴口罩,但是我們接下來舉辦的這個(gè)研討會(huì),注定跟我們的源頭相關(guān)聯(lián),源于何物、源于何時(shí),這就是庚子年中國與世界在這個(gè)春天里不得不面對的新冠疫情。

    今天(5月8日)的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù),已經(jīng)造成了全球四百多萬人的感染,二十多萬人死亡,這是人類的傷痛,也是疫情的傷痛。

    面對疫情,我們做出的選擇就是毫不猶豫、義無反顧,所以就有上海的1649名援鄂勇士,鏖戰(zhàn)江漢,共計(jì)78天。病毒在肆虐,勇士在決戰(zhàn),所以就有上海的藝術(shù)界用畫筆、用鏡頭匯聚起來的一個(gè)洪流,藝術(shù)界在行動(dòng),有我們的悲憫心、家國情況及扣著拼搏者的節(jié)拍,謳歌著時(shí)代的英雄,所以就有1800名文藝工作者,在13000多件藝術(shù)作品的基礎(chǔ)上,我們通過遴選產(chǎn)生了800多件藝術(shù)作品而組成的《召喚》展。

    今天我們的展覽結(jié)束了,但是我們的思考不會(huì)結(jié)束,我們的情懷不會(huì)終止,我們的脈搏將會(huì)永遠(yuǎn)與時(shí)代、與人民一起跳動(dòng)。

    毛時(shí)安(中國文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席 ):這次展覽主題是“召喚”,這是一個(gè)非常莊嚴(yán)的命題。我的理解是,在我們國家遭遇危難、人民生命遭受嚴(yán)重威脅時(shí),我們的藝術(shù)家聽從了人民的召喚、生命的召喚、國家的召喚和自己內(nèi)心的召喚。上海藝術(shù)家們的作品飽含深情,在藝術(shù)上也富有特色。置身畫展現(xiàn)場,我再次感受到這60多天中國人讓山河動(dòng)容的歷史壯舉,我們的藝術(shù)家確確實(shí)實(shí)在用自己的內(nèi)心歌唱、歌頌,正面表現(xiàn)我們的時(shí)代。

    當(dāng)今時(shí)代,圖像幾乎滲透到各個(gè)領(lǐng)域,如何突破圖像包圍,尋找、發(fā)現(xiàn)、創(chuàng)造陌生的光芒灼人的激動(dòng)人心的圖像,是對藝術(shù)家眼力、心力的考驗(yàn)。在場,未必有所得,不在場,肯定無所得。立場,站在生命、生活、凡人的一邊,去發(fā)現(xiàn)、去發(fā)掘……把深入生活的態(tài)度、立場轉(zhuǎn)化為圖像形式,不動(dòng)聲色地把圖像背后人和生活的精神、本質(zhì)揮發(fā)出來,抵達(dá)圖像背后的人的精神世界。

    靳文藝(劉海粟美術(shù)館副館長、畫家):疫情發(fā)生時(shí),我在老家貴州,一直想著返回上海畫室創(chuàng)作。

    今天討論的主題是現(xiàn)實(shí)主義繪畫,也是寫實(shí)繪畫,其關(guān)鍵詞是就是“實(shí)”,實(shí)也是作品創(chuàng)作的關(guān)鍵,“實(shí)”也來源于對生活的感悟,是真實(shí)的實(shí),真情實(shí)感的實(shí)。創(chuàng)作這件《抗疫天使——2020年2月9日,武漢,晴》我感受到藝術(shù)創(chuàng)作必須要用身、用心和用情。“用身”,用身體感受生活的存在,感受生活方方面面的信息,提煉出創(chuàng)作的素材,但這在疫情期間是不可能的,但在信息化時(shí)代,各種各樣的信息技術(shù)可以稍作彌補(bǔ),我在貴州時(shí),在網(wǎng)上看到一組醫(yī)護(hù)人員戴著護(hù)目鏡的照片,當(dāng)時(shí)被這個(gè)場景震撼了,護(hù)目鏡上面全是霧珠,什么也看不見,我就想象,這位醫(yī)生在護(hù)目鏡下面工作了多長時(shí)間?也試圖以這張照片作為基本素材來進(jìn)行創(chuàng)作。

    這件作品我最初的題目是《汗水和淚水》,但是我覺得《汗水和淚水》不足以表達(dá)復(fù)雜的感情,后來叫《抗疫天使》,但是我覺得依舊無法將情感表達(dá)完全。我在2月11日看到這張照片,后來查到它的拍攝時(shí)間是2月9日,我不知道那天的武漢是晴還是雨,但是武漢會(huì)晴的。所以就以日記式《抗疫天使——2020年2月9日,武漢,晴》為題。后來我與畫中的醫(yī)務(wù)人員取得了聯(lián)系,這幅照片拍攝時(shí)是她進(jìn)入方艙醫(yī)院的第一天,防護(hù)設(shè)備還沒有用過,環(huán)境也是陌生的,如何應(yīng)對新冠病毒也還沒有經(jīng)驗(yàn),她護(hù)目鏡戴上之后一點(diǎn)不敢動(dòng)。她還告訴我,她所在的醫(yī)療隊(duì)出發(fā)時(shí)還嘻嘻哈哈,結(jié)果從車上一下來以后,馬上就感覺武漢的氣氛。

    “用心”和“用情”是非常重要的,這件作品到最后形成的效果,與跟當(dāng)時(shí)看到的照片其實(shí)差別非常大,其中覺得融入了我對疫情的理解,其中帶著當(dāng)時(shí)的情感,那種要迸發(fā)出來的激烈的情感,表達(dá)了我的理解。

    4月28日,畫中人貴州援鄂的護(hù)士長龍艷在中華藝術(shù)宮撫摸作品《抗疫天使——2020年2月9日,武漢,晴》中的自己

    李根(上海美術(shù)學(xué)院教師): 我是畫寫實(shí)繪畫的,一般來說創(chuàng)作一幅2.2米×1.5米作品,往往需要兩個(gè)月,而這次時(shí)間僅僅一個(gè)月,時(shí)間上是一個(gè)挑戰(zhàn)。再者這是一個(gè)主題性的畫展,大家創(chuàng)作范圍比較接近,容易造成畫面雷同的局面。所以我在反復(fù)推敲,設(shè)想多幅構(gòu)圖后,最終我采取一組三幅大型肖像類的方式來繪制。

    繪制過程處于疫情期間,完全在家中創(chuàng)作,這與傳統(tǒng)依托寫生的創(chuàng)作方式完全不一樣。不過在這個(gè)時(shí)代,我們可以通過網(wǎng)絡(luò)等媒介獲得新的資訊、拿到更加第一手的資料,可以讓及時(shí)發(fā)生的事情與我們的創(chuàng)作非常緊密的聯(lián)系在一起。同時(shí)這種畫面的現(xiàn)場感、臨場感更加強(qiáng)。

    我這幅畫最主要想表達(dá)人物的一種情緒、表情,我選取了醫(yī)生、護(hù)士、建筑工人為代表群體,以他們傳達(dá)無所畏懼和樂觀的精神,這也是我在各種報(bào)道中體會(huì)到的。

    我從本科開始學(xué)習(xí)大型主題油畫創(chuàng)作,回顧美術(shù)史,有一些非常典型的例子,比如在描繪災(zāi)難的時(shí)候,席里柯在創(chuàng)作《美杜莎之筏》時(shí),為了表達(dá)到所描繪的人物,他直接到醫(yī)院寫生瀕死的人、甚至是尸體。但在當(dāng)下我們無法、我也不敢去現(xiàn)場。只能利用現(xiàn)有的素材。我畫這張作品的時(shí),看了主流媒體的攝影報(bào)道,也看了微博,其中有很多一線資料可以使用。再回到大型油畫創(chuàng)作,創(chuàng)作中最忌諱的是畫面中沒有形象,比如德羅克洛瓦的《自由引導(dǎo)人民》其中舉著法國國旗的女神,就是我們談到歷史畫時(shí)的浮現(xiàn)出的形象。

    但這次抗疫作品有一個(gè)難點(diǎn),很多我們想要描繪的人物都戴著口罩的。我在構(gòu)思這張作品的時(shí)候想,能不能把口罩摘下來,露出他的臉,只有我們的臉面露出來,畫面給人的感染力才能更足一點(diǎn)。

    我們這代的畫家,很多時(shí)候與社會(huì)有一種脫離感,過去很多老先生很積極地參加主流大型展覽,很多年輕的畫家可能沒有。其實(shí)在這個(gè)時(shí)代,畫家更加應(yīng)該有社會(huì)的責(zé)任心,來發(fā)揮藝術(shù)的作用。面對疫情,文人、學(xué)者畫筆為歌,我們畫家就以畫筆為榮。

    賴鑫琳(《解放日報(bào)》特派武漢一線攝影記者):我是2月7日與上海醫(yī)療隊(duì)進(jìn)入到武漢,3月22日回到上海。在武漢的45天里,我21次穿著防護(hù)服、戴護(hù)目鏡,進(jìn)入到各種紅色污染區(qū)進(jìn)行采訪、拍攝,其中包括武漢定點(diǎn)收治新冠患者的醫(yī)院和方艙醫(yī)院。

    2月7日,我們到達(dá)時(shí),武漢是封城的狀態(tài)。我們大概8點(diǎn)到機(jī)場,從機(jī)場坐大巴到酒店,在大巴行駛過程中,窗外的城市給我的感覺是不寒而栗——整個(gè)城市是燈火通明的,甚至于公交站臺(tái)的廣告都在滾動(dòng),但是整個(gè)城市沒有人,也沒有車,就像一座鬼城一樣。剛到的時(shí)候我也感到非常不確定,不知道自己會(huì)不會(huì)被感染,該怎么樣開展工作。

    我覺得跟著醫(yī)生是最安全的,所以我天天跟著他們?nèi)メt(yī)院,醫(yī)生和護(hù)士很多是“90后”,甚至有1998年的。第一次到武漢大學(xué)人民醫(yī)院東院區(qū)時(shí),我看到年輕的護(hù)士穿上防護(hù)服,他們自己也不知道會(huì)不會(huì)被感染,通過他們我看到很多很復(fù)雜的東西。

    之后我進(jìn)到污染區(qū)采訪,感受到穿著防護(hù)服、護(hù)目鏡工作五六個(gè)小時(shí)真的是一種煎熬,戴著口罩缺氧、造成呼吸困難,再到后面會(huì)惡心、嘔吐。我經(jīng)常在病區(qū)里面看到一些醫(yī)生,直接嘔吐在口罩里面,還有醫(yī)護(hù)人員直接暈倒在病區(qū)。但是作為醫(yī)護(hù)人員,即便是嘔吐他們也還在繼續(xù)工作。

    我在穿上防護(hù)服后,大約三、四個(gè)小時(shí)就頭痛很厲害。但我看到醫(yī)護(hù)人員這么辛苦,而且比我還年輕,我覺得我為什么不能堅(jiān)持呢?所以我在很不舒服的時(shí)候就休息和調(diào)整一下,然后接著拍攝。

    在武漢45天見到很多醫(yī)療隊(duì)隊(duì)員是拿命在工作,我作為記者、攝影師,我要把我看到的和歷史發(fā)生的經(jīng)歷記錄下來,這是我到武漢最初的想法。

    賴鑫琳,《如釋重負(fù)》(3月9日晚,武昌方艙醫(yī)院。湖北省人民醫(yī)院江文洋醫(yī)生在結(jié)束了自己在方艙的最后一個(gè)夜班后躺在空床上,如釋重負(fù))

    這張《如釋重負(fù)》是3月9日晚拍攝的,3月10日是武漢方艙醫(yī)院休艙的日子,作為記者出于職業(yè)的敏感,我覺得最后一晚是非常重要的節(jié)點(diǎn)。當(dāng)時(shí)華山醫(yī)療隊(duì)所有成員都進(jìn)入方艙醫(yī)院,我也跟著他們一起,但照片中的這位醫(yī)生是武漢人民醫(yī)院的醫(yī)生,他主要是輔助華山醫(yī)院專家治療方艙醫(yī)院的患者。我突然看到這位醫(yī)生在把病人都送出去了后,他就躺下來。當(dāng)時(shí)我在拍其他的東西,看到他后,我覺得他就像一個(gè)宇航員,經(jīng)歷了漫長的飛行,突然落地到地球的感覺,這個(gè)畫面非常打動(dòng)我,我就拿一把椅子站在上面拍下了他,整個(gè)過程大約持續(xù)一分鐘。他看到我拍覺得不好意思,就默默出去了。

    沒想到的是,第二天人民日報(bào)、央視網(wǎng)都發(fā)了這張照片,還上了微博熱搜,預(yù)計(jì)有3億多的閱讀。我覺得記者在現(xiàn)場可能沒有很強(qiáng)的、要去拍大片的目的,我覺得對于我來,我作為一個(gè)記者,在新聞的現(xiàn)場,在歷史的現(xiàn)場,在重大事件的時(shí)候沒有缺位,這就足夠了。

     

    如何回應(yīng)特殊時(shí)代向藝術(shù)家提出的創(chuàng)作新課題

    平龍(上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)理事):我第一次收到上海美協(xié)“召喚”是1月30日,那時(shí)新冠病毒已經(jīng)影響了每一個(gè)人的生活,逐漸感覺到對它的恐懼,并對它帶來的危機(jī)會(huì)到什么程度,會(huì)持續(xù)多久充滿未知,未知也帶來恐懼。我開始特別關(guān)注于新聞。

    當(dāng)時(shí)我被兩個(gè)名字“擊中”——火神和雷神,這兩個(gè)名字讓我眼前一亮,隨著疫情的深入和建設(shè)的展開,我發(fā)現(xiàn)它是一次不同以往的一種建設(shè)的方式,不分你我、不分先后,傾其所能地把建設(shè)火神山和雷神山醫(yī)院的速度提高到最快,生命來搶時(shí)間、搶速度。我看新聞里介紹,有些施工隊(duì)開的運(yùn)輸車、鏟車是在回家的途中,他臨時(shí)改變方向,到來火神山工地,“火神山醫(yī)院”也以最快的速度、奇跡一般地展現(xiàn)在大家面前。

    平龍,《風(fēng)火雷霆 中國速度》

    當(dāng)時(shí)我選取了挖掘機(jī),以俯瞰的視角看,就像玩具一樣,卻日夜不停地建設(shè),他就像一位普通的勞動(dòng)者、普通的民眾,承擔(dān)著一點(diǎn)點(diǎn)個(gè)人的力量。

    隨著疫情的發(fā)展,我還陸續(xù)的創(chuàng)作了幾幅跟時(shí)間相對應(yīng)的作品,在展覽開幕前的十幾天我還與20多位作者一起創(chuàng)作了《召喚》。感到自己在疫情期間,以一個(gè)美術(shù)工作者的心態(tài)和觀察參與其中,做了一點(diǎn)努力。

    張豐(上海市書法家協(xié)會(huì)理事):寫下1649位上海上海支援湖北醫(yī)務(wù)人員的名字,確實(shí)是一件特殊時(shí)期的特殊作品,無論是從體量(4米×3米),還是字?jǐn)?shù)(比一部《道德經(jīng)》的字多),創(chuàng)作的時(shí)長也非常長。對于我來是難忘的一個(gè)體驗(yàn)。

    講到寫名字,說起來非常容易,當(dāng)初我接到這項(xiàng)創(chuàng)作時(shí),計(jì)劃“今天寫明天交”,后來發(fā)現(xiàn)話說太大了,因?yàn)閷懨钟泻芏嘁庀氩坏降氖虑椤?/p>

    創(chuàng)作中的曲折又很多,里面有很多的小故事,我總覺得這件作品還夠完美。但是能夠一口氣寫下來,確實(shí)是對自己的挑戰(zhàn),我也一直在問自己,到底是什么樣一種內(nèi)動(dòng)力來支撐自己一氣呵成,把這件作品寫出來,我想是筆下英雄們的精神激勵(lì)著我。

    金興健(上海民間文藝家協(xié)會(huì)會(huì)員、金山農(nóng)民畫畫家):藝術(shù)作品是一種情感的產(chǎn)物,人們對藝術(shù)作品的欣賞更多的是尋找心靈的慰藉。我記得從大年三十那天晚上開始一直到現(xiàn)在,我和我愛人一直在創(chuàng)作關(guān)于抗疫的作品。我想,許多藝術(shù)家之所以參與到創(chuàng)作中來,就是為了讓更多人看到我們藝術(shù)家在關(guān)注、在行動(dòng)。我以醫(yī)護(hù)人員第一時(shí)間簽下請戰(zhàn)書去第一線工作為題材創(chuàng)作一個(gè)繪本《逆行者》,故事寫好后我馬上就讀給我愛人聽,她聽后眼眶都紅了。我想這也是我們今天的主題,我們藝術(shù)工作者要感動(dòng)別人,必須要先感動(dòng)自己。經(jīng)過多次修改后,《逆行者》這本繪本圖書即將出版,而它的電子版權(quán)也免費(fèi)上線供中外小朋友閱讀,希望能通過閱讀帶給更多人愛的力量。不管是我們的藝術(shù)家還是各行各業(yè)的朋友們,只要我們一起努力,有愛就有希望,有愛就有未來。

    張立行(上海市文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席、文匯報(bào)文化中心主編):我記得一位著名藝術(shù)家曾經(jīng)說過:假如你的藝術(shù)創(chuàng)作是被動(dòng)需要,無論是政治的被動(dòng)需要還是商業(yè)的被動(dòng)需要,那你很難創(chuàng)作出驚世力作。“當(dāng)你的心里有個(gè)太陽感動(dòng)自己,那么你的作品一定同樣會(huì)感動(dòng)你的觀眾。”這次展覽能夠推出那么多優(yōu)秀作品,準(zhǔn)確生動(dòng)傳神地傳遞出時(shí)代的情緒,我想,這與藝術(shù)家投注到作品中的濃濃真情是密不可分的。

     

    網(wǎng)絡(luò)時(shí)代下的文藝和青年藝術(shù)家的發(fā)現(xiàn)培養(yǎng)

    鄭辛遙(上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)主席):總結(jié)研討這次“抗疫主題展”的成功舉辦,我有三點(diǎn)體會(huì)。一、作品有溫度。無論是美術(shù)作品的寫意,還是攝影作品的紀(jì)實(shí),都有一個(gè)共同的特點(diǎn),就是畫家和攝影家們都被白衣天使等抗疫英雄們“逆行”事跡所感動(dòng),把真情實(shí)感融入到藝術(shù)創(chuàng)作中,用自己的作品來鼓舞人們的斗志,描繪出中國力量。二、跨界有寬度。同一主題,由美術(shù)、書法、攝影、民間藝術(shù)、裝置等不同形式來表達(dá),相得益彰,形成合力,實(shí)現(xiàn)大合唱,在審美上呈現(xiàn)多樣性。三、新媒體有速度。這次“抗疫主題展”的成功舉辦,除主辦方的精心策劃、組織外,宣傳報(bào)道也是有特色,各大紙媒和新媒體紛紛報(bào)道。

    就“漫畫藝委會(huì)”而言,今年更名為“上海美協(xié)漫畫動(dòng)漫藝術(shù)委員會(huì)”,為什么要加“動(dòng)漫”兩字?我們希望又更多年輕人的加入,作品也更加接地氣。

    其實(shí)漫畫看似兩三筆,里面一個(gè)畫家的精心構(gòu)思。我的這一件《一定要贏——戰(zhàn)勝新冠肺炎病毒》采取了招貼畫的形式,把我們的白衣天使高度濃縮,畫面中白衣天使的比較大,病毒在畫面中顯得有的弱,它的背稍微有點(diǎn)駝,還帶著點(diǎn)狡詐、兇猛,在較量的過程中我們的醫(yī)務(wù)人員很淡定,但病毒已經(jīng)氣喘吁吁了。

    雍和(上海市攝影家協(xié)會(huì)主席) :我在大年三十的晚上拍下這張照片,時(shí)間節(jié)點(diǎn)是上海一級(jí)響應(yīng)的時(shí)間。這張照片不是我刻意拍的,那天正好去醫(yī)院探望朋友,就在發(fā)熱病房外拍了一張照片。我拍照沒有條條框框,只是看到一個(gè)點(diǎn)就拍了。就這樣拍,從那天拍到今天為止,106天我沒有間斷。我的創(chuàng)作目的很簡單,只要能為歷史、為上海這座城市留下一點(diǎn)記錄就行了。

    就抗疫防疫而言,我覺得攝影要更多承擔(dān)一些社會(huì)責(zé)任,而不是象牙塔里孤芳自賞。有許多前輩是我們的榜樣,比如在抗日戰(zhàn)爭時(shí)期,就有攝影家到延安拍攝,再往前司馬遷,他用筆記錄下時(shí)代和人物,也是一種“攝影”,只是技術(shù)不同,我覺得攝影家重要的不單是技術(shù),而是多承擔(dān)一些社會(huì)的擔(dān)當(dāng)。

    雍和《大年夜》(1月24日,大年三十夜晚,上海同濟(jì)醫(yī)院,發(fā)熱觀察區(qū)的醫(yī)護(hù)人員)

    李守白(上海民間文藝家協(xié)會(huì)主席) :做藝術(shù)的人應(yīng)該做到心中無界,不能被一些框架框住,這樣路才能走得寬、走得遠(yuǎn)。以民間藝術(shù)的傳承發(fā)展為基礎(chǔ),從而進(jìn)行“創(chuàng)新”,是我們上海民協(xié)以及所有搞民間藝術(shù)工作者的心愿。這次展覽上,就涌現(xiàn)了一批年輕的創(chuàng)作者,他們用最快的速度,以自己民族的語言和新穎的形式,來表現(xiàn)這座城市的精神。這既是文化自信的表現(xiàn),也體現(xiàn)了民間藝術(shù)生存的法則。時(shí)代造就了年輕新一代的崛起,我們相信,伴隨著國家的崛起與國潮風(fēng)的流行,必然會(huì)迎來一波又一波新的浪潮。

    上海民協(xié)近些年也在大力吸納年輕會(huì)員,給年輕人提供更大的舞臺(tái),為他們提供更多鍛煉的機(jī)會(huì)。這次“召喚”展上,就有父子搭檔、父女搭檔、師生搭檔的作品。另外,年輕人對互聯(lián)網(wǎng)的熟悉也是很大的優(yōu)勢。怎樣更好地利用互聯(lián)網(wǎng)來推動(dòng)我們文藝事業(yè)的發(fā)展,也是值得考量并積極研究的一個(gè)方向。

    汪涌豪(上海市文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)主席):一個(gè)藝術(shù)家要懂得利用不同的藝術(shù)手段。但跨界不僅是調(diào)用不同的藝術(shù)手段,更是一種立場、一種視野。在信息紛擾的互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代,擁有這種立場和視野非常重要。怎樣沖破專業(yè)的壁壘,面向大眾,怎樣更貼近地反映當(dāng)下的生活?

    中國的社會(huì)晚清以來一直有青年崇拜,因?yàn)榍嗄曜罡挥欣硐耄铌P(guān)注未來。青年人展望未來,因此之故他們也最關(guān)注當(dāng)下,當(dāng)下是一個(gè)個(gè)主題來構(gòu)成的,在這個(gè)主題構(gòu)成需要整個(gè)民族所有的成員共同投入,人生是有規(guī)律的,前浪就是未來的你,后浪就是過去我的,我們在一個(gè)巨大的體量,拖拽著我們民族的船上,駛向未來的彼岸。我們未來應(yīng)該增加不同年輕層次的藝術(shù)家交流,同時(shí)我們應(yīng)該給更多的年輕藝術(shù)家加任務(wù),我們不要總是覺得年輕人不成熟,其實(shí)年輕人覺得自己很成熟了,而且我們老一輩人可能有些東西跟不上時(shí)代了,所以老少結(jié)合,共同來推進(jìn)我們的事業(yè)。

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