沒(méi)有現(xiàn)場(chǎng)觀(guān)眾的音樂(lè)會(huì)云直播、由藝術(shù)家在網(wǎng)上發(fā)起的在線(xiàn)“馬拉松”視頻接力的“云演出”、由傳統(tǒng)電視媒介與5G新媒體平臺(tái)共同打造的融媒體節(jié)目……在剛剛過(guò)去的“五一”國(guó)際勞動(dòng)節(jié)和五四青年節(jié)，由國(guó)家藝術(shù)院團(tuán)等策劃的“線(xiàn)上”主題音樂(lè)節(jié)活動(dòng)，由藝術(shù)家、演藝明星自發(fā)參與的音樂(lè)公益演出，以及面向傳統(tǒng)媒介平臺(tái)觀(guān)眾播出的跨媒體合作音樂(lè)節(jié)目等，新媒體傳播技術(shù)下形態(tài)各異、內(nèi)容豐富的云上文藝演出、云音樂(lè)會(huì)等藝術(shù)生產(chǎn)與傳播，使人們?cè)诮衲赀@個(gè)依然被全球疫情影響的假期里，通過(guò)“云演出”在網(wǎng)絡(luò)世界的“云端”再次獲得了溝通彼此、重建聯(lián)結(jié)的藝術(shù)體驗(yàn)。

“我想謝謝Lady Gaga和那么多的藝術(shù)家們。”在數(shù)天前那場(chǎng)全球群星云集、持續(xù)刷屏世界朋友圈的“One World：Together At Home”（同一個(gè)世界，團(tuán)結(jié)在家）“宅家”慈善直播“云音樂(lè)會(huì)”義演中，世界衛(wèi)生組織總干事譚德塞對(duì)著鏡頭如是說(shuō)，“我們用這場(chǎng)演出，來(lái)紀(jì)念逝去的人”，以及“尋找并看見(jiàn)最好的自己”。從線(xiàn)上的“數(shù)字音樂(lè)廳”到“云音樂(lè)會(huì)”，從“世界地球日”“世界讀書(shū)日”再到未來(lái)可以期待的一次次運(yùn)作更成熟、更具儀式感與文化情懷的主題“云”演出及“云”分享，面對(duì)被疫情影響下的社會(huì)生活與文化生活，當(dāng)我們談?wù)摗霸埔魳?lè)”時(shí)，我們?cè)谡務(wù)撌裁矗棵鎸?duì)仍處于停演狀態(tài)的劇場(chǎng)、音樂(lè)廳以及受疫情沖擊下的音樂(lè)演出行業(yè)，我們又在等待或期待什么樣的未來(lái)？在剛過(guò)去的“五一”假期，記者也采訪(fǎng)了幾位業(yè)內(nèi)人士，請(qǐng)他們從各自角度談?wù)勂湟咔槠陂g的感受與思考。

從“線(xiàn)下”到“線(xiàn)上”，沒(méi)有人是局外人

今年的“五一”節(jié)，最讓中國(guó)煤礦文工團(tuán)黨委書(shū)記劉中軍擔(dān)心的，是剛剛恢復(fù)起來(lái)的、已有18屆歷史的“五一”音樂(lè)會(huì)傳統(tǒng)還能不能接續(xù)。今年2月起，往年文工團(tuán)最忙的年后演出季，已因疫情，不得不全部取消或推遲計(jì)劃中將前往老少邊窮地區(qū)的慰問(wèn)演出以及“文化進(jìn)萬(wàn)家”演出安排等，而將工作重心全部第一時(shí)間放到了戰(zhàn)疫主題的文藝創(chuàng)作中。劇場(chǎng)演出無(wú)法恢復(fù)，“但創(chuàng)作不能停下來(lái)”。年前剛帶著文工團(tuán)下屬的民樂(lè)團(tuán)從非洲慰問(wèn)演出歸來(lái)的劉中軍，又投入到了新的戰(zhàn)場(chǎng)，開(kāi)始組織協(xié)同團(tuán)里上上下下的創(chuàng)作力量，號(hào)召大家在家中通過(guò)“云創(chuàng)作”“云合作”等另一種文藝“在線(xiàn)”方式，加入到全民抗疫的隊(duì)伍中來(lái)。從一開(kāi)始的曲藝作品到后來(lái)的歌曲、舞蹈、民樂(lè)等，30多部主題文藝作品相繼推出，在給戰(zhàn)疫一線(xiàn)的工作者送去祝福之外，也更堅(jiān)定了“作為國(guó)家院團(tuán)，步子還要走得再大些”“無(wú)論如何演出傳統(tǒng)不能斷”的信念。4月30日晚，經(jīng)過(guò)反復(fù)研究設(shè)計(jì)，煤礦文工團(tuán)作為首家采取在線(xiàn)直播方式主辦文藝晚會(huì)的國(guó)家院團(tuán)，在愛(ài)奇藝、央視頻等新媒體平臺(tái)成功主辦了新一屆的“云音樂(lè)會(huì)”，晚會(huì)以抗疫為主題“致敬英雄”，除經(jīng)典作品外，院團(tuán)在戰(zhàn)疫期間創(chuàng)作的部分優(yōu)秀主題作品也在這臺(tái)晚會(huì)中成功演出，并為未來(lái)的一系列主題文藝晚會(huì)創(chuàng)作開(kāi)了一個(gè)好頭。

2020年的“五一”節(jié)同樣過(guò)得難忘的還有中國(guó)愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的青年指揮家夏小湯。“五一”期間，由中央廣播電視總臺(tái)文藝節(jié)目中心發(fā)起倡議、由其任指揮并兼任節(jié)目策劃的管弦樂(lè)作品《紅旗頌》節(jié)選合奏視頻在央視綜藝頻道和音樂(lè)頻道滾動(dòng)播出。此前，這個(gè)集結(jié)了郎朗、呂思清、寧峰、錢(qián)舟、王健、秦立巍等46位中國(guó)古典音樂(lè)界演奏藝術(shù)家的小視頻節(jié)目已在央視音樂(lè)、CCTV音樂(lè)、央視頻等各種微信公號(hào)上獲得了大量轉(zhuǎn)發(fā)與好評(píng)。這是夏小湯在疫情期間參與制作的第二個(gè)“云合作”節(jié)目。早在3月份，他就曾在團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)的委派下，擔(dān)任了中國(guó)愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)《我和我的祖國(guó)》“云演奏”節(jié)目的指揮及一些技術(shù)統(tǒng)籌和組織溝通工作等。疫情的到來(lái)為他今年的指揮工作按下了暫停鍵，往年年均60場(chǎng)左右的音樂(lè)會(huì)指揮工作，今年被無(wú)限期擱置，而他上一次登上指揮臺(tái)還是1月19號(hào)在新清華學(xué)堂的演出。疫情期間，和所有人一樣守在家中帶來(lái)的“想要做些什么”的迫切感，讓“80后”的他開(kāi)始對(duì)新媒體技術(shù)與新媒體平臺(tái)產(chǎn)生了更多關(guān)注。“在疫情期間我學(xué)會(huì)的最重要的技能是拍攝和制作短視頻”，與身邊許多長(zhǎng)期浸淫在古典音樂(lè)專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域里的藝術(shù)家一樣，“我們?cè)诠餐鎸?duì)這些新途徑、新方式和新方法去表現(xiàn)交響樂(lè)的時(shí)候，每個(gè)人都有一個(gè)學(xué)習(xí)的過(guò)程，但在這個(gè)特殊的時(shí)期，我們都愿意團(tuán)結(jié)一致，一起演奏充滿(mǎn)正能量的音樂(lè)，讓整個(gè)社會(huì)充滿(mǎn)積極和樂(lè)觀(guān)的力量來(lái)共渡難關(guān)。”

從“云合作”到“云音樂(lè)會(huì)”，心靈的聯(lián)結(jié)在復(fù)蘇

與藝術(shù)家和文藝院團(tuán)的工作者不同，身為一名專(zhuān)業(yè)音樂(lè)期刊的編輯，自疫情暴發(fā)那天起，《人民音樂(lè)》雜志的副主編張萌就從來(lái)自各方面的反饋與動(dòng)向中感受到了疫情對(duì)整個(gè)音樂(lè)演出及相關(guān)行業(yè)更深廣的影響，也將視野更早地投注到了國(guó)外音樂(lè)圈同行的身上。

今年“五一”節(jié)前，張萌在朋友圈轉(zhuǎn)發(fā)了克羅地亞青年大提琴家斯蒂潘·豪瑟在其家鄉(xiāng)標(biāo)志性的普拉競(jìng)技場(chǎng)舉行的一場(chǎng)一個(gè)人的特別音樂(lè)會(huì)：“Alone,Together”。在空無(wú)一人的競(jìng)技場(chǎng)中央，斯蒂潘用大提琴緩緩奏響的卡爾·詹金森的《贊美詩(shī)》、巴赫的《G弦上的詠嘆調(diào)》等超越時(shí)空的經(jīng)典弦律感人至深，在這篇“10萬(wàn)+”的微信文章下面，獲贊最高的網(wǎng)友評(píng)論是“藝術(shù)救贖靈魂”。這場(chǎng)在線(xiàn)下演出線(xiàn)上傳播的特別的“云音樂(lè)會(huì)”，是疫情發(fā)生以來(lái)，最讓張萌感動(dòng)的國(guó)外音樂(lè)家們所做的各種“云演出”之一。“此外還有在疫情最嚴(yán)重的國(guó)家之一意大利舉辦的‘陽(yáng)臺(tái)音樂(lè)會(huì)’，以及40位法國(guó)知名音樂(lè)劇演員合唱抗疫歌曲《Together》，用歌聲聲援武漢、支持中國(guó)的行動(dòng)等等。”在張萌看來(lái)，這些通過(guò)“云傳播”打動(dòng)了無(wú)數(shù)人的演出都有一個(gè)共同的特點(diǎn)，即體現(xiàn)了在這場(chǎng)波及全球的災(zāi)難面前，人與人之間、藝術(shù)家與觀(guān)眾之間的平等與內(nèi)在聯(lián)結(jié)，音樂(lè)在這些最樸素、最本真的演出中，卸去了所有外在包裝，用藝術(shù)的感染力激發(fā)起聽(tīng)眾心中共有的情感與記憶，并因此而實(shí)現(xiàn)了人與人之間情感與相互關(guān)系的聯(lián)結(jié)。“在疫情面前，大家都是受害者。藝術(shù)家在對(duì)民眾表現(xiàn)愛(ài)與關(guān)懷的同時(shí)，也是在為自己歌唱、為自己演奏。”而這也正是這些演出可以帶給我們的撫慰與啟迪。

無(wú)論何時(shí)，對(duì)經(jīng)典的期待永遠(yuǎn)不變

“要用最精彩的片段、最經(jīng)典的樂(lè)章和最精湛的演奏去打動(dòng)觀(guān)眾，更好地吸引更多年輕觀(guān)眾，讓他們覺(jué)得，擁有崇高人生觀(guān)、價(jià)值觀(guān)和世界觀(guān)的古典音樂(lè)、交響音樂(lè)也可以如此好聽(tīng)、好看。”在接到央視邀約為五一短視頻合奏擇選音樂(lè)選段時(shí)，夏小湯也曾有過(guò)各種各樣的想法，最后策劃團(tuán)隊(duì)共同的想法還是要演奏經(jīng)典，疫情帶來(lái)線(xiàn)下演出停演的困境，也加速了古典音樂(lè)線(xiàn)下演出與線(xiàn)上直播、傳播方式的融合。無(wú)論是夏小湯、劉中軍還是張萌，大家都有一個(gè)共同的看法，即好的藝術(shù)永遠(yuǎn)不缺少熱愛(ài)它的欣賞者。從線(xiàn)下到線(xiàn)上，“音樂(lè)會(huì)”的改變不能僅停留在演出現(xiàn)場(chǎng)與觀(guān)演經(jīng)驗(yàn)的簡(jiǎn)單遷移，當(dāng)“在線(xiàn)”成為這個(gè)時(shí)代新的“現(xiàn)場(chǎng)”，如何更好地經(jīng)營(yíng)線(xiàn)上演出與線(xiàn)上傳播也需要新的思路、新的表達(dá)以及與觀(guān)眾間建立的新的情感聯(lián)系。而這個(gè)過(guò)程中，人們對(duì)經(jīng)典藝術(shù)的需求永遠(yuǎn)是不會(huì)變的，真正的難點(diǎn)在于，無(wú)論是在舞臺(tái)上下，還是在屏幕內(nèi)外，未來(lái)的藝術(shù)工作者要用什么藝術(shù)與情感再次將人們真正凝聚、聯(lián)結(jié)起來(lái)，并在復(fù)工復(fù)演后將更多的人們重新吸引回當(dāng)代劇場(chǎng)。

今年煤礦文工團(tuán)的“五一”音樂(lè)會(huì)圓滿(mǎn)收官之后，劉中軍曾做過(guò)一個(gè)比較，與往年在國(guó)家圖書(shū)館音樂(lè)廳的演出相比，音樂(lè)廳1000多個(gè)座位的容量與網(wǎng)上瞬間就可達(dá)到數(shù)萬(wàn)甚至幾十萬(wàn)上百萬(wàn)的網(wǎng)友瀏覽量、關(guān)注度是無(wú)法相比的，但網(wǎng)絡(luò)觀(guān)看中，人們更少的耐心、更分散的注意力以及觀(guān)演雙方的空間隔絕與即時(shí)情感互動(dòng)方面的缺乏也是劇場(chǎng)藝術(shù)永遠(yuǎn)更讓人懷念的地方。夏小湯也談到，兩個(gè)月來(lái)他參與制作的兩個(gè)視頻節(jié)目在各種社交平臺(tái)發(fā)布后，藝術(shù)家們收到反饋?zhàn)疃嘁沧钭屗麄兏袆?dòng)的留言卻是：“好久不見(jiàn)，很想你們。”在他看來(lái)，現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)有很多方法可以保障“云合作”“云演出”的準(zhǔn)確與“完美”，但卻無(wú)法帶來(lái)在劇場(chǎng)演出時(shí)那種演出者與觀(guān)眾間相互激發(fā)振奮的“血脈僨張”，當(dāng)下的錄像與傳播技術(shù)也無(wú)法完全記錄并再現(xiàn)藝術(shù)家演出時(shí)所有情緒與表達(dá)的完整及細(xì)膩。

“我們也想念觀(guān)眾。”夏小湯說(shuō)。“當(dāng)我們與音樂(lè)拉開(kāi)些距離的時(shí)候，才會(huì)發(fā)現(xiàn)它對(duì)我們的重要性可能要遠(yuǎn)超我們的想象。”在張萌新近撰寫(xiě)的一篇評(píng)論文章中，他將音樂(lè)比作了人類(lèi)“生命中的鹽”。在這個(gè)剛剛過(guò)去的春天，在疫情妨礙了人與人之間更加真實(shí)的交流與聯(lián)結(jié)的時(shí)期，全世界的音樂(lè)家都行動(dòng)了起來(lái)，從疫情開(kāi)始蔓延時(shí)起，就用音樂(lè)傳播的速度與現(xiàn)實(shí)隔離、隔絕的速度賽跑，整個(gè)春天，從西方到東方，不管是柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的免費(fèi)數(shù)字音樂(lè)廳，還是維也納、法蘭克福、波士頓等各地樂(lè)團(tuán)的在線(xiàn)分享與直播，也不管是在中國(guó)，由國(guó)家大劇院等國(guó)家級(jí)藝術(shù)中心、院團(tuán)開(kāi)辟的系列線(xiàn)上音樂(lè)會(huì)，還是由地方樂(lè)團(tuán)發(fā)揮地域特色，將演出搬進(jìn)博物館、搬到櫻花盛開(kāi)的公園等打造富有特色的云音樂(lè)會(huì)，在張萌看來(lái)，“各種網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)會(huì)與音樂(lè)演出的云分享，確實(shí)在某種程度上成為了特殊時(shí)期人們現(xiàn)實(shí)生活中一種替代品，豐富了我們藝術(shù)生活的層次。但隨著疫情的終將結(jié)束，生活的終將回歸，我們還應(yīng)該主動(dòng)在這個(gè)因疫情而加速行業(yè)轉(zhuǎn)型的時(shí)期做好調(diào)整、積累與展望，以便將來(lái)當(dāng)我們重新回歸劇場(chǎng)時(shí)，我們的創(chuàng)作者、表演者乃至觀(guān)眾，都可以感受到無(wú)論是藝術(shù)創(chuàng)作還是表演觀(guān)念方面新的拓展與縱深”。