如果將網(wǎng)文界比作一個門派眾多、高手云集的江湖，在不少人心中，“仙俠派掌門人”一定非管平潮莫屬。

他是《仙劍奇?zhèn)b傳》官方原著小說作者，曾寫過《仙劍問情》《仙風(fēng)劍雨錄》《血歌行》《九州牧云錄》等多部仙俠類小說，備受讀者喜愛。

長期的仙俠小說寫作，曾讓管平潮生出突破的念頭，嘗試創(chuàng)作了現(xiàn)實題材的《天下網(wǎng)安》，一部和仙俠完全不搭邊的現(xiàn)代小說。

轉(zhuǎn)型之作完成后，管平潮沒有繼續(xù)，而是選擇回歸仙俠小說的江湖，投身于新書《劍俠最少年》的創(chuàng)作。

首次挑戰(zhàn)26萬字大綱 比起研究兵器更注重講故事

創(chuàng)作這本新書，管平潮做了一次從未有過的嘗試，就是在正式開寫之前，耗時4個月寫了一個26萬字的大綱，幾乎把前三分之二篇幅的劇情細(xì)節(jié)綱要，全寫出來了。

“雖然具體寫時挺難的，但好處也顯而易見，小說總體性結(jié)構(gòu)性強(qiáng)。”管平潮說。

其實，小說故事的主線很簡單：仙門派出男主潛伏在魔教做臥底，沒想到最后和魔教圣女日久生情。

難的，是達(dá)到自己想要的戲劇張力。

2018年11月，日本京都，正值欣賞夜楓的好時節(jié)。流光溢彩的燈光之下，紅楓顯得格外絢爛，如同一團(tuán)團(tuán)火焰在燃燒。

這一幕，啟發(fā)了前來采風(fēng)的管平潮。“我想人物其實也有兩面性，既有光明的一面，也有在黑暗中不為人知的一面。”

管平潮試圖將這種感覺融入小說的整體創(chuàng)作，“有些人物，有些事情，不是表面看起來的那樣。書里人物的命運(yùn)、人物之間的關(guān)系，會發(fā)生劇烈變化。”

“準(zhǔn)備大綱時，大部分對話和故事情節(jié)，我都先像流水一樣寫下來。”管平潮說，他的作品向來以劇情為主，劇情情節(jié)的起承轉(zhuǎn)合，甚至很多細(xì)節(jié)都已經(jīng)在大綱里寫好了，后期只需要加工完善即可。

“這樣就保證了我后面一天就能輕松地寫好5000字。”

劇情之外，管平潮的另一個落腳點(diǎn)是人物之間的感情，包括愛情、友情和親情。“打打殺殺只是手段，最終還是要回到故事，回到人與人之間的情感。”

所以，在搭建框架時，管平潮雖然也像以前一樣列了好幾張Excel表，但內(nèi)容主要是地理、人物的戰(zhàn)斗法紀(jì)等，兵器部分少了許多。

管平潮說，寫這本書的過程中，他發(fā)現(xiàn)原來自己并不是以戰(zhàn)斗這種競技場面來吸引讀者的，而是靠的人物、故事和情感。

“所以這次就不弄那么多兵器了，劍就足夠了。”管平潮笑說。

使用大量杭州元素 用小說回報家鄉(xiāng)

有人說，文學(xué)無國界，作家有祖國。在管平潮看來，這句話也可以說成：文學(xué)無國界，作家有戶籍。

作為新杭州人，管平潮一直將杭州視為自己的第二故鄉(xiāng)。

翻開他的新作《劍俠最少年》，一個最明顯的觀感就是，書中使用了大量的杭州元素，西湖、白馬湖、莫干山、天目山、大奇山……

實際上，這并非管平潮第一次這樣操作了。創(chuàng)作《仙風(fēng)劍雨錄》時，他就曾將錢塘江、平潮書院、西陵渡、冠山寺、乳泉等杭州元素點(diǎn)綴其中，《天下網(wǎng)安》中，他又直接將杭州濱江區(qū)為創(chuàng)作背景……在管平潮筆下，杭州元素出現(xiàn)的越來越頻繁。

談及原因，管平潮直言：“其實是為了回報家鄉(xiāng)。”

2008年10月，31歲的管平潮從日本國立情報學(xué)研究所博士畢業(yè)。以他的資歷，北上廣這類一線城市，都可以隨便闖蕩。

但是，他卻把目光直接鎖定了浙江杭州。

“不知道為什么，當(dāng)時就對杭州情有獨(dú)鐘。”管平潮小時候跟著父母來杭州旅游過兩次，白娘子、蘇小小、梁祝化蝶的民間故事，一直刻在他的腦海里。

再加上半城山水、半城繁華的獨(dú)特氣質(zhì)，飄逸、浪漫的杭州成為管平潮心中最具古典仙俠氣質(zhì)的城市。

“我覺得她符合我的審美，人文氣息又濃厚，IT業(yè)又非常發(fā)達(dá)，很適合我這種喜歡寫仙俠小說的IT男。”管平潮說。

來到杭州后，管平潮一邊在網(wǎng)易工作，一邊繼續(xù)創(chuàng)作網(wǎng)文小說。杭州這座文化氤氳的城市，給了他不少靈感。

“事實證明，我的選擇是正確的，杭州為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展所營造的環(huán)境是中國其他地方無可比擬的。在這里，我越來越有家的感覺，我常常對別人說：我是杭州人。”

管平潮說，把杭州寫進(jìn)小說，主要是想通過小說的傳播，讓更多的人領(lǐng)略到杭州的秀美風(fēng)物和壯麗山河。“希望他們能通過我的作品喜歡上杭州，來這里旅游。”

根續(xù)中華古典文脈 這次的“俠”更接地氣

如果說杭州是管平潮的家鄉(xiāng)，那中國古典文學(xué)則可以看成是他小說創(chuàng)作的“原鄉(xiāng)”。

“《劍俠最少年》糅合了神話、志怪、游俠、世情等多種傳統(tǒng)文學(xué)元素，在它身上，可以看到《西游記》《聊齋志異》《三言二拍》和金庸武俠小說的影子。”管平潮說。

管平潮認(rèn)為他寫的仙俠，確切地說是古典仙俠，承繼了中國自古以來的幻想文學(xué)的文脈。

在他看來，這種繼承最核心的兩個點(diǎn)就是：中國傳統(tǒng)的古典情懷和優(yōu)秀價值觀。

古典情懷，一方面指飄逸出塵的文學(xué)意趣，一方面指典雅潔凈的語言風(fēng)格，當(dāng)然還包括行文之中隨處穿插可見的古典詩詞、中醫(yī)藥、神話、民間故事、風(fēng)俗人情等傳統(tǒng)文化。

優(yōu)秀價值觀，則是對“俠”的宣揚(yáng)。俠的傳統(tǒng)在中國源遠(yuǎn)流長，早在《史記》和漢書中就有專門的《游俠列傳》。

如何理解“俠”？管平潮提到了著名武俠小說家溫瑞安先生的一個說法，俠就是明知不可為，而義所當(dāng)為者為之。

“例如有老人倒下，到底是扶還是不扶?在一些公共的場合里面，我們做了一些事情，幫了一些人，可能挨了一身打，甚至后來的麻煩多得是，可是因為義理在那里，最終還是挺身而出，這就是俠。”

管平潮說：“我非常認(rèn)同這種說法。俠的本質(zhì)都是做好事，甚至是舍已為人，帶點(diǎn)兒犧牲精神。”

在新書《劍俠最少年》中，他對俠的理解發(fā)生變化了嗎？管平潮的答案是肯定的，他說和以往相比，這本新書中的俠更加接地氣，我的很多靈感也都來源于一些普通人。

“比如我寫主角的第一個任務(wù)是去抓一個貓妖，就有點(diǎn)類似于現(xiàn)實生活中消防員或者警察去處理日常生活中的一個案子。以前我們說，俠之大者，為國為民；俠之小者，為友為鄰。現(xiàn)在我覺得俠其實不分大小，重要的是有那股勁兒，所以我越寫越樸素，不再一味地求大、求華麗。”管平潮說。