昨天早上九點(diǎn)剛過，上海雜技團(tuán)四個(gè)排練空間一派忙碌。360度圓形空間，《戰(zhàn)上海》正為計(jì)劃中的巡演打磨排練。轉(zhuǎn)至隔壁，技術(shù)指導(dǎo)帶領(lǐng)20歲出頭的小伙打磨《時(shí)空之旅2》中的一段單人技巧。在這群停演不停功的雜技人中，還意外誕生了“網(wǎng)紅”。因一段抖杠技巧視頻，青年演員邱大為被網(wǎng)友取了一個(gè)昵稱——“杠精”，單支視頻點(diǎn)贊超過12.6萬，成為抖音“藝起前行”話題下的爆款佼佼者。而網(wǎng)友可能不知道，這段技巧，正是為打造《時(shí)空之旅2》所創(chuàng)排。

如若不是多數(shù)演員戴著口罩，恐怕很難意識(shí)到這是疫情下沒有任何演出安排的文藝院團(tuán)景象。就在國際知名同行“太陽馬戲”裁員95%、計(jì)劃申請破產(chǎn)傳聞令人揪心的當(dāng)下，上海雜技團(tuán)緣何練功不歇，甚至有底氣同步推進(jìn)兩個(gè)大型作品？

“非典”期沉淀出盛演十余年的《時(shí)空之旅》，現(xiàn)全力打造全新升級(jí)版

上月末，加拿大國寶馬戲團(tuán)“太陽馬戲”傳出負(fù)債九億美元大幅裁員并計(jì)劃申請破產(chǎn)的消息，令業(yè)界震動(dòng)。同為雜技人，上海雜技團(tuán)團(tuán)長、上海馬戲城總經(jīng)理俞亦綱反而給出一段更積極的解答：“企業(yè)一時(shí)遭受重創(chuàng)，并不意味著品牌會(huì)隨之消失。”對(duì)于以創(chuàng)意為核心的內(nèi)容生產(chǎn)來說，最關(guān)鍵的仍然是優(yōu)質(zhì)的作品和長期積累的品牌口碑，“相信只要條件成熟，就可以重新開始”。

也正因意識(shí)到這一點(diǎn)，面對(duì)全年1000多場演出近半數(shù)停演或延期的情況，上海雜技團(tuán)并未有所松懈，反而加緊了節(jié)奏。早在一月底，團(tuán)隊(duì)就開啟居家“云練功”，而深度國際合作項(xiàng)目《時(shí)空之旅2》則是通過越洋視頻進(jìn)行一周三四次的“云創(chuàng)排”。3月上旬起，分批次進(jìn)練功房，4月上旬十多個(gè)《時(shí)空之旅2》的節(jié)目基礎(chǔ)研發(fā)工作已經(jīng)完成，眼下，《戰(zhàn)上海》也進(jìn)入新的打磨階段……

停演不停功，這是雜技這門藝術(shù)特點(diǎn)使然，而推動(dòng)演員能夠以飽滿狀態(tài)投入訓(xùn)練的底氣，來自于17年前非典時(shí)期“化危為機(jī)”的經(jīng)歷。非典時(shí)期，上海雜技團(tuán)的長期駐演項(xiàng)目暫停半年之久，也正是這樣一個(gè)空窗期，劇團(tuán)開始醞釀打造《時(shí)空之旅》這樣一個(gè)文旅結(jié)合的雜技秀。2005年，這個(gè)集合海派城市魅力與傳統(tǒng)技藝的作品橫空出世，用“天天演”樹立了文旅市場的一塊“金字招牌”。幾乎同時(shí)，另一部演出至今的品牌項(xiàng)目《歡樂馬戲》則率先試水2003年“非典”后的演出市場，從而成為另一大主打親子市場的長壽演出品牌。直至今年疫情發(fā)生前，這場演出依然受到不少家長和孩子的追捧和關(guān)注。

可以說，利用疫情窗口期打造精品，從而延長品牌生命力打造長期品牌，以此對(duì)抗短期風(fēng)險(xiǎn)，是上海雜技團(tuán)從非典時(shí)期總結(jié)出的一條非常經(jīng)驗(yàn)。

雙線作戰(zhàn)：守住本土文旅市場、開拓國內(nèi)巡演版圖

如果說打磨精品是適用于任何時(shí)期的“鐵律”，那么推出有針對(duì)性的文藝產(chǎn)品矩陣，則是雜技人在邁過14年駐扎上海大本營“天天演”后，另一種風(fēng)險(xiǎn)意識(shí)的體現(xiàn)，這也是在雜技劇《戰(zhàn)上海》創(chuàng)排之初就有的考慮。如果說用時(shí)尚元素包裝，用城市文脈連綴一系列獨(dú)創(chuàng)節(jié)目的雜技秀《時(shí)空之旅》是面向來到上海的國內(nèi)外游客，展示上海的一個(gè)窗口。那么針對(duì)巡演深度打磨的《戰(zhàn)上海》則重點(diǎn)著眼過去久未開拓的全國市場。

“過去單場的國內(nèi)演出雖有不少，但大規(guī)模的巡演已經(jīng)有二三十年沒有進(jìn)行過了。”俞亦綱介紹，自推出《時(shí)空之旅》等駐演項(xiàng)目以來，上海雜技團(tuán)將演出重心放在鞏固本土市場上，即便有一些檔期空間，海外賽事和演出也是應(yīng)接不暇。然而，隨著國內(nèi)演出市場的逐步成熟，觀眾對(duì)于雜技的認(rèn)知也不再只停留在傳統(tǒng)藝術(shù)高難度炫技層面，更期待看到綜合視聽體驗(yàn)、制作精良，用雜技語匯講述動(dòng)人故事的作品。

在這一背景下，以雜技劇姿態(tài)亮相的《戰(zhàn)上海》在去年問世。該劇不僅在上海幾輪試演中贏得口碑市場雙贏，更進(jìn)一步通過揭幕中國上海國際藝術(shù)節(jié)、亮相海南“藝術(shù)演藝周”等機(jī)會(huì)，進(jìn)一步贏得海內(nèi)外演出商的關(guān)注。由此也讓雜技團(tuán)計(jì)劃在《時(shí)空之旅》駐演團(tuán)隊(duì)的基礎(chǔ)上，特別設(shè)置針對(duì)《戰(zhàn)上海》的巡演團(tuán)隊(duì)，雙線作戰(zhàn)，增加市場增量。

受到疫情影響，一些藝術(shù)節(jié)邀約和劇場演出無法如期上演，但是令俞亦綱感動(dòng)的是，不少外地劇場、藝術(shù)節(jié)主辦方特別打來電話，表示演出推遲而非取消，期待疫情結(jié)束后再相見。而在他看來，在既有的演出基礎(chǔ)上，受到全球疫情影響，國內(nèi)優(yōu)質(zhì)演藝資源將是市場的搶手資源。為此，劇組在針對(duì)巡演做出道具舞美調(diào)整的同時(shí)，也在人員上完善配備，通過設(shè)置B角等方式推動(dòng)新一代走到舞臺(tái)中央。