4月27日，第四屆中國“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)+”大會(huì)攜手第26屆北京電視節(jié)目交易會(huì)（2020·春季），首次采用線上分享的創(chuàng)新方式，以《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP—影視改編的“天然富礦”》為主題，邀請(qǐng)愛奇藝副總裁戴瑩，阿里大文娛優(yōu)酷劇集中心總經(jīng)理謝穎，騰訊影業(yè)戰(zhàn)略總監(jiān)曹珉玥，晉江文學(xué)城副總裁胡慧娟發(fā)表主題演講，討論有關(guān)IP文學(xué)與影視改編創(chuàng)作的有關(guān)命題。

此外，在圓桌論壇環(huán)節(jié)，《建黨偉業(yè)》編劇董哲不僅將與謝穎、胡慧娟繼續(xù)以圓桌會(huì)議展開對(duì)話分享，還將邀請(qǐng)愛奇藝文學(xué)副總編輯陸樂、《三生三世枕上書》總編劇梁振華、今日頭條番茄小說總編輯謝思鵬、鳳凰互娛CEO趙云等專業(yè)人士，一同探尋網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展前路。

主題演講：專業(yè)人士分享行業(yè)“干貨”

活動(dòng)第一部分的嘉賓主題演講環(huán)節(jié)，胡慧娟提出“不同類型的作品互相融合，新物種就會(huì)誕生”的觀點(diǎn)，結(jié)合晉江文學(xué)平臺(tái)本體為例，認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP已經(jīng)成為了現(xiàn)代影視的重要來源之一，女性觀眾也是重要的粉絲基礎(chǔ)。

謝穎通過數(shù)據(jù)分析闡明：”目前，國內(nèi)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作已經(jīng)達(dá)到1755萬，作品累計(jì)達(dá)到了2442萬部，輻射的讀者規(guī)模大概是4.3億。不管是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)還是影視作品，最關(guān)鍵的核心還是故事和人物。”同時(shí)，她以《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》講述了從IP確認(rèn)改編到IP產(chǎn)業(yè)鏈升級(jí)的過程。

曹珉玥說到：“好作品應(yīng)該豐富生活、溫暖人心、感動(dòng)人性。”她從劇集的籌備、演員的參與、平臺(tái)方的聯(lián)動(dòng)等角度對(duì)《慶余年》的爆款之路進(jìn)行了分析，提出內(nèi)容創(chuàng)作越來越回到內(nèi)容本身的觀點(diǎn)，而優(yōu)質(zhì)的影視作品可以反哺IP。

戴瑩點(diǎn)明，“尋找好故事，追求精品化”才是“ 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與影視高效聯(lián)動(dòng)之路”。她結(jié)合具體作品，從怎么選IP、怎么改IP，以及如何表達(dá)、怎樣做出作品的社會(huì)化效應(yīng)等方面，分享了自己的經(jīng)驗(yàn)。

圓桌論壇：爭(zhēng)鳴激蕩，深挖產(chǎn)業(yè)“富礦”

在圓桌論壇環(huán)節(jié)，大家各抒己見，針對(duì)網(wǎng)絡(luò)IP的文化屬性與影視改編的發(fā)展前景，分享了眾多“硬核”觀點(diǎn)和經(jīng)驗(yàn)“干貨”。董哲以《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》為例，就網(wǎng)文IP的創(chuàng)作升級(jí)過程中，故事重要文化重要還是創(chuàng)作者自己堅(jiān)持的表達(dá)等問題拋磚引玉。

什么才是好的IP作品？謝穎從平臺(tái)方角度分析，認(rèn)為”好的IP是打開收視與觀眾情感的“鑰匙”之一，并從目前的數(shù)據(jù)分析出其在商業(yè)和文化價(jià)值的優(yōu)勢(shì)。梁振華從文化角度指出，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是二次元的文化、是互聯(lián)網(wǎng)文化、是青年的雅文化，真正有價(jià)值的作品應(yīng)當(dāng)具有陌生化、共情感和審美性。

針對(duì)網(wǎng)文與平臺(tái)之間的“孵化”關(guān)系，陸樂表示，無論是“金蛋”還是“銀蛋”，應(yīng)根據(jù)雞蛋類型進(jìn)行不同孵化，好作品需要市場(chǎng)化，平臺(tái)方需要有優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容。趙云則提出，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正處于一個(gè)可持續(xù)發(fā)展的狀態(tài)，大家合作相對(duì)穩(wěn)定和諧。如何挖掘網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“富礦”，需要根據(jù)作品本身決定。戴瑩則表示，無論哪一個(gè)，都需要精品化，對(duì)于改編端口，更注重挖掘網(wǎng)文里的精品。

對(duì)于IP發(fā)展的現(xiàn)狀是否遇到了“瓶頸期”的疑問，胡慧娟總結(jié)了內(nèi)容平臺(tái)每年文學(xué)作品影視化的占比。僅2019年，網(wǎng)站輸出影視作品大約在90部，平臺(tái)約產(chǎn)生40萬篇新作品，新作品能夠進(jìn)行簽約的，在10％左右。她認(rèn)為，雖然有內(nèi)容良莠不齊的情況，但選拔機(jī)制和讀者的自評(píng)價(jià)處理的手段會(huì)有讓更多人看到好作品。謝思鵬認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)目前來說還是處于一個(gè)發(fā)展期，具有完整的故事，鮮明的人物，手法有創(chuàng)新，才能獲得改編機(jī)會(huì)。

本次活動(dòng)在開展網(wǎng)絡(luò)文學(xué)專題論壇的同時(shí)，將同步通過線上直播、云間洽談、線上IP交易等新形勢(shì)，為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP轉(zhuǎn)化、影視行業(yè)注入新的活力，實(shí)現(xiàn)產(chǎn)業(yè)鏈的有機(jī)銜接，助力行業(yè)推出更多精品佳作，力圖服務(wù)影視行業(yè)、促進(jìn)文化發(fā)展、惠及廣大群眾。