一

施康強(qiáng)匆匆辭世已有多月，眼前不時(shí)浮現(xiàn)和他交往的一些情景，最忘不了的是他在一篇文章中的文字：十幾年前，施康強(qiáng)在《后傅雷時(shí)代》一文中說，我們這一代的法國(guó)文學(xué)翻譯家，或多或少都是傅雷的私淑弟子。

文章傳到巴黎，令我憶起上世紀(jì)60年代和他同乘火車回上海的一些對(duì)話。那時(shí)，出版界氣氛比較祥和，推出了不少外國(guó)名著，剛被摘掉“右派”帽子的傅雷的譯作也受大學(xué)生喜愛。施康強(qiáng)和我當(dāng)時(shí)都是北京大學(xué)的法語(yǔ)系學(xué)生，他比我高三級(jí)，是有名的才子，因?yàn)槎紒碜陨虾＃罴倩丶矣行彝话嗷疖嚕飞下犓髷[龍門陣，我是低班的，自然只有聽他說的份兒。記得他對(duì)當(dāng)時(shí)外國(guó)文學(xué)翻譯界頗多評(píng)論，說有的老先生在譯作中大段大段漏譯，有的老先生看見風(fēng)景描寫就跳過去，等等。他批評(píng)的老先生也有北大的老教授，也一律不吝。當(dāng)時(shí)我印象最深的，是他對(duì)傅雷的推崇。他說，文學(xué)翻譯中的精品就是傅雷的譯作，我們恐怕一輩子都趕不上。

施康強(qiáng)在《后傅雷時(shí)代》一文中說，我們這一代的法國(guó)文學(xué)翻譯家（年齡約從50歲到70歲）或多或少都是傅雷的私淑弟子。我們最早接觸的法國(guó)文學(xué)作品是傅譯巴爾扎克。后來學(xué)了法文，對(duì)翻譯有興趣，對(duì)照原文精讀的往往是一部傅譯。我們折服于譯者理解的準(zhǔn)確和表達(dá)的精當(dāng)，有時(shí)我們覺得自己不是在讀一部翻譯小說，而是一位中國(guó)作家在為我們講述一個(gè)法國(guó)故事。傅雷不僅提倡，也確實(shí)達(dá)到了“化境”。他的譯文完全可以看作漢語(yǔ)文學(xué)遺產(chǎn)的一個(gè)組成部分。這段話比起他四五十年前在火車上隨意的評(píng)論要深刻、完備多了。

在中國(guó)眾多文學(xué)翻譯家中，施康強(qiáng)從大學(xué)時(shí)代開始，直到他從事翻譯幾十年，都在推崇傅雷，他甚至認(rèn)為，“在傅雷之后，或許有幾部譯著堪與傅譯比肩或抗衡，但是像傅雷那樣傾畢生全部精力從事文學(xué)翻譯事業(yè)，其譯文在母語(yǔ)中成為典范的大師，怕是很難產(chǎn)生了。”他不無嘲諷地指出，傅雷之后的文學(xué)翻譯迎來了空前繁榮、高手如林的盛況，也有魚龍混雜、泥沙俱下的尷尬，許多譯本成文草率，乃至錯(cuò)誤百出。造成這種局面，既有出版社的原因，也有譯者本人的素養(yǎng)問題。出版社為搶占市場(chǎng)，往往限定譯者在幾個(gè)月內(nèi)完成幾十萬字。而一個(gè)優(yōu)秀的文學(xué)翻譯家除了熟練把握外語(yǔ)和駕馭母語(yǔ)，還需要有多方面的文化知識(shí)儲(chǔ)備。當(dāng)代翻譯家中不乏外語(yǔ)專家，但是少見通才。

施康強(qiáng)一輩子都在做翻譯工作，更多的是在外文出版局與中央編譯局從事中譯法的工作。學(xué)習(xí)外語(yǔ)的人都知道，翻譯中最為困難的便是中譯外，尤其像施康強(qiáng)這樣的人，一生中極少有機(jī)會(huì)在國(guó)外生活，對(duì)所譯語(yǔ)言缺乏直接的體驗(yàn)。難怪他在晚年曾經(jīng)談到他和青年譯者的一些差別時(shí)，很為痛惜自己年青時(shí)沒有機(jī)會(huì)到法國(guó)深造，到五六十歲時(shí)偶爾到巴黎也很難彌補(bǔ)語(yǔ)言上的虧缺。盡管如此，1992年我在巴黎和施康強(qiáng)相見時(shí)還是以朱生豪為例，著實(shí)夸獎(jiǎng)了他一番，把他比作當(dāng)代的朱生豪，雖然沒有在法國(guó)的生活經(jīng)驗(yàn)，依然譯出最有品味的法國(guó)文學(xué)瑰寶。如同上世紀(jì)40年代的朱生豪，從未踏出國(guó)門，只是躲在書齋里，硬是拿出十多集的莎士比亞詩(shī)劇譯作，成為享譽(yù)數(shù)十載的名篇。

二

我們今天談?wù)撌┛祻?qiáng)的翻譯，更多的是側(cè)重他的法譯中的部分，這是中國(guó)讀者會(huì)面對(duì)的。改革開放幾十年，外國(guó)文學(xué)翻譯界新人輩出，像施康強(qiáng)這樣教育背景的譯者漸漸淡出。但是，施康強(qiáng)的譯筆畢竟占領(lǐng)中國(guó)文學(xué)界半個(gè)世紀(jì)，仍將影響幾十年。粗略計(jì)來，施康強(qiáng)出版的譯著有：（清）黎庶昌《西洋雜志》（中譯法）、《薩特文論選》、巴爾扎克《都蘭趣話》、阿蘭《幸福散論》、雨果《巴黎圣母院》（合譯）、布羅代爾《十五至十八世紀(jì)的物質(zhì)文明、經(jīng)濟(jì)和資本主義》（合譯）、讓-雅克·白羅松《法郎士私記》等。

施康強(qiáng)曾經(jīng)表示，沒有一個(gè)民族像現(xiàn)代中國(guó)人那樣，給了杰出的文學(xué)翻譯家那么高的榮譽(yù)，我們給名作家出文集、全集，也給名翻譯家以他們的名字出譯文集：《傅雷譯文集》《楊絳譯文集》等。還有一套中國(guó)名翻譯家自選集。這些譯家讓讀者一看就放心、就喜歡。施康強(qiáng)接著反問，社會(huì)如此厚愛，譯者們又是如何回報(bào)呢？一個(gè)譯者出大名，需要才情、學(xué)問、勤奮、機(jī)遇，更需要一種“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”的敬業(yè)精神。

做翻譯絕對(duì)需要才情、學(xué)問、勤奮和機(jī)遇，中國(guó)近百年學(xué)習(xí)外語(yǔ)的何止百萬千萬，真正能夠成為翻譯家的又有幾何？能夠像傅雷、錢鍾書的又有幾個(gè)？一個(gè)成名的翻譯家翻爛字典的例子實(shí)在太多，施康強(qiáng)的學(xué)長(zhǎng)兼摯友羅新璋每天4點(diǎn)起床，苦譯3個(gè)小時(shí)才去上班的情景多次被施康強(qiáng)提及。

施康強(qiáng)從開始翻譯工作，便遵循傅雷的主張，以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)木駥?duì)待每一部作品，他從大學(xué)時(shí)代便以讀書面廣、知識(shí)精深著稱。但是，他善于利用工具書，查詢各種不同的字典、尤其是外文原文詞典，多方比較，求得最準(zhǔn)確的中文翻譯。我記得自己在當(dāng)年翻譯法國(guó)當(dāng)代作家菲利普·索萊爾的小說《挑戰(zhàn)》時(shí)，常常因?yàn)榘涯蟛蛔∏蠼逃谒寄艿玫胶芎玫幕卮稹?/p>

施康強(qiáng)一輩子都在勤懇筆耕，以自己的譯作實(shí)踐了他主張的“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”的敬業(yè)精神，在他的一些散文中也提出了翻譯的一些規(guī)則。

比如，他在《等待林琴南》一文中認(rèn)為，一部中國(guó)翻譯史，是必須從林琴南寫起的。人所周知，這位畏廬先生，冷紅生，不懂任何一種外文，全靠他人口述，他用古文筆錄，潤(rùn)色成書。他的文章確實(shí)漂亮，投合當(dāng)時(shí)讀者的口味，所以林譯小說不脛而走。嚴(yán)復(fù)精通英文，也用古文、更古的古文譯外文，提出并奉行“信、達(dá)、雅”的三重翻譯標(biāo)準(zhǔn)。不過，他譯的都是社科名著，不能算是文學(xué)翻譯家。施康強(qiáng)接著說，五四后，白話文一統(tǒng)天下，文學(xué)翻譯有直譯、意譯兩派之爭(zhēng)，官司一直打到現(xiàn)在還打不清。最新的說法，譯家分“等值”和“再創(chuàng)造”兩派，視譯者的審美趣味而異，讀者也因其趣味不同而有所傾向。兩派都是嚴(yán)肅的譯家，風(fēng)格有差異，談不上孰優(yōu)孰劣。不過，“等值”代表翻譯的最高境界，恐怕誰(shuí)也達(dá)不到。所謂等值派的譯家，實(shí)際上指的是他們比較貼近原文的形式和字面上的意義。其實(shí)，在施康強(qiáng)看來，不論是等值的還是再創(chuàng)造的翻譯，都是嚴(yán)肅的翻譯。只要嚴(yán)肅翻譯，風(fēng)格可以多樣，不必求得一樣。他最痛恨的便是翻譯界中常見的“抄譯”，將現(xiàn)有的譯作改寫一遍，這是萬萬不可倡導(dǎo)的。

三

施康強(qiáng)從事翻譯工作幾十年，不論是中譯法還是法譯中，都是高手。可是，他為人謙和，有的翻譯內(nèi)容，他不敢涉及。這就是上海作家金宇澄的成名作《繁花》。雖然他對(duì)《繁花》很為喜愛，評(píng)價(jià)甚高，卻跟我說，他沒有能力將《繁花》譯成法文，我當(dāng)時(shí)頗為愕然，心想，你馳騁譯界幾十年，從小生活在上海，后來到北京讀大學(xué)，便一直定居京城，應(yīng)該對(duì)吳語(yǔ)京腔頗為熟悉，又精通法語(yǔ)幾十年，怎么就譯不了《繁花》呢？他的回答也很簡(jiǎn)單，因?yàn)榻鹩畛蔚淖髌分校性S多用詞沒有辦法在法語(yǔ)中找到對(duì)應(yīng)。如果找不到相對(duì)應(yīng)的法語(yǔ)，便會(huì)失去《繁花》的韻味。他說，翻譯的一個(gè)最重要要素，便是盡最大可能保留原著的韻味。

施康強(qiáng)一輩子以翻譯為職業(yè)，但是他更喜歡別人稱呼他為散文家，而不是翻譯家，這當(dāng)然和他的興趣有關(guān)。他對(duì)于自己幾十年翻譯官方文字的作為感到無奈，更愿意自由揮灑，隨意為文。

施康強(qiáng)很注意不同領(lǐng)域的翻譯，并作出簡(jiǎn)潔點(diǎn)評(píng)。例如，他頗為贊賞電影界的翻譯，因?yàn)殡娪熬哂懈蟮氖袌?chǎng)效應(yīng)，電影的名稱要抓住觀眾的心理。以前好萊塢的片子在上海公演，有關(guān)公司便會(huì)招待一些文人先期觀看，在宴席之后沐浴休息，再邀請(qǐng)他們分別說出片名，再?gòu)埌窆迹A得觀眾。施康強(qiáng)認(rèn)為，諸如《魂斷藍(lán)橋》《孤星血淚》《三個(gè)火槍手》的譯名，電影翻譯家在很多方面都值得文學(xué)翻譯家學(xué)習(xí)。