南洋時(shí)期在徐悲鴻的一生當(dāng)中占有舉足輕重的位置，也是他最快樂(lè)、精力最旺盛的時(shí)光。這一時(shí)期徐悲鴻不僅把身心全部投入到藝術(shù)創(chuàng)作當(dāng)中，佳作頻出，還成功舉辦了多次以抗戰(zhàn)籌款為目的的畫展，并把賣畫所得巨款全部捐給了國(guó)內(nèi)因戰(zhàn)亂而流離失所的平民和陣亡將士的遺孤。

本文從正在進(jìn)行修復(fù)的徐悲鴻所作《陸運(yùn)濤夫人像》談起，隨著對(duì)這件作品的深入探究和畫中人故事的展開(kāi)，觀者會(huì)慢慢走進(jìn)畫中塵封的歷史，揭開(kāi)一段20世紀(jì)30—40年代徐悲鴻春風(fēng)得意的南洋往事。

徐悲鴻與其畫作

1939年南洋商晚報(bào)對(duì)徐悲鴻的介紹

我會(huì)有這樣一種感覺(jué)，每當(dāng)我靜靜地凝望祖父徐悲鴻創(chuàng)造的這些藝術(shù)佳作——誕生于不同時(shí)期、不同地方，它們就好像一臺(tái)年輪放映機(jī)，那個(gè)屬于祖父的遙遠(yuǎn)時(shí)代，仿佛電影般在我面前一遍一遍地閃過(guò)。沉浸于這種用心去感應(yīng)的想象之中，成為我認(rèn)知祖父的美妙方式。

在我的工作室，一張徐悲鴻所作油畫肖像《陸運(yùn)濤夫人像》的修復(fù)正在進(jìn)行中。隨著對(duì)這件作品的深入探究和畫中人故事的展開(kāi)，觀者會(huì)慢慢走進(jìn)畫中塵封的歷史，揭開(kāi)一段20世紀(jì)30—40年代徐悲鴻春風(fēng)得意的南洋往事。

徐悲鴻 《陸運(yùn)濤夫人像》

1938年仲夏，徐悲鴻從重慶出發(fā)，途經(jīng)廣西、香港等地，后又遠(yuǎn)赴南洋，正式開(kāi)始了他巡展義賣、賑災(zāi)救國(guó)之旅。1939年1月初，徐悲鴻剛抵達(dá)新加坡碼頭，南洋儒士黃曼士等以及一批新聞?dòng)浾呔蜔崃覛g迎他的到來(lái)，對(duì)于接下來(lái)要做的一切，徐悲鴻是這樣對(duì)記者說(shuō)的：藝術(shù)家應(yīng)“盡其所能，貢獻(xiàn)國(guó)家，盡國(guó)民一份子之義務(wù)”。

在以華商領(lǐng)袖為首的展覽委員會(huì)幫助下，徐悲鴻成功舉辦了多次以抗戰(zhàn)籌款為目的的畫展，同時(shí)自己的作品也受到了當(dāng)?shù)厝嗣窈蛺?ài)國(guó)華僑的喜愛(ài)。展后，他把賣畫所得巨款全部捐給了國(guó)內(nèi)因戰(zhàn)亂而流離失所的平民和陣亡將士的遺孤。徐悲鴻將自己的藝術(shù)與對(duì)國(guó)家民族的責(zé)任結(jié)合在一起，把繪畫藝術(shù)的社會(huì)功能發(fā)揮到極致。

南洋時(shí)期在徐悲鴻的一生當(dāng)中占有舉足輕重的位置，也是他最快樂(lè)、精力最旺盛的時(shí)光， 1939年至1941年是他佳品頻出的三年，他把身心全部投入到藝術(shù)創(chuàng)作當(dāng)中。根據(jù)不完全估算，他在香港、新加坡、印度等地創(chuàng)作了大小千余幅作品，數(shù)量遠(yuǎn)超徐悲鴻紀(jì)念館館藏，鑄就了自己的藝術(shù)高峰。

然而命運(yùn)多舛。1941年底，太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，日軍直逼新加坡。徐悲鴻搭乘最后一班離新的輪船，取道緬甸回國(guó)。臨行前，他與友人共同將一批書畫和書籍放在橡木桶中，埋入枯井，欲待戰(zhàn)事結(jié)束再取出。可后來(lái)當(dāng)徐悲鴻派人前去取畫時(shí)，回復(fù)卻是，所有畫作均已被毀或下落不明。對(duì)于一位視藝術(shù)如命的畫家來(lái)說(shuō)，這個(gè)消息如同天大的打擊。從此，徐悲鴻與新加坡斷了聯(lián)系，直至去世。

或許是天意使然，近年來(lái)徐悲鴻在新加坡遺失的油畫杰作的小部分突然“浮出水面”，如《愚公移山》《放下你的鞭子》《奴隸與獅》等精品代表，張張都刷新了中國(guó)油畫拍賣的紀(jì)錄，引起世界藝術(shù)市場(chǎng)矚目。時(shí)代證明，新加坡是收藏家的寶地，從此地發(fā)現(xiàn)的徐悲鴻畫作，都是20世紀(jì)中國(guó)繪畫的掐尖上品。

2017年的12月，我懷著誠(chéng)摯的心尋覓了徐悲鴻當(dāng)年在新加坡留下的足跡，只為感受他當(dāng)時(shí)的藝術(shù)心境。一次偶遇，不知是不是上天之意，讓我在近不惑之年，尋到20世紀(jì)30年代末至40年代初，祖父徐悲鴻創(chuàng)作的百余幅其倡導(dǎo)的“盡精微”的代表精品，他正是在我此時(shí)此刻站立的土地上完成這些作品的，怎能不讓我內(nèi)心激動(dòng)澎湃？它們當(dāng)中有十二生肖的母本，有《側(cè)目雄獅》《萬(wàn)古云霄一羽毛》《天馬行空》等代表作的縮小本。初次見(jiàn)到這批作于新加坡的精微之作時(shí)的心跳加速、興奮的快感還時(shí)常引我懷念，這批沉寂南洋的天人之作，對(duì)于徐悲鴻來(lái)說(shuō)，是他一生中不為人知的，最放松、最精彩時(shí)期的典型作品，也是他多年來(lái)繪畫積淀后一次創(chuàng)新的碩果。徐悲鴻曾稱贊明代大畫家沈周的藝術(shù)為“真是神來(lái)之筆，奇妙非常”，我認(rèn)為這句話用來(lái)評(píng)價(jià)他自己的這批精微之作可謂最恰當(dāng)。

面對(duì)這批沉寂了80年之久的杰作，我百感交集。毫無(wú)疑問(wèn)，這些離我們遠(yuǎn)去多年的曠世迷作，突然佇立在面前，是具有令人心潮澎湃的強(qiáng)烈震撼力的。這批作品的驚天發(fā)現(xiàn)與挖掘所折射出的藝術(shù)魅力也將恒久流傳，它們不僅具有豐富的審美價(jià)值和研究意義，更是時(shí)代擔(dān)當(dāng)?shù)闹匾笳鳎瑸槭廊司囱觥Ｐ毂櫟膫ゴ笾幉⒉粌H僅在于精湛技藝的體現(xiàn)，更在于他作為一位敏感正直的藝術(shù)家，其作品內(nèi)容多與國(guó)家命運(yùn)緊密相連。對(duì)于一直關(guān)注著徐悲鴻藝術(shù)的學(xué)者、畫家、藝術(shù)愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，這是一份震撼人心的寶物，而這也意味著，大家將撥開(kāi)歷史的迷霧，登上研究徐悲鴻“南洋藝術(shù)”的新高地。

徐悲鴻創(chuàng)作出的可與其鴻篇巨制相媲美的精微之品散發(fā)著獨(dú)特魅力，它們的存在，記錄著一位心揣家國(guó)情懷的民族藝術(shù)家只身一人遠(yuǎn)渡南洋的激情歲月，標(biāo)示著他最為輝煌的藝術(shù)高峰，也體現(xiàn)了人文精神的曠世創(chuàng)造。它們是徐悲鴻藝術(shù)生涯中的絕唱，更是中國(guó)近現(xiàn)代藝術(shù)史上的一座新的豐碑。

不知道此時(shí)此刻在天堂的祖父是否在向奶奶述說(shuō)著南洋往事和東南亞的創(chuàng)作之路？往事如風(fēng)，舊時(shí)的印記此時(shí)仿佛化作一段廣為傳誦的歌謠，徐悲鴻的藝術(shù)傳奇仍將書寫下去……

（本文原刊載于上海書畫出版社《書與畫》雜志社2020年第二期）