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    中國作家協(xié)會主管

    夏烈:不斷發(fā)展的中國新型文藝與國家人才觀 ——談2019年中宣部“四個一批”人才中的網絡文學板塊
    來源:青年創(chuàng)意家(微信公眾號) | 夏烈  2020年04月24日08:23

    21世紀文學藝術面臨的一個巨大變量,來自于互聯(lián)網以及接下來一系列技術“奇點”越境后的全面融合。也就是說,我們會愈來愈多地領略到科技與文藝雜交、繁衍、互動、互生過程下的新型文藝。這些創(chuàng)作天然地誕生于非傳統(tǒng)、非單一領域的語言教養(yǎng),它們依舊借助和基礎在設計、文學、繪畫、音樂、影像等等之上,但科技、創(chuàng)意和商業(yè)的母體給予他們更為突出、更為鮮明、全面跨界的時代特征,指引它們成為大眾文化、生活美學、全球化經濟乃至“后人類”文明的主要構件。

    如果用傳統(tǒng)的文學藝術標準去評價,還不如用文化產業(yè)的概念去解釋它們,目前感覺更為恰切;但如果僅僅視它們?yōu)榧磿r的日用消費品,卻又忽略了它們靈活自由地調用古往今來的文化、文藝因子,重建著影響人們思想、情感、意識形態(tài)的精神與美學,并最終可能在此環(huán)境中胚胎出新時代的偉大文藝。

    這樣的新型文藝總體,是人類社會發(fā)展模式的選擇結果。在中國,就是中國社會發(fā)展模式以及逐步沉淀為國家文化之一部分的選擇過程。事實上,伴隨著改革開放的歷程,在不可阻遏的全球流動和同一性之中,我們的新型文藝已然孕育出從“中國制造”向“中國創(chuàng)造”不斷攀升的典型樣本。這一實踐在新世紀20年里,最早形成的就是網絡文學,最新的則是以抖音為代表的短視頻、直播。它們都是全球意義上獨樹一幟、具有引領性的新型文藝樣式和文藝平臺。

    在最新一批中宣部文化名家暨“四個一批”人才入選的大名單中,我們看到了不同以往的文藝界和文化經營管理界人選的一些新變。如果說,文聯(lián)、作協(xié)口子的傳統(tǒng)文藝工作者和國有文化傳媒單位的經管人才依舊是名單里的主流,那么,新型文藝概念下的代表人士在這份2019年名單中的比例顯著提高了,可以說完成著從相對缺乏到有力遞補的堅實一步。

    在上一屆(2017年)的“四個一批”中,愛奇藝的創(chuàng)始人龔宇和網絡作家中的杰出代表張威(筆名唐家三少)初露新型文藝人才入選的端倪。而這一屆,網易、嗶哩嗶哩、完美世界、閱文集團、掌閱等新型文藝企業(yè)的掌門人紛紛入選。這當中,網絡文學板塊又可以說是集中體現(xiàn)了國家新型文藝人才觀的最具完整性的一個領域——既有一批富有影響力和精品意識的網絡小說作者(網文“大神”)入選,又非常關鍵的把網絡文學產業(yè)的領頭羊、閱文集團的聯(lián)席CEO吳文輝放在其中(四個一批青年英才)。也許,在同一屆國家級文化名家暨“四個一批”出現(xiàn)同一領域創(chuàng)作和產業(yè)雙環(huán)節(jié)的代表人物,是一種水到渠成的偶合,但我認為這種兼顧上下游的閉環(huán)思維其實很重要,能夠真正體現(xiàn)我們在新型文藝人才觀上的合理布局和系統(tǒng)性關照。

    不妨以網絡文學入選人才為例作點分析。一方面,在網絡作家人選上,中國作協(xié)的推薦和各省市宣傳部的推薦形成了一定的互補。中國作協(xié)推薦的入選者有蔣勝男(四個一批)、朱洪志(筆名我吃西紅柿,四個一批青年英才)、李虎(筆名天蠶土豆,四個一批青年英才),地方宣傳部推薦入選者有王小磊(筆名骷髏精靈,四個一批青年英才,上海市委宣傳部)、林俊敏(筆名阿菩,四個一批青年英才,廣東省委宣傳部)、袁銳(筆名靜夜寄思,四個一批青年英才,重慶市委宣傳部)。如果說中國作協(xié)的推薦對象更看重全國影響力,各省市宣傳部的推薦則可以兼顧地域代表性和創(chuàng)作上的多樣化。此外,根據入選條例,55周歲以下的文藝名家可申報“四個一批”,40周歲以下的可申報“四個一批”的“宣傳思想文化青年英才”——這是“四個一批”人才選拔中首次增加的板塊,使我們黨和國家的文化攬才和表彰作用更為積極、更體現(xiàn)下沉意識。也因此,網絡文學創(chuàng)作人才的入選不但在比例上拓寬了渠道,更為關鍵的是,這為網絡文學等目前以80后、90后為創(chuàng)作主體的青年群落,提供了符合其新型文藝發(fā)展特點的制度安排。

    另一方面,所謂新型文藝,就是產生或生產的“范式”不同于過去,甚至體制機制完全轉型了的文藝。這中間,文學網站及其經管人才功不可沒。我們做網文研究的就很明白,除了具體作品評價的這么一種內部研究,網絡文學更具開拓性、實證意義和樂趣的部分,來自網絡文學在國際國內時代環(huán)境中生成、發(fā)展、流變的那么一種外部研究。我們深刻認識到,在中國網絡文學20余年發(fā)展史中,如果缺少了一批具有商業(yè)模式、生存活力的網站,還會有這樣一類生動的“中國創(chuàng)造”嗎?!——這個角度講,它們就是我國改革開放背景下社會主義民營經濟的有機組成部分。

    并且,這種平臺是網絡文學自己內生的,是由一部分網絡文學愛好者慢慢轉化、蛻變的角色分工(如吳文輝等起點中文網的創(chuàng)始人團隊)。固然,20年后的今天,資本化在所難免,但還會有新的歷史要求和時代場域建立在文學網站及其產業(yè)集團中,要求其承擔起更高級別的功能、價值。比如,社會效益和經濟效益并重且始終把社會效益放在第一位;比如,提倡網絡文學現(xiàn)實題材寫作,閱文集團舉辦了三屆“現(xiàn)實主義網絡文學征文”賽事,推出一批現(xiàn)實關懷的精品網文,將一部分優(yōu)秀網絡作家轉化為時代故事和時代精神的直接書寫者;比如,在全民抗疫之初,主辦“我們的力量”的抗疫主題征文,媒體報道說“閱文后臺涌入12000多名作者報名參加,4000多部作品審核上線”……從網民津津樂道的2003年起點中文網VIP收費閱讀模式的建成,到“白金作家制度”、“IP共營合伙人制度”,到今天的閱文集團全力布局網絡文學的海外傳播,讓中國故事“走出去”,將贏利模式建立在世界讀者的范圍里和藍圖上——這些都是新型文藝的特征、方法、生存史和發(fā)展史。

    所以,當我們理解這種文藝與市場、大眾、國家文化和全球競爭力的辯證關系、張力結構之后,在人才選拔和梯隊建設上,理應有合乎其內在屬性和發(fā)展路徑的精準體現(xiàn),這次的中宣部名單就是一個表達、一個訊號,也是一種團結引導,一種重視鞭策。在條件合適的情況下,我們還應該將新型文藝創(chuàng)作鏈、產業(yè)鏈、價值鏈的更多不可或缺的人才考慮進來,形成全“面”的、系“統(tǒng)”的構畫,比如那些長期關注網絡文藝、開展研究批評的優(yōu)秀理論評論人才,對新型文藝的全球化和產事業(yè)做跟蹤服務的杰出的外貿、交流、翻譯、改編和智庫人才。這樣,面向21世紀的中長期進展下的新型文藝,就會擁有一支更加穩(wěn)定有力的人才隊伍。

    我們期待,中國不斷涌現(xiàn)的新型文藝可以作為國家文化的一類支柱性存在,健康、富有品質感和協(xié)調性地實現(xiàn)其創(chuàng)造性轉化與創(chuàng)新性發(fā)展,在實現(xiàn)自我優(yōu)化的同時致力于建構人類文化共同體的某些重要面向,經由流行、通俗和時尚,經由科技和藝術的融合,萌生出嶄新的人文生態(tài),貢獻中華文化復興的全球樣本。

    (本文發(fā)表于《群言》雜志2020年第5期)

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