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    中國作家協(xié)會主管

    當(dāng)舞蹈從線下來到線上 藝術(shù)景象更加多維了
    來源:文匯報 | 鄧佳  2020年04月16日08:45
    關(guān)鍵詞:舞蹈 線上

    全球劇場停擺,但觀眾與藝術(shù)仍有通道相連——這就是“云劇場”。在線觀演模式超越了時空和物理?xiàng)l件的限制,為各大藝術(shù)機(jī)構(gòu)和院團(tuán)提供了更深入廣泛地與全球觀眾交流的機(jī)會。

    和很多藝術(shù)愛好者一樣,筆者這段時間也在網(wǎng)上觀看了不少演出的直播和錄像,聊補(bǔ)無法走進(jìn)劇場的遺憾,其中有幾部舞蹈作品給筆者留下了非常深刻的印象。舞蹈是劇場藝術(shù)中最直觀展現(xiàn)生命力的門類,此刻此景下,一屏之隔地觀看舞蹈藝術(shù)家們透過肢體語言全然打開人類生命的自然活力與天然通道,更能感受到人類在精神世界里緊密關(guān)聯(lián),而這正是疫情之下舞蹈藝術(shù)反哺于人類最樸質(zhì)的能量之源。

    當(dāng)舞蹈從線下來到線上,不僅塑造了更加多維的藝術(shù)景象,也為自身帶來了探索多元化發(fā)展的機(jī)遇。在經(jīng)過多年的轉(zhuǎn)型和整合后,走進(jìn)劇場感受舞臺上藝術(shù)家的魅力與通過鏡頭觀看被放大了的舞蹈家們的表演,將構(gòu)成整個藝術(shù)演出的全景,進(jìn)一步促進(jìn)圈內(nèi)業(yè)態(tài)更加健康有序地發(fā)展。

    亞歷山大·埃克曼版《天鵝湖》:

    經(jīng)典被轉(zhuǎn)化為超鏈接的文本符號

    全球各大劇院都通過線上平臺頻繁更新演出資源,為特殊時期的人們提供藝術(shù)滋養(yǎng)。比如莫斯科大劇院在其Youtube官方號上投放了多部芭蕾舞作品,其中包括《天鵝湖》《睡美人》《強(qiáng)盜的女兒》《胡桃夾子》等;馬林斯基劇院也在其官方直播平臺Mariinsk.tv上投放了《安娜·卡列尼娜》和《灰姑娘》;巴黎歌劇院則在www.france.tv上推出了《天鵝湖》和《吉賽爾》。

    除這些傳統(tǒng)保留劇目外,部分劇院還推出了許多難以得見的新作品、新劇目的全版影像。如,英國知名線上戲劇與表演藝術(shù)頻道Marquee TV在4月初上傳了一批當(dāng)代舞蹈作品,其中包括瑞典舞蹈家亞歷山大·埃克曼的三部芭蕾舞劇《逃避者》《天鵝湖》《地下40米》;希臘先鋒派導(dǎo)演帕帕約安努的《內(nèi)部》(6小時全版)和《偉大馴服者》;英國現(xiàn)代舞大師阿庫·漢姆的《吉賽爾》《陌生人》以及他為英國國家芭蕾舞團(tuán)編排的最新作品的排練直播視頻等等。如此眾多線上資源,讓全球的舞蹈愛好者們目不暇接。

    在眾多精彩作品之中,瑞典舞蹈家亞歷山大·埃克曼版《天鵝湖》給筆者留下了嘆為觀止的印象。一方面源于編舞天馬行空般的想象力和創(chuàng)造力,從詼諧幽默的角色設(shè)定、超現(xiàn)實(shí)的空間布景、華美怪誕的服裝設(shè)計,到歌劇、戲劇、百老匯等元素的加入,無一不讓人印象深刻。另一方面是源于編導(dǎo)獨(dú)特創(chuàng)作思維及表達(dá)方式。全球許多知名舞蹈家都試圖將改編經(jīng)典作為藝術(shù)創(chuàng)新的起點(diǎn),但殊不知,改編經(jīng)典從來都是利益的雙刃劍。前有經(jīng)歷時代淬煉,被作為浪漫芭蕾代表的原版《天鵝湖》,后有被稱為“21世紀(jì)現(xiàn)象級作品”的馬修·伯恩男版《天鵝湖》,此版是如何對這部誕生于一百多年前的芭蕾舞劇進(jìn)行解構(gòu)和重構(gòu)的呢?

    埃克曼擺脫了原版的線性敘事結(jié)構(gòu),但并沒有完全拋棄原作,而是將“天鵝湖”作品轉(zhuǎn)化為一個“超鏈接”的文本符號,將其代入到新作的整體框架中。編導(dǎo)立足于立體思維空間,用一條時間主線梳理出三幕間的相互關(guān)系,構(gòu)建出一個立體多元的戲劇結(jié)構(gòu)。

    第一幕:1877年(more or less)。巧妙交代了“天鵝湖”的前世由來;通過編舞家、劇場管理者、音樂家、演員等不同身份人物角色的設(shè)定,以及上下兩層馬蹄形環(huán)繞的21道門將舞臺空間前后分層運(yùn)用,巧妙勾勒出19世紀(jì)俄羅斯芭蕾舞生存的文化背景。花腔女高音、戲劇念白加上富有節(jié)奏的人聲演唱充滿裝飾性,表演詼諧幽默,十分有趣。

    第二幕:137年后。大幕升起,一個波光粼粼的湖泊出現(xiàn)在舞臺上,身著蔚藍(lán)緊身衣和頭套的舞者如雕塑般棲息在水面上。這群“天鵝”抬起翅膀從輕微抖動到快速劃動,再到手臂大幅度甩動,在空中制造出發(fā)射狀的水花形狀,由小漸大晶瑩閃亮。“天鵝們”起身由舞臺兩側(cè)開始交叉滑行、俯沖、滾地、奔跑,動作層次豐富多變,舞者出其不意的動作與水花交相輝映,仿若群鵝們徜徉在一片湖泊之中,帶給觀眾無與倫比的視覺震撼。

    正當(dāng)你睜大雙眼,無比期待下一步會有何出其不意時,舞者以一種黑色幽默的方式直接過渡到第三幕:427年后。一名舞者穿上橄欖球護(hù)具站在舞臺正中間,而舞臺上空卻墜落下1000只橡膠鴨子,散落一地。兩只黑白天鵝出現(xiàn),打破了人們對黑白天鵝的一貫印象,充滿戲劇性地在舞臺上對打起來。當(dāng)所有的“天鵝”手持彩球、鑼、低音號、小提琴、小號、游泳圈、潛水服甚至是一盆樹走上舞臺后,一幅水上狂歡節(jié)的景象被呈現(xiàn)出來。所有看似毫無關(guān)聯(lián)的道具在同一個空間中交流、碰撞,荒誕的表象下隱藏著編導(dǎo)對時空的表達(dá),對世界的再現(xiàn)和對生命的感悟。在該語境中,水被描繪成人類嬉戲的天堂,卻也象征著天鵝生存的艱難處境,是人類與自然此消彼長關(guān)系的舉證。

    作為當(dāng)今世界舞壇最炙手可熱的編舞家,埃克曼繼續(xù)發(fā)揮其詼諧幽默、獨(dú)出心裁的創(chuàng)意風(fēng)格。在作品中,他以獨(dú)有的藝術(shù)思維方式重構(gòu)了時間,再造出空間,賦予了“天鵝湖”全新的符號意義,使作品具有歷史的追溯性和再造性。當(dāng)觀眾進(jìn)行觀看時,想象思維也變得開放立體起來,渾然不覺中激發(fā)出無限的情感可能。

    英國芭蕾男孩舞蹈團(tuán):

    與女編導(dǎo)碰撞出現(xiàn)代舞蹈的多樣可能

    今年的世界戲劇日當(dāng)天,國際上極富盛名的舞蹈藝術(shù)表演機(jī)構(gòu)英國沙德勒之井劇院,宣布于當(dāng)晚19點(diǎn)30分在其社交網(wǎng)站上直播英國芭蕾男孩舞蹈團(tuán)新作《Deluxe》的首映,以此慶祝世界戲劇日。英國芭蕾男孩舞蹈團(tuán)是目前享譽(yù)全球的全男班芭蕾舞團(tuán),也是英國最受觀眾喜愛的現(xiàn)代芭蕾舞團(tuán)之一,早在2005年,舞團(tuán)就與沙德勒之井劇院簽訂了長期合作的聯(lián)盟關(guān)系。一直以來,舞團(tuán)以劇院為平臺,委約創(chuàng)作了許多優(yōu)質(zhì)經(jīng)典的作品。首映式上放映的新作品《Deluxe》,是劇院積極推廣加盟藝術(shù)家與外界藝術(shù)家合作創(chuàng)新的結(jié)果。值得一提的是,《Deluxe》所包含的兩部作品,均出自女編導(dǎo)之手。由此碰撞出的火花,也為現(xiàn)代舞蹈的多元發(fā)展帶來啟發(fā)。

    首映視頻全長將近兩小時,內(nèi)容主要包含了兩個作品的完整呈現(xiàn),中間還穿插了對兩位作品編導(dǎo)、六位舞蹈演員的采訪及現(xiàn)場排練的片段。

    第一個作品《Bradley4:18》由英國女編導(dǎo)馬克辛·道爾編排,她通過挖掘舞者身上所具備的不同性格特質(zhì)來展現(xiàn)人性的復(fù)雜與矛盾。前言舞段中,舞者身著白色工裝服,在急促、富有律動的爵士樂伴奏下,時而抖肩,時而擺臀,表現(xiàn)出開朗幽默、優(yōu)雅風(fēng)趣的英倫風(fēng)范。中間舞段,六位舞者陸續(xù)出場,他們雖然身著西服衣冠楚楚,但每個人的臉上卻都帶著傷,在幽暗的燈光下顯得凄涼狼狽。舞者獨(dú)舞部分通過不同質(zhì)感、不同節(jié)奏類型和發(fā)力方式的舞蹈語言充分彰顯出個性:有人自我陶醉,有人身體僵硬,還有人如斗士般捶胸倒地。其中一段獨(dú)舞,借用了英國歌手Kate Tempest說唱詩歌的形式,將快速說唱和動作完全配合起來,一連串押韻的詞語與機(jī)械般肌肉震動完全同步,語言上強(qiáng)能量的爆發(fā)和身體上力度節(jié)奏的控制結(jié)合為一體,讓你震撼于演員表現(xiàn)力和掌控力的同時,也感受到編導(dǎo)獨(dú)到的藝術(shù)洞察力。最后部分,舞者們相互拉扯又相互依靠,生活化的自然動作講述著人與人之間不斷發(fā)生的故事,越來越快速的奔跑、跳躍潛藏著現(xiàn)實(shí)生活中的沖突與掙扎,音樂在急促中戛然而止,未斷的情緒卻隨之在黑暗中彌散開來。

    第二個作品是由中國舞蹈家謝欣編排的《漣漪》。作品開演前,插入了一段對謝欣的采訪,對話真實(shí)而有趣。當(dāng)她被問到與全男班舞者合作有何感受時,謝欣表示與以往舞團(tuán)男女比例三七分所持有的能量不同,此次更需要通過一個流動、柔和的力量把全男生的能量引導(dǎo)至五五分的平衡狀態(tài)。此部作品以“漣漪”為名,正是編導(dǎo)出于對身體連接與互動中所產(chǎn)生的能量走向的一種思考,借助一粒石頭被投入水中產(chǎn)生圓形波紋而后擴(kuò)大散開的形態(tài),表現(xiàn)人細(xì)微的心理活動過程,十分切題。作為一位中國舞者,謝欣很善于將剛?cè)嵯酀?jì)、此消彼長的思維認(rèn)識融入到舞蹈動作語匯中,使作品呈現(xiàn)出一種流動的特質(zhì)與平衡的東方美感。這種細(xì)膩、敏感、流動的身體連接是謝欣最為鮮明的動作風(fēng)格,與全男舞團(tuán)的英倫氣質(zhì)似乎相離較遠(yuǎn)。如何從中找到平衡,對謝欣而言顯然是充滿挑戰(zhàn)的。

    作品從雙人連接開始,站在前面的舞者可被視作主角,身后的舞者雙手輕撫著他的頭部,引導(dǎo)著他在左右兩極之間微微擺動。隨著漣漪的擴(kuò)大,雙人動作由頭至肩再到手臂引導(dǎo)與跟隨,兩人之間的關(guān)系顯得親密無間。隨著另外四人走上舞臺,五個人平行相靠,雙手在左右擺動中激起陣陣漣漪,無論是聚集還是散開,始終保持著以主角為中心的圓圈隊(duì)形。當(dāng)海浪聲席卷而來,舞者的身體如水般清澈靈動。在低沉的大提琴和鼓點(diǎn)聲中,舞者動作從呼吸帶動、手臂畫圓、延伸留長到抱身蹲轉(zhuǎn)、反身立轉(zhuǎn)、八字螺旋轉(zhuǎn),這些動作無一不是圓弧動勢思維的具體表現(xiàn)。回旋、均衡、連貫的動作規(guī)律輔以連綿不斷的節(jié)奏處理,體現(xiàn)出了含蓄、內(nèi)斂的情感表達(dá)。中間部分通過接觸、聯(lián)結(jié)、互動的順序有層次地進(jìn)行,從雙人、三人慢慢發(fā)展至全體演員,再回歸至主角的獨(dú)舞,由語句至段落再到整體結(jié)構(gòu)層層鋪墊,有序推進(jìn),動作發(fā)展有其清晰的邏輯過程。

    當(dāng)主角獨(dú)舞結(jié)束,開頭的雙人舞再次反復(fù)時,觀眾不由心領(lǐng)神會,舞者剛才是開啟了一段回憶的旅程。在他的記憶被啟封后,陣陣漣漪讓一些人和事涌入腦海,慢慢發(fā)展擴(kuò)大到全部,直到身體逐漸恢復(fù)神智,記憶慢慢褪去,留在心頭的正是那無盡的傷感,此時所有演員上臺,以相對整齊的動作對情緒進(jìn)行呼應(yīng)和升華。他們雙腿松弛移動、手臂連綿滾動、手腕前后交疊擺動、身體上下跳躍撥動,動作簡單純粹卻充滿溫度。整部作品在安靜、松弛的氛圍中展開,演員們細(xì)膩、柔軟的身體質(zhì)感和流動、內(nèi)省的東方審美在作品中體現(xiàn)得十分充分,進(jìn)一步說明通過作品東西方舞者間建立了一個很好的內(nèi)在連接,編導(dǎo)與演員們的身心達(dá)到了共生與融合。

    兩部作品風(fēng)格迥異,連場演出對比強(qiáng)烈。第一部以一種個性化、戲劇化的表達(dá)方式展示了強(qiáng)大的身體能量,凸顯出人內(nèi)在的矛盾屬性;第二部以流水般質(zhì)感的動作連接,探尋著人與人之間關(guān)于彼此的記憶。在排練過程中,兩位女編導(dǎo)都給予了舞團(tuán)充分發(fā)揮的自由空間,無論是馬克辛·道爾用抽象的關(guān)鍵詞來激發(fā)舞者,讓他們各自在獨(dú)舞中尋找不同特質(zhì)的表現(xiàn),還是謝欣有意識地調(diào)整以她為主導(dǎo)的編舞方式,以便給予演員更大的表現(xiàn)自由。

    在視頻開頭,沙德勒之井劇院藝術(shù)總監(jiān)斯伯汀講述了開啟線上放映活動的初衷。他說道:“舞蹈具有跨越國界、語言、文化的力量,能夠打動你我的內(nèi)心,開放人們的心扉,加深我們彼此的了解,尤其是在目前這樣一個困難的時期,演出必須繼續(xù)。”的確,疫情之下藝術(shù)家們比以往任何時候更迫切地需要思考藝術(shù)與社會間彼此生發(fā)的深刻關(guān)系,更需要找到人與人相互連接、幫助、傾聽、協(xié)作和治療的方法。全球藝術(shù)觀眾不受到地理和時空的限制,在網(wǎng)絡(luò)空間中以在線觀演的方式與藝術(shù)家們建立著連接、激勵著彼此、傳遞著“愛”。

    (作者為上海戲劇學(xué)院在讀博士生)

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