號稱“中國第一網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺”，旗下?lián)碛薪?10萬作者，1220萬部作品的閱文集團，近日發(fā)布了2019年年報，再次引發(fā)輿論對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的討論。

根據(jù)《2019年第43次中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計報告》顯示，截至2018年12月，我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶規(guī)模高達4.32億元。盡管在我國每年近6000億元人民幣總量的網(wǎng)絡(luò)文藝的諸多門類中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)每年僅100億元出頭的份額，在市場規(guī)模上事實上僅僅名列末位，但卻因為作為文化娛樂產(chǎn)業(yè)鏈條上的重要“原材料”，在近年來獲得了極大的曝光率。

然而，極高的曝光率在為我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)帶來全社會的廣泛關(guān)注的同時，也帶來了片面強調(diào)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“網(wǎng)絡(luò)”這一不同于紙媒的媒介屬性，制造網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和傳統(tǒng)純文學(xué)二元對立的迷思。也就是說，盡管我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)擁有高達4.32億的用戶規(guī)模、1400余萬名寫作者、超1600萬種作品，并取得了無可否認的基本成績，但仍并不足以由此而過分夸大我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的原生性、獨特性、原創(chuàng)性。

誠然，新世紀以來，在傳統(tǒng)純文學(xué)的創(chuàng)作、傳播、接受江河日下的現(xiàn)實語境下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的爆炸式發(fā)展，在極大地擴充、拓展了我國當(dāng)代文學(xué)版圖和格局的同時，也鮮活地表征著我國當(dāng)代文學(xué)多樣性、多元化的發(fā)展趨勢和方向。但也正是由于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為泛娛樂生產(chǎn)鏈條上的初級生產(chǎn)要素，不可避免地為過去十年來不斷涌入文化產(chǎn)業(yè)的金融資本所裹挾。由于我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的海量特征，在這其中也不可避免地存在泥沙俱下、魚龍混雜等諸多問題，加之大量IP被改編為以網(wǎng)絡(luò)劇、古裝劇為代表的連續(xù)劇，以至于公眾對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)劇的主要印象，在相當(dāng)長一段時間內(nèi)，都集中在宮斗、玄幻、穿越等狹窄的題材區(qū)間，在其發(fā)展的高潮階段所伴生的污名化問題也正是源于此。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)部，除了宮斗、玄幻之外，懸疑、恐怖等題材和特定類型因為點擊率優(yōu)勢，同樣造成了大范圍的同質(zhì)化現(xiàn)象。

上述污名化問題、同質(zhì)化現(xiàn)象深刻地折射出我國國情的復(fù)雜性和特殊性。一方面，改革開放前三十年的放量式增長模式，在走到第四十年的歷史節(jié)點，已經(jīng)發(fā)生了歷史性的翻轉(zhuǎn)，在可預(yù)見的未來，不僅網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域，整個網(wǎng)絡(luò)文藝乃至整個文化產(chǎn)業(yè)，都將和其他行業(yè)、領(lǐng)域一樣，進入到長期高速增長之后的平臺周期；另一方面，隨著農(nóng)村地區(qū)互聯(lián)網(wǎng)普及率的提高，農(nóng)村網(wǎng)民的持續(xù)增加，他們在新一輪城鎮(zhèn)化進程中，開始成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的新增量、新讀者，這無疑對我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的生產(chǎn)、傳播機制，也提出了新的挑戰(zhàn)。

移動互聯(lián)網(wǎng)的媒介杠桿效應(yīng)，一步步將我國廣闊的縣級市和農(nóng)村地區(qū)的鄉(xiāng)鎮(zhèn)居民、農(nóng)民，拉升到主流文化視域內(nèi)的各個舞臺之后，我們將必須直面這一整個人類歷史上都未曾處理過的文化經(jīng)驗。我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)，也必須在三四線城市“包圍”一二線城市，通俗文學(xué)“包圍”傳統(tǒng)純文學(xué)的基礎(chǔ)之上，打破網(wǎng)絡(luò)—紙媒二元對立的媒介迷思，調(diào)整自身的題材結(jié)構(gòu)，進一步突破城鄉(xiāng)二元格局，走進我國文化經(jīng)驗的腹地，探索新時期的文化縱深。

如果我們的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)能真正實現(xiàn)去泡沫、去浮躁，打破“網(wǎng)絡(luò)”的媒介迷思，完善類型供給，調(diào)整題材結(jié)構(gòu)，走進我國當(dāng)代通俗類型文藝實踐的縱深，那么不僅更多優(yōu)秀作品指日可待，當(dāng)代的中國經(jīng)驗也勢必將更好地走向世界舞臺。