改編自網(wǎng)絡作家匪我思存的同名小說《愛情的開關》正在湖南衛(wèi)視熱播，這并不是她的小說首次被搬上電視熒屏。實際上，縱觀這些年的熱播劇，尤其是青春劇、玄幻劇，幾乎都是由網(wǎng)絡小說改編。

無論是剛播完的《三生三世枕上書》，還是去年大熱的《慶余年》，又或者《九州縹緲錄》《東宮》《香蜜沉沉盡如煙》《楚喬傳》等等，可以說，網(wǎng)改劇儼然成電視臺收視率的定海神針，更可謂視頻網(wǎng)站的流量擔當。對于相當部分的年輕觀眾而言，這些網(wǎng)改劇就是他們的“精神食糧”，電視劇播出被稱為“投喂”，而劇中的情節(jié)走向更可輕易登上社交媒體熱搜。

互聯(lián)網(wǎng)文化催生網(wǎng)絡文學生態(tài)

在2000年之前幾乎沒有網(wǎng)改劇，電視劇或來源于傳統(tǒng)文學改編，或來源于專業(yè)的影視劇編劇。網(wǎng)改劇這個名詞發(fā)軔于網(wǎng)絡文學。進入2000年之后，互聯(lián)網(wǎng)突飛猛進，網(wǎng)絡文學生態(tài)隨之應運而生。經歷了網(wǎng)絡文學的大發(fā)展、大繁榮，大規(guī)模的影視劇改編風潮成為必然。相較傳統(tǒng)文學，網(wǎng)絡文學有輕松、易讀、解壓的特點，追求情節(jié)變化，語言幽默有趣，尤其適合手機端閱讀，網(wǎng)絡小說的出現(xiàn)與互聯(lián)網(wǎng)、移動互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展休戚相關。

在很長一段時間里，網(wǎng)絡文學還是登不上大雅之堂的輕松讀物。80后觀眾張小姐告訴記者，她2001年進入大學校園，“我記得很清楚，那會兒的熱播劇是《情深深雨蒙蒙》，整個宿舍樓里都在放這部電視劇。”彼時，瓊瑤、金庸還是電視劇的“流量擔當”。尤其是瓊瑤的小說，《還珠格格》《情深深雨蒙蒙》等，幾乎每一部播出都是觀者如潮。觀眾何小姐回憶說，“現(xiàn)在想來，2005年應該是一個變化的節(jié)點。”她告訴記者，2005年播出的劉亦菲、胡歌主演，改編自同名游戲的《仙劍奇?zhèn)b》改變了電視劇的格局。

何小姐說：“無論是《像霧像雨又像風》還是《大明宮詞》《橘子紅了》，都是專業(yè)編劇的手筆，文藝氣息濃郁。而《仙劍奇?zhèn)b》則開啟了年輕一代的收視熱潮，天馬行空、夢幻奇妙。”文化學者胡野秋表示，受互聯(lián)網(wǎng)文化影響成長起來的一代的確有著與上一輩觀眾迥然不同的審美。觀眾張小姐回憶說：“我追《仙劍奇?zhèn)b》的時候，我媽總說是瞎編的有啥好看的，可是《西游記》也是假的呀，而且看《仙劍奇?zhèn)b》真的太放松了。”

視頻網(wǎng)站加入“網(wǎng)文IP”搶奪大戰(zhàn)

如果說2005年之前，網(wǎng)改劇尚是試水，進入2005年之后，網(wǎng)改劇就開始了暴發(fā)式增長。而這一切，既離不開網(wǎng)絡文學的繁榮，更得益于視頻網(wǎng)站的發(fā)展。有觀點認為，在嚴肅文學尚不能適應變動之時，網(wǎng)絡文學的出現(xiàn)使大眾獲得了從形式到內容全方位的通俗易懂的閱讀體驗。

2005年，同樣是視頻網(wǎng)站的初誕之年。這一年，被稱為中國在線視頻行業(yè)的元年，2005年前后，優(yōu)酷、土豆、我樂網(wǎng)等視頻網(wǎng)站紛紛涌現(xiàn)。內容為王的視頻行業(yè)，用戶是以內容為導向的，哪兒有吸引人的內容，哪兒就能收獲更多的用戶。這促使視頻網(wǎng)站不得不持續(xù)地投入資金購買優(yōu)質內容，來維持用戶的保有量。隨著版權費用的持續(xù)增長，不少視頻網(wǎng)站開始投入到“自制網(wǎng)劇”這一塊。網(wǎng)劇拍什么？以流量為考核標準的視頻網(wǎng)站，在選題策劃時，自然而然地將眼光投向了網(wǎng)絡文學。一方面，網(wǎng)絡文學有成熟的文本；另一方面，不少作品都擁有數(shù)量龐大的粉絲群。選對題材文本，可以大大降低拍攝風險，確保網(wǎng)劇播出時的收視流量以及討論話題。

記者注意到，這些年隨著電視劇投資主體的多元化，很多網(wǎng)絡文化改編的電視劇，也跳出播出載體的約束，不僅僅是在互聯(lián)網(wǎng)上播出，更多的是電視臺、視頻網(wǎng)站同步播出。“無論是視頻網(wǎng)站還是網(wǎng)絡文學，都是高度市場化的，用戶在哪里，內容就在哪里。”一位不愿透露姓名的某視頻網(wǎng)站高管告訴記者，“時代變了，年輕化的觀眾，不斷變化的口味，過去的套路很難滿足他們，只有不斷地推陳出新，才是應對變化之道。”

資本與文學是伙伴抑或天敵？

與網(wǎng)絡文學一樣，網(wǎng)改劇也面臨一些詬病。網(wǎng)絡文學的發(fā)展過程中，資本的力量不可小覷。在2008年引進付費模式之后，資本推動了網(wǎng)絡文學加速發(fā)展，大IP概念興起，將文學與其他資源整合，也推動了一些網(wǎng)絡文學作者跨界，并吸引一些公司注意到網(wǎng)文IP。如《盜墓筆記》系列作者南派三叔2014年創(chuàng)立南派投資，《鬼吹燈》系列作者天下霸唱2015年創(chuàng)立向上影業(yè)。2016年，閱文集團與光線傳媒聯(lián)合建立新公司，打造超級IP。同年，豆瓣成立飛船影業(yè)，選擇優(yōu)質的豆瓣小說，將其改變?yōu)橛耙曌髌贰?/p>

在資本的推動下，本就誕生于互聯(lián)網(wǎng)的網(wǎng)絡文學的一些負面特性被放大，如喧囂的商業(yè)消費、對點擊量的過度重視。這種環(huán)境使得許多從業(yè)者受到影響，變得急功近利，于是衍生出流水作業(yè)、炒作、惡搞、庸俗化等一系列問題。例如一些網(wǎng)文作家找槍手、抄襲、制造話題，以及許多IP被改編成粗制濫造的影視劇，其目的僅僅是為了撈錢……也有許多網(wǎng)絡作家從網(wǎng)絡文學平移到紙媒，出版數(shù)量動輒幾十萬上百萬，但仍然難以掩蓋網(wǎng)絡文學所固有的質量粗糙、文字蒼白以及創(chuàng)造性欠缺等問題。

甚至一些作品將“娛樂至死”進行到底，助長了低俗化的風氣。這些手段在短期內確實能“掙快錢”，但長此以往，對于整個網(wǎng)絡文學以及網(wǎng)絡影視產業(yè)無疑會造成傷害。所以如何運用信息與資本的力量適當引導網(wǎng)絡文學走上健康的道路，是較為重要的問題。有觀點認為，當下，無論是網(wǎng)絡文學還是網(wǎng)絡影視都處于“發(fā)展初級階段”，大浪淘沙，未來還有長路。