2020年的春節(jié)，疫情四處蔓延，我們度過了一段難忘的居家隔離時(shí)光。這段歲月中，閱讀聚焦少數(shù)民族文學(xué)創(chuàng)作的大型期刊《民族文學(xué)》，色彩斑斕，沁人心扉，有近二十個(gè)少數(shù)民族的作家發(fā)表了自己的作品，確實(shí)成為展現(xiàn)少數(shù)民族文學(xué)創(chuàng)作的重要窗口，更是值得點(diǎn)評(píng)的重要刊物。

首先來(lái)看這兩期的小說板塊，首推的就是第1期刊載的苗族作家向本貴的長(zhǎng)篇小說《兩河口》。該小說現(xiàn)實(shí)底蘊(yùn)深厚，直擊當(dāng)下的熱點(diǎn)問題，涉及到“最美示范村”的創(chuàng)建與競(jìng)爭(zhēng)、農(nóng)村拆遷以及農(nóng)民身份的轉(zhuǎn)變、政府官員的兩難處境與普通百姓的道路抉擇、民族地區(qū)非遺文化的傳承與保護(hù)等，人物眾多且主要人物個(gè)性鮮明，富有時(shí)代氣息并浸透了作家的憂患意識(shí)，是少數(shù)民族文學(xué)創(chuàng)作的重要收獲。但另一方面，該小說的前半部分對(duì)富裕農(nóng)村的拆遷給當(dāng)?shù)匕傩赵斐傻男睦頉_擊呈現(xiàn)不夠，情節(jié)推進(jìn)過程較快；后半部分農(nóng)民身份轉(zhuǎn)變過程的描寫，也存在著情節(jié)化敘事濃烈，但人物心理張力不夠的問題，進(jìn)而使得整部小說的藝術(shù)感染力受到一定程度的損害。

其它小說較為出色的，則是第2期蒙古族作家阿云嘎的小說《狗事》與白族作家景戈石的《長(zhǎng)管手槍》。小說《狗事》聚焦一只四處流浪卻又不愿意被人收留的狗的故事，凸現(xiàn)了這只狗的忠烈與無(wú)畏，并穿插了權(quán)貴之家對(duì)社會(huì)弱者的侵奪。該小說視角獨(dú)特，語(yǔ)言洗練，頗見作者的藝術(shù)功力。《長(zhǎng)管手槍》則以“我”的視角，講述了一個(gè)山區(qū)農(nóng)村在土匪橫行，官僚霸道的民國(guó)時(shí)期是如何興衰沉浮的，間接涉及到延安與南京，并與紅軍時(shí)期的賀龍發(fā)生了直接關(guān)聯(lián)，透視了較為厚重的歷史風(fēng)云，顯示了作者駕馭這一題材的深厚功底。

其次看散文板塊。第1期比較有特色的是滿族作家格致的《五號(hào)鶴》。這篇散文類似于敘述圈套，通過不同人的敘述，展現(xiàn)了一段表面凄美實(shí)際卻是悲劇的動(dòng)物愛情，含蓄卻又耐人尋味，富有心靈沖擊力，是一篇佳作。 哈尼族作家艾吉的散文《歸于靜寂的故鄉(xiāng)》，則在故鄉(xiāng)的滄桑變化中寫出了細(xì)膩情感的波動(dòng)，感嘆“他們的后代不會(huì)唱山歌了”，“茫然離去”時(shí)的人物情感充盈豐厚。另外，作家對(duì)親人的感情抒寫，與所處的民族地區(qū)環(huán)境融為一體，民族之花也悄然綻放，令人動(dòng)容。第2期錫伯族作家傅查新昌的《天邊小城》，對(duì)新疆“且末”小城古今歷史的詠嘆，呈現(xiàn)了一種濃烈的人文關(guān)懷，其語(yǔ)言瘦骨嶙峋富有沖撞力，形成了較為鮮明的寫作特色。傈僳族作家李貴明的散文《鹽的味道》，縱向追溯滇西北鹽井所形成的商業(yè)網(wǎng)絡(luò)與交通網(wǎng)絡(luò)，知識(shí)性較強(qiáng)并能把歷史的厚重融入其中。

再次看詩(shī)歌板塊。第1期最引人矚目的，就是土家族詩(shī)人黃國(guó)輝的 《西藏·一種現(xiàn)場(chǎng)》 。這首詩(shī)歌語(yǔ)言新奇，意象獨(dú)特，情感如一絲金線貫串西藏多個(gè)縣區(qū)的現(xiàn)場(chǎng)。如“文字垂成冰凌/潺潺水聲在呼喚未知的姓名/一頭牦牛尋覓野草/冰蓋之下/伸手就可以探尋千年/詩(shī)的隱秘……，字節(jié)跳動(dòng)中自然有一種文學(xué)的力量。其它還有第1期刊載的維吾爾族博格達(dá)·阿卜杜拉的《初逢明月》，主要聚焦新疆人文景觀與作者心靈的契合；第2期白族作家曉雪的詩(shī)歌《梵凈山》，呈現(xiàn)了山水相繞，人城相依的邊疆景觀，清新而又令人神往。

這里還要提到的是第1期推出的“金川行”專題欄目，匯聚了眾多作家在四川省阿壩州金川縣所思所想，或謳歌金川的人文歷史，或詠嘆金川的大地山川，形成了較為壯觀的文學(xué)沖擊力。這是《民族文學(xué)》雜志社組織多個(gè)少數(shù)民族作家參與的一次重要的采風(fēng)活動(dòng)，其文學(xué)成果包括13篇散文與6首詩(shī)歌，其中聚焦金川梨花的文學(xué)作品占有一半以上，呈現(xiàn)了較為鮮明的文學(xué)意象，對(duì)金川縣乃至中國(guó)少數(shù)民族文學(xué)創(chuàng)作具有一定意義。

另外，這兩期還有少量的評(píng)論文章，大致可分為兩類。第一類是佳作點(diǎn)評(píng)，大多是對(duì)當(dāng)期小說的附后評(píng)論，這對(duì)讀者理解作品具有引導(dǎo)作用。如第1期刊登賀紹俊的評(píng)論文章《書寫現(xiàn)實(shí)的理性目光和開放胸懷——讀向本貴的長(zhǎng)篇小說<兩河口|>》，第2期刊登梁鴻鷹的評(píng)論文章《小說是弱者的心聲——談阿云嘎<狗事>》。這類文章大多是隨筆式評(píng)論，篇幅較短卻能抓住作品的亮點(diǎn)，值得大力提倡。第二類則是第1期的評(píng)論專欄，每篇都是篇幅較長(zhǎng)且綜合性、學(xué)理性較強(qiáng)的重頭文章，分別對(duì)2019年《民族文學(xué)》刊登的小說、散文、詩(shī)歌、“慶祝新中國(guó)成立70周年專題文藝”等進(jìn)行了綜述與評(píng)論，頗為厚重。

縱覽《民族文學(xué)》這兩期的作品，視野開闊，個(gè)性魅力突出，與其它國(guó)家類文學(xué)雜志風(fēng)格迥異。但另一方面，小說能夠稱之為優(yōu)秀之作的不多；詩(shī)歌方面也稍顯欠缺，數(shù)量雖多但令人眼睛一亮的佳作不多。這樣的言說，應(yīng)該是讀者站在精益求精的立場(chǎng)上，對(duì)少數(shù)民族文學(xué)發(fā)展壯大的期盼和呼喚了。