紀(jì)念契訶夫誕辰160周年 |“我就需要生活在人民中間”
圖①:俄國(guó)作家契訶夫。 圖②:《第六病 室》書(shū)籍封面。 圖③:《櫻桃園》書(shū)籍封面。 (資料圖片)
今年是俄國(guó)作家契訶夫誕辰160周年。在作家曾居住過(guò)的梅利霍沃莊園的書(shū)房里放著一張名片,干干凈凈的白底卡片上印著:安東·巴甫洛維奇·契訶夫。簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單,沒(méi)有任何頭銜。作為俄羅斯文學(xué)“黃金時(shí)代”的璀璨巨星,契訶夫名字不需要冠以任何頭銜,早已鐫刻在萬(wàn)千讀者心中。
講述普通人的故事
1860年,契訶夫出生在亞速海邊的小城塔甘羅格。父親經(jīng)營(yíng)一家小商店,維持全家的生活,1876年商店破產(chǎn),前往莫斯科謀生。契訶夫孤身一人留在家鄉(xiāng)繼續(xù)中學(xué)學(xué)業(yè),靠兼職做家庭教師養(yǎng)活自己。
最初,契訶夫只是通過(guò)寫(xiě)作賺取稿費(fèi)謀生。19歲時(shí),他考上莫斯科大學(xué)醫(yī)學(xué)系。讀書(shū)期間,為了補(bǔ)貼家用,契訶夫便開(kāi)始向一些幽默刊物投稿。1879年底,他發(fā)表了短篇小說(shuō)《給博學(xué)的鄰居的一封信》,就此開(kāi)始文學(xué)創(chuàng)作生涯。
畢業(yè)后,契訶夫一邊行醫(yī),一邊寫(xiě)作。行醫(yī)的經(jīng)歷使契訶夫有機(jī)會(huì)接觸到不同的人,為寫(xiě)作提供了豐富的素材,并促使他始終關(guān)注和講述普通人的故事。醫(yī)生的職業(yè)特點(diǎn)使他保持冷靜、客觀,作家的敏感又讓他能敏銳感知人物的悲喜無(wú)奈并用細(xì)膩的筆觸表現(xiàn)出來(lái)。
《裝在套子里的人》中,別里科夫總想給自己包上一層安全的外殼,嘴里總嘟囔著:“千萬(wàn)別鬧出什么亂子來(lái)”。《苦惱》中,馬車夫姚納失去了自己的兒子,卻苦于無(wú)人傾訴痛苦,只能把心里的話講給馬兒聽(tīng)。馬兒吃著草,馬車夫講得越來(lái)越起勁。故事就在這里戛然而止。契訶夫用寥寥數(shù)筆勾勒出栩栩如生的人物和深刻的情節(jié),他堅(jiān)持著自己的寫(xiě)作理念——簡(jiǎn)潔是天才的姐妹。
“如果我是文學(xué)家,我就需要生活在人民中間……”1890年,為了深入小人物的生活,契訶夫拖著病體、不辭辛勞地橫跨西伯利亞到庫(kù)頁(yè)島考察。3個(gè)多月的時(shí)間里,他遍訪了島上的居民和囚徒,創(chuàng)作了中篇小說(shuō)《第六病室》,講述了一對(duì)知識(shí)分子之間的爭(zhēng)論。小說(shuō)沒(méi)有復(fù)雜的情節(jié),但處處都是隱喻,折射出社會(huì)現(xiàn)實(shí)。此后,契訶夫的小說(shuō)創(chuàng)作也逐漸走向成熟。
開(kāi)創(chuàng)散文化戲劇的先河
也許是小說(shuō)家的名聲過(guò)于響亮,以至于有很多人忽略了契訶夫在戲劇方面的成就。契訶夫被稱為“20世紀(jì)的莎士比亞”,他的作品反復(fù)登上世界各地的劇院舞臺(tái),對(duì)20世紀(jì)現(xiàn)代主義戲劇的發(fā)展起到了重要的推動(dòng)作用。
作為劇作家的契訶夫,為戲劇創(chuàng)作開(kāi)辟了不同的道路。在他的戲劇中,沒(méi)有劍拔弩張的沖突,談話很多、動(dòng)作很少,人物就像在舞臺(tái)上生活。但是,契訶夫的戲劇創(chuàng)作之路并不平坦,甚至直到作家去世后,他的戲劇才得到廣泛認(rèn)可。托爾斯泰與契訶夫交往頗深,他對(duì)契訶夫的小說(shuō)推崇備至,稱贊契訶夫是“散文中的普希金”;但他對(duì)契訶夫的劇作評(píng)價(jià)很低,甚至曾對(duì)契訶夫說(shuō):“莎士比亞的戲?qū)懙貌缓茫鷮?xiě)得更糟!”
1896年,契訶夫的劇作《海鷗》在圣彼得堡首演失敗,觀眾對(duì)于這種“平淡”的戲劇并不買賬,這讓契訶夫非常氣餒。當(dāng)時(shí)最有名望的劇評(píng)家?guī)旄駹栆才u(píng)道:“契訶夫先生是小說(shuō)家出身,他有一個(gè)致命的誤解,他認(rèn)為小說(shuō)筆法也可以堂而皇之地進(jìn)入神圣的戲劇領(lǐng)地。由于有了這個(gè)致命的誤解,這個(gè)原本就不及格的劇本,便變得不可救藥了。”然而,正是這種當(dāng)時(shí)不被認(rèn)可的“小說(shuō)筆法”成為了契訶夫戲劇創(chuàng)作的特點(diǎn)。
當(dāng)時(shí),正在和斯坦尼斯拉夫斯基一起籌建莫斯科藝術(shù)劇院的戲劇導(dǎo)演丹欽科捕捉到這種戲劇的美學(xué)特點(diǎn)。在他的努力下,《海鷗》兩年后在莫斯科藝術(shù)劇院的舞臺(tái)上再度上演,獲得了空前的成功。后來(lái),展翅飛翔的海鷗成了莫斯科藝術(shù)劇院的院徽。
契訶夫的另一經(jīng)典劇目《櫻桃園》于1904年在莫斯科藝術(shù)劇院首演并大獲成功,一些讀者和觀眾將之視為“俄國(guó)沒(méi)落貴族的挽歌”。《櫻桃園》講述了俄國(guó)沒(méi)落貴族加耶夫和朗涅夫斯卡雅兄妹想要挽救即將被拍賣的祖?zhèn)鳈烟覉@,但因沉湎于貪圖享樂(lè)和往日的輝煌中,毫無(wú)主見(jiàn)又無(wú)計(jì)可施,只能看著櫻桃園易主、消失的故事。整部戲籠罩著淡淡的詩(shī)意,故事娓娓道來(lái),臺(tái)詞含蓄、抒情。戲劇以“只有園子的遠(yuǎn)處,斧子在砍伐樹(shù)木的聲音”收尾, 契訶夫打破了傳統(tǒng)戲劇沖突模式,將戲劇與散文、詩(shī)歌結(jié)合起來(lái),擴(kuò)寬了戲劇作品的內(nèi)涵與外延。
文學(xué)之外的日常生活
莫斯科一景。 影像中國(guó)
高爾基曾說(shuō):“每個(gè)來(lái)到契訶夫身邊的人,會(huì)不由自主地感到自己希望變得更單純,更真實(shí),更是他自己。”雖然我們已經(jīng)無(wú)法走到契訶夫身邊,但在他曾經(jīng)生活過(guò)的地方,還是可以觸碰到作家的偉大光輝和日常點(diǎn)滴。
1892年春天,契訶夫遷居莫斯科南郊的梅利霍沃莊園。這里充滿田園風(fēng)光,風(fēng)景秀美、詩(shī)意盎然。在這里,契訶夫不僅是作家,還是醫(yī)生和社會(huì)活動(dòng)家,更是一個(gè)平常人。
莊園簡(jiǎn)單質(zhì)樸,作家的書(shū)房和臥室正對(duì)著花園。讀書(shū)、寫(xiě)作、會(huì)客,為農(nóng)民聽(tīng)診治病,閑適時(shí)帶著小狗散步,在池塘邊釣魚(yú),在花園里侍弄花草……契訶夫的生活熱鬧而平靜,在平淡的生活中不時(shí)迸發(fā)出創(chuàng)作靈感。戲劇《海鷗》《萬(wàn)尼亞舅舅》,中短篇小說(shuō)《裝在套子里的人》《姚內(nèi)奇》《帶閣樓的房子》等多部著作均誕生在這里。
一直以來(lái),契訶夫非常珍視自己的醫(yī)生職業(yè),一直將治病救人當(dāng)作本職工作。在莊園居住的日子里,契訶夫免費(fèi)為附近村民診病。每當(dāng)閑暇的時(shí)候,契訶夫就會(huì)在屋頂旗桿上掛出一面紅色的旗子,附近的村民一看便知這是醫(yī)生開(kāi)始接診的信號(hào)。
除行醫(yī)之外,他還曾經(jīng)給家鄉(xiāng)捐獻(xiàn)大量書(shū)籍,捐建小學(xué),組建醫(yī)療所。1897年,由于肺結(jié)核疾病的困擾,契訶夫離開(kāi)了梅利霍沃,前往克里米亞的雅爾塔療養(yǎng)。1904年,契訶夫與世長(zhǎng)辭。他的遺囑也如他的一生一樣簡(jiǎn)單平實(shí):“幫助窮人,愛(ài)護(hù)母親,全家和睦”。