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    中國作家協(xié)會主管

    90年代文學(xué)的“增量” ——返觀發(fā)生期的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)
    來源:創(chuàng)作評譚(微信公眾號) | 程振紅  2020年03月24日09:10

    毫無疑問,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在當下的中國文學(xué)中,不僅是體量最為龐大的,也是最有活力的部分。對于與網(wǎng)絡(luò)一起成長起來的“90后”“00后”年輕人來說,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)更是構(gòu)成了他們“文學(xué)生活”的重要方面。面對當下浩瀚的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“現(xiàn)實”,文學(xué)研究者和批評家都不能對之視若無睹。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不僅極大地影響了以年輕人為主的網(wǎng)絡(luò)讀者,而且深刻地改變了當代文學(xué)的格局。在當今純文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和以青春文學(xué)為代表的類型文學(xué)三足鼎立的格局中,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有著舉足輕重的地位。從1990年代中后期在中國內(nèi)地出現(xiàn),網(wǎng)絡(luò)文學(xué)迄今已經(jīng)走過20余載。作為新世紀文學(xué)的重要組成部分,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不僅是巨大的增量,也是文學(xué)“生力軍”。以當下的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為參照,重返20世紀末的“歷史現(xiàn)場”,回顧發(fā)生期的網(wǎng)絡(luò)文學(xué),回到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的源流,對于重新認識網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不無意義。

    這里所說的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“發(fā)生期”,指的是1997—1999年。這是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在中國大陸從開始出現(xiàn)到逐漸引起關(guān)注的時期,盡管網(wǎng)絡(luò)以及第一部網(wǎng)絡(luò)作品的出現(xiàn)還可以追溯到更早。這一時期有兩個標志性的事件:一是1997年12月“榕樹下”網(wǎng)站的建立;二是1998年臺灣寫手痞子蔡的網(wǎng)絡(luò)小說《第一次的親密接觸》受到追捧。無論是對發(fā)生期的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“歷史”,還是對今天已成“龐然大物”的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“現(xiàn)實”,我們都會一以貫之、毫無差別地以“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”來加以指稱,但其實今天的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)與發(fā)生期的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有了質(zhì)的區(qū)別。換言之,當下的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)具有發(fā)生期的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)所不具備的新的質(zhì)素。以前者作為參照,返觀發(fā)生期的網(wǎng)絡(luò)文學(xué),會得到一些新的啟示。

    閻真在《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)價值論省思》一文中認為,“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不僅是一種技術(shù)性存在,也是一種價值論存在”。[1]邵燕君更是明確指出,“從媒介革命的角度出發(fā),‘網(wǎng)絡(luò)文學(xué)’的核心特征就是其‘網(wǎng)絡(luò)性’”。[2]可以說,“網(wǎng)絡(luò)性”不僅是當前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與“純文學(xué)”的分水嶺,也體現(xiàn)了前者與發(fā)生期網(wǎng)絡(luò)文學(xué)之間存在的差異。另一方面,發(fā)生期的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)在題材、敘事策略等方面并無太大差別,依然可以看作傳統(tǒng)文學(xué)的延伸。也就是說,發(fā)生期的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)并無質(zhì)的區(qū)別,“文學(xué)性”并非衡量二者差異的標準。

    盡管如此,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)所得以發(fā)生的網(wǎng)絡(luò)空間相比傳統(tǒng)文學(xué)而言具有重要意義。正如邵燕君所言,“網(wǎng)絡(luò)不只是一個發(fā)表平臺,而同時是一個生產(chǎn)空間”[3]。網(wǎng)絡(luò)所開啟的全新空間對于文學(xué)生產(chǎn)具有歷史性的意義。或者說,發(fā)生期的網(wǎng)絡(luò)文學(xué),其主要價值并不在于這些作品具體寫了什么,而是體現(xiàn)在其寫作本身宣告了“網(wǎng)絡(luò)”作為“文學(xué)空間”的這一事實。這一空間首先是“新”的。在理論上,網(wǎng)絡(luò)這一新的“空間”不僅可以容納無數(shù)人——創(chuàng)作主體以及網(wǎng)絡(luò)讀者,也可以囊括無數(shù)作品——作品數(shù)量及篇幅都沒有限制。這樣將“人”與“物”(作品)“一網(wǎng)打盡”的巨大的文學(xué)空間在1990年代中后期的出現(xiàn),是“空前”的現(xiàn)象。這種“新”空間的意義,以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的出現(xiàn)(發(fā)生期的網(wǎng)絡(luò)文學(xué))作為表征。

    其次,網(wǎng)絡(luò)也是“心”的空間。對于網(wǎng)絡(luò)作家來說,網(wǎng)絡(luò)寫作的自由度讓他們可以放飛自我,隨性寫作。這一點與傳統(tǒng)文學(xué)截然不同。傳統(tǒng)文學(xué)創(chuàng)作有一套嚴格的生產(chǎn)體系,作家創(chuàng)作的作品一般由文學(xué)期刊發(fā)表或者出版社出版。發(fā)表或出版都由編輯把關(guān),發(fā)表和出版資源的有限性決定了編輯對作品的甄別、篩選過程的嚴格性。文學(xué)期刊與出版社對文學(xué)作品有相應(yīng)的錄用標準,決定了哪些作品可以發(fā)表或出版,而哪些作品又會被淘汰。在這樣的標準之下,作家寫什么及怎么寫都被規(guī)定,這一“精挑細選”的過程顯得有些嚴苛,足以使對文學(xué)寫作抱有興趣但缺乏信心的普通大眾望而卻步。與之截然不同的是,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)完全沒有這樣的門檻和限制。相比傳統(tǒng)文學(xué),網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者可以相對自由地表達自己的喜怒哀樂,在一定程度上隨“心”所欲,無須受傳統(tǒng)文學(xué)中那些條條框框的約束,不僅“誰都可以寫”,而且“可以隨便寫”。從這個意義上,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的“網(wǎng)絡(luò)”打開了“心”的空間,這也是從90年代后期開始的。

    如果說當下的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正值“年富力強”的“壯年”,那么發(fā)生期的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)可以說是處于“嬰幼兒”時期。后者盡管“弱小”,但一方面它是“新生命”,顯示出了新的生機和活力;另一方面它處于成長和上升的過程之中,具有巨大的發(fā)展?jié)摿Γ率兰o網(wǎng)絡(luò)文學(xué)迅速發(fā)展壯大的事實充分說明了這一點。毫無疑問,今天的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是大眾文化中最有分量的一部分,其受眾極其廣泛,影響巨大。根據(jù)中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心(CNNIC)的統(tǒng)計數(shù)據(jù),截至2019年6月,我國網(wǎng)民規(guī)模達8.54億,僅網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶規(guī)模就達到4.55億。相比之下,截至1999年12月31日,我國上網(wǎng)計算機臺數(shù)僅為350萬臺,上網(wǎng)用戶僅為890萬。將近20年的時間,網(wǎng)絡(luò)用戶數(shù)量增長了近100倍,而20年間全國人口基數(shù)增長幅度并不大。

    分析CNNIC提供的第5次《中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展狀況統(tǒng)計報告》數(shù)據(jù)可以發(fā)現(xiàn),20世紀末中國大陸的互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)使用情況呈現(xiàn)出以下特點:網(wǎng)絡(luò)用戶絕大多數(shù)在城市,網(wǎng)絡(luò)在農(nóng)村相當罕見;經(jīng)濟、文化越發(fā)達的地方網(wǎng)絡(luò)使用率越高(“北上廣”名列前茅);大學(xué)生是網(wǎng)絡(luò)用戶主力軍;網(wǎng)絡(luò)的使用成本超出很多人的心理期待。在這樣的結(jié)論基礎(chǔ)之上,再回過頭來看1990年代的網(wǎng)絡(luò)文學(xué),可以說,相比當下的網(wǎng)絡(luò)文學(xué),發(fā)生期的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在受眾數(shù)量上少得可憐,連其零頭都不到,故可以把它看作相對“小眾”的文學(xué)。正因為“小眾”,所以在其還未真正走向“大眾”之前,甚至還會帶有一些“小資”情調(diào),這一點在安妮寶貝等人的早期創(chuàng)作中可以窺見端倪。

    除了接受范圍的相對“小眾”,發(fā)生期的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品在篇幅上也短得多,一般為中短篇小說或者更短的散文和詩歌,戲劇相當少見。臺灣寫手痞子蔡憑借《第一次的親密接觸》一舉成名,這是其代表作,也是早期網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的標志性作品。大陸網(wǎng)絡(luò)寫手中,影響較大的有邢育森、李尋歡、寧財神,以及安妮寶貝等人。邢育森的《活得像個人樣》與李尋歡的《迷失在網(wǎng)路與現(xiàn)實之間的愛情》、寧財神的《緣分的天空》,以及安妮寶貝的《告別薇安》等作品,寫的都是發(fā)生在網(wǎng)絡(luò)上的都市男女的情感故事。僅從內(nèi)容和寫作手法來看,這些作品與傳統(tǒng)文學(xué)作品并無明顯差異。所不同的是,這些網(wǎng)絡(luò)小說的故事所發(fā)生的空間—網(wǎng)絡(luò)—是傳統(tǒng)文學(xué)作品所沒有的。因此可以說,對于發(fā)生期的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)而言,網(wǎng)絡(luò)這一空間不僅為網(wǎng)絡(luò)寫手提供了展現(xiàn)文學(xué)創(chuàng)作才能的舞臺,也影響了他們的創(chuàng)作心理,拓展了他們的心理空間,并且成為其作品中故事發(fā)生的場域。

    李尋歡的代表作《迷失在網(wǎng)路與現(xiàn)實之間的愛情》提出了一個具有時代意義的主題:都市男女生活在三張網(wǎng)中,一是網(wǎng)絡(luò),二是情網(wǎng),三是生活之網(wǎng),前兩張網(wǎng)時刻被后一張更大的網(wǎng)籠罩,這幾乎是現(xiàn)代人無法逃脫的宿命。邢育森的《活得像個人樣》呈現(xiàn)了青春的苦悶和迷茫。寧財神的筆調(diào)則相對“油滑”,《緣分的天空》《第二次親密接觸》等作品都能看出其字里行間的調(diào)侃。安妮寶貝是早期成名的網(wǎng)絡(luò)寫手中為數(shù)不多的女性,她的小說大多充滿孤獨和陰郁的情感基調(diào)。無論是其成名作《告別薇安》,還是《七年》《暖暖》《最后約期》《八月未央》等小說,可以說,意義的匱乏、生活和感情的不確定性、揮之不去的孤獨,以及安全感的缺失,是安妮寶貝小說中人物的普遍狀態(tài)。

    在點評李尋歡時,“老槍”順便對世紀末的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)進行了評價,他認為:“事實上今天的網(wǎng)絡(luò)文學(xué),犀利、黑幽默、短小和酣暢,繼承的就是魯迅雜文的衣缽。”[4]這一評價相當貼切。安妮寶貝在《暖暖》中提及魯迅的《傷逝》,很顯然從她小說中的男性角色身上,也能看到魯迅小說中“孤獨者”的影子。在寧財神的小說中,也能窺見王朔小說人物話語方式的印跡。這也正如張頤武所指出的,“在20世紀90年代中后期,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)其實不過是一些對于傳統(tǒng)文學(xué)有著復(fù)雜情感的青年人的寫作”[5]。

    魯迅在《寫在〈墳〉后面》一文中說:“一切事物,在轉(zhuǎn)變中,是總有多少中間物的。動植之間,無脊椎和脊椎動物之間,都有中間物;或者簡直可以說,在進化的鏈子上,一切都是中間物。”[6]有論者指出,“這種‘中間物’意識是理解90年代和90年代小說的關(guān)鍵所在”。[7]對于90年代文學(xué)而言,盡管確實呈現(xiàn)出一些與80年代文學(xué)不同的質(zhì)素,但也并非截然的“斷裂”。從這個意義上說,90年代文學(xué)是80年代文學(xué)和新世紀文學(xué)的“中間物”,具有“承前啟后”的意義。發(fā)生期的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為90年代文學(xué)的一部分,當然也是這“中間物”的一部分。

    發(fā)生期的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)開啟了網(wǎng)絡(luò)這一與傳統(tǒng)文學(xué)截然迥異的新空間,但其在“文學(xué)性”上與傳統(tǒng)文學(xué)并無本質(zhì)不同,發(fā)生期的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)依然是對傳統(tǒng)文學(xué)的延續(xù)。如前所述,當下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)所具有的“網(wǎng)絡(luò)性”是其與純文學(xué)(傳統(tǒng)文學(xué))的重要差異,而發(fā)生期的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)并不具備這種“網(wǎng)絡(luò)性”,因此,發(fā)生期的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正是傳統(tǒng)文學(xué)與當下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“中間物”。當下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以其浩瀚的規(guī)模成為新世紀文學(xué)中巨大的增量。與浩如煙海的當下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)相比,發(fā)生期的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)無論在作品數(shù)量還是單個作品的篇幅、長度上,都幾乎可以忽略。然而,這一“小體積”的文學(xué)樣式對于90年代文學(xué)而言依然具有“增量”的意義。發(fā)生期的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)這一相對“小眾”的文學(xué)存在,短小精悍、幽默靈動,盡管短暫如流星劃過夜空,但其照亮了“網(wǎng)絡(luò)”這一新的空間,為之后的文學(xué)發(fā)展指引了方向,為“后來者”大展拳腳提供了舞臺,作為文學(xué)史上里程碑式的“中間物”應(yīng)該被銘記。

    參考文獻:

    [1]閻真:《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)價值論省思》,《文藝爭鳴》2005年第4期。

    [2]邵燕君:《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“網(wǎng)絡(luò)性”與“經(jīng)典性”》,《北京大學(xué)學(xué)報》(哲學(xué)社會科學(xué)版)2015年第1期。

    [3]邵燕君:《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“網(wǎng)絡(luò)性”與“經(jīng)典性”》,《北京大學(xué)學(xué)報》(哲學(xué)社會科學(xué)版)2015年第1期。

    [4]老槍:《點評水泊互聯(lián)網(wǎng)文壇108將》,《網(wǎng)絡(luò)與信息》2001年第5期。

    [5]張頤武:《當下文學(xué)的轉(zhuǎn)變與精神發(fā)展—以“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”和“青春文學(xué)”的崛起為中心》,《探索與爭鳴》2009年第8期。

    [6]魯迅:《魯迅全集》第一卷,人民文學(xué)出版社,2005年,第301—302頁。

    [7]黃發(fā)有:《準個體時代的寫作—20世紀90年代中國小說研究》,上海三聯(lián)書店,2002年,第1頁。

    [作者單位:貴州財經(jīng)大學(xué)文法學(xué)院。本文系貴州省社科規(guī)劃一般項目(課題號17GZYB69)階段性成果]

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