進(jìn)入21世紀(jì)，隨著互聯(lián)網(wǎng)信息技術(shù)的廣泛應(yīng)用，自五四以降蜿蜒在中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)中的都市呈現(xiàn)，在悄然發(fā)生變化：一是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中都市小說敘事模式的變化。網(wǎng)絡(luò)的出現(xiàn)，使得紙媒時代圍繞鄉(xiāng)土文明、城鎮(zhèn)文明、都市文明進(jìn)行現(xiàn)實(shí)主義經(jīng)驗(yàn)書寫的模式開始轉(zhuǎn)變，當(dāng)都市成為所有讀者的原鄉(xiāng)，小說不再講移民所帶來的都市“他者”，不用帶著焦略與不安去書寫都市生存的問題。作為“升級”成規(guī)小說的類型衍生，網(wǎng)絡(luò)都市小說在虛構(gòu)的再虛構(gòu)中完成了自身的敘事表征；二是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中都市形象的泛化。網(wǎng)絡(luò)媒介的異質(zhì)性，使得城市之間的地域界限模糊，在青年群體虛構(gòu)的賽博格空間中，文化成為亞文化，都市成為集體想象的原鄉(xiāng)。在審美主體位移的商品邏輯下，都市以制式的高樓大廈，成為泛化的符號表征。下面，筆者分別梳理網(wǎng)絡(luò)都市小說的敘事成規(guī)和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的地域分布，以期為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的都市呈現(xiàn)探尋更多變化特質(zhì)。

首先，從敘事成規(guī)來看，網(wǎng)絡(luò)都市小說是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主要類型之一 , 它和玄幻、軍事、歷史、競技、仙俠等類型構(gòu)成了整個網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的全部類型。通過對起點(diǎn)中文網(wǎng)、17K小說閱讀網(wǎng)、晉江文學(xué)城和縱橫中文網(wǎng)等幾家大型原創(chuàng)文學(xué)網(wǎng)站的觀察，筆者梳理目前網(wǎng)絡(luò)都市小說最重要的幾個寫作流派,即都市總裁流小說、都市異能流小說和都市生活流小說。

都市總裁流網(wǎng)絡(luò)小說是網(wǎng)絡(luò)都市小說的常青樹，這個流派的小說背景架構(gòu)在都市 ,而且是比較大的都市。小說中常出現(xiàn)的有北京、上海、深圳、重慶等一些大都市,之所以將小說架構(gòu)在這些大的都市中有兩方面原因,一方面為城鎮(zhèn)青年和鄉(xiāng)村青年讀者群提供大都市生活的想象空間，另一方面從文本內(nèi)容來看大都市的復(fù)雜生活和各類人群的匯集更能集中展現(xiàn)復(fù)雜的人物關(guān)系和情節(jié),方便構(gòu)成寫作的主體矛盾；就人設(shè)來看，女主人公往往被設(shè)計成貌美未婚，具有瑪麗蘇特征的職場白領(lǐng)，男主人公因情節(jié)的需要可能是某上市公司的邪惡總裁，或者歸國的退伍特種兵，或者某組織秘密培養(yǎng)的頂級殺手，這種流派代表作品有《霸道總裁愛上我》。當(dāng)然在大量的小說創(chuàng)作中還出現(xiàn)了人設(shè)的翻轉(zhuǎn)，女主本身可能就是總裁，而男主則是極具潛力股的當(dāng)下還是普通人甚至廢柴的人設(shè)，時下最火的就是這種流派，例如正在17K連載的《女總裁的上門女婿》和《女總裁的全能兵王》。

都市總裁流的情節(jié)成規(guī)往往是英雄救美的敘事模式。所謂英雄，必須是具備一定武力，能夠擁有保護(hù)美女手段的人設(shè)，而美女則可在職場道路上越走越“遠(yuǎn)”，既能是小白，也能是總裁。在“英雄（總裁）+美女（職場小白）”的原初設(shè)計理念下，通過閱讀市場的不斷調(diào)整，逐漸衍生出“特種兵+美女總裁”、“頂級殺手+美女總裁”、“黑幫大佬+美女總裁”、“異能高手+美女總裁”等多種人設(shè)方式。“英雄救美”的敘事模式既符合“郎才女貌”的男性審美需求，同時，美女愛英雄，它也符合女性在思想啟蒙后的權(quán)力想象和被完美男人寵愛與保護(hù)的欲望想象。正如庫索在《霸道總裁演變史》一文中給予了極為精到的評價:“女人對男人的終極幻想就是你牛逼到俯瞰整個地球但是眼里只有我一個, 霸道總裁手握全球3/4的經(jīng)濟(jì)命脈, 但是從不開會從不管理經(jīng)濟(jì)事務(wù), 整天琢磨的就是‘哎喲, 這個磨人的小妖精’。”或許, 這就是現(xiàn)代女性所幻想的完美之愛, 希望自己永遠(yuǎn)是男性關(guān)注的中心, 永遠(yuǎn)被寵愛。

如果說都市總裁流是以女性向讀者為主，那都市異能流則是男女向讀者通吃。都市異能流是指主人公在突然之間或者意外事件中具有一些特殊的、超越普通人的特殊能力 ,正是這些能力,使得男主人公迅速崛起 ,成為大家仰慕的人物的都市小說流派。這種小說根據(jù)獲得異能的種類,可以與多種類型文或者次級類型進(jìn)行跨類創(chuàng)作,如武俠、修真類型，或者異能、系統(tǒng)等次級類型。都市異能流的敘事模式類似于玄幻小說的廢柴流，在主人公獲得特殊能力之前，總會過一段很苦悶的生活,苦悶方式有歸國種田、愛情失戀、走投無路、天降奇禍等等,可以說,網(wǎng)絡(luò)作家會把能想象到的各種不幸強(qiáng)加到男主人公身上，這也為后來的情節(jié)埋下伏筆，這類作品的代表作例如風(fēng)御九秋的《歸一》、九燈和尚的《超品相師》等。

都市生活流網(wǎng)絡(luò)小說可以追溯到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)誕生期，諸如《第一次親密接觸》《成都，今夜請將我遺忘》等，經(jīng)過二十多年發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)都市生活流小說一直具有自己一片天地，可以說是網(wǎng)絡(luò)都市小說中最大的流派。不同于前兩個流派,都市生活流把敘事放在了我們習(xí)以為常的日常生活中,沒有眼花繚亂的武功,也沒有超人一等的能力,有的只是普通人的喜怒哀樂。都市網(wǎng)絡(luò)小說這一題材而言,其寫作內(nèi)容主要是當(dāng)代的社會生活的各各方面,因此在反映生活的廣度方面具有先天優(yōu)勢。它可以寫出普通市民的喜怒哀樂（如阿耐的系列小說）,可以寫出校園里那曾經(jīng)逝去的青春（如辛夷塢的系列小說）,可以寫出都市白領(lǐng)的奮斗與辛酸（《都挺好》）,也可以寫出厭倦都市之后歸隱田園的生活（都市田園流）。這所反映的也是當(dāng)今社會形形色色的現(xiàn)實(shí) ,故在切近生活方面 ,都市網(wǎng)絡(luò)小說有其獨(dú)特的一面。今天的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已在現(xiàn)實(shí)題材空間大大拓展，為電影、電視、動漫、游戲等IP細(xì)分領(lǐng)域提供了大量內(nèi)容母本，正如近幾年《大江大河》《從你的全世界路過》《歡樂頌》等由網(wǎng)絡(luò)都市生活流小說改編的影視劇作品強(qiáng)勢上線。

相比較玄幻、盜墓、仙俠等幻想類型文，都市生活流小說更容易實(shí)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的精品化創(chuàng)作，幻想類型文在商品邏輯的要求下，其超長篇幅和連載屬性可能導(dǎo)致作家對于小說人物和精神內(nèi)涵不能精雕細(xì)琢,而以數(shù)量、文字堆砌，這造成了小說質(zhì)量的不足。但都市生活流的文學(xué)作品往往需要作者將筆觸深深扎入現(xiàn)實(shí)生活的土地，講述老百姓自己的生活故事。作品如何解剖中國式原生家庭的肌理構(gòu)成，如何凸顯百姓生活中“家家有本難念的經(jīng)”的真實(shí)現(xiàn)狀。這種極具生活體驗(yàn)的現(xiàn)實(shí)書寫，其內(nèi)容往往要更細(xì)致、創(chuàng)作質(zhì)量因而更高。這對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展具有積極影響，已成為當(dāng)下網(wǎng)文實(shí)現(xiàn)主流化的重要路徑，而都市總裁流、都市異能流在東南亞國家的流行，也為我國文化走出去，進(jìn)行海外傳播，提供了很好的借鑒方式。

其次，從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的地域分布看，作者和讀者主要分布在新一線、二、三線及以下的下沉城市中。據(jù)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)企業(yè)聯(lián)合調(diào)研統(tǒng)計，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者分布在北上廣深等一線城市僅占17.3%，新一線占比23.3%，二線城市占比21.4%，三線及以下城鎮(zhèn)占比38.1%。從分布態(tài)勢我們可以看到，作者主要分布在新一線和三線及以下城鎮(zhèn)中，二線城市比一線城市的網(wǎng)文作者呈遞減態(tài)勢。另一方面，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者分布在一線城市僅占16.7%，新一線占比24.2%，二線城市占比21.4%，三線及以下占比37.7%。總體來看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者和讀者的地域分布組成類似，這源于讀者到作者的轉(zhuǎn)化率，相比較紙媒文學(xué)對作者創(chuàng)作的嚴(yán)格要求，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者的準(zhǔn)入門檻較低，因此讀者到作者的轉(zhuǎn)化率也相應(yīng)較高。

之所以網(wǎng)文讀者主要集中在新一線城市和三線及以下城鎮(zhèn)，因?yàn)槌擎?zhèn)勞工和普通學(xué)生的娛樂生活相對單一，他們更需要通過網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的廉價內(nèi)容來滿足對幻想生活的向往。一線城市創(chuàng)作者較少，這和行業(yè)收入有較大關(guān)系，在知識經(jīng)濟(jì)時代，盡管可以看到一些年收入千萬、億萬級別的網(wǎng)文作者，但網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)的作者收入呈現(xiàn)明顯的倒金字塔型，80%以上的網(wǎng)文作者還不具備僅憑創(chuàng)作收入在一線城市立足的條件。而新一線城市之所以能夠超越二線城市，是與近幾年來，隨著大量務(wù)工人員和原生小城鎮(zhèn)大學(xué)生定居新一線城市緊密相關(guān)的。隨著網(wǎng)絡(luò)的進(jìn)一步普及，盡管移動流量的紅利悄然遠(yuǎn)去，但在提速降費(fèi)的政策和打破地域壁壘的互聯(lián)網(wǎng)媒介特征下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在傳統(tǒng)用戶群體之外，還有著更廣闊和更多量的潛力作者群和讀者群，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在三四線城市與小城鎮(zhèn)的下沉文化市場還有待深入挖掘。

近幾年來，網(wǎng)絡(luò)都市小說之所以越來越得到市場重視，能夠不斷實(shí)現(xiàn)影視化改編，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的讀者之所以能夠分布在國內(nèi)各線城市，概括來說，既是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)搭乘移動流量的紅利，更是因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)文學(xué)的力量源于對經(jīng)驗(yàn)現(xiàn)實(shí)的經(jīng)典化改造，源于馬克思所說的人的本質(zhì)力量的對象化。我們不得不承認(rèn)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)因商業(yè)性而不能更改其日更機(jī)制和超長篇幅書寫，這使其必然缺少對語言和人物形象的深度加工，進(jìn)而使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)缺少“文學(xué)性”。但正如韋勒克所說，文學(xué)包含文學(xué)語言層、文學(xué)形象層和文學(xué)意蘊(yùn)層三個層面。處在文學(xué)語言層和文學(xué)形象層的語言和人物形象，難以完成表現(xiàn)情感和思想等文學(xué)的本質(zhì)任務(wù)。并且，文學(xué)是一種象征思維，讀者在故事的背后追求的是深層的情感邏輯。而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的優(yōu)勢即是構(gòu)建精彩紛呈的事理邏輯，通過情節(jié)來抓住其象征的情感，并通過理解情感反過來作用于讀者本身,如此才能使讀者成為真正具有人的本質(zhì)力量的人——自由全面發(fā)展的人。總之，文學(xué)不是普遍的藝術(shù)，它的高低優(yōu)劣非語言層的簡單論定，文學(xué)也不應(yīng)只是一種語言的藝術(shù)，我們應(yīng)該打破網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與紙媒文學(xué)雅俗二元對立的結(jié)構(gòu)，在把握情感邏輯的真實(shí)性中完成對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的重新審視。同時，對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)容的都市呈現(xiàn)，我們應(yīng)該拭目以待，“中國都市文學(xué)擁有自己獨(dú)特的發(fā)展軌跡和文化內(nèi)涵,都市曾是中國人的夢想之地,也充滿歷史的糾結(jié),由此形成了世界范圍內(nèi)從未有過的城鄉(xiāng)‘大流轉(zhuǎn)’的文化景觀”。而在網(wǎng)絡(luò)信息技術(shù)大發(fā)展與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)海外傳播的新歷史語境下，集體想象的都市原鄉(xiāng)空間還將得到不斷探索和完善，這正如《九州》系列帶給我們的啟示，無論哪種文學(xué)類型，其經(jīng)典化都要經(jīng)過一個歷史階段，我們應(yīng)把這種判斷交給時間的考驗(yàn)。