《遺失的環(huán)節(jié)》海報

傲慢的萊昂內(nèi)爾爵士

大腳怪林克

2003年，由于“9·11”對美國廣告行業(yè)的重創(chuàng)，曾在20世紀(jì)70年代復(fù)興粘土動畫的威爾·文頓的動畫工作室面臨破產(chǎn)。他也許不曾想到，當(dāng)自己將經(jīng)營多年的工作室移交到Nike總裁菲爾·奈特手中時，這個更名為萊卡的動畫公司雖不會躋身業(yè)內(nèi)主流，卻即將如角落中的珍珠一般光芒閃耀。

或許與公司吸納了創(chuàng)作過“哥特風(fēng)”定格動畫《圣誕夜驚魂》的行業(yè)翹楚亨利·塞利克有關(guān)，萊卡的作品總逃不出“哥特”的影子。《鬼媽媽》和《通靈男孩諾曼》圍繞魂靈展開，《盒子怪》和《久保與二弦琴》也通篇彌漫著詭譎的氣息。不過，萊卡的第5部動畫長片《遺失的環(huán)節(jié)》卻一掃前作的陰霾，講述了一個“尋找大腳怪”的探險故事。

一個工作室形成自身的風(fēng)格需要花費(fèi)多年時間，能夠大膽撕下“哥特”的標(biāo)簽，這不單是題材的轉(zhuǎn)變，更是萊卡敢于自我突破的表現(xiàn)。《遺失的環(huán)節(jié)》影像風(fēng)格精怪古靈，雖不“哥特”，但卻延續(xù)了萊卡一貫的風(fēng)格，擁有克制的幽默對白和戲劇化的流暢動作。

可惜的是，影片在角色塑造和劇作方面出現(xiàn)了較大的漏洞。

第一個明顯的問題出現(xiàn)在主角的塑造上——《遺失的環(huán)節(jié)》的主人公是一位酷愛探險、卻始終無法成功用照相機(jī)拍攝自己探險成果的萊昂內(nèi)爾公爵。由于沒有照片作為佐證，他的經(jīng)歷便成了癡人說夢，也一次次被探險俱樂部拒之門外。

萊昂內(nèi)爾面對反進(jìn)化論的俱樂部成員說出尋找大腳怪的目的時，頗讓人肅然起敬：“我想證明你是錯的。大腳怪（類人猿）一定存在，他是人類文明進(jìn)化中遺失的環(huán)節(jié)。”當(dāng)然，他也想借機(jī)獲得加入俱樂部的資格，同時，他也表現(xiàn)出了對文明和真理的責(zé)任感。

熟悉劇作的人都知道，編劇需要為角色設(shè)置合理的“角色弧”——故事開始時，角色的性格呈現(xiàn)出一種面貌；在經(jīng)歷一系列事件后，角色性格更加成熟或有其他轉(zhuǎn)變，呈現(xiàn)出另一種面貌。先讓我們來看看《玩具總動員》的角色塑造：新玩具巴斯代替了舊玩具胡迪，成為小主人的最愛。胡迪嫉妒巴斯，一直試圖阻止他和主人玩耍，還嘲笑他居然堅(jiān)信自己真的來自太空。胡迪和巴斯因?yàn)橐馔獗恍≈魅诉z失，兩人一同經(jīng)歷磨難，相互鼓勵。最終，胡迪不僅救了自己的對手，還和他成為朋友，甚至愿意為對手犧牲，因?yàn)楹喜幌Ｍヅ笥眩幌Ｍ≈魅耸プ钚膼鄣耐婢甙退埂寞偪竦嚼硇裕瑥莫M隘到包容，胡迪從青澀到成熟，在性格上畫出一條漂亮的“角色弧”。

那么《遺失的環(huán)節(jié)》是如何塑造主角的呢？影片開始時萊昂內(nèi)爾或許還是半個渴望成名的理想主義者，但隨著情節(jié)的發(fā)展，他不僅沒有因?yàn)榇竽_怪的信任變得成熟，反而變得更加自私。“找到文明進(jìn)化中遺失的環(huán)節(jié)”早已被他拋諸腦后，心里想的全是如何讓自己成名。即便是在別人的說服之下前去關(guān)心大腳怪林克，也只是出于英國貴族對類人猿的施舍——他還驕傲地回味著：“我真是太無私了！”

角色塑造出現(xiàn)的問題，緊接著就體現(xiàn)在情節(jié)當(dāng)中。來看看萊昂內(nèi)爾爵士和大腳怪林克的冒險吧——爵士與類人猿之間毫無情感可言，除了爵士對林克的種族滅絕產(chǎn)生過一絲同情之外，萊昂內(nèi)爾在影片中出現(xiàn)次數(shù)最多的表情就是令人生厭的歧視和不屑了。

他們歷盡艱辛來到喜馬拉雅，終于到達(dá)了雪人棲息的山谷，這里生活著大腳怪的同類。這次的歧視來自雪人，他們的首領(lǐng)因?yàn)樵骱奕祟悺⒉幌虢蛹{類人猿這個窮親戚，固執(zhí)地將他們打入冰冷的深淵。主線故事任務(wù)失敗引發(fā)的失落感使整部影片的情緒跌落到谷底。遺憾的是，在副線故事中，英國公爵需要證明個人價值，類人猿渴望找到歸屬感，共同的冒險卻沒能讓他們相互信任并產(chǎn)生友誼。貴族嫌棄類人猿的氣味，只能將它當(dāng)作仆人，這一點(diǎn)直到影片結(jié)束都沒有改變。自始至終，主副兩條故事線都沒有交集。

按照編劇的基本思路，促使主角在故事主線振作或爆發(fā)的動機(jī)，應(yīng)該是副線劇情帶給他的轉(zhuǎn)變。爵士不僅沒有任何性格的改變，最終振作的動機(jī)也只是“證明我就是那個傳說中的公爵”，故事毫無懸念地在高潮部分也沒能獲得觀眾的情感共鳴。

一直以來，我都非常喜歡萊卡富于挑戰(zhàn)精神的作品，但遺憾的是，《遺失的環(huán)節(jié)》暴露出萊卡在故事把控上的問題。角色之間的情感過于稀松，反倒是歧視和偏見數(shù)次出現(xiàn)，這成為一個難以忽視的巨大疏漏。