內(nèi)容提要：20年的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)形成了三股批評(píng)力量，即學(xué)院派批評(píng)、傳媒批評(píng)和文學(xué)網(wǎng)民的在線批評(píng)。其中，學(xué)院派批評(píng)的職能是助推網(wǎng)絡(luò)文學(xué)精品化與主流化；傳媒批評(píng)旨在凸顯熱點(diǎn)話題，引導(dǎo)輿論走向；而在線批評(píng)則以文學(xué)網(wǎng)民的即時(shí)互動(dòng)展現(xiàn)出批評(píng)的鮮活與敏銳，因而對(duì)行業(yè)生態(tài)影響更大。20年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)探討的問題主要有網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)狀評(píng)判、基本理論問題研究、評(píng)價(jià)體系和批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)、發(fā)展對(duì)策和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)資源清理與數(shù)據(jù)庫建設(shè)等。而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)的局限表現(xiàn)為專業(yè)批評(píng)隊(duì)伍的力量單薄、技術(shù)鴻溝和閱讀壓力帶來的“入場”之困、批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)缺失，以及批評(píng)觀念與持論思路的老套等。

關(guān) 鍵 詞：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng) 學(xué)院派批評(píng) 傳媒批評(píng) 在線批評(píng)

如果說，20年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作走過的是一條爆發(fā)式增長、“馬鞍形”上揚(yáng)之路，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)則是在低調(diào)起步、艱難前行中日漸發(fā)聲的。盡管與繁盛的創(chuàng)作相比，批評(píng)的滯后和微弱有著鮮明反差，但小眾的批評(píng)話語依然在中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)20年的快速崛起中扮演了不可或缺的重要角色，它的成就和不足都已成為20年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的一部分。本文擬從批評(píng)主體的構(gòu)成和涉獵的理論問題層面做一些史實(shí)的梳理。

一、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)的三股力量

從批評(píng)主體的身份看，20年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)主要由三股力量構(gòu)成：一是關(guān)注網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的傳統(tǒng)批評(píng)家，特別是那些關(guān)注文學(xué)發(fā)展、回應(yīng)現(xiàn)實(shí)問題的批評(píng)家，他們以學(xué)院派的身份或職業(yè)批評(píng)家的眼光看待新興的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，及時(shí)調(diào)整思維聚焦，敏銳地面對(duì)新興媒體中的文學(xué)發(fā)聲，構(gòu)成學(xué)理化批評(píng)最具實(shí)力的一派。第二股力量是面向文化市場的媒體批評(píng)者，它們主要由記者、編輯、作家和關(guān)注網(wǎng)絡(luò)媒體的文化學(xué)人構(gòu)成。這類批評(píng)者善于從媒體傳播的角度，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中發(fā)現(xiàn)具有新聞價(jià)值的文學(xué)現(xiàn)象，找到一個(gè)切入點(diǎn)進(jìn)行導(dǎo)向性文化點(diǎn)評(píng)，或者以敏感的“新聞鼻”將其納入某個(gè)“議程設(shè)置”予以輿論引導(dǎo)，以形成廣泛的文化關(guān)注。還有一類是文學(xué)網(wǎng)民的在線批評(píng)，批評(píng)主體是關(guān)注并閱讀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的態(tài)度型網(wǎng)民、跟風(fēng)追讀型粉絲、論壇灌水型刷屏者、創(chuàng)作與評(píng)論的交互型聊友、匿名上網(wǎng)的評(píng)論型鑒賞者，甚或作為文學(xué)幕后推手的商業(yè)型“馬甲”、“水軍”等。這三股力量各有其陣地，又各具其功能，雖角色不同卻彼此互補(bǔ)，共同打造了20年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)多維互動(dòng)的開放式格局。

1.學(xué)院派批評(píng)：助推網(wǎng)絡(luò)文學(xué)精品化與主流化

文學(xué)批評(píng)的學(xué)院派主要由高等院校和科研院所的專業(yè)批評(píng)家構(gòu)成，歷來是文學(xué)批評(píng)的核心力量。他們的批評(píng)成果注重學(xué)理，講求邏輯，持論謹(jǐn)嚴(yán)而深入，往往代表著文學(xué)批評(píng)的較高水平和主要成就。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)興起后，少數(shù)敏感者較早介入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域，解讀、評(píng)介這一新興文學(xué)，對(duì)人們認(rèn)識(shí)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、評(píng)價(jià)網(wǎng)絡(luò)作品有著“篳路藍(lán)縷”之功。僅從著作看，1997年出版的“網(wǎng)絡(luò)文化叢書”(郭良主編，中國人民大學(xué)出版社)，1998年的《電腦藝術(shù)學(xué)》(黃鳴奮著，學(xué)林出版社)，1999年的《重建巴比塔：文化視野中的網(wǎng)絡(luò)》(陸俊著，北京出版社)，2000年的《比特挑戰(zhàn)繆斯：網(wǎng)絡(luò)與藝術(shù)》(黃鳴奮著，廈門大學(xué)出版社)，2001年的《雙重視域——當(dāng)代電子文化分析》(南帆著，江蘇人民出版社)，等等，是學(xué)院派批評(píng)家早期介入網(wǎng)絡(luò)文化、網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)的代表性成果。2003年由人民文學(xué)出版社出版的《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)論綱》(歐陽友權(quán)等著)，是我國第一部真正意義上的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論批評(píng)專著。中南大學(xué)1999年開始組建的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究基地，是我國第一個(gè)學(xué)院派網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)團(tuán)隊(duì)。

學(xué)院派批評(píng)除解讀網(wǎng)絡(luò)作家作品和文學(xué)現(xiàn)象外，其深層意義在于助推網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的精品化和主流化——不僅做了如魯迅所形容的“剜爛蘋果”的工作，發(fā)揮賀拉斯所說的“磨刀石”的作用，還試圖把“草根崛起”的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)帶入高校課堂和主流學(xué)術(shù)殿堂，通過對(duì)創(chuàng)作實(shí)踐的理論回應(yīng)和對(duì)作品的深層解讀，讓人們認(rèn)識(shí)和把握網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的特點(diǎn)和規(guī)律，矯正網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作的某些流弊，引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)健康發(fā)展。

從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)成果看，學(xué)院派的理論評(píng)論成果主要以學(xué)術(shù)論文、理論著作的形式發(fā)表。有研究者統(tǒng)計(jì)，截至2013年底，我國已出版網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究學(xué)術(shù)著作83部，重要學(xué)術(shù)期刊發(fā)表的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究論文908篇，主流報(bào)紙文章1035篇，以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為選題的博碩論文229篇，重要學(xué)術(shù)會(huì)議網(wǎng)絡(luò)文學(xué)論文143篇。①近兩年，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論批評(píng)成果呈增長趨勢，《中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)年鑒》發(fā)布的數(shù)據(jù)表明，僅論文一項(xiàng)，2016年我國有125家學(xué)術(shù)期刊發(fā)表了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論批評(píng)論文245篇，2017年有199家刊物發(fā)表了408篇網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究論文，2018年則有212家刊物刊發(fā)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論與批評(píng)論文401篇。②

經(jīng)過20年的砥礪前行，學(xué)院派批評(píng)已日漸形成了幾個(gè)區(qū)域性學(xué)術(shù)集群，如以中國社科院、中國作協(xié)、北京市社科院、北京大學(xué)中文系相關(guān)網(wǎng)文研究者形成的“京派”陣營，以中南大學(xué)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究基地為中心的湘軍陣營，以浙江網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究院、杭州師范大學(xué)、浙江傳媒學(xué)院為依托的浙軍陣營，以山東師范大學(xué)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究中心為依托的魯軍陣營，以廣東網(wǎng)絡(luò)文學(xué)院為中心、以《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論》為園地的粵軍陣營，以上海大學(xué)、華東師大為中心的“海派”陣營，以貴州網(wǎng)絡(luò)文學(xué)學(xué)會(huì)為中心的黔軍陣營，以西南科技大學(xué)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究陣地為中心的川軍陣營，以及其他相關(guān)高校、研究機(jī)構(gòu)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)團(tuán)體。

從批評(píng)的學(xué)術(shù)含量上看，學(xué)院派批評(píng)呈現(xiàn)為思想的集束狀，批評(píng)者一般都具有良好的學(xué)養(yǎng)、系統(tǒng)化的知識(shí)和較為寬闊的視野，能夠自覺地以“歷史、前人”，“西方、他人”的價(jià)值體系為參照，讓自己的批評(píng)謹(jǐn)守學(xué)術(shù)規(guī)范，具有專業(yè)化特征。成果的受眾大多是專門從事文學(xué)研究的精英人士或有專業(yè)素養(yǎng)和文學(xué)興趣的人群。學(xué)院派批評(píng)成果的接受者是相對(duì)小眾的市場，因而對(duì)網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作的實(shí)際影響其實(shí)十分有限。由于受到傳統(tǒng)觀念的掣肘和與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的隔膜，學(xué)院派批評(píng)在一定程度上也暴露出“溝通失效”的問題。一些入場者對(duì)新興的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)了解不深，對(duì)網(wǎng)絡(luò)作品閱讀有限，習(xí)慣于把傳統(tǒng)的思維方式和評(píng)價(jià)尺度簡單地套用到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)上，其批評(píng)成果有時(shí)難免靶向失準(zhǔn)或隔靴搔癢，人們常說的“批評(píng)滯后于創(chuàng)作”現(xiàn)象在學(xué)院派批評(píng)領(lǐng)域表現(xiàn)得尤為突出。

2.傳媒批評(píng)：凸顯熱點(diǎn)話題，引導(dǎo)輿論走向

我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的崛起是與大眾媒介尤其是新媒體的大范圍普及相伴前行的，傳媒批評(píng)對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)有著強(qiáng)力介入，報(bào)紙、電視、廣播、網(wǎng)絡(luò)等無不緊扣時(shí)代需求，及時(shí)涉足網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)。不過，媒體人關(guān)注的多是新聞性事件或文化消費(fèi)性話題，找到一個(gè)合適的切入點(diǎn)后，習(xí)慣以事件性報(bào)道或者點(diǎn)評(píng)式發(fā)言的形式掌握話語主導(dǎo)權(quán)。在當(dāng)今的報(bào)紙副刊、電視屏幕等大眾傳媒上，有關(guān)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)的圖像、文字信息越來越多，但傳媒批評(píng)中新聞性大于文學(xué)性、導(dǎo)向性多于學(xué)理性卻是普遍存在的現(xiàn)象。

2008年的“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)十年盤點(diǎn)”活動(dòng)是彰顯傳媒批評(píng)力量的一個(gè)標(biāo)志性事件。此次活動(dòng)由中國作家出版集團(tuán)、《長篇小說選刊》雜志社和北京中文在線文化發(fā)展有限公司共同主辦，經(jīng)過7個(gè)月的推舉和評(píng)選，最終從1700余部網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品中評(píng)選出“十佳優(yōu)秀作品”(《此間的少年》、《成都，今夜請(qǐng)將我遺忘》、《新宋》、《竊明》、《韋帥望的江湖》、《塵緣》、《家園》、《紫川》、《無家》、《臉譜》)和“十佳人氣作品”(《塵緣》、《紫川》、《韋帥望的江湖》、《褻瀆》、《都市妖奇談》、《回到明朝當(dāng)王爺》、《家園》、《巫頌》、《悟空傳》、《高手寂寞》)。該項(xiàng)活動(dòng)被視為網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)主力與主流文學(xué)媒體的一次集中碰撞，標(biāo)志著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從此正式走向中國文學(xué)的舞臺(tái)。

各類網(wǎng)絡(luò)文學(xué)年度評(píng)選活動(dòng)、特別是媒體主辦的活動(dòng)，是傳媒批評(píng)介入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的重要渠道。例如，2011年，《山東文學(xué)》、《齊魯晚報(bào)》、網(wǎng)易共同主辦了中國首屆網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大獎(jiǎng)賽。2015年起，《南方都市報(bào)》每年主辦的華語文學(xué)傳媒盛典增設(shè)“年度網(wǎng)絡(luò)作家”評(píng)選，從媒體的視角關(guān)注網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生態(tài)，推動(dòng)了大眾對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的接受與認(rèn)可。2013年開始，《羊城晚報(bào)》連續(xù)發(fā)布的年度“花地文學(xué)榜”中，特設(shè)了“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)榜”。還有如閱文集團(tuán)的“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)年度榜樣”和“原創(chuàng)文學(xué)風(fēng)云榜”、百度年度熱搜小說榜、艾瑞網(wǎng)絡(luò)小說榜、涂途研究院“中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家影響力榜”、中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP價(jià)值榜、中國網(wǎng)絡(luò)小說“好看榜”、胡潤原創(chuàng)文學(xué)IP價(jià)值榜、光明網(wǎng)舉辦的網(wǎng)友文學(xué)大賽和新浪微博推出的140字以內(nèi)微小說大賽等，都是通過各類媒體發(fā)布而產(chǎn)生較大影響的推介活動(dòng)，是傳媒批評(píng)以標(biāo)桿和輿論影響網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作、傳播和營銷的集中體現(xiàn)。當(dāng)然，政府發(fā)布的榜單，也屬此種渠道。例如，2015年以來國家廣電總局每年舉辦的優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原創(chuàng)作品推介活動(dòng)、中國作協(xié)每年發(fā)布的網(wǎng)絡(luò)小說排行榜、浙江省作協(xié)評(píng)選的“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)雙年獎(jiǎng)”，以及2018年上海市作協(xié)發(fā)布的“中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)20年20部作品”、江蘇省作協(xié)發(fā)布的泛華文網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“金鍵盤”獎(jiǎng)、四川省網(wǎng)信辦等發(fā)布的“金熊貓”網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獎(jiǎng)、北京第二屆全國“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)+”大會(huì)發(fā)布的21部優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原創(chuàng)作品和20部優(yōu)質(zhì)IP作品等，雖屬行政行為，但無不通過媒體發(fā)布，并且是年度網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的重要新聞事件。

隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的火熱，各家媒體網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的相關(guān)報(bào)道也呈爆發(fā)式增長趨勢，其評(píng)論的影響力不容小覷。2010年5月至6月，光明日?qǐng)?bào)和光明網(wǎng)同時(shí)推出“光明聚焦·網(wǎng)絡(luò)文化系列報(bào)道”，共發(fā)表新聞報(bào)道、文章14組，對(duì)網(wǎng)絡(luò)文化現(xiàn)狀、建設(shè)與管理中存在的問題和解決辦法展開了專題討論。2013年10月，央視新聞?lì)l道對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)進(jìn)行了深入調(diào)查報(bào)道。其中，騰訊文學(xué)因亮相伊始便堅(jiān)持不斷開拓、豐富電子閱讀作品里的優(yōu)秀題材，以及堅(jiān)持提升旗下網(wǎng)絡(luò)作品社會(huì)價(jià)值的業(yè)界表現(xiàn)，受到央視重點(diǎn)關(guān)注，并被給予高度肯定。2014年，《人民日?qǐng)?bào)》在“文藝評(píng)論”版開辟了“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)再認(rèn)識(shí)”專欄，邀請(qǐng)知名學(xué)者撰寫系列網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論文章。還有如《光明日?qǐng)?bào)》、《文藝報(bào)》、《中國社會(huì)科學(xué)報(bào)》、《中華讀書報(bào)》、《中國藝術(shù)報(bào)》等主要平面媒體，以及人民網(wǎng)、光明網(wǎng)、新華網(wǎng)等主流網(wǎng)站，都經(jīng)常刊發(fā)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論及評(píng)論文章、消息報(bào)道甚至專版、專題等信息。2016年6月起，中國文聯(lián)文藝評(píng)論中心與光明網(wǎng)共同主辦“網(wǎng)絡(luò)文藝評(píng)談”網(wǎng)報(bào)聯(lián)動(dòng)專欄，針對(duì)當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)文藝領(lǐng)域的熱點(diǎn)話題開展評(píng)論，并面向社會(huì)征集優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文藝評(píng)論稿件。

除傳統(tǒng)媒體之外，新媒體批評(píng)對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影響越來越大，微信公眾平臺(tái)不乏眾多專業(yè)的推送賬號(hào)，文章的質(zhì)量與傳統(tǒng)的學(xué)術(shù)刊物相比不遑多讓。如成立于2014年的“爆侃網(wǎng)文”，作為國內(nèi)首家也是最大的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、數(shù)字閱讀行業(yè)資訊媒體平臺(tái)，一直專注最新網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)動(dòng)態(tài)，聚焦第一手網(wǎng)文圈、數(shù)字閱讀行業(yè)資訊，為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從業(yè)人員以及文學(xué)愛好者提供行業(yè)資訊平臺(tái)。成立于2015年的橙瓜網(wǎng)，是一個(gè)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者、網(wǎng)站、編輯、讀者、研究者之間的交流服務(wù)平臺(tái)，它擁有一整套媒體矩陣，包括旗下的橙瓜App、橙瓜首頁論壇、橙瓜微信公眾號(hào)、今日頭條賬號(hào)等自媒體平臺(tái)。在橙瓜平臺(tái)上認(rèn)證的大神作者和資深編輯已超過千位，平臺(tái)注冊用戶突破百萬，已連續(xù)三年成功舉辦網(wǎng)文之王、五大至尊、十二主神、百強(qiáng)大神、年度最受歡迎的作家、年度十大作品，以及年度百強(qiáng)作品、網(wǎng)文編輯伯樂獎(jiǎng)等重要網(wǎng)絡(luò)評(píng)選活動(dòng)。2017年8月在北京舉行的中國“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)+”大會(huì)，借助官方門戶網(wǎng)站、手機(jī)網(wǎng)站、微博、微信等渠道，通過圖文、微視頻、直播等方式，全面展現(xiàn)了大會(huì)盛況、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家風(fēng)采以及網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展動(dòng)態(tài)。

總體來看，傳媒批評(píng)有幾個(gè)突出特征。一是批評(píng)主體的泛化，記者、編輯、作家、普通讀者和專業(yè)批評(píng)家均可進(jìn)入媒體批評(píng)領(lǐng)域，但需要把專業(yè)化、職業(yè)化、主流化、精英化的意識(shí)轉(zhuǎn)換為大眾化意識(shí)。二是時(shí)效性強(qiáng)，媒體人往往能夠敏銳地捕捉問題焦點(diǎn)與要害，用指向明確的具象化評(píng)判切入現(xiàn)場、針砭時(shí)弊，形成一定的輿論影響力，產(chǎn)生文化熱點(diǎn)。如盛大文學(xué)為網(wǎng)絡(luò)作家唐家三少申請(qǐng)吉尼斯世界紀(jì)錄，多家媒體均在第一時(shí)間予以報(bào)道。三是具有廣泛的影響力，傳媒批評(píng)的載體是大眾傳播媒介，受眾面廣，影響力大，與學(xué)院派批評(píng)的小眾化相比，更容易被多數(shù)人關(guān)注。有學(xué)者將傳媒批評(píng)稱之為“時(shí)尚化批評(píng)”，并以之與專業(yè)化的“實(shí)質(zhì)性批評(píng)”相區(qū)別：“將大眾媒體上的文學(xué)批評(píng)稱之為時(shí)尚化批評(píng)，而將文學(xué)專業(yè)報(bào)刊這類小眾媒體上的文學(xué)批評(píng)稱之為實(shí)質(zhì)性批評(píng)。時(shí)尚化批評(píng)是建立在消費(fèi)意識(shí)形態(tài)的基礎(chǔ)之上的，它搶人眼球，熱鬧轟動(dòng)，但它不觸及文學(xué)的實(shí)質(zhì)；它會(huì)影響到大眾的文學(xué)興趣，卻不會(huì)影響到文學(xué)性的消長。實(shí)質(zhì)性批評(píng)是建立在精英意識(shí)形態(tài)的基礎(chǔ)之上的，它靜悄悄地出現(xiàn)，甚至出來就被人遺忘，但它觸及文學(xué)的實(shí)質(zhì)，它能揭示文學(xué)的走向，弘揚(yáng)文學(xué)的精神價(jià)值。”③由于傳媒批評(píng)面向的是大眾市場，其網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)難免由時(shí)效而走向功利，讓熱點(diǎn)變?yōu)椤俺醋鳌保酥潦雇ㄋ壮蔀槟w淺。有學(xué)者曾指出過傳媒批評(píng)消極之處：“在消費(fèi)文化影響下，純文學(xué)刊物或者換裝，或者改版，爭相加入文化快餐的生產(chǎn)流水線，媒體批評(píng)對(duì)感官刺激津津樂道，熱評(píng)、快評(píng)、短評(píng)、淺評(píng)流行。即便有精英文學(xué)的不斷抗?fàn)帲襟w批評(píng)也難免目不暇接，難免蜻蜓點(diǎn)水、浮光掠影。加上網(wǎng)絡(luò)、微信、博客等新興媒體如魚得水，它對(duì)媒體批評(píng)的參與，增添了擁擠、熱鬧、繁盛的意味，但大都是印象堆積、感性圍觀，不少是隔靴搔癢，而且存在不少誤讀。”④對(duì)于20年來的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展來說，傳媒批評(píng)的優(yōu)勢和局限都是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)的一部分，都對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)生了一定的影響。

3.在線批評(píng)：文學(xué)網(wǎng)民的即時(shí)互動(dòng)

在線批評(píng)是文學(xué)網(wǎng)民在網(wǎng)絡(luò)空間就文學(xué)對(duì)象或文學(xué)話題的自由發(fā)聲。文學(xué)網(wǎng)民是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)的主力軍，他們最早進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域，以在線批評(píng)的形式暢所欲言，由此形成“眾聲喧嘩”的廣場式批評(píng)。在線批評(píng)的匿名性、交互性、在場性、便捷性、民間性等特點(diǎn)，使它獲得了強(qiáng)大生命力。1998年痞子蔡在百度貼吧陸續(xù)貼出《第一次的親密接觸》時(shí)，不到兩個(gè)月的時(shí)間里就有超過5萬人次在線評(píng)論，正是網(wǎng)友的鼓勵(lì)使他有了創(chuàng)作的信心，終于花了兩個(gè)月零8天業(yè)余時(shí)間在網(wǎng)絡(luò)上完成了長達(dá)34集的作品連載。隨著3G、4G移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)以及Wi-Fi無線網(wǎng)絡(luò)的覆蓋和普及，人們上網(wǎng)的渠道不再局限于電腦客戶端。手機(jī)、iPad、Kindle等各種手持移動(dòng)終端的出現(xiàn)，以及新媒體App軟件技術(shù)的開發(fā)應(yīng)用，使得文學(xué)網(wǎng)民能以更方便、更快捷、更靈活的方式實(shí)施在線批評(píng)。有統(tǒng)計(jì)表明，我國網(wǎng)民從1999年的62萬人升至2018年6月底的8.02億人。文學(xué)用戶自有統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)以來，已經(jīng)從2009年的1.62億升至2018年的4.06億，⑤他們中的許多人不僅上網(wǎng)閱讀原創(chuàng)作品，同時(shí)也在線評(píng)論，有的“忠粉”甚至追更發(fā)帖，持續(xù)評(píng)說。一大批粉絲眾多的文學(xué)“大神”如唐家三少、月關(guān)、我吃西紅柿、貓膩、酒徒、血紅、天蠶土豆、憤怒的香蕉、烽火戲諸侯、酒徒、夢入神機(jī)、風(fēng)凌天下、辰東、叢林狼、妖夜、蝴蝶藍(lán)、天下歸元、耳根等，都有粉絲為他們和其作品設(shè)置專門的論壇、貼吧、討論專區(qū)甚至是專門的網(wǎng)站，形成一個(gè)個(gè)在線批評(píng)的聚集區(qū)。從早期的“天涯社區(qū)”、“舞文弄墨”、“煮酒論史”、“蓮蓬鬼話”等泛文學(xué)板塊，到后來的“豆瓣評(píng)分”這類網(wǎng)友評(píng)價(jià)打分平臺(tái)，再到“爆侃網(wǎng)文”、“網(wǎng)文圈”、“橙瓜網(wǎng)文之家”、“媒后臺(tái)”、“麥書房”、“天神互動(dòng)”等網(wǎng)刊評(píng)論，直到近年來以“網(wǎng)文界”、“網(wǎng)絡(luò)文藝”、“中國網(wǎng)絡(luò)作家村”為代表的微信公眾號(hào)網(wǎng)評(píng)等，在線批評(píng)一直從PC端延伸至移動(dòng)端和各類自媒體終端。

與傳統(tǒng)批評(píng)相比，網(wǎng)絡(luò)在線批評(píng)的最大優(yōu)勢是它的互動(dòng)性，其中既包括網(wǎng)民讀者與作者的互動(dòng)，也包括網(wǎng)民讀者之間的互動(dòng)。常見的有簡短評(píng)論式互動(dòng)、觸發(fā)式互動(dòng)及延伸式互動(dòng)三種模式。簡短評(píng)論式互動(dòng)是最為常見的，所占比例最大，如“頂”、“贊”、“支持”、“唯一”、“好看”、“不錯(cuò)”、“簽到”、“搶沙發(fā)”等行為，還包括讀者通過留言等各種方式，提醒作者寫新的章節(jié)這種催更式互動(dòng)。觸發(fā)式互動(dòng)主要指互動(dòng)主體對(duì)小說主題、故事情節(jié)、人物形象、發(fā)展走向等各方面展開對(duì)話、相互影響的互動(dòng)，往往以建議、質(zhì)疑或是深度長評(píng)的形式出現(xiàn)，這種互動(dòng)是作者最為珍惜的，可以為創(chuàng)作開拓思路，帶來新的靈感，以此構(gòu)成了作者與粉絲的“共同體”。延伸式互動(dòng)是指源于作品又超出作品的互動(dòng)形態(tài)，主要以同人原創(chuàng)、網(wǎng)友續(xù)寫的方式出現(xiàn)，并且將續(xù)寫內(nèi)容在讀者群里共享。

在線批評(píng)的獨(dú)特價(jià)值在于形式靈活，沒有固定的模式，既可以是三言兩語的即興評(píng)說，也可以詳細(xì)地論證分析；既可以在論壇、貼吧、微博、博客上獨(dú)抒己見，也可以只是在其他人的帖子后面跟帖或“搶座”。在對(duì)話和碰撞中，許多有價(jià)值的思想和理念可能被激活，為批評(píng)領(lǐng)域帶來了新的活力。正因?yàn)椴皇芷臀捏w限制，所以在線批評(píng)往往可以隨感而發(fā)，快捷直接，保持閱讀過程中鮮活的感受與個(gè)性化理解。

在線批評(píng)常常表現(xiàn)為即興式批評(píng)、娛樂式批評(píng)、感悟式批評(píng)、顛覆式批評(píng)，乃至冒犯式批評(píng)、吐槽式批評(píng)等，其眾聲喧嘩讓批評(píng)充滿生氣，但也有其明顯的局限性。由于是隨感而發(fā)，未經(jīng)理性思考，有些批評(píng)難免信口開河，褒貶失當(dāng)。虛擬空間的自由性導(dǎo)致一些批評(píng)情緒化乃至“拍磚”的粗鄙化，出現(xiàn)不文明用語。就內(nèi)容而言，在線批評(píng)所談及的往往是一己一時(shí)的閱讀感受，可能會(huì)造成與所評(píng)文本的疏離，有的網(wǎng)友憑著一時(shí)的印象率性而談，缺乏對(duì)文本深入細(xì)致的分析，沒有全面考辨研究對(duì)象，顯得十分零碎而不成系統(tǒng)，甚至為招人注意而有意嘩眾取寵、夸大其詞，有失文學(xué)批評(píng)的公正性。

二、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)探討的主要問題及存在的局限

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)起步較晚，其所探討的問題涉及方方面面。一是對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)狀的評(píng)判。梳理和把握網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展現(xiàn)狀，回應(yīng)網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作中的新現(xiàn)象和新問題，是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)的基本職能。20年的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，“從初創(chuàng)期‘文青’寫作高位起步，到世紀(jì)之交互聯(lián)網(wǎng)股市遭遇嚴(yán)冬后的‘?dāng)嘌率健禄俚?003年起點(diǎn)網(wǎng)創(chuàng)新商業(yè)模式后帶動(dòng)的整個(gè)行業(yè)‘類型化’寫作的爆發(fā)式增長，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)基于付費(fèi)閱讀、IP轉(zhuǎn)讓、全媒體跨界融合的市場化推進(jìn)，走出了一條中國式的發(fā)展之路。”⑥在這個(gè)過程中比較有代表性的成果如嚴(yán)耕主編的《透視網(wǎng)絡(luò)時(shí)代叢書》(北京出版社，1999)，王強(qiáng)的《網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)的可能——現(xiàn)代科技革命與藝術(shù)的變革》(廣東教育出版社，2001)，鐵馬、曦桐《賽博的文學(xué)空間》(山東文藝出版社，2001)，于洋等《文學(xué)網(wǎng)景：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的自由境界》(中央編譯出版社，2004)，馬季《讀屏?xí)r代的寫作——網(wǎng)絡(luò)文學(xué)10年史》(中國工人出版社，2008)，歐陽友權(quán)主編的《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展史——漢語網(wǎng)絡(luò)文學(xué)調(diào)查紀(jì)實(shí)》(中國廣播電視出版社，2008)、蔣述卓、李鳳亮《傳媒時(shí)代的文學(xué)存在方式》(廣西師范大學(xué)出版社，2010)，陳定家《比特之境：網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的文學(xué)生產(chǎn)研究》(中國社會(huì)科學(xué)出版社，2011)，歐陽友權(quán)《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)五年普查(2009-2013)》(中央編譯出版社，2014)，周志雄《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展與評(píng)判》(人民出版社，2015)，何志鈞、秦鳳珍《數(shù)字化語境中新世紀(jì)文藝審美現(xiàn)象解析》(人民日?qǐng)?bào)出版社，2015)，等等。眾多學(xué)人對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)狀的梳理和研判涉及的問題很多，下面這些問題可能是最主要和最前沿的：網(wǎng)絡(luò)作家與讀者的“線上互動(dòng)”對(duì)創(chuàng)作過程和結(jié)果的影響究竟有多大？網(wǎng)絡(luò)“大神”的“成神之路”，即由“寫手”成長為“作家”的可能性與必然性是否有規(guī)律可循？網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的生產(chǎn)方式(如類型小說的“續(xù)更”式創(chuàng)作)對(duì)文學(xué)品相、文學(xué)功能、文學(xué)消費(fèi)有何影響？網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從傳統(tǒng)的“以作家為中心”走向“以讀者為中心”的機(jī)理何在？網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作中普遍存在的“金手指”、“瑪麗蘇”、“二次元”、“爽點(diǎn)代人”，其產(chǎn)生的原因是什么？網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從早期的“草根生長”的商業(yè)模式，數(shù)據(jù)為王，到隨后的IP熱陸續(xù)被主流文化和市場雙重接納，再到現(xiàn)在開始出現(xiàn)“策劃人”制度的集群式協(xié)同創(chuàng)作(一個(gè)作品的創(chuàng)作從創(chuàng)意發(fā)起，到大綱確認(rèn)、內(nèi)容創(chuàng)作、IP孵化、商務(wù)合作立項(xiàng)、劇本創(chuàng)作、后期制作等，均圍繞策劃人來布局和展開，由策劃人操盤)，產(chǎn)生這些變化的根源在哪里？文學(xué)創(chuàng)作從前喻式“把關(guān)人”向后喻式作品效果的市場驗(yàn)證轉(zhuǎn)換，它帶來了哪些文學(xué)觀念的改變？等等。

二是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)基本理論問題探討。基于創(chuàng)作實(shí)踐研究網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的基本理論、基本概念和基本規(guī)律，是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論批評(píng)的核心，職業(yè)批評(píng)家和學(xué)院派是探討這一領(lǐng)域的主力。黃鳴奮《女媧、維納斯，抑或魔鬼終結(jié)者？》(《文學(xué)評(píng)論》2000年第5期)，南帆《游蕩網(wǎng)絡(luò)中的文學(xué)》(《福建論壇》2000年第4期)，歐陽友權(quán)《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本體論綱》(《文學(xué)評(píng)論》2004年第6期)，陳定家《“超文本”的興起與網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的文學(xué)》(《中國社會(huì)科學(xué)》2007年第3期)，邵燕君《網(wǎng)絡(luò)時(shí)代：新文學(xué)傳統(tǒng)的斷裂與“主流文學(xué)”的重建》(《南方文壇》2012年第6期)，黎楊全《虛擬體驗(yàn)與文學(xué)想象——中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)新論》(《中國社會(huì)科學(xué)》2018年第1期)，等等，是探討網(wǎng)絡(luò)文學(xué)基礎(chǔ)理論問題的代表性論文。在著作方面，黃鳴奮《超文本詩學(xué)》，歐陽友權(quán)《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)論綱》和其主編的《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)教授論叢》、《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)新視野叢書》，單小曦《現(xiàn)代傳媒語境中的文學(xué)存在方式》，馬季《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)透視與備忘》，王祥《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作原理》，周志雄《網(wǎng)絡(luò)空間的文學(xué)風(fēng)景》，陳定家《文之舞：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與互文性研究》，張邦衛(wèi)、楊向榮《網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的文學(xué)書寫》，劉克敵《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)新論》，歐陽友權(quán)《網(wǎng)絡(luò)文藝學(xué)探析》，等等，從不同側(cè)面探討了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的基本理論問題。隨著越來越多的學(xué)者關(guān)注網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，研究的問題也日漸深入，從傳統(tǒng)的概念之爭、特征之辨、傳播探析、價(jià)值判斷等研究思路，向網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作方式、評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)、經(jīng)營策略、熱門作家作品等方面拓進(jìn)；從早年關(guān)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本體、傳媒、審美、功能、語言等方面的基礎(chǔ)研究，延伸至相關(guān)的大眾文化、消費(fèi)市場、文化資本、寫手創(chuàng)作與生存狀態(tài)、青少年閱讀、媒介融合、創(chuàng)意寫作、文化產(chǎn)業(yè)等領(lǐng)域，并且出現(xiàn)了專門針對(duì)女性網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、外國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、少數(shù)民族網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)類型文學(xué)、微博文學(xué)、手機(jī)文學(xué)、微信文學(xué)等方面的細(xì)化研究，以及向網(wǎng)絡(luò)文學(xué)催生的影視游戲改編、網(wǎng)站產(chǎn)業(yè)鏈模式構(gòu)建、圖書與數(shù)字出版經(jīng)營等產(chǎn)業(yè)化研究方向延伸。在拓寬研究邊界的同時(shí)，也向?qū)I(yè)化、精細(xì)化方向發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論體系、評(píng)價(jià)體系、話語體系等建設(shè)性研究與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)史、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)史等史學(xué)研究，正不斷將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)引向理論探索與歷史沉淀并進(jìn)的研究軌道。

三是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家作品評(píng)價(jià)。20年間，有關(guān)網(wǎng)絡(luò)作家作品的專題研討會(huì)眾多。例如，2009年6月，由《文藝報(bào)》和盛大文學(xué)共同主辦的“起點(diǎn)四作家作品研討會(huì)”在北京舉行，十余位著名評(píng)論家對(duì)我吃西紅柿、跳舞、唐家三少和血紅四位作家的作品予以專題研討。2012年6月，由中國作家協(xié)會(huì)主辦的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品研討會(huì)在京舉行，梁鴻鷹、于愛成、歐陽友權(quán)、馬季、王祥、劉英、陳福民、邵燕君、白燁、吳長青10位專家學(xué)者對(duì)李曉敏的《遍地狼煙》、天下歸元的《扶搖皇后》、酒徒的《隋亂》、阿越的《新宋》、楊鎣瑩的《凝暮顏》五部作品進(jìn)行了點(diǎn)評(píng)。2013年11月，由全國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)重點(diǎn)園地聯(lián)席會(huì)議組織召開的“起點(diǎn)中文網(wǎng)作品研討會(huì)”于北京召開，邀請(qǐng)了白燁、歐陽友權(quán)、張檸、馬季、郭艷、于愛成、莊庸、吳長青、桫欏、廖俊華10位專家參與作品評(píng)審，兩個(gè)人評(píng)1部，分別對(duì)月關(guān)的《醉枕江山》、魚人二代的《很純很曖昧》、打眼的《黃金瞳》、徐公子勝冶的《地師》及柳暗花溟的《澀女日記》五部作品進(jìn)行了點(diǎn)評(píng)。2014年5月，中國作協(xié)全國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)聯(lián)席會(huì)議和中文在線聯(lián)合在京主辦了酒徒作品研討會(huì)；2015年4月在中南大學(xué)舉辦了菜刀姓李、夢入神機(jī)、羅霸道、天下塵埃作品研討會(huì)；2016年6月，白燁、歐陽友權(quán)、李朝全、肖驚鴻、馬季、邵燕君等10余位評(píng)論家對(duì)繆娟的網(wǎng)絡(luò)小說《翻譯官》進(jìn)行專題研討2016年8月在湖南懷化舉辦的“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)價(jià)體系構(gòu)建”學(xué)術(shù)研討會(huì)，為大神作家血紅的創(chuàng)作設(shè)置了專場研討；2017年10月，在廣西賀州舉辦的“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)與中國文學(xué)傳統(tǒng)學(xué)術(shù)研討會(huì)”就叢林狼、南無袈裟理科佛的作品研究展開了專題研討；2018年6月在四川綿陽舉辦的“中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)二十年學(xué)術(shù)研討會(huì)”上，對(duì)愛潛水的烏賊作品展開了專題研討；等等。2016年6月，中國文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)青年委員會(huì)等單位舉辦了我國首屆網(wǎng)絡(luò)文藝評(píng)論大賽，共收到近500篇參賽稿件，其優(yōu)秀成果被輯錄為《中國網(wǎng)絡(luò)文藝作品評(píng)論選》，分上、下兩卷由中國社會(huì)科學(xué)出版社出版(周志雄主編，2017)。2018年6月，中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心、廣東省作協(xié)聯(lián)合舉辦了優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論征集暨首屆中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論獎(jiǎng)年度評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)。還有，“北京大學(xué)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究論壇”自2015年起每年推出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)年度作品榜，分男頻、女頻各推選10部優(yōu)秀作品，并出版為《中國年度網(wǎng)絡(luò)文學(xué)》系列著作，以文學(xué)性為旨?xì)w，特別關(guān)注引發(fā)網(wǎng)文新類型、新潮流的新銳之作，以及代表某種亞文化思潮或激活某種傳統(tǒng)文學(xué)資源的探索性作品，具有一定影響力。

四是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)價(jià)體系和批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)構(gòu)建。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)亟需建立起自己的評(píng)價(jià)體系和批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)，但究竟建立什么樣的體系、確立怎樣的標(biāo)準(zhǔn)卻是一個(gè)難題。傳統(tǒng)的批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)已不能完全適應(yīng)，新的標(biāo)準(zhǔn)又一時(shí)很難建立起來，于是標(biāo)準(zhǔn)構(gòu)建便成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)的一個(gè)焦點(diǎn)和熱點(diǎn)問題。2016年，國家社科基金首次為此設(shè)立重大招標(biāo)項(xiàng)目“我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)價(jià)體系的理論與實(shí)踐問題研究”(歐陽友權(quán)為首席專家)，2018年，國家社科基金再次設(shè)立“中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)價(jià)體系建構(gòu)研究”的重大招標(biāo)項(xiàng)目(周志雄為首席專家)，足見這一問題對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的特殊重要性。我國第一部網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)著作是譚德晶的《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)論》(中國文聯(lián)出版社，2004)，其中就論及了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)特征和評(píng)價(jià)尺度問題。歐陽友權(quán)編著的《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論100》收集了批評(píng)論文百篇，評(píng)價(jià)體系和批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)在其中占了相當(dāng)?shù)钠Ｔ谶@一領(lǐng)域有代表性的文章如《呼吁建立網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)價(jià)體系》(陳崎嶸，《人民日?qǐng)?bào)》2013年7月19日)、《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)亟待確立批評(píng)“指標(biāo)體系”》(王國平，《光明日?qǐng)?bào)》2012年7月3日)、《空間轉(zhuǎn)向：建立網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)新范式》(禹建湘，《探索與爭鳴》2010年第11期)、《中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)價(jià)體系的維度及構(gòu)建路徑》(周志雄，《中國文藝評(píng)論》2017年第1期)、《面對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)：學(xué)院派的態(tài)度和方法》(邵燕君，《南方文壇》2011年第6期)、《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)價(jià)體系構(gòu)建出路何在？》(舒晉瑜，《中華讀書報(bào)》2016年9月5日)、《建立網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)“共同體”》(歐陽友權(quán)，《中國社會(huì)科學(xué)報(bào)》2017年3月20日)、《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)芻議》(康橋，《光明日?qǐng)?bào)》2013年9月3日)、《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)問題反思及新探》(單小曦，《文學(xué)評(píng)論》2017年第2期)、《試論新媒介文化的批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)與敘事邏輯》(陳定家，《中州學(xué)刊》2017年第3期)等。

五是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展對(duì)策問題。發(fā)展對(duì)策是引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)批評(píng)健康發(fā)展的保障，探討正確的發(fā)展對(duì)策是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)的重要職能。黃鳴奮《網(wǎng)絡(luò)媒體與藝術(shù)發(fā)展》(廈門大學(xué)出版社，2004)、歐陽友權(quán)《數(shù)字媒介下的文藝轉(zhuǎn)型》(中國社會(huì)科學(xué)出版社，2011)、譚偉平《未來文學(xué)形態(tài)探析》(湖南人民出版社，2015)、邵燕君《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)時(shí)代的文學(xué)引渡》(廣西師范大學(xué)出版社，2015)、莊庸、王秀庭《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論評(píng)價(jià)體系構(gòu)建：從“頂層設(shè)計(jì)”到“基層創(chuàng)新”》(福建教育出版社，2016)、張立等《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展現(xiàn)狀及其評(píng)價(jià)體系研究》(中國書籍出版社，2016)等著作，以及《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)：前行路上三道坎》(歐陽友權(quán)，《南方文壇》2009年第3期)、《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展與研究現(xiàn)狀》(周志雄，《沈陽大學(xué)學(xué)報(bào)》2010年第1期)、《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的可能與限度》(黃發(fā)有，《文藝爭鳴》2011年第3期)、《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)：中國當(dāng)代文學(xué)第二次起航》(馬季，《人民日?qǐng)?bào)》2011年4月19日)等論文，是這方面的代表性成果。在具體觀點(diǎn)上，有評(píng)論家提出了當(dāng)下中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)的十大熱點(diǎn)問題：(1)“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)象”與當(dāng)代中國文化建設(shè)的關(guān)系；(2)文學(xué)網(wǎng)站的商業(yè)模式對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的積極影響與消極掣肘；(3)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的評(píng)價(jià)體系與批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)建設(shè)；(4)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“IP熱”與泛娛樂產(chǎn)品的精品化；(5)文化資本市場對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的貢獻(xiàn)和局限；(6)網(wǎng)站“寡頭現(xiàn)象”與中小文學(xué)網(wǎng)站的困境問題；(7)網(wǎng)絡(luò)作家職業(yè)困頓及其扶持與引導(dǎo)；(8)政府引導(dǎo)、民間發(fā)力與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主流化和新格局；(9)打擊盜版、凈化網(wǎng)絡(luò)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生態(tài)優(yōu)化；(10)“劍網(wǎng)”、“凈網(wǎng)”行動(dòng)和版權(quán)保護(hù)對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影響；等等。⑦這些發(fā)展中必然要碰到的問題在一段時(shí)間內(nèi)還會(huì)繼續(xù)存在，聚焦并解答這些問題是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論批評(píng)的學(xué)術(shù)使命。

還有，由批評(píng)團(tuán)隊(duì)開展的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)資源清理與數(shù)據(jù)庫建設(shè)，也是20年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)的一大貢獻(xiàn)。網(wǎng)絡(luò)信息流轉(zhuǎn)迅速，顯隱無定，去留難測，特別是有關(guān)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究方面的信息，由于其專業(yè)性和學(xué)術(shù)思辨性特征，更是屏顯短暫，易于被淹沒在網(wǎng)絡(luò)信息的汪洋大海；而傳統(tǒng)媒體中的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論批評(píng)方面的信息因其不占學(xué)術(shù)主流，散落在各種傳媒渠道，也容易被忽略。于是，對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)資源進(jìn)行系統(tǒng)清理，并據(jù)此建立中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)數(shù)據(jù)庫就顯得特別重要，它能為新媒體文學(xué)留存史實(shí)和史料。2011年，國家社科基金設(shè)置了重點(diǎn)項(xiàng)目“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)文獻(xiàn)數(shù)據(jù)庫建設(shè)”(歐陽友權(quán)主持)，中南大學(xué)團(tuán)隊(duì)實(shí)施對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)文獻(xiàn)資源進(jìn)行系統(tǒng)搜集與整理，從“源”與“流”的縱向疏瀹，到“史”與“論”的橫向普查，從傳統(tǒng)媒體文本到數(shù)字傳媒信息，從海外、境外資料到國內(nèi)相關(guān)文獻(xiàn)，將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)術(shù)語概念、站點(diǎn)寫手、作品文類、語言表達(dá)、文學(xué)事件、相關(guān)成果等，做了全面的查證、輯錄、整飭和厘清。這項(xiàng)系統(tǒng)性工程為此后的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究提供豐富的第一手資料，具有史源、史實(shí)、史料和史識(shí)的重要意義。2014年該項(xiàng)目以《中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)編年史》、《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)詞典》、《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究成果集成》和“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)文獻(xiàn)數(shù)據(jù)庫軟件”及系列論文完成結(jié)題，被評(píng)為優(yōu)秀成果。其中，《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)詞典》(世界圖書出版公司，2012)分11個(gè)大類，收錄網(wǎng)絡(luò)文學(xué)詞條1177條。《中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)編年史》(中國文聯(lián)出版社，2015)，把1991年以來漢語網(wǎng)絡(luò)文學(xué)誕生及其發(fā)展的歷程，逐日、逐月、逐年地進(jìn)行搜集、清理和記錄，保存了迄今為止網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最為完備而原真的第一手資料。《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究成果集成》(中國文聯(lián)出版社，2015)收錄了重要網(wǎng)絡(luò)文學(xué)主題的學(xué)術(shù)期刊論文、報(bào)紙文章、碩博論文、學(xué)術(shù)會(huì)議網(wǎng)絡(luò)文學(xué)論文、學(xué)術(shù)著作和出版作品以及名作家博客文章的目錄，而將原文存放于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)文獻(xiàn)數(shù)據(jù)庫軟件。后來出版的《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)五年普查(2009-2013)》、《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)100叢書》，⑧進(jìn)一步豐富了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)資源數(shù)據(jù)庫。另外，邵燕君領(lǐng)銜的北京大學(xué)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究論壇，自2015年起推出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)年度作品榜，也被稱為“學(xué)院榜”，在參照各主要文學(xué)網(wǎng)站榜單和粉絲圈口碑的基礎(chǔ)上，篩選佳作，廣有影響。2018年邵燕君主編的《破壁書：網(wǎng)絡(luò)文化關(guān)鍵詞》在三聯(lián)書店出版，以“學(xué)術(shù)粉”姿態(tài)打破文化與次元之壁，具有資源與啟蒙的雙重價(jià)值。同年出版的《大神們：我和網(wǎng)絡(luò)作家這十年》(夏烈著，花城出版社，2018年)，記錄了網(wǎng)文評(píng)論家與網(wǎng)絡(luò)作家的交往活動(dòng)，保留了許多珍貴的史料。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)面臨的困境和局限首先表現(xiàn)為專業(yè)批評(píng)隊(duì)伍不足，力量單薄。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)的核心力量主要集中在高校和作協(xié)系統(tǒng)，相較于網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作力量和龐大的原創(chuàng)作品體量，評(píng)論人員的數(shù)量還很有限，遠(yuǎn)遠(yuǎn)趕不上行業(yè)發(fā)展需要。許多傳統(tǒng)批評(píng)家視網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)為“小道”和邊緣，不屑于介入，年輕的學(xué)者還需要一個(gè)成長的過程，時(shí)下能持續(xù)在該領(lǐng)域前沿發(fā)聲的累計(jì)不過二三十人，以至于在各種網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研討會(huì)上見到的總是老面孔。其二是批評(píng)者的“入場”之困。與傳統(tǒng)的文學(xué)批評(píng)相比，從事網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)要面臨兩大難題：技術(shù)鴻溝和閱讀壓力。前者要求對(duì)計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)有一定的了解和運(yùn)用能力，這對(duì)那些“網(wǎng)絡(luò)移民”并不是一件輕松的事；后者則要求有一定的網(wǎng)絡(luò)作品閱讀量，而網(wǎng)上的作品不僅數(shù)量多，而且篇幅長，特別是網(wǎng)絡(luò)小說，一個(gè)作品動(dòng)輒上百萬、幾百萬字，讀起來需要好眼力，也需要大把的時(shí)間和足夠的耐心。其三是評(píng)價(jià)體系與批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)缺失。系統(tǒng)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)剛剛起步，評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)尚未建立起來，要使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)既保持文學(xué)的人文審美價(jià)值和社會(huì)文化意義，又切中“網(wǎng)絡(luò)”和“文學(xué)”雙重背景下的藝術(shù)創(chuàng)新，回應(yīng)網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的文學(xué)發(fā)展和文學(xué)問題，就有賴于科學(xué)評(píng)價(jià)體系和批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)的建立。正如有文章指出的：“十多年來，批評(píng)家對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的常見態(tài)度是婉轉(zhuǎn)回避。時(shí)至今日，學(xué)界仍然對(duì)大量發(fā)表于網(wǎng)絡(luò)，與傳統(tǒng)文學(xué)在審美方式、表現(xiàn)形式上有所區(qū)別、明顯存在差異的文學(xué)作品等而視之，籠統(tǒng)評(píng)價(jià)。例如，或采取兩分法解釋網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)象：‘文學(xué)只有好與不好之分，沒有網(wǎng)絡(luò)與傳統(tǒng)之分’；或強(qiáng)調(diào)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)只是傳播方式的改變：‘網(wǎng)絡(luò)只是發(fā)表作品的媒介，不是區(qū)分作品優(yōu)劣的手段’；或因其具有商業(yè)特性而放棄對(duì)其做出深刻的價(jià)值判斷：‘網(wǎng)絡(luò)上追求的是點(diǎn)擊率，點(diǎn)擊率卻與文學(xué)品質(zhì)無關(guān)’等等。”⑨這些現(xiàn)象說明，建立網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)價(jià)體系和批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)的重要性和緊迫性。其四是批評(píng)觀念與持論思路的陳舊。我們知道，最具批評(píng)活力的是網(wǎng)絡(luò)在線批評(píng)，但在傳統(tǒng)的觀念中，網(wǎng)民的聲音在評(píng)論界得不到重視，他們的點(diǎn)贊或吐槽往往被視為難登大雅之堂。職業(yè)批評(píng)家習(xí)慣于在傳統(tǒng)媒體特別是學(xué)術(shù)理論刊物發(fā)表成果，不屑于網(wǎng)絡(luò)發(fā)聲，無形中失去了批評(píng)與創(chuàng)作即時(shí)互動(dòng)、彼此交流的契機(jī)，回避了批評(píng)對(duì)創(chuàng)作的干預(yù)力量，削弱了批評(píng)對(duì)文學(xué)現(xiàn)實(shí)的敏銳回應(yīng)功能。因而，在媒介變遷、文學(xué)轉(zhuǎn)場的語境中，迫切需要批評(píng)觀念的轉(zhuǎn)型。如專家所言：“思想觀念方面，要厘清網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)之間的關(guān)系，認(rèn)清商業(yè)化、市場化、產(chǎn)業(yè)化、泛娛樂化是我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的基本狀況和主要現(xiàn)實(shí)；在研究重心上，要實(shí)現(xiàn)從個(gè)別熱點(diǎn)作家作品向整個(gè)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實(shí)的轉(zhuǎn)移；在理論資源上，要減少對(duì)法蘭克福學(xué)派批判理論的過度依賴，積極借鑒‘文化研究’和‘傳播政治經(jīng)濟(jì)學(xué)’等理論資源，通過二者的‘結(jié)合’，實(shí)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究的理論與批評(píng)創(chuàng)新。”⑩

①歐陽婷：《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)的學(xué)術(shù)梳理》，《求是學(xué)刊》2016年第3期。

②所列三年的數(shù)據(jù)參見歐陽友權(quán)主編：《中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)年鑒(2016)》，北京：中國文聯(lián)出版社，2017年，第148頁；《中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)年鑒(2017)》，北京：新華出版社，2018年，第163頁；2018年的數(shù)據(jù)為中南大學(xué)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究團(tuán)隊(duì)調(diào)研所得，擬載入《中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)年鑒(2019)》，該年鑒將由新華出版社于2019年出版。

③賀紹俊：《媒體時(shí)代的文學(xué)和中國社會(huì)的媒體》，《中國社會(huì)科學(xué)院院報(bào)》2007年10月23日。

④杜國景：《當(dāng)代中國文學(xué)批評(píng)語境與機(jī)制研究》，《中山大學(xué)學(xué)報(bào)》2015年第4期。

⑤網(wǎng)絡(luò)用戶數(shù)據(jù)來自中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心(CNNIC)發(fā)布的《中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》。該報(bào)告1999年11月首次發(fā)布，以后每半年發(fā)布1次，上半年數(shù)據(jù)截止時(shí)間是6月30日，下半年截止時(shí)間為12月31日。截至2018年8月20日共發(fā)布了42次。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶信息從2009年第25次統(tǒng)計(jì)報(bào)告時(shí)開始有了統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)發(fā)布，截至2018年8月已發(fā)布網(wǎng)絡(luò)文學(xué)信息19次。

⑥歐陽友權(quán)：《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)：馳騁在改革開放的時(shí)代藍(lán)海》，《中國藝術(shù)報(bào)》2018年12月7日。

⑦歐陽友權(quán)：《中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的現(xiàn)狀及問題——在“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)價(jià)體系構(gòu)建”全國學(xué)術(shù)研討會(huì)閉幕式上的講話》，《懷化學(xué)院學(xué)報(bào)》2016年第9期。

⑧歐陽友權(quán)主編：《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)五年普查(2009-2013)》，北京：中央編譯出版社，2014年。《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)100叢書》(歐陽友權(quán)主編，中央編譯出版社，2014年)一套7本，分別是：歐陽友權(quán)《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論100》、禹建湘《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)關(guān)鍵詞100》、紀(jì)海龍《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站100》、聶慶璞《網(wǎng)絡(luò)寫手名家100》、歐陽文風(fēng)《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大事件100》、聶茂《名作家博客100》等。

⑨潘桂林：《學(xué)院派新媒介文學(xué)批評(píng)的現(xiàn)實(shí)困境及其破解》，《中州學(xué)刊》2017年第3期。

⑩黨圣元：《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究的當(dāng)下困境與理論突圍》，《江西社會(huì)科學(xué)》2017年第6期。

作者簡介：歐陽友權(quán)，中南大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院教授，長沙 410083；張偉頎，中南大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院碩士研究生，長沙 410083

標(biāo)題注釋：本文為2016年度國家社科基金重大項(xiàng)目“我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)價(jià)體系的理論與實(shí)踐研究”(16ZDA193)階段性成果之一。