歐陽予倩是中國話劇的奠基人之一，從幼年戲曲啟蒙階段到1907年加入“春柳社”參與演出《黑奴吁天錄》、正式跨入戲劇大門后，他長達(dá)半個(gè)多世紀(jì)的一生，幾乎都在不間斷地為他所熱愛的戲劇事業(yè)奮斗著，在劇本創(chuàng)作、戲劇表導(dǎo)演、電影編導(dǎo)、戲劇理論研究、戲劇改革、戲劇教育、戲劇運(yùn)動(dòng)諸方面碩果累累，對中國的戲劇電影、音樂舞蹈之發(fā)展貢獻(xiàn)卓著。

20世紀(jì)二三十年代，歐陽予倩先后創(chuàng)辦了南通伶工學(xué)社和廣東戲劇研究所，而這正是中國話劇由青澀逐步走向成熟、中國傳統(tǒng)戲曲在改良探索中曲折發(fā)展、中國戲劇運(yùn)動(dòng)轟轟烈烈開展的重要時(shí)期。20年代初期的南通伶工學(xué)社是一所新型的戲曲學(xué)校，歐陽予倩本擬通過7年學(xué)制培養(yǎng)出一批具有較高文化藝術(shù)修養(yǎng)的戲曲演員，對舊戲做一番改革，卻囿于他因，開辦僅3年就不得不離開南通。1928年11月，歐陽予倩應(yīng)廣東省政府陳銘樞之邀，赴粵考察，并在其大力支持下，籌備廣東戲劇研究所的工作。至1929年2月16日，歐陽予倩主辦的廣東戲劇研究所宣告成立。廣東戲劇研究所的宗旨是“本身為戲劇的研究機(jī)關(guān)，以創(chuàng)造適時(shí)代為民眾的新劇為宗旨”。在歐陽予倩的率領(lǐng)下，研究所不但興辦教育、創(chuàng)建劇場，還舉力編輯、出版了一系列專門的戲劇期刊，系統(tǒng)介紹了大量優(yōu)秀的中外戲劇作品與理論知識，并組織學(xué)生進(jìn)行了10多次公演，后期又開設(shè)音樂學(xué)校、組成管弦樂隊(duì)和第一劇團(tuán)。綜觀其工作與成績，值得一提的：

一是研究所創(chuàng)辦的《戲劇研究》《戲劇》《戲劇周刊》等一系列專門性戲劇期刊，不僅刊登了歐陽予倩、胡春冰、馬彥祥、顧仲彝等戲劇家的劇目創(chuàng)作、譯作及改編作品，反映他們的藝術(shù)主張和創(chuàng)作活動(dòng)，還刊登了大量優(yōu)秀的中外劇目、戲劇理論、戲劇講座、戲劇消息等。該期刊尤其集中反映了歐陽予倩的作品和藝術(shù)觀，主持廣東戲劇研究所這段時(shí)期是他的創(chuàng)作噴發(fā)期，寫出了6個(gè)話劇劇本、兩個(gè)戲曲劇本以及多篇高水平戲劇論述，他的重要自傳《自我演戲以來》也在此時(shí)首次發(fā)表。

二是研究所附設(shè)的演劇學(xué)校，聘請洪深為校長，田漢為名譽(yù)校長。最初開設(shè)話劇班和歌劇班，后添設(shè)戲劇文學(xué)系，更名為戲劇學(xué)校，學(xué)校聘請?zhí)苹鼻铩?yán)工上、邵知?dú)w、馬彥祥、厲庵樵、倪貽德、顧曼莊等京滬穗三地的戲劇家、教授為學(xué)生授課，且注重多種文化課程的修習(xí)，采用了多樣化的教學(xué)方法，這在當(dāng)時(shí)全國的同類學(xué)校中都可算名列前茅，稱得上是一個(gè)規(guī)模完備的戲劇學(xué)校。1930年研究所又設(shè)管弦樂隊(duì)和音樂學(xué)校，主要由馬思聰和陳洪二人負(fù)責(zé)。在“新音樂”的建設(shè)上，即便是在當(dāng)時(shí)經(jīng)費(fèi)有限、人才難覓的情形下，還能組建出全部由中國人組成的、重要樂器幾乎樣樣不缺的一支西洋樂隊(duì)，開創(chuàng)了當(dāng)時(shí)中國人辦專業(yè)管弦樂隊(duì)風(fēng)氣之先河。

三是研究所組織的學(xué)生公演多達(dá)十幾次，大約一個(gè)月到一個(gè)半月就有一次，公演以話劇為主，也有戲曲，不少由歐陽予倩、唐槐秋、馬彥祥等名家親自創(chuàng)作、改編和導(dǎo)演。演出的劇目不僅有歐陽予倩的《屏風(fēng)后》《國粹》《買賣》及戲曲《楊貴妃》等，也包括一大批國外劇作家的名劇，如小仲馬的《茶花女》、歌德的《史維拉》、王爾德的《招認(rèn)》、高爾斯華綏的《有家室的人》、契訶夫的《熊》、菊池寬的《父歸》、前田河廣一郎的《賊》、谷崎潤一郎的《空與色》等，還將謝爾蓋·特列季亞科夫的《怒吼吧，中國！》第一次正式搬上中國舞臺。

四是研究所對粵劇改良和戲劇運(yùn)動(dòng)的引導(dǎo)與推動(dòng)，一方面在報(bào)刊上介紹中外戲劇運(yùn)動(dòng)的進(jìn)展情況，一方面也積極指導(dǎo)廣東各學(xué)校劇團(tuán)和其他劇社的話劇排演與戲劇運(yùn)動(dòng)開展。對于如何改良粵劇和用粵語演話劇，歐陽予倩一到廣州就做了一番深入調(diào)研與探討，并付諸實(shí)踐。在廣東戲劇研究所的指引和影響下，越來越多的廣東青年對話劇投以興趣和熱愛，一時(shí)間新劇社如雨后春筍般在廣州市和多所學(xué)校紛紛成立，如“藍(lán)白劇社”、“前鋒劇社”、“廣州女師劇社”、培正中學(xué)“四二六”劇社等。

由于時(shí)局動(dòng)蕩，廣東戲劇研究所的發(fā)展經(jīng)歷也并非一帆風(fēng)順，短短3年就經(jīng)歷了兩次停辦與恢復(fù)，至1931年11月，隨著廣東戲劇研究所所址被省政府收回，這個(gè)曾在嶺南粵地艱苦維持了3年之久的戲劇機(jī)構(gòu)遂告終結(jié)。但3年時(shí)間里研究所造就了一大批專業(yè)藝術(shù)人才，如鐘啟南、陳酉名、盧敦、何厭、李麗蓮、高偉蘭等，為廣東話劇發(fā)展和戲劇改革打開新的局面，輸送了新鮮血液，與同時(shí)期的南國社、辛酉劇社、戲劇協(xié)社等互為聲援，成為活躍在嶺粵地區(qū)的一支生力軍，為當(dāng)時(shí)沉寂的廣州文藝界注入了新鮮的氣息，促進(jìn)并帶動(dòng)學(xué)校劇運(yùn)的蓬勃開展，使得廣州地區(qū)的話劇進(jìn)入一個(gè)生機(jī)勃勃的發(fā)展時(shí)期。

由于廣東戲劇研究所經(jīng)費(fèi)由廣東省政府撥款支持而染上了“官辦”的色彩，再加上種種復(fù)雜因素，長期以來，廣東戲劇研究所取得的諸多成就很少得到應(yīng)有的開掘。筆者從事戲劇文獻(xiàn)整理與研究工作數(shù)年，在得知?dú)W陽予倩與田漢不僅是戲劇事業(yè)上的好戰(zhàn)友，更有姻親關(guān)系之后，便著手努力填補(bǔ)上歐陽予倩研究這一領(lǐng)域內(nèi)的空白。歷經(jīng)數(shù)載寒暑，遍訪京滬穗三地多家圖書館、資料館，整理、查閱了大量的文獻(xiàn)和調(diào)研后，筆者終于在歐陽予倩先生誕辰130周年及他所支持創(chuàng)辦的《戲劇》系列期刊創(chuàng)刊90周年之際，完成了一部集文獻(xiàn)整理與研究為一體的《歐陽予倩戲劇期刊選及研究》。全書共5卷，由朝華出版社出版。書中的研究部分對廣東戲劇研究所創(chuàng)辦的起源、經(jīng)歷、主要成績、創(chuàng)作與演出之路等進(jìn)行了深入的考證與研究；文獻(xiàn)部分則收錄了1929-1931年間歐陽予倩在廣東戲劇研究所時(shí)期所主辦的戲劇專刊，其中《廣州民國日報(bào)》副刊的《戲劇研究》及《戲劇周刊》約100期，系新中國成立后首度面世，極具史料價(jià)值。

廣東戲劇研究所是歐陽予倩一生戲劇理論提煉、總結(jié)和發(fā)展的一個(gè)關(guān)鍵性時(shí)期，希望該書的出版對學(xué)界深入展開歐陽予倩研究、開創(chuàng)研究新格局有所惠助。