重提一種新的女性寫作
改革開放四十年來,中國女性文學(xué)和女性寫作有了飛躍發(fā)展。張潔、鐵凝、王安憶、張辛欣、翟永明、林白、陳染、徐坤、遲子建;《方舟》《玫瑰門》《弟兄們》《逐鹿中街》《在同一地平線上》《女人組詩》《一個人的戰(zhàn)爭》《私人生活》《廚房》《世界上所有的夜晚》……一大批作家及作品構(gòu)成了光彩熠熠的當(dāng)代女性文學(xué)史。而在這個脈絡(luò)里,不同時期的女性寫作,也與“個人化寫作”“身體寫作”“中產(chǎn)階級寫作”等標(biāo)簽扭結(jié)在一起。因此,今天討論女性寫作、女性文學(xué)時,也不得不面對我們要談的是哪種女性寫作,是何種意義上的女性文學(xué)等問題。這讓人意識到,無論是寫作還是研究,“女性寫作”都似乎變成了“麻煩”。尤其是近十年來,它已變成一個可疑的命名,一個模棱兩可的存在,就連許多女作家談起它時,都會小心翼翼地避讓。當(dāng)代女性寫作出現(xiàn)了某種停滯的狀態(tài)。
一方面,中國社會的性別觀念和性別意識在發(fā)生重大而悄然的變革;另一方面,中國女性寫作及當(dāng)代文學(xué)作品中的性別意識卻讓人心生遺憾。這是提出“新女性寫作”時所面對的文學(xué)語境。基于一種遺憾抑或一種期許,2019年10月,我與《十月》雜志一起,向不同代際女作家發(fā)起了進(jìn)行“女性寫作”的邀請,希望以此推動女性寫作的發(fā)展,而令人驚喜的是,這一邀約得到了作家們熱情、及時而有行動力的回應(yīng)。
2019年底,當(dāng)我讀到翟永明、林白的不凡而深具情意的詩句:“請允許我狂喜 也請允許我自戀/讓我掌控四面八方投來的驚異目光/或者 目光中的不屑與敵意/也讓我將它們聚于眼底 盈手成握/如呼吸般吞吐出去”(翟永明《狂喜》), “萬物終將開花,時間迎風(fēng)招展”(林白《假想女兒出嫁》)時,內(nèi)心極為感慨。作為多年來的讀者,我要向這兩位對女性寫作做出重要貢獻(xiàn)的詩人/作家表達(dá)敬意。當(dāng)然,我也必須提到周瓚、戴濰娜、玉珍的新詩,她們的諸多詩句讓我許多天來不斷想起,難以忘記。
閱讀小說及非虛構(gòu)作品時,我會不斷回味作家們所理解的女性寫作以及女性意識:當(dāng)金仁順在《宥真》中寫下那位韓國女詩人所遇到的性騷擾,當(dāng)葉彌寫下男女之間的困擾,當(dāng)喬葉記下普通女人小瓷的那些過往,當(dāng)孫頻寫下那位黑夜在汾河里游泳的特立獨(dú)行的迷人女性,當(dāng)張?zhí)煲韺懴履俏痪G皮火車上面臨隱秘兩難的女孩子,當(dāng)蔡東寫下男人對“她”的不舍和眷戀,當(dāng)文珍寫下青年女工林雅的灰暗人生,當(dāng)?shù)獙懴乱粋€單親家庭女孩子的成長軌跡……這些作品超出了我的閱讀期待,無論從行文到立意,她們都為當(dāng)代文學(xué)帶來了清新而凜冽的氣息,那是沖擊,亦是驚喜。
特別感謝北京大學(xué)賀桂梅教授能加入這一專輯。作為同代人,我們在對談里共同梳理了四十年來中國女性文學(xué)和性別意識變化的過程,其實(shí)也是在共同思考什么是真正意義上的女性寫作、今天在中國語境里如何進(jìn)行女性寫作等問題。在我們看來,對“新女性寫作”的推動不僅僅應(yīng)該落實(shí)在作家作品里,也應(yīng)該包括同時代批評家的加入、思辨和爭論。
什么是我所期待的女性寫作呢?這是我一直以來試圖回答的問題。坦率說,所謂“新女性寫作專輯”,是“新的女性寫作”,它與“個人化寫作”“身體寫作”“中產(chǎn)階級寫作”等命名有重要區(qū)別。“新女性寫作”強(qiáng)調(diào)寫作者的社會性別,它將女人和女性放置于社會關(guān)系中去觀照和理解而非抽離和提純。它看重在日常生活中發(fā)現(xiàn)隱秘的性別關(guān)系,它認(rèn)識到,兩性之間的性別立場差異其實(shí)取決于民族、階層、經(jīng)濟(jì)和文化差異,同時,它也關(guān)注同一性別因階級/階層及國族身份不同而導(dǎo)致的立場/利益差異。“新女性寫作”強(qiáng)調(diào)寫作的日常性、藝術(shù)性和先鋒氣質(zhì),而遠(yuǎn)離表演性、控訴式以及受害者思維;“新女性寫作”看重女性及性別問題的復(fù)雜性,它應(yīng)該對兩性關(guān)系、男人與女人以及性別意識有深刻認(rèn)知。這是一種理想意義上的女性寫作——真正的女性寫作是豐富的、豐饒的而非單一與單調(diào)的,它有如四通八達(dá)的神經(jīng),既連接女人與男人、女人與女人,也連接人與現(xiàn)實(shí)、人與大自然。
特別要說明的是,此專輯即將付梓之際,正是全國人民共同抗擊新冠肺炎之時。在這個特殊的時刻,越來越多的人開始看到女性的身影、女性的呼號以及女性的力量。這讓人再次想到,看到那些以為不容易看見的女性生存,傾聽那些以往不容易聽到的女性之聲,對今天的女性寫作何其重要。是的,我所認(rèn)為的真正的女性寫作,就是和現(xiàn)實(shí)中更廣大的女性在一起、感同身受,以獨(dú)具女性氣質(zhì)的方式言說我們的命運(yùn)。哪怕這個聲音不“委婉”,不悅耳,哪怕沒有更多人聽到。
當(dāng)然,我并不能說專輯里所有作品都合乎我對女性寫作的理解,我只確信的是,在剛剛出爐的新女性寫作專輯里,一些氣質(zhì)卓然的女性寫作之苗已經(jīng)孕育。
想到了伍爾夫在《一間自己的房間》中對“莎士比亞妹妹”的期許,那已是九十多年前了:
假如我們慣于自由地、無所畏懼地如實(shí)寫下我們的想法;假如我們能夠躲開共用的起居室;假如我們不是從人與人之間的相互關(guān)系,而是從他們與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系出發(fā)去觀察人;對天空,對樹木或無論什么東西,也是從它們本身出發(fā)去觀察;假如我們的目光越過彌爾頓的幽靈,因?yàn)椴还苁裁慈耍疾辉摀踝∥覀兊囊曇埃患偃缥覀兠鎸κ聦?shí),只因?yàn)樗鞘聦?shí),沒有臂膊可讓我們倚靠,我們獨(dú)自前行,我們的關(guān)系是與現(xiàn)實(shí)世界的關(guān)系,而不僅僅是與男人和女人的關(guān)系,那么機(jī)會就將來臨,莎士比亞的死去的詩人妹妹就將恢復(fù)她一再失去的本來面目。她將從那些湮沒無聞的先行者的生命中汲取活力,像先她死去的哥哥一樣,再生于世間。
我以為,伍爾夫?qū)Α吧勘葋喢妹谩钡拿枋隼铮袑π碌呐詫懽鞯钠谠S。
特別感謝《十月》雜志主編陳東捷老師,編輯季亞婭老師,因?yàn)橛辛怂麄兊呐Γ@期“新女性寫作專輯”才得以順利完成。非常期待更多的寫作者、批評家加入,也期待更多的“新女性寫作專輯”出臺。
2020年2月22日