進入2020年，“20年代”大幕開啟僅一個多月，一場不期而遇的新冠肺炎疫情徹底顛覆了傳統(tǒng)的生活、工作秩序和文化文藝的傳播規(guī)律。疫情發(fā)生以來的一個月，網(wǎng)絡(luò)文藝正以前所未有的加速度迅速發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)文藝的創(chuàng)作主體、受眾和傳播發(fā)生了翻天覆地的變化，從邊緣非主流向中心大幅躍升。在這場抗疫戰(zhàn)爭中，依托方寸手機屏幕之間的巨大力量，網(wǎng)絡(luò)文藝也呈現(xiàn)出諸多新的趨勢。

17年前，“非典”肆虐，即時聊天通訊工具發(fā)展迅速， BBS逐漸主流化，網(wǎng)絡(luò)游戲、網(wǎng)絡(luò)購物等走入尋常百姓的視野，新網(wǎng)民劇增。12年前的汶川特大地震，全國人民萬眾一心眾志成城抗震救災，在信息公開、社會動員等方面，網(wǎng)絡(luò)媒體進一步顯示強大的社會動員能力。2020農(nóng)歷新年，突然來襲的新冠肺炎疫情危機，防控隔離措施的需要，也前所未有地促推著網(wǎng)絡(luò)文藝發(fā)展。隨著互聯(lián)網(wǎng)普及率和手機網(wǎng)民規(guī)模不斷擴大，網(wǎng)絡(luò)文藝全面“下沉”已成趨勢，而此次抗疫更成為這一趨勢的巨大推力。

網(wǎng)絡(luò)視頻：“電影網(wǎng)播”模式開啟。受疫情的影響， 1月23日，包括《姜子牙》 《囧媽》在內(nèi)的春節(jié)檔7部電影宣布全軍撤檔。僅一天后， 《囧媽》突然官宣，年初一在今日頭條首播， 6 . 3億元的保底價開啟了全新的“電影網(wǎng)播”模式。這讓網(wǎng)絡(luò)視頻家族除了獨播劇、自制劇外，也有大制作大成本的電影加入其中。禁足、居家隔離的“無聊時光”中，網(wǎng)絡(luò)視頻不僅是最長情的陪伴，還在信息發(fā)布、信息甄別、知識科普等方面發(fā)揮作用。各類調(diào)侃試圖違反居家隔離的短視頻，客觀上起到了抗疫的正面宣傳效果，常常讓人一笑而過后起到教育警示作用。短視頻當下的制作水準和內(nèi)容方面仍有待提高，期待更多專業(yè)機構(gòu)和專業(yè)人士的加盟。高質(zhì)量的長視頻崛起勢頭明顯，傳統(tǒng)電視臺最后一塊“自留地”被進一步“侵蝕” ，內(nèi)容付費模式被廣泛接受， 《錦衣之下》 《萌醫(yī)甜妻》 《熱血同行》等一批“網(wǎng)播劇”以及《新世界》等采取“臺網(wǎng)聯(lián)播”方式的電視劇，都贏得眾多觀眾的青睞。彈幕方式的興起也受到崇尚“二次元”文化青少年的追捧和喜愛。一周后，電影《肥龍過江》亦選擇了“電影網(wǎng)播”模式。相信疫情結(jié)束后，“電影網(wǎng)播”模式將進一步擴張。毋庸置疑，在5 G的超前部署下，短視頻與長視頻將成為網(wǎng)絡(luò)應用的重要依托，以及學習、娛樂、醫(yī)療、協(xié)同辦公等的首選項。

網(wǎng)絡(luò)動漫： “漫”筆繪心、眾智抗疫。詩歌、音樂、文學等文藝類型選擇網(wǎng)絡(luò)發(fā)表已是大眾熟悉的傳播方式，而因疫情防控的特殊需要，動漫、美術(shù)、書法、剪紙、花燈等文藝創(chuàng)作形式，也不約而同地選擇了新媒體。就漫畫而言，疫情發(fā)生后，已涌現(xiàn)了一大批漫畫作品。如黃永玉的新作《中國人活得有氣勢》 ，黎青的《人民戰(zhàn)爭力無窮》等作品，在微信朋友圈內(nèi)開始瘋傳。而深受粵人喜愛的“小林漫畫”的《百毒不侵罩福萬家》 、笑臉兔的《 “毒”從口入》等作品，轉(zhuǎn)發(fā)率不但高，有的甚至已成為年輕人的微信頭像。95歲高齡李濱聲先生的漫畫《一戰(zhàn)成功》現(xiàn)身北京日報的客戶端。“小林漫畫”從疫情始就不斷在個人公眾號上更新作品，閱讀量超百萬，隨后畫作出現(xiàn)在廣東馳援武漢醫(yī)療隊的病房走廊墻壁上。以國際漫畫獎優(yōu)秀作品獎得主八望的《眾志成城》為例：白衣天使領(lǐng)軍的各路軍團，多地多城嚴陣以待、嚴防死守，誓死抗疫的恢宏氣場，給眾人精神振奮。再如廣東潮州李瑩的漫畫海報《致敬白衣天使》 ，章卓雄的《前行不屈》 ，章碧武的《守望相助武漢加油》 ，陳曼佳的《一場沒有硝煙的戰(zhàn)爭》等，都有亮眼的表現(xiàn)。

縱觀網(wǎng)絡(luò)動漫作品，展現(xiàn)的創(chuàng)作特征與過往先投放作品再獲取粉絲的方式大為迥異，在審美特征、文本特征和受眾特征等方面呈現(xiàn)出鮮明的特點。其中最為突出的特點是扎根現(xiàn)實主義線性敘事的文本特征。在產(chǎn)業(yè)先行、娛樂時尚等大眾文化觀念烘托下，網(wǎng)絡(luò)動漫作品顯露了鮮明的類型化特征，其視聽風格、敘事意趣、時空設(shè)計等方面呈現(xiàn)模式化趨向。如作者“就是那個L”的《抗疫必勝》 、“阿文”的《共抗疫情》 、“卜卜豪”的《武漢加油》 、“rany”的《齊心協(xié)力防控疫情》 、“蔥花”的《千萬人的心與武漢同在》 、“卡卡”的《支援武漢戰(zhàn)役》等作品，在題材上深入理解扎根現(xiàn)實，以當下社會民眾情感、防疫舉措、科學抗疫等熱點為中心，緊扣“齊心抗疫”這一主線，鼓勁加油接地氣，以作品的影響力激勵人，聚集粉絲效應。在敘事上，作品具有線性敘事特征，通俗易懂、一目了然。又如作者“假牙”的《防疫由我做起》 、嘉驥的《科學預防新型冠狀病毒肺炎》 ，教育大家如何科學洗手、科學規(guī)范戴口罩。作者葉正華的《眾志成城鐘義如山》 、林昕熾的《待到櫻花爛漫時》 、王會慧的《武漢別怕》等，老少皆宜、形式活潑有趣，避免走入機械說教的某種傳統(tǒng)公共衛(wèi)生教育誤區(qū)。網(wǎng)友在作品中長知識、學科學，欣賞者可以根據(jù)個人不同觀感，享受愉悅和互動所帶來的即時新鮮感和沉浸感。

網(wǎng)絡(luò)文學：宅家隔離挖“富礦” 。去年熱播的網(wǎng)劇《長安十二時辰》 《慶余年》刷新了許多人對網(wǎng)絡(luò)劇和網(wǎng)絡(luò)文學的認識。比如在外企工作的“LUCIE”每天除了“冒著生命危險”到超市補充些生活必需品和食物外，徹底地把最近兩年比較火的網(wǎng)絡(luò)文學“惡補”了一遍。看完《慶余年》網(wǎng)文，覺得意猶未盡。這讓她對作者“貓膩”產(chǎn)生了濃厚的興趣，于是把“貓膩”所有的作品都看了一遍。因為疫情，網(wǎng)絡(luò)文學中的科幻、歷史題材、大醫(yī)系列，涉及描寫疫情內(nèi)容的網(wǎng)文，被許多網(wǎng)友翻出來重新閱讀，如“貓膩”的《間客》 ，“傾世大醫(yī)”三部曲《涼茶謠》 《百草媚》 《香艾吟》等。漫長的抗疫日與夜，有了網(wǎng)絡(luò)小說的陪伴，多了幾分安慰。業(yè)內(nèi)人士透露，現(xiàn)在讀者們是在增加網(wǎng)絡(luò)文學早些年“存貨”的附加值。隨著抗疫的進展，圍繞抗疫主題的網(wǎng)文創(chuàng)作勢必成為網(wǎng)絡(luò)作家的聚焦點。

在這場舉全國之力、全民抗疫的社會行動中，網(wǎng)絡(luò)文藝呈現(xiàn)出自己的擔當與成長，愛國主義熱情在此涌動與升溫，凝聚中華民族的強大力量，眾志成城投入這場疫情防控阻擊戰(zhàn)中。

（作者系中國文藝評論家協(xié)會會員、廣東省網(wǎng)絡(luò)作協(xié)理事）