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    中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

    各大平臺(tái)開(kāi)啟綜藝自救模式,云錄制成了權(quán)宜之計(jì) 井噴的“云綜藝”未來(lái)向哪兒走
    來(lái)源:文匯報(bào) | 王彥  2020年03月04日08:47
    關(guān)鍵詞:云綜藝 疫情 綜藝

    疫情帶來(lái)不可抗力,各類(lèi)綜藝節(jié)目庫(kù)存紛紛告急。面對(duì)宅家的觀眾不降反增的觀看需求,湖南衛(wèi)視《歌手·當(dāng)打之年》《聲臨其境3》、東方衛(wèi)視《中國(guó)新相親》、山東衛(wèi)視《我是大明星》、騰訊視頻《見(jiàn)字如面》等傳統(tǒng)綜藝節(jié)目紛紛開(kāi)啟云制作模式,以保證節(jié)目常態(tài)化更新。而作為常規(guī)綜藝的補(bǔ)充,浙江衛(wèi)視《我們宅一起》、騰訊《鵝宅好時(shí)光》、愛(ài)奇藝《宅家點(diǎn)歌臺(tái)》、優(yōu)酷《好好運(yùn)動(dòng)》等新節(jié)目也在“云上”應(yīng)運(yùn)而生。

    全民宅家的大背景下,打破錄制空間限制、縮短制作周期的“云綜藝”,儼然特殊時(shí)期綜藝制作的最優(yōu)解。不過(guò),春暖花開(kāi)終有時(shí)。待疫情過(guò)去,云錄制能否衍生出獨(dú)具生命力的新品種,這一波井噴的“云綜藝”又能給未來(lái)帶去哪些啟示?

    這場(chǎng)即興變革,激發(fā)出小成本、接地氣、少劇本的新氣象

    這是一次打破常規(guī)的嘗試。目前的“云綜藝”大致分兩種。其一是傳統(tǒng)綜藝的特別版本,是在沒(méi)有錄影棚的情況下,由節(jié)目嘉賓自行拍攝后將素材輸送給節(jié)目組進(jìn)行后期剪輯的做法;另一種則類(lèi)似網(wǎng)絡(luò)直播,主持人與嘉賓云連線(xiàn),無(wú)論是明星展示各種技能、或者連線(xiàn)朋友嘮家常,都給受眾制造了親切感、陪伴感。

    不管采用何種方式,“快”是這批“云綜藝”的共性。從決定立項(xiàng)到第一期與觀眾見(jiàn)面,由《快樂(lè)大本營(yíng)》衍生的《嘿!你在干嘛呢》耗時(shí)五天,《天天向上》的《天天云時(shí)間》用了四天,《好好吃飯》更是在48小時(shí)內(nèi)就完成了從無(wú)到有的全過(guò)程。

    “就地取材”也是現(xiàn)在云錄制的普遍特色。《見(jiàn)字如面》在短時(shí)間內(nèi)搜集了全民抗疫時(shí)期的信件,那些文字予人力量、予人暖意。《聲臨其境3》向全網(wǎng)廣撒邀請(qǐng)函,疫情期間的注意事項(xiàng)、抗疫一線(xiàn)即景成為大眾“聲咖”不約而同的創(chuàng)作素材。一系列“宅主題”的節(jié)目,則把內(nèi)容創(chuàng)作交付嘉賓本人,從他們的居家日常、生活分享等開(kāi)辟出不同以往的新鮮視角。

    有意思的是,因?yàn)榧磿r(shí)連線(xiàn)、宅家等非常規(guī)綜藝操作,一些節(jié)目出現(xiàn)了脫離“劇本”的意外之喜。《嘿!你在干嘛呢》因?yàn)橹鞒秩司蛹忆浿疲覍僖馔怅J入了鏡頭,結(jié)果素人引發(fā)的接地氣效果,成了當(dāng)期一大亮點(diǎn)。類(lèi)似情況還發(fā)生在《中國(guó)新相親》的最新一期中。龐大的“紅娘團(tuán)”被請(qǐng)到云上,由女嘉賓隨機(jī)挑選后視頻連線(xiàn)。其中一位連線(xiàn)到了身處武漢的“小紅娘”,情理之中,“小紅娘”親述的生活近況受到觀眾普遍關(guān)注,為節(jié)目在主線(xiàn)之外制造了看點(diǎn)。

    相比以往一檔綜藝要制作數(shù)版方案,來(lái)回比稿溝通,還要?jiǎng)佑寐暪怆姷却笮偷谰叩龋缃竦摹霸凭C藝”顯然更為短平快。它們既能以可控的成本為原節(jié)目續(xù)航,也能以新鮮感拉動(dòng)關(guān)注,還因緊貼當(dāng)下語(yǔ)境、跳出原有框架而收獲意外之喜。這些小成本、接地氣、少劇本的新氣象,無(wú)疑是這場(chǎng)疫情倒逼下即興變革的積極意義。

    與其說(shuō)新綜藝物種的萌芽,不如探究一時(shí)風(fēng)光能留下多少啟迪

    既然“云綜藝”大有用武之地,一時(shí)的權(quán)宜之計(jì)能否成為新綜藝物種的萌芽?

    中國(guó)社會(huì)科學(xué)院世界傳媒研究中心秘書(shū)長(zhǎng)、視頻節(jié)目創(chuàng)新研發(fā)專(zhuān)家冷凇表示,盡管云錄制實(shí)現(xiàn)了跨屏互動(dòng)等形態(tài)創(chuàng)新,但只是平臺(tái)和制作機(jī)構(gòu)的無(wú)奈之舉,仍屬非常態(tài)化解決方案,長(zhǎng)此以往必將產(chǎn)生審美疲態(tài)。

    綜觀一系列拿“宅”字做文章的綜藝,從衛(wèi)視到視頻平臺(tái),不外乎吃播、聊天、點(diǎn)歌、展示烹飪、居家健身、“你畫(huà)我猜”等互動(dòng)小游戲的范疇。受限于居家?jiàn)蕵?lè)方式,十來(lái)檔節(jié)目除了能在嘉賓人選上排列出不同組合,內(nèi)容方面著實(shí)越來(lái)越趨同。伴隨新鮮感的逝去,這類(lèi)“云綜藝”很容易陷入自我重復(fù)中。

    而對(duì)于更多得益于特定場(chǎng)景、震撼視聽(tīng)音效的綜藝來(lái)說(shuō),“云上”的制作水準(zhǔn)必然無(wú)法匹敵。以《歌手:當(dāng)打之年》為例,上一期通過(guò)“云上”制作后,觀眾反響不一。一方面,能在非常時(shí)期實(shí)現(xiàn)歌手五地錄制、500位觀眾線(xiàn)上投票,彰顯了節(jié)目組強(qiáng)大的調(diào)控能力;另一方面,作為音樂(lè)競(jìng)演類(lèi)綜藝,現(xiàn)場(chǎng)觀眾的缺席是否折損歌手的表現(xiàn)力,不同的家庭錄制設(shè)備又是否影響了競(jìng)演的公平性等,都是難以調(diào)和的問(wèn)題。

    冷凇說(shuō):“無(wú)論是戶(hù)外真人秀、棚內(nèi)綜藝還是場(chǎng)景化節(jié)目,由物理層面的接觸所引發(fā)的化學(xué)反應(yīng)、情景氛圍都會(huì)提升可看性。觀眾會(huì)在當(dāng)下對(duì)云錄制有獵奇圍觀,但等恢復(fù)常態(tài)化場(chǎng)景錄制后,云錄制可能遇冷或停留在概念層面。”

    相比“云綜藝”自成一派,業(yè)內(nèi)更看重這短暫的流行給行業(yè)提供了哪些可取思路。比如,“宅”系列中嘉賓隨性聊天得到了網(wǎng)友一大波點(diǎn)贊,背后其實(shí)是大眾對(duì)劇本簡(jiǎn)單甚至甩開(kāi)劇本的觀看偏好;而在全民防控疫情大背景下,一批圍繞抗疫主題的內(nèi)容廣受歡迎,反映的實(shí)為觀眾對(duì)切己話(huà)題的強(qiáng)需求。

    撥云見(jiàn)日總有時(shí)。待疫情過(guò)后,云錄制能否“云過(guò)有痕”,為綜藝注入更多真實(shí)、自然、清新之氣,這將是一時(shí)風(fēng)光留下的長(zhǎng)久啟示。

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