2019年，一出張火丁磨礪10年的《霸王別姬》在京首演，京滬兩地鋒芒盡出，也引起了她從藝以來的最大爭議。小年夜，這出伴隨她身份轉(zhuǎn)換疊加全過程——從舞臺走向講壇、為人師亦為人母的沉浮大戲第三次公演，讓長安大戲院提前感受到過年的氛圍。

后臺

張火丁專注準備工作

雖然之前由學生李林曉和姜笑月領(lǐng)銜的一出《金山寺》人物眾多，但演出前后臺井然有序。晚上6點，化了底妝的張火丁來到舞臺，在劇場燈光下調(diào)整妝面。她在國家京劇院多年的默契搭檔、小生名家宋小川親自在臺上為她修整妝容，弟子張白則手捧化妝鏡在一旁協(xié)助。

回到化妝間準備化最為細致的眼妝時，女兒和小侄女來到了后臺，圍在其左右，一直專注扮戲的張火丁也露出了難得的笑容。隨后的舞臺試音步驟中，張火丁和音響師對完細節(jié)后，進行了一段相對完整的演唱，哥哥張火千一直坐在觀眾席為其把控著舞臺上的每一個細節(jié)。

穿好服裝，化妝師和弟子們心照不宣地退出化妝間，屋內(nèi)很快傳出張火丁字正腔圓的念白，這是她多年來的習慣。整個扮戲過程中，除了與服化老師簡單的交流和與女兒及侄女拍照合影外，張火丁幾乎很少說話。

臺上

不下百次彩排支撐演出

后臺的“靜”成就了臺上的“穩(wěn)”。演出中，每一個唱段的滿宮滿調(diào)以及每一個動作的細膩拿捏都讓人不忍走神，可謂尺寸、火候無一不精到。

實際上，張火丁的每一次舞臺亮相，都有不下百次的彩排支撐著心理以及精神的厚度。百次彩排并非夸張，而是真真正正身著魚鱗甲、外披斗篷在排練場完成的，只是沒有觀眾而已。由此，張火丁對演出的敬畏之心可見一斑。最讓人欲罷不能的那段不足十分鐘的帶劍袍的鴛鴦劍舞，從構(gòu)思到“落地”竟耗時一年多。

助力

七旬武生名家演霸王

76歲的武生名家高牧坤近些年鮮少登臺，為了張火丁，曾經(jīng)擔心這個年紀忘詞兒、舞臺呈現(xiàn)不完美的他，毅然登臺演霸王，“很多年前我們就開始策劃這個戲，雖然去年演出后爭議很大，但我跟火丁說，她的道路是對的。我親眼目睹她在大夏天練習舞劍，我的眼中是含淚的，我想懂她的人都會心疼她。她的執(zhí)念和走的路沒有錯，就如同梅尚程荀后來都不是王瑤卿一樣。”

高牧坤不僅支持張火丁，去年還去上海協(xié)助史依弘排《新龍門客棧》，“希望她們這代領(lǐng)軍人物能把京劇繼承之后的再創(chuàng)造環(huán)節(jié)做好，不然在我們這個時代就再也不會出現(xiàn)《趙氏孤兒》了。”

謝幕

“張火丁，來一段”

謝幕時，“張火丁，來一段”的呼喚聲回蕩在劇場中，謝幕多達五六次也屬正常，而《鴛鴦冢》《梁祝》《鎖麟囊》中經(jīng)典唱段的三段返場，則算是小年夜的超級大禮。近年來火丁本就演出寥寥，當晚后，或許觀眾將在一段時間內(nèi)看不到這位當今京劇界首屈一指的程派青衣的舞臺風采，看到墊場演出中學生們的成長以及她在與至親寶貝們相處時的愛意，或許也能稍稍彌補一些舞臺上難見火丁身影的遺憾，畢竟她的快樂與藝術(shù)傳承也是戲迷的心愿。