歷時(shí)近3個(gè)月，由北京市演出有限責(zé)任公司和北京天橋藝術(shù)中心共同主辦、中國藝術(shù)研究院話劇研究所支持、北京文化藝術(shù)基金2019年度資助項(xiàng)目的第三屆老舍戲劇節(jié)日前在京閉幕。主辦方以“北京呼喚什么樣的戲劇節(jié)”為主題，首次就戲劇節(jié)的劇目選擇、當(dāng)下戲劇創(chuàng)作問題以及城市戲劇節(jié)未來發(fā)展方向等議題舉行了專家研討會(huì)。與會(huì)者認(rèn)為，老舍戲劇節(jié)自2017年創(chuàng)辦起即立意以老舍文學(xué)的內(nèi)在精神為追求，做有深度、有溫度、有特色的城市藝術(shù)節(jié)，幾年來，在如何充分發(fā)揮北京特色、反映當(dāng)代中國戲劇發(fā)展水平等方面做了大量工作。未來的老舍戲劇節(jié)應(yīng)該如何為戲劇藝術(shù)開拓更廣泛的城市傳播空間和生存土壤，如何更有效構(gòu)建起城市、藝術(shù)與人之間的深刻聯(lián)結(jié)等成為此次研討會(huì)熱議的焦點(diǎn)。

作為北京文學(xué)、中國文學(xué)乃至世界文學(xué)的寶藏，老舍文學(xué)及其精神應(yīng)以何種方式成為老舍戲劇節(jié)的內(nèi)在支撐并以此確立戲劇節(jié)自身的清晰定位？戲劇評論家林克歡認(rèn)為，老舍文學(xué)不只是北京的一張文化名片，老舍先生作為一個(gè)有著優(yōu)秀人格、廣闊視野的人民藝術(shù)家，更不斷提示著我們一種重要的文化精神。挖掘老舍作品的獨(dú)特之處，并將其精神充分發(fā)揚(yáng)，老舍戲劇節(jié)在中國就將成為獨(dú)一無二的戲劇節(jié)。在導(dǎo)演黃盈看來，老舍的劇本即使放在今天這個(gè)時(shí)代也依然非常有力量。“作為創(chuàng)作者，我特別鐘愛老舍先生的作品。”他認(rèn)為，老舍文學(xué)帶來的京味兒文化具有群體效應(yīng)，可看作是北京文化的符號建構(gòu)，老舍戲劇節(jié)的文化傳播，實(shí)際上也意味著對北京文化的傳播。“我們今天以老舍先生的名字命名戲劇節(jié)，從名字到外延，都應(yīng)賦予其更深層的力量，使藝術(shù)節(jié)跟我們當(dāng)下的生活發(fā)生實(shí)在的關(guān)系，因此無論是劇目選擇還是劇目孵化，戲劇節(jié)都應(yīng)有新發(fā)現(xiàn)、新思想的融入，從而使老舍文學(xué)的精神實(shí)現(xiàn)更好的代際傳承。”

針對當(dāng)下名目繁多、花樣雷同的戲劇節(jié)、藝術(shù)節(jié)，北京市文化藝術(shù)基金管理中心主任張鵬認(rèn)為，戲劇節(jié)如果只淪為一個(gè)“換湯不換藥”的展演季，那其路也將不會(huì)走得長遠(yuǎn)。“現(xiàn)在不少戲劇節(jié)以戲湊節(jié)，無特色、無亮點(diǎn)、無創(chuàng)新，對這樣的項(xiàng)目，即使已獲得了一定財(cái)政支持，未來也必將難以長期堅(jiān)持。”他談到，要辦好一個(gè)有特色的國際性藝術(shù)節(jié)，首先要力克浮躁之氣。從國際、國內(nèi)優(yōu)秀藝術(shù)節(jié)的辦節(jié)經(jīng)驗(yàn)來看，藝術(shù)節(jié)需有實(shí)力相當(dāng)?shù)乃囆g(shù)總監(jiān)或藝委會(huì)來負(fù)責(zé)對包括劇目擇選在內(nèi)的整體藝術(shù)節(jié)水準(zhǔn)、質(zhì)量的把關(guān)，同時(shí)要能持續(xù)推出代表藝術(shù)節(jié)精神和最高制作水準(zhǔn)的原創(chuàng)大戲。有了劇作的支撐，戲劇節(jié)的品質(zhì)才能得到更好提升。在劇目孵化、人才培養(yǎng)方面，戲劇節(jié)也應(yīng)有長遠(yuǎn)眼光，要將時(shí)間線拉長，主動(dòng)思考兩三年后甚至更長遠(yuǎn)的未來要為戲劇節(jié)儲(chǔ)備什么樣的人才與作品，從而更好地為當(dāng)下藝術(shù)創(chuàng)作的基礎(chǔ)性工作提供更全面的支持。

“今天的戲劇觀眾已變成了各種‘分眾’，想做一個(gè)全覆蓋的藝術(shù)節(jié)已不可能。所以戲劇節(jié)究竟要面向哪些觀眾、完成哪些任務(wù)，還需主辦方進(jìn)一步的深入思考與發(fā)掘。”談及近幾年整個(gè)演出市場出現(xiàn)的一些新事件、新現(xiàn)象，林克歡表示，只有對這些新動(dòng)向保持足夠敏銳與重視，我們才有辦法知道未來應(yīng)做些什么。他也贊同辦節(jié)的目光要長遠(yuǎn)，要建立相對穩(wěn)定的戲劇節(jié)常設(shè)機(jī)構(gòu)和相對穩(wěn)定的長效運(yùn)作機(jī)制，以此來保障對劇目的引進(jìn)、選擇或開發(fā)等都可在整個(gè)藝術(shù)節(jié)大的文化發(fā)展方略、框架下進(jìn)行，使戲劇節(jié)真正能歷經(jīng)沉淀，拿出經(jīng)得起時(shí)間檢驗(yàn)、能與時(shí)代對話的好戲，以真正有意義、有價(jià)值的工作，為中國戲劇的未來留下一些文化資產(chǎn)。

“現(xiàn)在文學(xué)、音樂、美術(shù)，影視各藝術(shù)領(lǐng)域都在思考如何用藝術(shù)作品更好地去反映城市，如何對城市文化產(chǎn)生多維度的想象。”戲劇評論家張向陽表示，“今天我們辦城市戲劇節(jié)應(yīng)更好地去挖掘一些深刻體現(xiàn)人與城市關(guān)系，從心靈視野上透視人與城市生命聯(lián)接的作品，讓戲劇成為城市觀眾反觀自我的一面鏡子。比如帕慕克寫伊斯坦布爾，王安憶寫上海，新的北京也需要新的書寫、新的敘事模式和新的話語方式的探索。”

此外，與會(huì)專家還從戲劇節(jié)單元設(shè)置的多樣與多元、學(xué)術(shù)論壇的長效支持、策展?fàn)I銷的角度與形式創(chuàng)新、文旅融合的資源配置等方面進(jìn)行了探討，共同表達(dá)了對青年戲劇人及作品，對新機(jī)構(gòu)、新力量加入的期待，以及對戲劇節(jié)真正“出圈”走向大眾的期望。