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    中國作家協(xié)會主管

    北京文化藝術(shù)基金2019年度資助項(xiàng)目“談藝說戲話北京”第十期 昆曲“牽手”名畫 主創(chuàng)講述《清明上河圖》背后的故事
    來源:北京青年報(bào) | 郭佳  2020年01月17日09:49

    日前,北方昆曲劇院新編歷史劇《清明上河圖》在天橋劇場上演。1月4日,北京文化藝術(shù)基金2019年度資助項(xiàng)目“談藝說戲話北京”戲曲文化分享會走進(jìn)北方昆曲劇院,邀請北方昆曲劇院副院長曹穎、《清明上河圖》編劇王焱老師、作曲姚昆宏、劇中張擇端飾演者袁國良、李秀姑飾演者邵天帥與150余位觀眾一起分享了該劇創(chuàng)作體會,講述了背后的創(chuàng)作故事。

    編劇王焱

    采用雙線結(jié)構(gòu) 展現(xiàn)張擇端生活的時(shí)代

    2008年我到博物館看展覽,看到一個(gè)大廳里的電子屏幕上播放著《清明上河圖》流動的畫面,我感覺各種人物都是動態(tài)的,給了我很大的沖擊。我當(dāng)時(shí)就決定要把這個(gè)畫寫成昆曲。

    做決定容易,實(shí)施起來就不容易了。那個(gè)時(shí)候就開始研究這個(gè)畫里邊的人物到底都是在干什么,一個(gè)一個(gè)的人物進(jìn)入我的研究范圍內(nèi)。我甚至跑到開封看“清明上河園”,那里面的人物都是雕塑起來的,所以看得更真切。

    北大的鄧小蘭教授是北宋史的研究專家,知道我創(chuàng)作《清明上河圖》以后,特意邀請故宮博物院研究《清明上河圖》的一位研究員到北大做一場講座。這位專家講了他對《清明上河圖》的理解:這幅畫講的不是北宋的繁華,而是講一種對北宋命運(yùn)的隱憂——里邊有一個(gè)算卦的算命先生,上面有一個(gè)解字,北宋命運(yùn)向何處走,往哪里走,誰能夠解釋,誰能夠告訴我。這是講座給我的啟示。

    我開始總結(jié)我到底寫什么。對人生的一種追尋,這是一個(gè)思路;還有一種是對于繁華得到以后的放下,這又是一個(gè)思路,但還是感覺不夠;寫家國情懷,這又是一個(gè)思路,但感覺有些不合適——如果寫家國情懷很快面臨的就是北宋的滅亡,傳遞出來的是一種哀音,這也是不對的。

    那么我要讓畫諫君王,要見到北宋的隱憂嗎?這也是不夠的。把這些思路都融合到一起,最終形成了一個(gè)大家所看到的這部劇要傳達(dá)的東西,就是“無我”。

    這么浩浩湯湯的一幅長卷用什么樣的結(jié)構(gòu)和故事來完成呢?還是從紅橋出發(fā),這個(gè)紅橋是畫里面的高潮,也是劇里面的高潮。畫里面有一個(gè)紅橋爭道的畫面,這是一個(gè)非常重要的點(diǎn)。這個(gè)點(diǎn)在劇里面發(fā)揮出來了,就是爭執(zhí)。趙太誠要救他的命,蘭明秀要救他的功名,救他的心,兩個(gè)人都在“救”。這個(gè)“救”就是這個(gè)劇功用的一種體現(xiàn),我們要救這個(gè)社會,兩個(gè)人救了張擇端以后,后面就到地獄里面去了,用這個(gè)點(diǎn)來體現(xiàn)救他的心靈。

    有的人會質(zhì)疑為什么用一個(gè)地獄,《清明上河圖》不是現(xiàn)實(shí)主義嗎?這個(gè)地獄就是張擇端內(nèi)心掙扎的一種外在的體現(xiàn)。里面各種的鬼怪,都在向他說秀才救我,在向他求救,這是人間苦難的極致的一種外在體現(xiàn)。

    任何一個(gè)人都離不開時(shí)代背景,人的命運(yùn)是時(shí)代決定的,張擇端的人生也是由時(shí)代決定的。我采取了雙線的結(jié)構(gòu),一方面把北宋的亂象展現(xiàn)出來,另一方面把北宋的繁華,把北宋在當(dāng)時(shí)在世界上的地位展現(xiàn)出來,把北宋的地位展現(xiàn)出來,也才能夠和《清明上河圖》的氣勢相合。

    為了完成這部劇,我醞釀了十年,到2018年才完成。寫的是上中下三部,比較長,但這對于表演來講困難很大,后來壓縮成了一本,就是呈現(xiàn)出來的樣子。

    女主演邵天帥

    排練中不停否定自己 忐忑讓我們更努力

    在創(chuàng)作的時(shí)候,我們先遵循編劇和導(dǎo)演的要求,盡量達(dá)到老師們的標(biāo)準(zhǔn)。作為旦角來說,我們的調(diào)門都是小工調(diào)、凡字調(diào)。對于我來說我肯定用本嗓的幾率大于小嗓,對于旦角來說也是一個(gè)挑戰(zhàn)。

    導(dǎo)演說劇中李秀姑先是一個(gè)愛情萌發(fā)的少女,第二場中間過渡她又是一個(gè)新婚燕爾的妻子,再到后面她是一個(gè)為人母的少婦,在這種設(shè)置下如何表演李秀姑這個(gè)人物,我就想求我們的師傅幫忙。我去上海找江近賢老師,老師幫我從人物塑造,包括聲音上,她幫我理清。

    排練的過程中,我們不停地否定自己。由于沒有一個(gè)絕對的人物標(biāo)準(zhǔn),讓我們自己很忐忑。忐忑對于演員來說是好事,也是一件不好的事情,忐忑可以讓我們更加努力,達(dá)到每一個(gè)階段的要求;但也會讓我們否定自己的時(shí)候,自信心會有一些小小的模糊狀態(tài)。

    回到我在創(chuàng)作中,有人會問你只是一個(gè)小小的配角,為什么不給自己更多的表演的空間性。其實(shí)我覺得角色根本不分大與小,只要有你的角色,只要演繹好,只要用你的態(tài)度把他呈現(xiàn)好就夠了,其他的作為昆曲演員來說一點(diǎn)都不重要,觀眾認(rèn)可你最重要。

    北昆副院長曹穎

    演繹《清明上河圖》是一個(gè)艱巨的挑戰(zhàn)

    用昆曲的形式演繹800年前的《清明上河圖》,應(yīng)該說是一個(gè)非常大的挑戰(zhàn)。

    《清明上河圖》這幅畫是故宮博物院的鎮(zhèn)館之寶,但留下來的史料卻非常的少。恰恰如此,給予了我們非常大的一個(gè)想象和創(chuàng)作的空間。

    編劇王焱老師真的是“平地?fù)革灐保驗(yàn)闅v史上給予的素材非常少,完全靠王老師的創(chuàng)作和想象能力。

    北昆積累了一批優(yōu)秀的中青年演員,尤其是這個(gè)劇目的主演袁國良,由他來擔(dān)當(dāng)《清明上河圖》張擇端這個(gè)主人公,應(yīng)該是實(shí)至名歸,也是我們很大的一個(gè)榮耀。整個(gè)創(chuàng)作下來是很痛苦的過程,但結(jié)果應(yīng)該說是很好的。

    作曲姚昆宏

    分享創(chuàng)作經(jīng)歷 音樂突破昆曲常規(guī)

    跟大家分享一點(diǎn)我創(chuàng)作過程中的一個(gè)親身經(jīng)歷吧。在寫地獄的時(shí)候,那一天下著雨,可以說黑風(fēng)月夜,我坐到了凌晨1點(diǎn)多。

    我進(jìn)入第六場之后,唱段一個(gè)接一個(gè),尤其是惡魂冤鬼、黑白無常這些人物。舞臺上展現(xiàn)的鬼都是唯美的,都是善良的,黑白無常也都是非常人性化,特別可愛。判官聽到了端生日夜在哀怨自己的命運(yùn),落榜了,走投無路,有家難回。這種哀怨下的一個(gè)落榜的舉子,憤然跳下紅橋的那一瞬間,導(dǎo)演說一定要讓觀眾有一種震撼感覺,也要出其不意。

    我想這個(gè)音樂肯定要突破昆曲的常規(guī),昆曲的音樂都是很美的,尤其是笛聲一響起大家都覺得非常清麗,可是我想午夜的女鬼、冤魂進(jìn)到張擇端內(nèi)心的那種沖擊力,我充分展開我的想象。我一想天地人和是有靈性的,我知道怎么寫了,馬上把這種狀態(tài)就寫出來了,所以大家現(xiàn)場聽到可能會覺得有點(diǎn)另類。

    男主演袁國良

    用三個(gè)詞形容這個(gè)戲 意外、累、疼

    首先用三個(gè)詞來說這個(gè)戲,第一是驚喜意外,第二是累,第三是疼。驚喜意外在何處呢?之前發(fā)生了一個(gè)小插曲。我跟王焱編劇一塊聊天。我說王焱姐《清明上河圖》里面有沒有老生,我得來個(gè)活。王焱姐態(tài)度很堅(jiān)定地回了我一句話,這是個(gè)小生戲,我就默然地走了。后來,一天晚上通知我要參加這個(gè)會,我想可能里面就是一個(gè)二路老生,里子老生的活兒可能讓我來一個(gè)。早上通知我是演張擇端,我當(dāng)時(shí)就蒙了。因?yàn)楸旧砦乙彩浅仙模覐倪@個(gè)劇本的架構(gòu)來說也確實(shí)是小生演比較合適,在此,感謝劇院的信任,感謝編劇、作曲老師對我的信任,讓我來演。

    接下來我就說累,可能大家看這個(gè)戲的時(shí)候也能體諒到我比較累,跌打翻騰等等。

    接下來就是疼,跌打翻騰,剛剛過去的2019年是我的不惑之年,看上去還掛著一點(diǎn)小生的影子,其實(shí)已經(jīng)40多歲了。我們戲曲有個(gè)特別大的“規(guī)律”,40歲是一道坎: 40歲在藝術(shù)的精神層面或者理解人物的層面上是會豁然開朗,更進(jìn)一步,但是從體能來說是走下坡路的。

    我排練的時(shí)候腿上得綁沙袋,每個(gè)腿四公斤的沙袋,也是戲曲科班,包括曹院長都會留下老的傷,趁著雙11的時(shí)候全套裝備就買好了,護(hù)踝、護(hù)膝、護(hù)腰等等。當(dāng)然我的兩位編劇大姐還有作曲大姐,也是非常的關(guān)心我,姚大姐送給我的是藏藥,編劇大姐送給我的云南白藥,我一看云南白藥既可以外敷又可以內(nèi)服,我每天就基本干這個(gè),比較疼。在演出的時(shí)候,這兩場的演出在技術(shù)層面上完成得還是不錯(cuò)的,基本上達(dá)到了導(dǎo)演對我的要求。

    我的創(chuàng)作中,首先是意外,第二是累,第三是疼。具體如何來演繹這個(gè)人物,從當(dāng)下來說更多的是服從編劇、作曲、導(dǎo)演大的構(gòu)思,因?yàn)檠輪T是最后的一個(gè)集中體現(xiàn)者,每一個(gè)主創(chuàng)的構(gòu)思和想法都集中到我這里來,我是在盡量地完成,努力地完成,我相信應(yīng)該也沒有讓他們失望。

    原劇本定的是30段唱,后來我覺得可能我唱不了,基本上屬于我會唱“死”在臺上的那種。有時(shí)候在想如果39段唱,一段唱是2分鐘的話,基本上就已經(jīng)70分鐘過去了,這一個(gè)戲要打在兩個(gè)小時(shí)左右完成的話可能性不大。二來我覺得老生行當(dāng)是個(gè)闊口行當(dāng),闊口行當(dāng)是真聲行當(dāng),用真聲來演唱,包括我在演前面跟天帥愛情故事的時(shí)候,也是大部分在用真聲演唱。用真聲演非常的費(fèi)嗓子。

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