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    中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

    《鬼吹燈》:網(wǎng)絡(luò)盜墓小說(shuō)的開(kāi)創(chuàng)者
    來(lái)源:中國(guó)作家網(wǎng) | 麗質(zhì)  2020年01月13日19:31

    類型評(píng)價(jià):

    《鬼吹燈》是由天下霸唱?jiǎng)?chuàng)作的靈異冒險(xiǎn)類系列小說(shuō)。 2006年3月,作者天下霸唱在起點(diǎn)中文網(wǎng)發(fā)表了小說(shuō)的第一部——《鬼吹燈?精絕古城》,講述男主角胡八一、胖子王凱旋和女主角Shirley楊在古墓中冒險(xiǎn)探寶的故事。全書(shū)共有8部,通過(guò)主角三人的經(jīng)歷,逐漸引出上一代不同盜墓流派的愛(ài)恨情仇,一步一步解開(kāi)鷓鴣哨、陳瞎子等人身上的謎團(tuán),打敗恐怖的怪物。故事的最終,胡八一和Shirley楊終成眷屬,前去美國(guó)結(jié)成婚姻。

    作者簡(jiǎn)介:

    “天下霸唱”的筆名來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)游戲,原名張牧野,性別男,天津人。天下霸唱出生于1978年,在內(nèi)蒙古長(zhǎng)大,父母都是物探隊(duì)的職員。物探隊(duì)屬于當(dāng)時(shí)的地礦部,用物理方法去勘探各地礦藏,他就在物探隊(duì)的大院里長(zhǎng)大,當(dāng)?shù)厣衩氐墓拍辜て鹆颂煜掳猿暮闷嫘模顾a(chǎn)生了濃厚的興趣。工作后,天下霸唱在天涯“蓮蓬鬼話”版塊創(chuàng)作首部作品,迅速走紅,與起點(diǎn)中文網(wǎng)簽訂了協(xié)議,正式開(kāi)始了寫(xiě)手之旅,《鬼吹燈》就此誕生,開(kāi)一代網(wǎng)絡(luò)盜墓小說(shuō)先河。

    文本評(píng)析:

    一、盜墓懸疑題材的開(kāi)創(chuàng)性

    《鬼吹燈》在網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中有著開(kāi)宗立派的意義,開(kāi)一代盜墓驚悚網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)先河。 1998年臺(tái)灣寫(xiě)手痞子蔡的《第一次的親密接觸》面世,網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作為一股新的文學(xué)力量登上舞臺(tái)。這部被公認(rèn)為是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)里程碑式的作品一經(jīng)連載,就立刻引發(fā)了熱議,各種模仿作品也隨之而來(lái),掀起了中文網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的熱潮。但是,早期網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的題材比較單一,內(nèi)容多為網(wǎng)戀和傷感愛(ài)情。直到2000年后,今何在的《悟空傳》、蕭鼎的《誅仙》出世,奇幻武俠類作品才開(kāi)始出現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)之中。

    網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的新鮮期過(guò)去之后,讀者開(kāi)始對(duì)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)提出了新的要求。《鬼吹燈》正是在這樣的背景之下出現(xiàn)在網(wǎng)上,成為一匹黑馬,開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中出現(xiàn)的重要流派——盜墓冒險(xiǎn)。《鬼吹燈》面世的2006年,“恐怖”和“盜墓”幾乎成為當(dāng)年網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的關(guān)鍵詞,同題材作品大量出現(xiàn),風(fēng)靡全網(wǎng)。后來(lái)的《盜墓筆記》、《盜墓之王》等著名網(wǎng)絡(luò)小說(shuō),都受到《鬼吹燈》的極大影響。

    《鬼吹燈》不僅在題材上有開(kāi)創(chuàng)意義,在內(nèi)容設(shè)置上也為后來(lái)的盜墓小說(shuō)提供了大量參考。盜墓小說(shuō)以神秘久遠(yuǎn)的古代墓葬為書(shū)寫(xiě)對(duì)象,墓葬文化在中國(guó)有著久遠(yuǎn)的歷史和豐富的內(nèi)涵,厚葬之風(fēng)的盛行使盜墓行為一直伴隨其間。官方和私人皆有盜墓行為出現(xiàn),這為天下霸唱的寫(xiě)作提供了大量素材。《鬼吹燈》在文中設(shè)置了古代四大盜墓流派,以他們之間的復(fù)雜關(guān)系為主線,講述整個(gè)故事。胡八一自稱“摸金校尉”,“發(fā)丘將軍”——來(lái)源于傳說(shuō)中曹操設(shè)立的官方盜墓機(jī)構(gòu),女主Shirley楊是“搬山道人”的后人,陳瞎子則曾是“卸嶺力士”的魁首。這套分類體系是《鬼吹燈》首創(chuàng),后來(lái)被許多盜墓小說(shuō)借用,甚至每個(gè)派別都有人為他們創(chuàng)作了單獨(dú)成書(shū)的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作品,影響之深遠(yuǎn)可見(jiàn)一斑。

    除此之外,本書(shū)中的經(jīng)典情節(jié)也被人廣為流傳,成為此類小說(shuō)中經(jīng)久不衰的套路。天下霸唱在書(shū)中寫(xiě)道,盜墓賊在墓室東南角放一蠟燭,如果公雞啼叫蠟燭熄滅,那么盜墓賊必須將財(cái)寶放回原處,并恭敬三叩頭,之后空手返回地面,即“雞鳴燈滅不摸金”的規(guī)矩。這個(gè)說(shuō)法在網(wǎng)絡(luò)上流傳甚廣,許多人甚至信以為真。實(shí)際上,真正的盜墓者并沒(méi)有這樣的規(guī)矩。天下霸唱數(shù)次澄清這種說(shuō)法乃是小說(shuō)家言,也無(wú)法阻止這個(gè)說(shuō)法的流傳。大量作者更是將這種說(shuō)法用在自己的作品里,最終使得“雞鳴燈滅不摸金”成為中國(guó)盜墓小說(shuō)中的一條“鐵律”。

    因此,綜合來(lái)看,無(wú)論是題材還是內(nèi)容,《鬼吹燈》都是那個(gè)時(shí)代的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中的先鋒,具有很強(qiáng)的開(kāi)創(chuàng)意義。它不僅開(kāi)創(chuàng)了“盜墓探險(xiǎn)”這個(gè)新的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)流派,而且為后來(lái)的盜墓小說(shuō)提供了大量可以借鑒的素材,可以說(shuō)具有著開(kāi)宗立派的地位。

    二、特點(diǎn)鮮明的文學(xué)性

    從文學(xué)角度來(lái)看,中國(guó)文學(xué)從來(lái)不乏天馬行空的想象力,遠(yuǎn)古的神話傳說(shuō)通過(guò)豐富浪漫的想象,傳遞出對(duì)自然的理解和征服自然的愿望。但從整體來(lái)看,中國(guó)文學(xué)依然是以現(xiàn)實(shí)主義為主,幻想類的文學(xué)較為少見(jiàn)。現(xiàn)代互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展使得中國(guó)的文學(xué)出現(xiàn)了更多的可能,盜墓小說(shuō)所包含的超現(xiàn)實(shí)與超自然的神秘力量,肆意汪洋的想象力和天馬行空的游戲精神,使得讀者的想象力也在閱讀盜墓小說(shuō)的過(guò)程中得到極大滿足和開(kāi)掘。

    《鬼吹燈》所涉地域和領(lǐng)域都十分廣闊,從新疆到云南,從昆侖到大漠,各種詭異恐怖之物應(yīng)有盡有。《鬼吹燈》中昆侖山大冰川上的九層妖塔、新疆沙漠中消失的精絕古城、云南深山里詭異危險(xiǎn)的蟲(chóng)谷……無(wú)不帶給讀者驚險(xiǎn)刺激的閱讀體驗(yàn)。同時(shí),由于情節(jié)的需要,《鬼吹燈》中涉及了大量知識(shí)領(lǐng)域,歷史文化、古董鑒寶、地形勘測(cè)、天文氣象等都有所提及。這樣駁雜的領(lǐng)域非常考驗(yàn)作者的知識(shí)儲(chǔ)備,如果一味依靠想象編造,小說(shuō)情節(jié)就會(huì)顯得虛假,失去真實(shí)事物所帶來(lái)的恐怖體驗(yàn)。天下霸唱結(jié)合自己的成長(zhǎng)經(jīng)歷,加上后來(lái)的學(xué)習(xí)補(bǔ)充,為讀者呈現(xiàn)出十分具有說(shuō)服力的小說(shuō)文本,給讀者驚心動(dòng)魄的閱讀體驗(yàn)。

    好的盜墓小說(shuō)作者都是制造懸念的高手。《鬼吹燈》作為盜墓小說(shuō)的鼻祖,有“中國(guó)版奪寶奇兵”的美譽(yù)。實(shí)際上,懸疑并不是最精彩的看點(diǎn),《鬼吹燈》的精髓在于探險(xiǎn),古墓只是探險(xiǎn)故事的一個(gè)憑借。如《云南蟲(chóng)谷》中,三人組用沖鋒槍“芝加哥打字機(jī)”與山谷中千年不死的巨大昆蟲(chóng)作戰(zhàn),在自然環(huán)境惡劣的叢林和化石洞穴中披荊斬棘。這些都是非常經(jīng)典的冒險(xiǎn)故事元素,給讀者身臨其境的刺激體驗(yàn)。《怒晴湘西》更是全篇以民國(guó)傳奇故事的手法進(jìn)行寫(xiě)作,民間俠盜、黑話切口、幫派風(fēng)云應(yīng)有盡有,具有極其鮮明的語(yǔ)言特色。

    綜上所述,《鬼吹燈》是一部特色非常鮮明的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō),以探險(xiǎn)為精髓,涉及大量知識(shí)領(lǐng)域,具有極大的娛樂(lè)性,刺激了讀者的想象力,讀來(lái)并不沉重,沒(méi)有傳統(tǒng)文學(xué)中現(xiàn)實(shí)主義的教化內(nèi)容。

    三、缺點(diǎn)與總結(jié)

    當(dāng)然,《鬼吹燈》作為一部早期網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作品,它注定不是完美的,也存在一些缺點(diǎn)和不足。天下霸唱就曾用“瞎扯淡”來(lái)概括自己的寫(xiě)作,他坦陳寫(xiě)作沒(méi)有提綱,完全按照自己的性格和喜好即興發(fā)揮,讀者也大多抱著游戲和休閑的目的來(lái)閱讀,對(duì)小說(shuō)質(zhì)量要求不高。這一定程度上使得《鬼吹燈》存在著一些結(jié)構(gòu)上的問(wèn)題,比如民國(guó)時(shí)期老一輩的恩怨插入的有些突兀,Shirley楊和胡八一的感情線也較為程式化,不夠具有細(xì)膩的美感。

    此外,《鬼吹燈》在恐怖意象的營(yíng)造、懸疑設(shè)置以及邏輯推理等方面顯然要弱得多。正如前文所講,故事情節(jié)大部分是平鋪直敘的冒險(xiǎn),依靠著主角暴力打怪生成刺激感,流于淺層次的感官刺激,缺乏愛(ài)倫?坡式“抵達(dá)心靈的力量”。

    但總體來(lái)說(shuō),《鬼吹燈》依然是一部相當(dāng)成功的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)。它開(kāi)一代盜墓小說(shuō)先河,自成一派,語(yǔ)言特色鮮明,具有很強(qiáng)的娛樂(lè)性,讀者閱讀體驗(yàn)非常刺激。至少對(duì)于它所面向的大部分讀者,這是一部非常滿足“驚險(xiǎn)刺激”閱讀需求的小說(shuō)。

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