類型評(píng)價(jià)：

《鬼吹燈》是由天下霸唱?jiǎng)?chuàng)作的靈異冒險(xiǎn)類系列小說(shuō)。 2006年3月，作者天下霸唱在起點(diǎn)中文網(wǎng)發(fā)表了小說(shuō)的第一部——《鬼吹燈?精絕古城》，講述男主角胡八一、胖子王凱旋和女主角Shirley楊在古墓中冒險(xiǎn)探寶的故事。全書(shū)共有8部，通過(guò)主角三人的經(jīng)歷，逐漸引出上一代不同盜墓流派的愛(ài)恨情仇，一步一步解開(kāi)鷓鴣哨、陳瞎子等人身上的謎團(tuán)，打敗恐怖的怪物。故事的最終，胡八一和Shirley楊終成眷屬，前去美國(guó)結(jié)成婚姻。

作者簡(jiǎn)介：

“天下霸唱”的筆名來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)游戲，原名張牧野，性別男，天津人。天下霸唱出生于1978年，在內(nèi)蒙古長(zhǎng)大，父母都是物探隊(duì)的職員。物探隊(duì)屬于當(dāng)時(shí)的地礦部，用物理方法去勘探各地礦藏，他就在物探隊(duì)的大院里長(zhǎng)大，當(dāng)?shù)厣衩氐墓拍辜て鹆颂煜掳猿暮闷嫘模顾a(chǎn)生了濃厚的興趣。工作后，天下霸唱在天涯“蓮蓬鬼話”版塊創(chuàng)作首部作品，迅速走紅，與起點(diǎn)中文網(wǎng)簽訂了協(xié)議，正式開(kāi)始了寫(xiě)手之旅，《鬼吹燈》就此誕生，開(kāi)一代網(wǎng)絡(luò)盜墓小說(shuō)先河。

文本評(píng)析：

一、盜墓懸疑題材的開(kāi)創(chuàng)性

《鬼吹燈》在網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中有著開(kāi)宗立派的意義，開(kāi)一代盜墓驚悚網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)先河。 1998年臺(tái)灣寫(xiě)手痞子蔡的《第一次的親密接觸》面世，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作為一股新的文學(xué)力量登上舞臺(tái)。這部被公認(rèn)為是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)里程碑式的作品一經(jīng)連載，就立刻引發(fā)了熱議，各種模仿作品也隨之而來(lái)，掀起了中文網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的熱潮。但是，早期網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的題材比較單一，內(nèi)容多為網(wǎng)戀和傷感愛(ài)情。直到2000年后，今何在的《悟空傳》、蕭鼎的《誅仙》出世，奇幻武俠類作品才開(kāi)始出現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)之中。

網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的新鮮期過(guò)去之后，讀者開(kāi)始對(duì)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)提出了新的要求。《鬼吹燈》正是在這樣的背景之下出現(xiàn)在網(wǎng)上，成為一匹黑馬，開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中出現(xiàn)的重要流派——盜墓冒險(xiǎn)。《鬼吹燈》面世的2006年，“恐怖”和“盜墓”幾乎成為當(dāng)年網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的關(guān)鍵詞，同題材作品大量出現(xiàn)，風(fēng)靡全網(wǎng)。后來(lái)的《盜墓筆記》、《盜墓之王》等著名網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，都受到《鬼吹燈》的極大影響。

《鬼吹燈》不僅在題材上有開(kāi)創(chuàng)意義，在內(nèi)容設(shè)置上也為后來(lái)的盜墓小說(shuō)提供了大量參考。盜墓小說(shuō)以神秘久遠(yuǎn)的古代墓葬為書(shū)寫(xiě)對(duì)象，墓葬文化在中國(guó)有著久遠(yuǎn)的歷史和豐富的內(nèi)涵，厚葬之風(fēng)的盛行使盜墓行為一直伴隨其間。官方和私人皆有盜墓行為出現(xiàn)，這為天下霸唱的寫(xiě)作提供了大量素材。《鬼吹燈》在文中設(shè)置了古代四大盜墓流派，以他們之間的復(fù)雜關(guān)系為主線，講述整個(gè)故事。胡八一自稱“摸金校尉”，“發(fā)丘將軍”——來(lái)源于傳說(shuō)中曹操設(shè)立的官方盜墓機(jī)構(gòu)，女主Shirley楊是“搬山道人”的后人，陳瞎子則曾是“卸嶺力士”的魁首。這套分類體系是《鬼吹燈》首創(chuàng)，后來(lái)被許多盜墓小說(shuō)借用，甚至每個(gè)派別都有人為他們創(chuàng)作了單獨(dú)成書(shū)的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作品，影響之深遠(yuǎn)可見(jiàn)一斑。

除此之外，本書(shū)中的經(jīng)典情節(jié)也被人廣為流傳，成為此類小說(shuō)中經(jīng)久不衰的套路。天下霸唱在書(shū)中寫(xiě)道，盜墓賊在墓室東南角放一蠟燭，如果公雞啼叫蠟燭熄滅，那么盜墓賊必須將財(cái)寶放回原處，并恭敬三叩頭，之后空手返回地面，即“雞鳴燈滅不摸金”的規(guī)矩。這個(gè)說(shuō)法在網(wǎng)絡(luò)上流傳甚廣，許多人甚至信以為真。實(shí)際上，真正的盜墓者并沒(méi)有這樣的規(guī)矩。天下霸唱數(shù)次澄清這種說(shuō)法乃是小說(shuō)家言，也無(wú)法阻止這個(gè)說(shuō)法的流傳。大量作者更是將這種說(shuō)法用在自己的作品里，最終使得“雞鳴燈滅不摸金”成為中國(guó)盜墓小說(shuō)中的一條“鐵律”。

因此，綜合來(lái)看，無(wú)論是題材還是內(nèi)容，《鬼吹燈》都是那個(gè)時(shí)代的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中的先鋒，具有很強(qiáng)的開(kāi)創(chuàng)意義。它不僅開(kāi)創(chuàng)了“盜墓探險(xiǎn)”這個(gè)新的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)流派，而且為后來(lái)的盜墓小說(shuō)提供了大量可以借鑒的素材，可以說(shuō)具有著開(kāi)宗立派的地位。

二、特點(diǎn)鮮明的文學(xué)性

從文學(xué)角度來(lái)看，中國(guó)文學(xué)從來(lái)不乏天馬行空的想象力，遠(yuǎn)古的神話傳說(shuō)通過(guò)豐富浪漫的想象，傳遞出對(duì)自然的理解和征服自然的愿望。但從整體來(lái)看，中國(guó)文學(xué)依然是以現(xiàn)實(shí)主義為主，幻想類的文學(xué)較為少見(jiàn)。現(xiàn)代互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展使得中國(guó)的文學(xué)出現(xiàn)了更多的可能，盜墓小說(shuō)所包含的超現(xiàn)實(shí)與超自然的神秘力量，肆意汪洋的想象力和天馬行空的游戲精神，使得讀者的想象力也在閱讀盜墓小說(shuō)的過(guò)程中得到極大滿足和開(kāi)掘。

《鬼吹燈》所涉地域和領(lǐng)域都十分廣闊，從新疆到云南，從昆侖到大漠，各種詭異恐怖之物應(yīng)有盡有。《鬼吹燈》中昆侖山大冰川上的九層妖塔、新疆沙漠中消失的精絕古城、云南深山里詭異危險(xiǎn)的蟲(chóng)谷……無(wú)不帶給讀者驚險(xiǎn)刺激的閱讀體驗(yàn)。同時(shí)，由于情節(jié)的需要，《鬼吹燈》中涉及了大量知識(shí)領(lǐng)域，歷史文化、古董鑒寶、地形勘測(cè)、天文氣象等都有所提及。這樣駁雜的領(lǐng)域非常考驗(yàn)作者的知識(shí)儲(chǔ)備，如果一味依靠想象編造，小說(shuō)情節(jié)就會(huì)顯得虛假，失去真實(shí)事物所帶來(lái)的恐怖體驗(yàn)。天下霸唱結(jié)合自己的成長(zhǎng)經(jīng)歷，加上后來(lái)的學(xué)習(xí)補(bǔ)充，為讀者呈現(xiàn)出十分具有說(shuō)服力的小說(shuō)文本，給讀者驚心動(dòng)魄的閱讀體驗(yàn)。

好的盜墓小說(shuō)作者都是制造懸念的高手。《鬼吹燈》作為盜墓小說(shuō)的鼻祖，有“中國(guó)版奪寶奇兵”的美譽(yù)。實(shí)際上，懸疑并不是最精彩的看點(diǎn)，《鬼吹燈》的精髓在于探險(xiǎn)，古墓只是探險(xiǎn)故事的一個(gè)憑借。如《云南蟲(chóng)谷》中，三人組用沖鋒槍“芝加哥打字機(jī)”與山谷中千年不死的巨大昆蟲(chóng)作戰(zhàn)，在自然環(huán)境惡劣的叢林和化石洞穴中披荊斬棘。這些都是非常經(jīng)典的冒險(xiǎn)故事元素，給讀者身臨其境的刺激體驗(yàn)。《怒晴湘西》更是全篇以民國(guó)傳奇故事的手法進(jìn)行寫(xiě)作，民間俠盜、黑話切口、幫派風(fēng)云應(yīng)有盡有，具有極其鮮明的語(yǔ)言特色。

綜上所述，《鬼吹燈》是一部特色非常鮮明的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，以探險(xiǎn)為精髓，涉及大量知識(shí)領(lǐng)域，具有極大的娛樂(lè)性，刺激了讀者的想象力，讀來(lái)并不沉重，沒(méi)有傳統(tǒng)文學(xué)中現(xiàn)實(shí)主義的教化內(nèi)容。

三、缺點(diǎn)與總結(jié)

當(dāng)然，《鬼吹燈》作為一部早期網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作品，它注定不是完美的，也存在一些缺點(diǎn)和不足。天下霸唱就曾用“瞎扯淡”來(lái)概括自己的寫(xiě)作，他坦陳寫(xiě)作沒(méi)有提綱，完全按照自己的性格和喜好即興發(fā)揮，讀者也大多抱著游戲和休閑的目的來(lái)閱讀，對(duì)小說(shuō)質(zhì)量要求不高。這一定程度上使得《鬼吹燈》存在著一些結(jié)構(gòu)上的問(wèn)題，比如民國(guó)時(shí)期老一輩的恩怨插入的有些突兀，Shirley楊和胡八一的感情線也較為程式化，不夠具有細(xì)膩的美感。

此外，《鬼吹燈》在恐怖意象的營(yíng)造、懸疑設(shè)置以及邏輯推理等方面顯然要弱得多。正如前文所講，故事情節(jié)大部分是平鋪直敘的冒險(xiǎn)，依靠著主角暴力打怪生成刺激感，流于淺層次的感官刺激，缺乏愛(ài)倫?坡式“抵達(dá)心靈的力量”。

但總體來(lái)說(shuō)，《鬼吹燈》依然是一部相當(dāng)成功的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)。它開(kāi)一代盜墓小說(shuō)先河，自成一派，語(yǔ)言特色鮮明，具有很強(qiáng)的娛樂(lè)性，讀者閱讀體驗(yàn)非常刺激。至少對(duì)于它所面向的大部分讀者，這是一部非常滿足“驚險(xiǎn)刺激”閱讀需求的小說(shuō)。