最近兩個(gè)月，1982年公映，由謝晉執(zhí)導(dǎo)，叢珊、朱時(shí)茂主演的《牧馬人》電影突然在網(wǎng)上大火起來(lái)，各大網(wǎng)站和短視頻平臺(tái)到處轉(zhuǎn)發(fā)片中經(jīng)典的臺(tái)詞；很多年輕觀眾看了影片，被片中純潔的愛(ài)情觀所打動(dòng)，紛紛發(fā)表看法。近日，片中李秀芝的扮演者叢珊在京接受了本報(bào)記者專訪，聊起了當(dāng)年拍攝這部電影的經(jīng)過(guò)及這幾年的生活近況。

《牧馬人》是我第一部電影作品

記者：最近《牧馬人》在網(wǎng)站和短視頻平臺(tái)重新被大家發(fā)現(xiàn)，點(diǎn)擊率非常高。您如何看待這個(gè)現(xiàn)象？

叢珊：最近兩個(gè)月不斷有人告訴我，《牧馬人》現(xiàn)在真的很火。我一開(kāi)始也沒(méi)有在意，但后來(lái)發(fā)現(xiàn)，《牧馬人》還真的很受觀眾關(guān)注，我覺(jué)得挺意外的。37年前的一部電影，里面的兩位男女主人公都是社會(huì)最底層的人，我記得謝晉導(dǎo)演跟我說(shuō)，這是非常扭曲的一種愛(ài)情。37年后電影居然又火了。我回想起來(lái)，在當(dāng)時(shí)的語(yǔ)境下，電影里有些許的荒誕和悲涼意味。現(xiàn)在來(lái)看，這種成分已經(jīng)沒(méi)有了，變成了一種流行文化，變成了大家的一種調(diào)侃。

我還去看了謝晉導(dǎo)演的導(dǎo)演闡述，他說(shuō)這部電影其實(shí)在探討人如何面對(duì)自己的命運(yùn)，今天卻變成了一個(gè)愛(ài)情的主題。可以說(shuō)，這是一種文化現(xiàn)象或者是社會(huì)現(xiàn)象，其中也包括對(duì)價(jià)值觀的探討，值得我們認(rèn)真地去思考。作為個(gè)人，我可能也無(wú)法回答這么深和廣的問(wèn)題。

記者：您認(rèn)為這些年輕人喜歡的背后隱藏著什么樣的文化現(xiàn)象？

叢珊：這些年來(lái)，我們?cè)?jīng)以為，年輕人不喜歡對(duì)價(jià)值觀的探討，不喜歡有思想內(nèi)涵的東西，他們只喜歡表面的物質(zhì)的東西。當(dāng)我得知現(xiàn)在的80后、90后都特別喜歡這個(gè)電影，挺震驚的，我在想，我們一度被告知的那些東西其實(shí)不是那么準(zhǔn)確的。可以看出，在當(dāng)下娛樂(lè)至勝的時(shí)代，很多快餐式的作品可能給不了他們足夠的養(yǎng)分。

記者：謝晉導(dǎo)演當(dāng)初是如何找到您出演李秀芝這個(gè)角色的，您為這個(gè)角色都做了哪些準(zhǔn)備？

叢珊：1981年我還是中央戲劇學(xué)院大一的學(xué)生，當(dāng)時(shí)謝晉導(dǎo)演找到我，李秀芝是我的第一個(gè)電影角色。現(xiàn)在想起來(lái)，經(jīng)過(guò)《牧馬人》，我從學(xué)生變成了一個(gè)演員。謝晉導(dǎo)演對(duì)于我來(lái)說(shuō)是一個(gè)引路人和恩師。

導(dǎo)演一開(kāi)始認(rèn)為我和片中李秀芝的差距還是挺大的。最大的差距在于人物的經(jīng)歷，我是一個(gè)在北京出生的學(xué)生，要去演一個(gè)從農(nóng)村出來(lái)逃荒的女孩，最后還要結(jié)婚生子，跨度非常大。有一次他跟我說(shuō)，你和這個(gè)角色最大的差距在于“勞動(dòng)氣質(zhì)”。雖然我覺(jué)得能夠演這個(gè)角色很幸運(yùn)，但光是幸運(yùn)是不夠的，努力才是支撐幸運(yùn)最重要的基石。

導(dǎo)演特別嚴(yán)厲，我們從開(kāi)始深入生活，做小品排練，每一句臺(tái)詞、每一個(gè)鏡頭都精雕細(xì)琢，包括臺(tái)詞背后的潛臺(tái)詞，都要寫下來(lái)。可以說(shuō)，片中的一點(diǎn)一滴都是在導(dǎo)演嚴(yán)格把關(guān)下完成的。

沒(méi)覺(jué)得臺(tái)詞“你要老婆不要”好笑

記者：《牧馬人》公映后，觀眾都認(rèn)為，您和朱時(shí)茂老師是銀幕上最般配的情侶，不少網(wǎng)友反映，那時(shí)候朱時(shí)茂老師比現(xiàn)在的小鮮肉長(zhǎng)得精神多了，請(qǐng)問(wèn)您是怎么看待你們之間的合作的？

叢珊：朱時(shí)茂就是很帥的，這一點(diǎn)大家都看得到。我記得導(dǎo)演讓我們排練了十多個(gè)小品，讓我們慢慢把握到人物關(guān)系的變化，最后找到表演上的默契。

我和朱時(shí)茂老師一共演過(guò)三次銀幕情侶。2008年的電影《兩個(gè)人的房間》是我們第二次演夫妻。當(dāng)時(shí)我從法國(guó)回來(lái)后，觀察了很多周圍的夫妻，發(fā)現(xiàn)絕大部分離了婚，有的還包養(yǎng)小三什么的。我就在想，如何才能更好地處理夫妻之間的關(guān)系，于是就合作了這部電影。我們第三次演夫妻，是在2010年的電視劇《軍旗飄揚(yáng)》中，我演一位軍隊(duì)的女干部喬平。后來(lái)，我們成了特別好的朋友。

記者：片中有一句臺(tái)詞“老許，你要老婆不要？”被很多網(wǎng)友傳播，請(qǐng)問(wèn)您對(duì)片中這場(chǎng)戲還有印象嗎？

叢珊：當(dāng)然有印象，而且是印象非常深的一場(chǎng)戲，但是當(dāng)時(shí)并不覺(jué)得這句臺(tái)詞很可笑。因?yàn)槲乙炎约悍旁诮巧铮粋€(gè)家里窮得吃不上飯，靠幾張糧票就來(lái)甘肅的小姑娘，她唯一的念頭就是要先活下來(lái)。當(dāng)時(shí)我滿腦子都是這個(gè)人物的規(guī)定情境，這跟我們今天的語(yǔ)境是完全不一樣的。

記者：《牧馬人》改編自作家張賢亮的小說(shuō)《靈與肉》，請(qǐng)問(wèn)您跟他在拍攝期間有過(guò)交流嗎？他對(duì)您在電影中的表演如何評(píng)價(jià)？

叢珊：我們拍攝前到寧夏深入體驗(yàn)生活，張賢亮老師帶我們?nèi)ニ钸^(guò)的農(nóng)村，我親眼見(jiàn)到了一些從四川逃荒到這里的婦女，看她們?nèi)绾巫黾覄?wù)。當(dāng)時(shí)我覺(jué)得，張賢亮，一個(gè)勞改了20多年的人，他身上的儒雅一點(diǎn)兒也沒(méi)有去掉。這是我的第一個(gè)印象。

最后一次是在寧夏他的家里，當(dāng)時(shí)我們有一個(gè)“心連心”的演出，我跟朱時(shí)茂都在，朱時(shí)茂提議去看看張賢亮，我們就去了他家，聊了很多人生的感悟。我很后悔，第一次見(jiàn)到他時(shí)，我還小，不敢跟他說(shuō)話。這么多年，失去了很多跟他學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)。除了小說(shuō)，我覺(jué)得他在文化產(chǎn)業(yè)上也非常有戰(zhàn)略眼光。有一次在電視上看到媒體對(duì)他的采訪，他說(shuō)謝晉導(dǎo)演在《牧馬人》的候選女演員中，就認(rèn)為叢珊最合適。

去法國(guó)留學(xué)為自己打開(kāi)一扇窗

記者：1987年您去法國(guó)留學(xué)，當(dāng)初是怎么想的，這段經(jīng)歷給您帶來(lái)了什么樣的收獲？

叢珊：1987年我去法國(guó)留學(xué)，客觀上是我拿到了一個(gè)獎(jiǎng)學(xué)金，當(dāng)然還有其他原因。我骨子里對(duì)多元文化非常有興趣，去法國(guó)可以了解陌生國(guó)度的文化，學(xué)習(xí)不同的語(yǔ)言。我到法國(guó)的第二年，我主演的《良家婦女》就在法國(guó)公映，發(fā)行商找到了我，參加了一系列的活動(dòng)，讓我有很多機(jī)會(huì)跟法國(guó)的觀眾面對(duì)面交流。我突然意識(shí)到，我不僅僅是一個(gè)演員，還是一個(gè)文化的傳播者。當(dāng)初法國(guó)觀眾最愛(ài)問(wèn)的問(wèn)題是：片子里的習(xí)俗是從什么時(shí)候開(kāi)始的？現(xiàn)在還有嗎？為什么在中國(guó)有這樣的東西？這需要我去思考很多問(wèn)題。

我一直在那里工作、學(xué)習(xí)，1999年回到北京，此后一直住在北京。

2001年11月30日，中國(guó)代表團(tuán)在巴黎向國(guó)際展覽局大會(huì)作申辦世博會(huì)的陳述報(bào)告，我作為第二位出場(chǎng)的主持人，用法語(yǔ)在西方的媒體面前做了主題演講，這是一個(gè)莫大的榮譽(yù)。我覺(jué)得，去法國(guó)留學(xué)就是打開(kāi)自己的另一扇窗戶，去認(rèn)識(shí)不一樣的文化和世界，豐富了自己的人生。

為了兒子成長(zhǎng)放棄演戲特值

記者：2013年后，您的影視作品比較少，觀眾對(duì)于您在這段時(shí)間的工作和生活非常關(guān)心，可否談?wù)勂渲械脑颍?/span>

叢珊：2013年后的這段時(shí)間，我確實(shí)拍片不多。除了電視劇《假如生活欺騙了你》，還拍了《太平輪》和《有一個(gè)地方只有我們知道》兩部電影。另外電視劇《半生緣》還沒(méi)有播出。

作品少，有一個(gè)主要的原因是孩子。我離婚后獨(dú)自帶著兒子生活，他到了青春期，除了吃飽穿暖學(xué)習(xí)之外，必須要有人關(guān)心他內(nèi)心的成長(zhǎng)。我當(dāng)時(shí)沒(méi)有經(jīng)驗(yàn)，一溝通，兩人的矛盾就會(huì)升級(jí)。那時(shí)候我有點(diǎn)狼狽，也很焦慮。我當(dāng)時(shí)做了最大的決定：放棄演戲，但不能放棄孩子。我不愿意讓他失去對(duì)人生的希望。

這些年來(lái)，我們母子倆一起哭過(guò)、笑過(guò)，也吵過(guò)，好在現(xiàn)在我們的溝通變得非常順暢。目前兒子已經(jīng)22歲，在法國(guó)學(xué)習(xí)影視編導(dǎo)，很陽(yáng)光地生活、學(xué)習(xí)。當(dāng)他告訴我考上大學(xué)的消息時(shí)，旁邊的朋友說(shuō)，叢珊，你真的太不容易了。那時(shí)候我覺(jué)得，這特值！放棄多少工作都是值得的。我很慶幸我們兩人都沒(méi)有被生活的磨難壓垮。

記者：您現(xiàn)在對(duì)未來(lái)的表演事業(yè)有什么樣的規(guī)劃？另外，有沒(méi)有想過(guò)把您和孩子的這段經(jīng)歷寫成一本書(shū)出版？

叢珊：演藝方面我沒(méi)有規(guī)劃。當(dāng)我一切都平靜下來(lái)后，我發(fā)現(xiàn)很多東西的游戲規(guī)則也變了。我挑角色有一個(gè)條件，就是價(jià)值觀必須要很正，不然就不去。我不能宣傳錯(cuò)誤的東西，接拍這樣的戲。

我平常生活中就是看看書(shū)，學(xué)學(xué)心理學(xué)，對(duì)親子關(guān)系和抑郁癥這一塊也略有研究。一路走來(lái)，有很多媽媽建議我出書(shū)，但這件事我必須先征求孩子的意見(jiàn)，只有他同意了才有可能。 安旭東 攝