2019歲末將至，21世紀(jì)即將走過第二個10年。在這20年中，劉慈欣先生以一己之力，通過兩部力作：長篇小說《三體》三部曲，及由中篇小說《流浪地球》改編而成的院線電影，讓中國科幻從邊緣文類走向大眾文化，甚至輸出海外，輻射全球市場。因此也引發(fā)了諸多（并不算很有新意）的討論，包括科幻究竟姓“科”還是姓“文”，科幻與現(xiàn)實(shí)應(yīng)該保持怎樣的距離，中國科幻的“中國性”何在，以及困擾諸多從業(yè)者的“科幻如何走向大眾”的問題。

作為一名從小接觸、喜愛科幻的讀者，創(chuàng)作不下20年的科幻創(chuàng)作者，以及現(xiàn)在投身科幻文化產(chǎn)業(yè)的從業(yè)者，今天非常榮幸與在座各位一同分享關(guān)于中國科幻文學(xué)如何走向大眾的一些思考。

首先是市場現(xiàn)狀。科幻小說盡管源于19世紀(jì)初西方工業(yè)革命的一種類型文學(xué)，誕生之初也是面向最廣泛青少年與大眾的“通俗文學(xué)”，但經(jīng)過200年的發(fā)展之后，面臨媒介環(huán)境競爭激烈，讀者注意力資源被攤薄的外部沖擊，也面臨著題材同質(zhì)化嚴(yán)重，形式創(chuàng)新不足，過度精英化、圈子化、內(nèi)卷化的內(nèi)部困境。而在中國市場，馬太效應(yīng)尤其明顯，據(jù)媒體報道，劉慈欣作品占據(jù)了原創(chuàng)科幻圖書市場銷量的百分之八十強(qiáng)，可謂是絕對的“頭部”，但在其下面的其他作家作品，則差了幾個數(shù)量級，科幻人才梯隊(duì)并沒有建立起來。

但與此同時，基于科幻類型的相關(guān)文化產(chǎn)業(yè)卻蓬勃發(fā)展，成為全球娛樂業(yè)版圖上的耀眼明珠。舉個最為經(jīng)典的例子，2016年1月的一份統(tǒng)計報告顯示，《星球大戰(zhàn)》系列全球范圍內(nèi)創(chuàng)造的產(chǎn)值高達(dá)300億美元，其中不僅包括來自電影票房的62.2億（2019年最新數(shù)字已經(jīng)達(dá)到82億），還包括錄像帶、DVD及數(shù)字視頻（134.48億）、圖書出版（18.2億）、電子游戲（34億）、玩具銷售（121.07億件），特許授權(quán)商品的授權(quán)收入（8.25億）等等。可以看出，比起廣義的衍生品市場，電影票房收入只是非常小的一塊，更不用說圖書出版，它們是真正面向最廣泛消費(fèi)者，制造文化熱潮的大眾商品。

但這一切并非一蹴而就，而是經(jīng)歷了近百年從漫畫、雜志、圖書、影視、游戲、主題樂園、全產(chǎn)業(yè)鏈的漫長生長與探索。在其中，文學(xué)作為敘事的根基，作者作為創(chuàng)意的源泉，絕不是缺席的，而是一直深入地與各領(lǐng)域的從業(yè)者互動，甚至直接參與到許多大眾產(chǎn)品的開發(fā)過程中，比如阿瑟·克拉克便與庫布里克共同編劇，誕生了影史杰作《2001：太空漫游》。可以說，沒有科幻文學(xué)的引領(lǐng)，就不會有今天稱霸全球的好萊塢科幻影視文化工業(yè)。

這對當(dāng)下中國科幻文學(xué)、科幻影視走向大眾有著極其重要的啟示。

在《流浪地球》成功之后，中國影視圈掀起了一股科幻電影熱潮，許多電影從業(yè)者紛紛擼起袖子干起科幻片，言必稱“劉慈欣”“三體”，卻對科幻、科技知之甚少，認(rèn)為只需要看幾部好萊塢科幻片，花大價錢請?zhí)匦F(tuán)隊(duì)，買大IP，用流量明星，便能征服市場和觀眾。今年夏天另一部國產(chǎn)科幻大片的史詩級失敗便證明了這樣的“大干快上”并不能換來成功。

那么展望未來，作為文學(xué)創(chuàng)作者，我們在中國科幻走向大眾的歷史性進(jìn)程中，有哪些能夠發(fā)揮主觀能動性的地方呢？

作為作者，有所為，有所不為，未必需要越俎代庖地去成為編劇、導(dǎo)演、制片人、特效總監(jiān)，中國影視工業(yè)化水平在過去20年間有了突飛猛進(jìn)的發(fā)展，我們也有理由相信，在接下來的時間里，我們的電影人能夠更加立足本土、放眼世界地有智慧有質(zhì)量地發(fā)展，與國際先進(jìn)水平接軌。

我們更需要去腳踏實(shí)地地提升科幻文學(xué)創(chuàng)作水平，夯實(shí)塔基，擴(kuò)大作者隊(duì)伍，開拓題材與風(fēng)格的多樣性，尋找與中國情感、中國文化、中國精神相連接的中國科幻故事。對于作者來說，也許有三個維度值得努力：

一、提升作品的科學(xué)維度。我國正處于前所未有的歷史性轉(zhuǎn)型期，從依靠人口紅利與勞動密集型產(chǎn)業(yè)驅(qū)動的傳統(tǒng)經(jīng)濟(jì)模式，向依靠科技創(chuàng)新與制度優(yōu)勢驅(qū)動的新型現(xiàn)代化社會升級。在這個過程中，大力發(fā)展航天科技、量子物理、人工智能、5G通訊、生物基因、區(qū)塊鏈等面向未來的尖端技術(shù)。如何讓技術(shù)為民眾所認(rèn)知、理解、接受，將成為國家能否順利轉(zhuǎn)型的文化基礎(chǔ)。

在這一過程中，科幻創(chuàng)作者應(yīng)該主動地接觸、學(xué)習(xí)、吸收最新的科技發(fā)現(xiàn)與成果，提升自己的科學(xué)素養(yǎng)，并轉(zhuǎn)化為創(chuàng)作素材。可通過官方或民間機(jī)構(gòu)組織的科技企業(yè)采風(fēng)活動、與科學(xué)家面對面活動等，深入第一線進(jìn)行交流探訪，建立密切聯(lián)系，讓科技與科幻真正做到水乳交融、相得益彰，創(chuàng)作出真正反映時代科學(xué)理念與精神的優(yōu)秀作品。

二、創(chuàng)新作品的美學(xué)維度。科幻作品要走向大眾，“出圈”“破圈”是必不可少的環(huán)節(jié)。這就要求創(chuàng)作者廣泛了解不同受眾群體、不同媒介形態(tài)、甚至不同文化背景的審美特征，為我所用，有技巧、有策略、有創(chuàng)新地融合不同的藝術(shù)形式與表達(dá)方式，突破小圈子的自娛自樂與故步自封，真正做到為大眾所喜愛，為社會所接受。

在這一維度上，有頗多可以借鑒參考的例子。比如近年來，國漫、國潮興起，將傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性地與二次元、時尚產(chǎn)業(yè)、衍生品市場進(jìn)行融合，取得了巨大的成功。另外便是兒童文學(xué)市場方興未艾，創(chuàng)造了驚人的經(jīng)濟(jì)與社會效益，但作為少兒科幻市場，卻仍然是一片藍(lán)海，等待更多有志者調(diào)整心態(tài)，為億萬少兒創(chuàng)作適合他們閱讀與欣賞的科幻篇章。

三、深挖作品的人文維度。正如現(xiàn)象級電影《流浪地球》向我們展示的，一場想象性的全球生態(tài)危機(jī)，讓我們所熟悉的世界秩序被全面顛覆，它所形塑的審美經(jīng)驗(yàn)是陌生化的，卻不是與現(xiàn)實(shí)完全無涉，觀影引發(fā)的大眾對于當(dāng)下環(huán)境、人倫、科技與價值觀的反思與警示，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過任何形式的科普宣傳與理念灌輸，這就是科幻的價值與意義。

在很多科幻作品中，一直保持著人文主義對科學(xué)主義的高度警惕，也表達(dá)了對生態(tài)危機(jī)、技術(shù)濫用、生命倫理的嚴(yán)肅思考。科幻既是對科學(xué)的仰望，也是對科學(xué)的警鐘，這種敬畏交加的二元性構(gòu)成了科幻的內(nèi)在矛盾和獨(dú)特思維。人們越依賴科學(xué)、越相信科學(xué)，同時也就對科學(xué)越抱有敬畏和疑慮，也就越需要超越科學(xué)的視野，需要人文的關(guān)懷，但這種超越和關(guān)懷又越來越無法脫離科學(xué)而存在，依然必須與科學(xué)共生共存。這也是科幻能夠走向大眾的人文維度。

劉慈欣曾說過，在歷史上很多大國崛起的過程，都伴隨一種大規(guī)模的科幻現(xiàn)象，也就是將超現(xiàn)實(shí)的想象藍(lán)圖變?yōu)楦脑飕F(xiàn)實(shí)的科技與社會變革。可以這么說，今天，科幻的意義已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了文學(xué)范疇，成為一種文化現(xiàn)象與思維范式。

普及中國前沿科技成果，在教育領(lǐng)域推進(jìn)創(chuàng)新思維，注重培養(yǎng)學(xué)生的想象力，提升整個社會的創(chuàng)造力，這些舉措都需要通過科幻小說、影視等全媒介形態(tài)的優(yōu)秀內(nèi)容創(chuàng)作點(diǎn)燃大眾，尤其是青少年一代對于科學(xué)技術(shù)的好奇心與參與熱情，同時，它們又為科幻的流行提供了現(xiàn)實(shí)的土壤，進(jìn)一步刺激了人們的未來想象。兩者相輔相成，共生共榮。

讓我們期待中國科幻腳踏實(shí)地、仰望星空，迎來更加蓬勃發(fā)展的黃金時代。