每個(gè)作品的背后，都是作者無(wú)限遼闊的生活場(chǎng)域。生活以其強(qiáng)大而素樸的力量，為文學(xué)的有心人儲(chǔ)備了異常充盈的精神財(cái)富。少一小說(shuō)集《絕招》中每個(gè)人物、每個(gè)故事、每個(gè)情節(jié)，無(wú)不與生活的律動(dòng)緊緊相扣。它們既是對(duì)生活的藝術(shù)呈現(xiàn)，又是對(duì)生活的莞爾呼應(yīng)。小說(shuō)《假發(fā)》《貴人遠(yuǎn)行》與《絕招》中的主角們，有著同樣一言難盡的尷尬處境，在生活的夾縫中，既滿身是理又偏偏理屈詞窮。而這樣看似戲劇化的遭遇，又何嘗不是我們自己曾經(jīng)歷的人生一幕。

文學(xué)作品同時(shí)也是作者的心靈史，是作者對(duì)世界、人生、社會(huì)的思考的藝術(shù)呈現(xiàn)。這本短篇小說(shuō)集，在一個(gè)個(gè)故事的講述中，傳遞出的是作者在多重視域下對(duì)自己多年文學(xué)經(jīng)驗(yàn)的梳理，以及作者在心靈深處，面對(duì)五味雜陳的生活時(shí)不可規(guī)避的困擾、疑惑等。這樣的作品中，往往暗藏著種種提問(wèn)，而恰恰是這些問(wèn)題的提出與釋疑，構(gòu)成了作品的豐富意蘊(yùn)。《那天夜里發(fā)生了什么》中，既提出了疑問(wèn)，又進(jìn)行了自我的釋疑。可以說(shuō)，少一試圖以寫(xiě)作來(lái)完成對(duì)自我生活的精神復(fù)盤(pán)。少一的小說(shuō)文本無(wú)疑是成功的，他以故事的迂回曲折、表述的智慧跌宕、人物的鮮活立體、情節(jié)的意趣橫生，為讀者貢獻(xiàn)了豐富的閱讀審美體驗(yàn)。

公安題材小說(shuō)有著獨(dú)特的生活元素，并因此形成一種鮮明的辨識(shí)度。作者筆下的人物、場(chǎng)景、事件，那些來(lái)自生活深處的難言的微妙與繁復(fù)，纏繞著人物的悲欣交織，仿佛就是我們自己的生活與境遇。作家康帕烏斯托夫斯基在《金薔薇》中將生活比擬為“珍貴的塵土”，而于寫(xiě)作者而言，這珍貴的塵土中，恰恰滿含著文學(xué)與藝術(shù)的“細(xì)碎的黃金”。少一在小說(shuō)中既書(shū)寫(xiě)現(xiàn)實(shí)生活帶給人的百感交集，也賦予作品中人物以理想的光芒。讀者在瑣細(xì)龐雜的生活碎片中，也會(huì)看到彌足珍貴的光亮。

少一的小說(shuō)自公安生活本源生發(fā)而來(lái)，語(yǔ)言樸實(shí)講究，表達(dá)機(jī)警而智慧，在疑問(wèn)中尋找，在尋找中回答，于人心拷問(wèn)中，一步步接近生活的真諦。眾多立體鮮活的警察人物形象，信手拈來(lái)而意味無(wú)窮的警察故事，使得作品呈現(xiàn)出豐富駁雜的異質(zhì)性氣質(zhì)，并以從容的姿態(tài)，展示出與以往公安題材小說(shuō)作品中最容易出現(xiàn)的“高大全”人物形象的本質(zhì)性差異。顯然，這是作者對(duì)文學(xué)、藝術(shù)不斷探索與思考的結(jié)果。恰恰源于這樣的藝術(shù)考量，作者在寫(xiě)作中盡量做到去符號(hào)化、去標(biāo)簽化，真誠(chéng)地對(duì)現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行藝術(shù)表達(dá)。