2013年就讀過少一的作品，那時(shí)對少一作品的現(xiàn)實(shí)性印象很深。幾年過去了，今天再讀少一這本小說集，有了進(jìn)一步的認(rèn)識。我們都知道，反映當(dāng)下現(xiàn)實(shí)題材的作品不好寫，更不容易寫好。少一是一直在現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作中堅(jiān)持下來的作家，且不僅僅是堅(jiān)持，是在堅(jiān)持之后，有了更可貴的進(jìn)步，這是非常令人欣慰的。

少一的小說寫作直面現(xiàn)實(shí)，聚焦自己熟悉的生活，給讀者留下了深刻印象。這一點(diǎn)是十分值得肯定的。從某種意義上說，一個作家對生活的理解和把握，對自己所熟悉的生活的利用程度，是決定作家寫作視野與文本高度的關(guān)鍵之一。顯然，少一對這個文學(xué)富礦的認(rèn)知、開采與挖掘，取得了可喜的成果。

少一作品一貫有著對生活中的小人物的精神關(guān)注與文學(xué)關(guān)照。這些活靈活現(xiàn)的小人物，在我們的社會當(dāng)中起的作用是非常巨大的，也是文學(xué)表達(dá)中較容易出彩的，需要更多的作家去關(guān)注。作者筆下這些鮮活的個體生命，既有人物的共性，也有各自的個性。在小說中，故事的編排也是不好處理的，有時(shí)候是因?yàn)闃?gòu)思不足，有時(shí)候則是因?yàn)榉从车膬?nèi)涵單薄，但是少一以純熟的把握，較好地完成了這一點(diǎn)。生活是“寫作的現(xiàn)實(shí)”，作品是“現(xiàn)實(shí)的寫作”，在現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作中，要想進(jìn)行很好的轉(zhuǎn)換，作家必須有一定的功底。少一的這些小說在題材選擇上，踏踏實(shí)實(shí)地寫自己最熟悉的生活。雖然小說是虛構(gòu)，但是如果不熟悉生活，是沒有辦法虛構(gòu)的。當(dāng)下很多小說就是沒有生活基礎(chǔ)的胡編亂造。

少一的寫作時(shí)間不是很長，在這樣短的時(shí)間能夠?qū)懗鲞@么多、這么好的作品，這不僅說明少一的勤奮，同時(shí)也有對于創(chuàng)作的一種熱情，甚至可以說癡迷。閱讀少一的這些作品，讀者能感覺到少一對文學(xué)的深厚情感。可以說，這是一個作家持續(xù)創(chuàng)作的重要基石。

當(dāng)然，任何作品都不是完美的。比如小說《假發(fā)》中的“陰局長”，沒必要設(shè)置這個姓氏，以免流于表面化。還有就是題材的雷同，如果能加入其他題材的作品，會使整部小說集顯得更加豐滿。從藝術(shù)上來說，希望少一今后的寫作有藝術(shù)上的突破，包括語言、人物的塑造、場景的安排等等。小說是虛構(gòu)的藝術(shù)，文學(xué)是語言的藝術(shù)，期待作者在今后的創(chuàng)作當(dāng)中有更加深入的思考，在藝術(shù)水準(zhǔn)上有更大的進(jìn)步與提升。