中短篇小說集《絕招》，收錄了土家族作家劉少一的10篇作品。總體上來說，這些作品體現(xiàn)了現(xiàn)實主義文學(xué)的創(chuàng)作精神與藝術(shù)魅力。作者以平民的立場與視角，盯著生活現(xiàn)實進(jìn)行深入開掘，再加以誠實、真切地講述，掀開生活與心靈的帳幔，揭示慣常的美丑與潛隱的規(guī)則，謳歌了美好的理想與正直的品格。這讓讀者在閱讀作品時既收獲審美的愉悅，又得到生活的啟示與道義的力量。

在藝術(shù)表現(xiàn)上，作者不虛飾、不做作、不矯情，這使得作品中的人物形象和人物關(guān)系真實生動，內(nèi)部結(jié)構(gòu)真切自然。這都說明，作者深入生活，忠于生活，積累豐厚，尊重自己的感知與體驗，在素材的提煉、故事的編織上遵從藝術(shù)的規(guī)律。

在小說《假發(fā)》中，某局政工室的在聘人員皮志遠(yuǎn)德才兼?zhèn)洌哂泻軓姷膶懽鳌⑿麄鞑拍堋Ｔ撌抑魅螐膼巯瞬藕凸ぷ餍枰拇缶殖霭l(fā)，千方百計希望解決皮志遠(yuǎn)的編制問題。但是，陰局長首先想到的是解決好親信司機(jī)毛弟巴的工作，對皮志遠(yuǎn)的訴求利用權(quán)術(shù)設(shè)阻，一拖再拖。而且，他把心思主要用在自己兒子“假轉(zhuǎn)干”和“假調(diào)動”之上，全然沒有顧及工作大局，也沒有不拘一格降人才的境界。這都嚴(yán)重影響了部門人才生態(tài)與工作優(yōu)化。作家帕慕克曾經(jīng)說：“小說價值的真正尺度必定在于它具備激發(fā)讀者感覺生活確實如此的力量。”從某種意義上來說，《假發(fā)》的確彰顯了這樣的藝術(shù)魅力。人情、潛規(guī)則與法治、規(guī)約的沖突，是無以規(guī)避的現(xiàn)實。

現(xiàn)實主義小說往往講究真實的細(xì)節(jié)、簡潔的風(fēng)格。有志向的作家，總不能忘記向經(jīng)典作家作品學(xué)習(xí)。在《絕招》中，對警官仇如鋼形象的塑造，沒有說他天生就“高、大、全”，而是在一點一滴的工作細(xì)節(jié)中講述他的成長。在與二楞子、柳歪歪的周旋斗爭中，體現(xiàn)出仇如鋼的責(zé)任、專業(yè)、睿智與教養(yǎng)。作品既寫仇如鋼在工作中的智慧與精神上的光亮，也揭示他性格上的弱點。

閱讀《絕招》中的作品，會使人想到魯迅先生的作品，以及契訶夫的《套中人》《一個小公務(wù)員之死》、莫泊桑的《項鏈》等。例如，讀到《假幣》中某局長彈煙頭、打哈哈的習(xí)慣情態(tài)，與《在酒樓上》的呂緯甫形象刻畫很相類。當(dāng)然，小說集《絕招》中的作品與人物，并不是在刻意模仿那些大家的作品。在時代性、異質(zhì)性等方面，《絕招》都體現(xiàn)了自己的藝術(shù)獨特性。

在這部小說集中，作者的態(tài)度和傾向，一般不是直說的，而是潛隱在情節(jié)敘述與人物刻畫上。小說精到地呈現(xiàn)個別生活領(lǐng)域與工作部門人事關(guān)系的復(fù)雜與瑣碎、個別領(lǐng)導(dǎo)的腐敗與私謀，但作品的總體格調(diào)是積極、向上、樂觀的。如在《假發(fā)》中，政工室主任在從沿海某市返程的飛機(jī)上有段舒懷：“飛機(jī)鉆出云層，視野變得開闊起來。從舷窗往下看，一條條公路纏繞在群山與村莊、田野之間，將五顏六色的大地分割成小塊。公路是灰白的，山巒是蒼綠的，村莊是黛青的，田野是嫩黃的。”這美好意境的創(chuàng)設(shè)，源于心靈的映射，激于理想的追求。

當(dāng)然，小說集《絕招》中的作品也有一些需要提高的地方。比如，一些作品中的人物，有臉譜化、概念化的痕跡。這會影響到作品意蘊的深邃。