《絕招》的民間視角
中短篇小說集《絕招》,收錄了土家族作家劉少一的10篇作品。總體上來說,這些作品體現(xiàn)了現(xiàn)實主義文學(xué)的創(chuàng)作精神與藝術(shù)魅力。作者以平民的立場與視角,盯著生活現(xiàn)實進(jìn)行深入開掘,再加以誠實、真切地講述,掀開生活與心靈的帳幔,揭示慣常的美丑與潛隱的規(guī)則,謳歌了美好的理想與正直的品格。這讓讀者在閱讀作品時既收獲審美的愉悅,又得到生活的啟示與道義的力量。
在藝術(shù)表現(xiàn)上,作者不虛飾、不做作、不矯情,這使得作品中的人物形象和人物關(guān)系真實生動,內(nèi)部結(jié)構(gòu)真切自然。這都說明,作者深入生活,忠于生活,積累豐厚,尊重自己的感知與體驗,在素材的提煉、故事的編織上遵從藝術(shù)的規(guī)律。
在小說《假發(fā)》中,某局政工室的在聘人員皮志遠(yuǎn)德才兼?zhèn)洌哂泻軓姷膶懽鳌⑿麄鞑拍堋T撌抑魅螐膼巯瞬藕凸ぷ餍枰拇缶殖霭l(fā),千方百計希望解決皮志遠(yuǎn)的編制問題。但是,陰局長首先想到的是解決好親信司機(jī)毛弟巴的工作,對皮志遠(yuǎn)的訴求利用權(quán)術(shù)設(shè)阻,一拖再拖。而且,他把心思主要用在自己兒子“假轉(zhuǎn)干”和“假調(diào)動”之上,全然沒有顧及工作大局,也沒有不拘一格降人才的境界。這都嚴(yán)重影響了部門人才生態(tài)與工作優(yōu)化。作家帕慕克曾經(jīng)說:“小說價值的真正尺度必定在于它具備激發(fā)讀者感覺生活確實如此的力量。”從某種意義上來說,《假發(fā)》的確彰顯了這樣的藝術(shù)魅力。人情、潛規(guī)則與法治、規(guī)約的沖突,是無以規(guī)避的現(xiàn)實。
現(xiàn)實主義小說往往講究真實的細(xì)節(jié)、簡潔的風(fēng)格。有志向的作家,總不能忘記向經(jīng)典作家作品學(xué)習(xí)。在《絕招》中,對警官仇如鋼形象的塑造,沒有說他天生就“高、大、全”,而是在一點一滴的工作細(xì)節(jié)中講述他的成長。在與二楞子、柳歪歪的周旋斗爭中,體現(xiàn)出仇如鋼的責(zé)任、專業(yè)、睿智與教養(yǎng)。作品既寫仇如鋼在工作中的智慧與精神上的光亮,也揭示他性格上的弱點。
閱讀《絕招》中的作品,會使人想到魯迅先生的作品,以及契訶夫的《套中人》《一個小公務(wù)員之死》、莫泊桑的《項鏈》等。例如,讀到《假幣》中某局長彈煙頭、打哈哈的習(xí)慣情態(tài),與《在酒樓上》的呂緯甫形象刻畫很相類。當(dāng)然,小說集《絕招》中的作品與人物,并不是在刻意模仿那些大家的作品。在時代性、異質(zhì)性等方面,《絕招》都體現(xiàn)了自己的藝術(shù)獨特性。
在這部小說集中,作者的態(tài)度和傾向,一般不是直說的,而是潛隱在情節(jié)敘述與人物刻畫上。小說精到地呈現(xiàn)個別生活領(lǐng)域與工作部門人事關(guān)系的復(fù)雜與瑣碎、個別領(lǐng)導(dǎo)的腐敗與私謀,但作品的總體格調(diào)是積極、向上、樂觀的。如在《假發(fā)》中,政工室主任在從沿海某市返程的飛機(jī)上有段舒懷:“飛機(jī)鉆出云層,視野變得開闊起來。從舷窗往下看,一條條公路纏繞在群山與村莊、田野之間,將五顏六色的大地分割成小塊。公路是灰白的,山巒是蒼綠的,村莊是黛青的,田野是嫩黃的。”這美好意境的創(chuàng)設(shè),源于心靈的映射,激于理想的追求。
當(dāng)然,小說集《絕招》中的作品也有一些需要提高的地方。比如,一些作品中的人物,有臉譜化、概念化的痕跡。這會影響到作品意蘊的深邃。